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1、 專題能力訓(xùn)練八　論述類文本閱讀(B) 一、(2017浙江五校聯(lián)考)閱讀下面的文字,完成第 1~3題。 論新世紀(jì)文學(xué)的“同質(zhì)化”傾向 自20世紀(jì)90年代以來,中國當(dāng)代文學(xué)進(jìn)入到一個多元化的時代。特別是21世紀(jì)之后,數(shù)代作家濟(jì)濟(jì)一堂,創(chuàng)作陣容相當(dāng)龐大,作品數(shù)量蔚為壯觀,熱點(diǎn)現(xiàn)象層出不窮。但是,我們也不得不承認(rèn)另一個事實(shí):21世紀(jì)以來的文學(xué)創(chuàng)作,仍然難以克服數(shù)量與質(zhì)量之間的巨大落差,也無法擺脫產(chǎn)量極高卻精品難覓的尷尬局面。很多作品,無論是審美內(nèi)涵還是表現(xiàn)形式,常常給人以“似曾相識”之感。這種審美感受,折射了我們的文學(xué)創(chuàng)作中日趨明顯的“同質(zhì)化”傾向,凸現(xiàn)了作家在藝術(shù)原創(chuàng)性和開拓性上的不足。

2、 這種“同質(zhì)化”現(xiàn)象,也同樣蔓延到文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域。它所呈現(xiàn)出來的主要特征是:作家的個人創(chuàng)作,不斷出現(xiàn)內(nèi)在的自我重復(fù);一些作家對某些現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)現(xiàn)象,進(jìn)行自覺或不自覺的群體追捧,形成模式化的經(jīng)驗(yàn)書寫;不少作家對文化消費(fèi)的嗜好,進(jìn)行不加甄別的迷戀式取用,導(dǎo)致雷同化的審美表達(dá)等等。這種“同質(zhì)化”的創(chuàng)作潛流,在不同的審美范疇內(nèi)不斷循環(huán),從整體上看,似乎并沒有影響文學(xué)多元化的基本格局,但在文學(xué)的“每一元”之內(nèi),卻又顯得彼此似曾相識,趨同性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于差異性,說明作家的思維方式、價值觀念和審美趣味幾乎沒有差別。 當(dāng)然,人畢竟是一種社會的存在,文化的存在。任何個體都會在一種群體性的文化環(huán)境中成長,從而形成一定的成長

3、經(jīng)驗(yàn)和集體記憶,產(chǎn)生代際意義上的文化共性。這種共性特征,并不影響作家個人風(fēng)格的施展,但是會在歷史認(rèn)知或價值觀念上讓一代人達(dá)成相對的一致性。這種一致性,從文藝心理學(xué)上看,隱含了極為復(fù)雜的主體精神建構(gòu)成分,但它與創(chuàng)作的“同質(zhì)化”傾向有著本質(zhì)上的區(qū)別。 因此,文學(xué)創(chuàng)作的“同質(zhì)化”批判,不是對創(chuàng)作中某些共性進(jìn)行簡單的歸類并加以否定,而是對那些缺乏藝術(shù)創(chuàng)見、思維固化、過度依賴既定經(jīng)驗(yàn)的彼此類同的寫作的質(zhì)疑。“同質(zhì)化”的寫作,表明了當(dāng)代作家超越意識不強(qiáng),開拓精神不足,思考能力不足,導(dǎo)致作品的異質(zhì)性不明顯,影響了精品力作的出現(xiàn)。 作家個體創(chuàng)作的自我重復(fù),一直是20世紀(jì)90年代以來中國文壇較為突出的現(xiàn)象。

4、21世紀(jì)以來,這種現(xiàn)象有增無減。不僅實(shí)力派作家不斷陷入自我重復(fù)的泥潭,一些新銳作家,剛開始寫作時起點(diǎn)頗高,很多小說讓人耳目一新,但隨著時間的推移,自我重復(fù)也日趨明顯。 除了自我重復(fù)之外,“同質(zhì)化”寫作,還集中體現(xiàn)在一些作家對某些社會熱點(diǎn)或文學(xué)類型的盲目追捧上,由此形成一種作家相互襲仿、作品嚴(yán)重趨同的現(xiàn)象。最突出的體現(xiàn)在反腐小說、底層寫作和網(wǎng)絡(luò)類型小說三個方面。 我們看看近些年極為流行的網(wǎng)絡(luò)類型小說,“同質(zhì)化”現(xiàn)象同樣非常突出。在很多類型小說中,只要某個類型中出現(xiàn)一兩部走紅的作品,該類型便轉(zhuǎn)瞬之間涌現(xiàn)出大量的爭相效仿者,且絕大多數(shù)作品在故事情節(jié)、人物關(guān)系、審美意圖上都基本相似。最具代表性的,

5、或許是《杜拉拉升職記》的暢銷,它引爆了職場小說的巨大空間,使這類小說風(fēng)起云涌,出現(xiàn)了《步步驚心》《圈子圈套》《職場小蝦變身記》《浮沉》等大量類似的小說。這些小說的基本內(nèi)容都是將職場、商場、情場、名利場一鍋煮,傳達(dá)出來的生存?zhèn)惱硪捕际峭轮g的相互設(shè)套和彼此提防,只有利益,沒有友情和信任。不僅折射了創(chuàng)作主體的價值誤區(qū),凸現(xiàn)了作家精神格調(diào)的褊狹與低俗,還體現(xiàn)了作家藝術(shù)思維的“同質(zhì)化”傾向。這種“同質(zhì)化”思維,驅(qū)使一些作家將某些有違人類基本倫理的生存手段,盲目地奉為新的生存經(jīng)驗(yàn)和人性面貌,并對現(xiàn)實(shí)和歷史進(jìn)行所謂的“藝術(shù)重構(gòu)”,其結(jié)果必將使讀者對人類賴以生存的良知和信念產(chǎn)生懷疑。 新世紀(jì)文學(xué)之所以顯

6、得日趨“同質(zhì)化”,雖說有很多復(fù)雜的因素,但其主要原因,是受市場化、信息化的文化環(huán)境的影響和作家自身缺乏主體意識。從根本上說,“同質(zhì)化”意味著作家主體意識的孱弱,自我挑戰(zhàn)、自我超越意識不強(qiáng),知識更新和文化儲備有限,藝術(shù)創(chuàng)新能力匱乏,致使自我重復(fù)和彼此襲仿成為寫作的常態(tài)化行為。它折射了當(dāng)代作家在主體精神建構(gòu)上的自覺意識已日益淡漠,精神惰性和思維慣性在某種程度上成為寫作的主要支撐。 (摘自《新華文摘》,有刪改) 1.下列對當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作“同質(zhì)化”傾向現(xiàn)象的理解,不正確的一項是(　　) A.文學(xué)作品,無論是審美內(nèi)涵還是表現(xiàn)形式,常常給人以“似曾相識”之感。 B.部分作家由于對某些熱點(diǎn)現(xiàn)象的群體追

7、捧,從而形成的模式化的經(jīng)驗(yàn)書寫。 C.《杜拉拉升職記》的暢銷,引爆了一系列職場小說的熱銷。 D.一些新銳作家,難以超越自我,開始陷入自我重復(fù)的泥潭。 2.下列說法符合原文意思的一項是(　　) A.“同質(zhì)化”的創(chuàng)作傾向,已經(jīng)影響了文學(xué)多元化的基本格局。 B.作為同時代的作家,往往擁有集體記憶,從而產(chǎn)生文化共性,因而作品內(nèi)容容易趨同。 C.由于作家的思維方式、價值觀念和審美趣味幾乎沒有差別,導(dǎo)致作品的異質(zhì)性不明顯,影響了精品力作的出現(xiàn)。 D.一些作家,盲目地對現(xiàn)實(shí)和歷史進(jìn)行所謂的“藝術(shù)重構(gòu)”,其結(jié)果必將使讀者對人類賴以生存的良知和信念產(chǎn)生懷疑。 3.概括新世紀(jì)文學(xué)“同質(zhì)化”的原因并

8、作簡要評價。 二、(2017浙江壓軸卷)閱讀下面的文字,完成第1~3題。 在土衛(wèi)六建立人類殖民地的想法或許聽起來有點(diǎn)瘋狂。它的溫度接近零下300華氏度(約合零下184攝氏度),空中降下的甲烷和乙烷匯入碳?xì)浠衔锖Ｑ?。盡管如此,土衛(wèi)六可能是太陽系里唯一適合建立永久性自給自足人類定居點(diǎn)的地方。 我們是在以全新視角也就是生態(tài)視角研究了這顆行星后得出這一結(jié)論的。我們分析了人類需要什么樣的居住地并在周邊地區(qū)搜尋相應(yīng)的環(huán)境。 我們基于科學(xué)、技術(shù)、政治和文化因素勾畫出的殖民情境讓每個愿意思考人類遙遠(yuǎn)未來的人都可進(jìn)行一場思維實(shí)驗(yàn)。我們預(yù)計人的本性會保持不變。未來的人類將

9、具有和當(dāng)前一樣的欲望和需求。他們的家必須有充足的能源、宜居的溫度并能免受宇宙輻射等太空嚴(yán)酷環(huán)境的傷害。 到目前為止,大多數(shù)研究人員都視月球或火星為人類的下一個居住地。雖然月球或火星看起來是比較合理的目的地,但卻有硬傷。它們都沒有磁層或大氣層的保護(hù)。銀河宇宙射線(GCR)轟擊著月球和火星表面,人不能長期在它的攻擊下生活。 這種強(qiáng)大輻射的致癌性早已為人所知,而過去兩年里的研究又發(fā)現(xiàn)了一個可能更嚴(yán)重的危害——腦損傷。GCR包括運(yùn)動速度接近光速的鐵原子核等粒子,它們能破壞腦組織。在地球上,我們靠大氣層里的水來擋住GCR。 在火星之外,潛在的家便在木星和土星的衛(wèi)星之中?？蛇x衛(wèi)星有幾十個,但勝出者顯

10、而易見。 土衛(wèi)六是最像地球的天體。土衛(wèi)六是太陽系里除地球外唯一表面有液體存在的天體,土衛(wèi)六上的甲烷和乙烷湖泊看上去與地球上的水體驚人地相似。土衛(wèi)六的天空會降下甲烷,偶爾填滿沼澤,一堆堆固態(tài)碳?xì)浠衔锟瓷先シ浅Ｏ竦厍蛏系纳城稹? 就防輻射而言,土衛(wèi)六有由氮構(gòu)成的大氣層,比地球大氣層厚50%。地表大量的固態(tài)和液態(tài)碳?xì)浠衔锟梢院芊奖愕赜米髂茉?。雖然大氣層里缺少氧,但地表下的水冰可提供氧氣,氧氣可用于呼吸,也可與碳?xì)浠衔锶紵洚?dāng)燃料。 土衛(wèi)六上很冷,但由于其大氣層很厚,居民無須穿壓力服,有保暖服飾和呼吸器就行了。住房可用地表取之不盡的資源制成的塑料來建造,圓形屋頂可充入溫暖氧氣和氮?dú)?。因施工?/p>

11、單,室內(nèi)空間可以很大。 土衛(wèi)六居民不必時時刻刻待在家里。土衛(wèi)六上的娛樂機(jī)會是獨(dú)一無二的。比如,你可以飛。重力弱加上大氣層厚使人可以插上翅膀飛翔。翅膀掉了也不必?fù)?dān)心,降落很容易。土衛(wèi)六上的終端速度是地球上的1/10。 我們怎么去土衛(wèi)六呢?當(dāng)前還去不了。遺憾的是,我們恐怕也無法安全抵達(dá)火星,因?yàn)闆]有更快的推進(jìn)系統(tǒng)就沒法限制在太空中飛行的時間,也沒法控制GCR輻射劑量以防宇航員受到過度傷害。無論是前往火星還是土衛(wèi)六,我們都需要更快的推進(jìn)系統(tǒng)。去土衛(wèi)六尤其如此,因?yàn)檫@趟行程目前需要七年時間。 (摘自《參考消息》) 1.下列關(guān)于土衛(wèi)六環(huán)境特點(diǎn)的說法中,不正確的一項是(　　) A.土衛(wèi)六上很冷,

12、氣溫非常低,天空會降下甲烷,偶爾填滿沼澤。 B.土衛(wèi)六是太陽系里除地球外唯一表面有液體存在的天體,是最像地球的天體。 C.土衛(wèi)六上大量的碳?xì)浠衔?可以充當(dāng)燃料和地表下的水冰一起燃燒。 D.土衛(wèi)六上重力弱、大氣層厚,人可以輕易飛翔,而且想要降落也很容易。 2.下列理解或推斷符合原文意思的一項是(　　) A.銀河宇宙射線有致癌性,也會造成嚴(yán)重的腦損傷,因此人不能在月球上生活。 B.土衛(wèi)六的地表有取之不盡的可用來制成塑料的資源,造房子是一件輕易的事情。 C.如果我們擁有更快的推進(jìn)系統(tǒng),就可以實(shí)現(xiàn)在土衛(wèi)六建立人類殖民地的夢想。 D.本文的結(jié)論是通過全新視角研究得出的,因此代表了目前最

13、可靠的研究成果。 3.結(jié)合全文內(nèi)容,指出作者認(rèn)為“土衛(wèi)六可能是太陽系里唯一適合建立永久性自給自足人類定居點(diǎn)的地方”的理由。 答案： 一、1.C　解析 一系列職場小說的熱銷,并不是“同質(zhì)化”。作家藝術(shù)思維的雷同才是“同質(zhì)化”現(xiàn)象。 2.C　解析 A項,“同質(zhì)化”的創(chuàng)作,并未影響文學(xué)多元化的基本格局,但造成文學(xué)的“每一元”的雷同;B項,因果不成立,文化共性與創(chuàng)作的“同質(zhì)化”傾向有著本質(zhì)上的區(qū)別;D項,使讀者產(chǎn)生懷疑的不是“藝術(shù)重構(gòu)”,而是作家的價值觀念、生存經(jīng)驗(yàn)等。 3.參考答案 ①新世紀(jì)文學(xué)“同質(zhì)化”,是受市場化、信息化的文化環(huán)境的影響和作家自身缺乏主體意識導(dǎo)致的。②新世紀(jì)文學(xué)

14、“同質(zhì)化”,折射出當(dāng)代作家自我重復(fù)和作家之間彼此襲仿成為文學(xué)創(chuàng)作的常態(tài)化行為;作家只有保持自我挑戰(zhàn)的激情,不斷更新知識和儲備文化,自覺杜絕創(chuàng)作上的自我重復(fù),才能創(chuàng)作出真正具有藝術(shù)價值的文學(xué)精品和異質(zhì)力作。(言之成理即可) 二、1.C　解析 應(yīng)該是水冰提供的氧氣。 2.B　解析 A項,人不能長期在月球上生活;C項,還必須解決GCR等問題;D項,“代表了目前最可靠的研究成果”無中生有。 3.參考答案 ①月球或火星等沒有磁層或大氣層的保護(hù),無法解決銀河宇宙射線的攻擊問題,不適合人類長期居住。②土衛(wèi)六有大量的碳?xì)浠衔?能提供大量的能源;大氣層厚,能防輻射,同時也容易做好保暖工作;建房資源豐富,施工簡單,適合居住。 3