《（新課標(biāo)）2019春高中歷史 第八單元 19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù) 第24課 音樂與影視藝術(shù)隨堂精練（含解析）新人教版必修3》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《（新課標(biāo)）2019春高中歷史 第八單元 19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù) 第24課 音樂與影視藝術(shù)隨堂精練（含解析）新人教版必修3（3頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、 第二十四課 音樂與影視藝術(shù) 一、選擇題 1．(2019·開封高二月考)貝多芬的《英雄交響曲》是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂作品。整部作品精練、簡(jiǎn)潔，結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一。這部作品(　A　) A．具有古典主義特征 B．受到社會(huì)變革影響 C．受到社會(huì)現(xiàn)實(shí)感染 D．熱情地歌頌了歡樂 [解析]　“貝多芬的《英雄交響曲》是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌”體現(xiàn)了人的理性，歌頌了英雄的偉大，“整部作品精練、簡(jiǎn)潔，結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一”具有古典主義音樂的特征，故A項(xiàng)正確；隨著社會(huì)的變革，在現(xiàn)實(shí)的感染下，貝多芬后期的作品開始具有浪漫主

2、義色彩，更多地描繪了自然美景與人的心靈，故B、C兩項(xiàng)錯(cuò)誤；熱情歌頌了歡樂的是《歡樂頌》，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。 2．某小說家在評(píng)價(jià)貝多芬后期的作品時(shí)說：“貝多芬的音樂打開了我們膽怯、敬畏、恐懼和痛楚的情感閥門，喚醒了我們無(wú)窮無(wú)盡的渴望。”由此可知，貝多芬的音樂屬于(　A　) A．浪漫主義 B．現(xiàn)實(shí)主義 C．印象主義 D．現(xiàn)代主義 [解析]　據(jù)“打開了……情感閥門”可知，該小說家強(qiáng)調(diào)的是貝多芬偏重于色彩和感情的浪漫主義作品。故選A項(xiàng)。 3．在第二次英美戰(zhàn)爭(zhēng)(1812～1815年)期間，一位美國(guó)律師在看到遭受炮轟之后仍然在麥克亨利堡要塞高高飄揚(yáng)的星條旗時(shí)，感慨萬(wàn)分，寫下了《星條旗永不落》這首詩(shī)

3、，被配上曲譜后流傳全國(guó)，1931年美國(guó)國(guó)會(huì)正式將其定為國(guó)歌。這段材料體現(xiàn)出音樂的(　A　) ①時(shí)代性?、诙鄻有浴、勖褡逍浴、苁澜缧? A．①③ B．①④ C．②③ D．①②③ [解析]　材料中美國(guó)律師在經(jīng)歷第二次英美戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)看到星條旗高高飄揚(yáng)創(chuàng)作了《星條旗永不落》，這體現(xiàn)出音樂作品具有時(shí)代性，后被譜曲定為美國(guó)的國(guó)歌，國(guó)歌體現(xiàn)一個(gè)國(guó)家的風(fēng)貌，所以這體現(xiàn)了音樂作品具有民族性。A項(xiàng)符合題意。 4．20世紀(jì)以來，世界音樂明顯地體現(xiàn)了文化的融合。美國(guó)黑人音樂家的“節(jié)奏和布魯斯”與白人的“鄉(xiāng)村和西部音樂”融合，產(chǎn)生了(　D　) A．古典主義音樂 B．浪漫主義音樂 C．民族樂派音樂 D．

4、搖滾樂 [解析]　古典主義音樂是在18世紀(jì)中期到19世紀(jì)，與題干時(shí)間不符，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；浪漫主義音樂是19世紀(jì)的代表，這個(gè)時(shí)期藝術(shù)家的創(chuàng)作上表現(xiàn)為對(duì)主觀感情的崇尚，對(duì)自由的追求，與題目信息不符，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；民族樂派音樂是19世紀(jì)中后期興起的，與題干信息不符，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；搖滾樂是美國(guó)黑人音樂家的“節(jié)奏和布魯斯”與美國(guó)白人的“鄉(xiāng)村和西部音樂”的融合，故D項(xiàng)正確。 5．(2019·保定高二期末)2018年3月，期待已久的《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》全國(guó)總決賽在央視科教頻道激烈開戰(zhàn)。節(jié)目吸引了眾多觀眾在電視機(jī)前觀看與同步參與，使大家又一次領(lǐng)略了中華文化的博大精深。從中我們可以看出(　C　) A．傳播中華文化必

5、須借助電視 B．高雅文化比通俗文化更吸引人參與 C．電視是弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的媒介 D．傳統(tǒng)傳媒已經(jīng)被新式傳媒完全取代 [解析]　A項(xiàng)表述絕對(duì)化，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；材料中未涉及通俗文化，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；C項(xiàng)與材料中“節(jié)目吸引了眾多觀眾在電視機(jī)前觀看與同步參與，使大家又一次領(lǐng)略了中華文化的博大精深”相符，故C項(xiàng)正確；材料中只有“央視綜合頻道”，沒有涉及新舊傳媒的比較，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。 二、非選擇題 6．閱讀下列材料： 材料一　以1930年為例，華納公司當(dāng)年賠本800萬(wàn)美元、福斯公司賠300萬(wàn)、雷電華公司賠550萬(wàn)?！绹?guó)觀眾到電影院看電影的人次越來越低，從1929年的每周800萬(wàn)人次一下子落到193

6、1年的每周500萬(wàn)人次以下。為了保持平衡，美國(guó)各大電影公司不得不裁減人員和少拍影片。 材料二　50年代中期，美國(guó)電影業(yè)出現(xiàn)危機(jī)。……1956年，美國(guó)電影觀眾人次達(dá)到最低水平。 材料三　從80年代后期到90年代初期，美國(guó)的電影業(yè)日趨衰退，甚至有人認(rèn)為進(jìn)入了危機(jī)階段?！?0年代到70年代流行一時(shí)的汽車電影院，到80年代后期已經(jīng)有85%關(guān)閉了，而僅剩下的南部、西南部和加州地區(qū)的這類電影院，也只有在節(jié)假日或周末偶爾開放。進(jìn)入90年代后，美國(guó)電影觀眾的人數(shù)比80年代下降了48%左右。 ——以上材料均出自鮑玉珩《當(dāng)代好萊塢》 請(qǐng)回答： (1)根據(jù)材料一，分析美國(guó)電影業(yè)出現(xiàn)危機(jī)的原因。 [解

7、析]　要結(jié)合20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)大危機(jī)的時(shí)代背景來進(jìn)行分析。 [答案]　1929～1933年美國(guó)爆發(fā)嚴(yán)重資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)，大批人員失業(yè)，市場(chǎng)蕭條，電影業(yè)也受到了很大影響。 (2)根據(jù)材料二，美國(guó)電影業(yè)又產(chǎn)生危機(jī)的原因是什么？結(jié)合所學(xué)知識(shí)，談?wù)勲娪皹I(yè)方面是如何改進(jìn)的。 [解析]　要結(jié)合電視等其他相似媒體的出現(xiàn)來分析對(duì)電影的影響。 [答案]　原因：電視的普及。面對(duì)危機(jī)，美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)采取了一系列技術(shù)改進(jìn)，擴(kuò)大銀幕如寬銀幕，改進(jìn)音響如立體音響等。 (3)材料三中再一次指出美國(guó)電影業(yè)日趨衰退，為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況？ [解析]　要結(jié)合電腦等其他相似媒體的出現(xiàn)來分析對(duì)電影的影響。 [答案]　進(jìn)入高科技時(shí)代，電腦的普及、發(fā)展對(duì)電影形成沖擊，電腦成為除電視以外重要的傳媒娛樂方式。 3