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1、《邊界望鄉(xiāng)》解讀 洛夫， 臺灣現(xiàn)代派著名詩人。其知名之作 《邊界望鄉(xiāng)》以其古典而鮮明的意象承載起他 獨特而跳躍的思維， 以突兀的詩句去撞擊讀者的心靈， 以全新嗓門去唱響一曲古老的思鄉(xiāng)之 歌。詩歌里自有詩人獨特的姿態(tài)。 1、低調(diào)自然的引入 “說著說著/我們就到了落馬洲/ ”明明已是滿腹涌動的思鄉(xiāng)愁緒、激動與無奈、欣喜與失 落，復(fù)雜與澎湃，卻被一筆掩蓋，淡淡引入，置一切皆于不經(jīng)意間。給此詩本身予一種平實 的味道， 無矯飾的胭脂味， 毫無藝術(shù)成分可究， 這是詩的語言嗎？這不像詩的語言卻毫無疑 問是詩的語言， 它權(quán)當(dāng)整首詩的開頭， 卻與之后的詩句形成一種不乏力度的跌宕， 造就一種 情

2、感的猛烈撞擊， 有如瀑布上源水域的平靜。 當(dāng)然沒有后來的起伏跌宕也就無此二句的價值 所在，此開篇以 “平”承 “實” ，詩歌多以縹緲為美，而此兩句詩給我們的沖擊—— 有如給看慣 了穿白紗裙的佳麗的我們突來一陽剛漢子。不僅僅是耳目一新。 2、虛與實的反復(fù)交錯 一切依舊恬靜： “霧正升起/我們在茫然中勒馬四顧”；情緒開始涌動： “霧 ‘正 ’升起 ”。其 間， “霧 ”與 “茫然 ”相映成彰，一虛一實一同演繹，以一種再自然不過的方式緩緩?fù)苿釉娙说? 情感波瀾，因此避免了開門見山之于表達(dá)情感的唐突。再如之后的 “手掌開始生汗 ” ，至此， 深藏于作者心懷的復(fù)雜情緒開始在紙上漾開。 “望

3、遠(yuǎn)鏡中擴大數(shù)十倍的鄉(xiāng)愁” ， 望遠(yuǎn)鏡中見到的鄉(xiāng)愁？我們絕不能以常理的邏輯來否決 這一奇句，此間，在詩人的眼中，鄉(xiāng)愁做為一 “虛 ”物完全取代了鏡中之實物，景物和愁緒在 交錯，虛與實在交錯。 這還不夠，詩人豐富復(fù)雜的情感 “亂如風(fēng)中的散發(fā) ” ，虛是種美，縹緲是種美，當(dāng)虛有效 借助于實，在這里便成了有力的美！這還不夠， “當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度 /一座遠(yuǎn)山迎 面飛來 /把我撞成 /嚴(yán)重的內(nèi)傷 ”其一是 “心跳 ”形象貼切地表現(xiàn)了詩人 “近鄉(xiāng)情更怯”中的 “更 —— 怯”； “迎面飛來 ”的 “遠(yuǎn)山 ”把 “我”“撞成 /嚴(yán)重的內(nèi)傷”。 這造成了巨大的視覺形象沖擊， 由 視覺直接沖

4、擊心靈， 在我們被其跳躍的思維和脫俗的奇句震得目瞠口結(jié)時， 我們也被撞成 “嚴(yán) 重的內(nèi)傷 ” 。這當(dāng)是《邊界望鄉(xiāng)》中最為經(jīng)典的一句。這比任何痛得呻吟的情感知覺的描述 要有力得多！ 情感本是虛緲，知覺卻是實在，在虛與實的反復(fù)交錯倒置間，一切都來得有力，貼切， 縱觀歷史，這更是來得新奇，來得經(jīng)典！ 但個人認(rèn)為有一瑕疵， “當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度 ” 中的 “調(diào)整 ”與突如其來的沖擊有 悖。 “調(diào)整 ”應(yīng)該是預(yù)定的，有事先目的的，而把 “我 ”“撞成 /嚴(yán)重的內(nèi)傷”是不可預(yù)定的。 3、古典與時代的厚積薄發(fā) 順應(yīng)事情發(fā)展的邏輯，被 “撞成 /嚴(yán)重的內(nèi)傷” 的我“病了病了 ” ， “

5、病得像山坡上那叢凋落 的杜鵑 ”古典文學(xué)中悲凄哀愁的典型意象 —— 杜鵑，在詩中代言了詩人 “我 ”， “只剩下唯一的 一朵 /蹲在那塊 ‘禁止越界 ’的告示牌后面/ 咯血 ”余光中先生曾說過洛夫是 “用傷口唱歌的 人 ”①在此體現(xiàn)得淋漓盡致，好一個 “咯血 ” ！ 緊接著是兩個與兩端徘徊的 “而這時 ” ， 詩人在急切靠近， 而事實上他在急切靠近的東西 —— 一一種可以愈合他為鄉(xiāng)愁而裂開的傷口的靠近卻被遠(yuǎn)遠(yuǎn)阻隔 ——“ 而這時 / 一只白鷺從田 中驚起/飛越深圳/又猛然折了回來/而這時 /鷓鴣以火發(fā)音/ 那冒煙的啼聲/一句句/ 穿透異地 三月的春寒/ 我被燒得雙目盡赤/血脈賁張

6、 ” 白鷺于古典文學(xué)里乃對平和、安寧生活的自由向 往的典型意象，在這里，詩人為其插上了嶄新的翅膀。詩人對故土的急切渴望卻被 “折了回 來” ，伴著鷓鴣凄厲悲慘的啼聲，詩人的情感被沖撞到高潮。 古典之于 《邊界望鄉(xiāng)》 是詩人深沉的文化底蘊、 時代思想沖擊力和思維跳躍能力的完美 結(jié)合和展現(xiàn)。 4、詩人無奈似熱鐵上潑冷水 “咯血的杜鵑”、 “折了回來的白鷺”和 “以血發(fā)音的鷓鴣” ， 詩人 “被燒得雙目盡赤， 血脈賁 張” ，全詩情感波瀾被推到高潮，渴望的熱切和失望的疼痛，詩人的心像塊燒紅的鐵，這時， “你卻豎起外衣的領(lǐng)子/ 回頭問我 /冷/還是 / 不冷 ” 至今很少有人對此幾行看

7、似水般平淡的詩句作評價，而我個人卻喜歡對此幾行詩句玩 味，從詩人本身的情感起伏到此忽地一轉(zhuǎn)，將像頭轉(zhuǎn)到 “你 ” ，轉(zhuǎn)到詩人所覬覦所渴望得到回 應(yīng)的 “你 ”身上。這里的 “你 ”實際上是與洛夫同行的余光中先生， “豎起外衣的領(lǐng)子” ，并非不 解 “我 ” 的熱切，余先生問洛夫： “冷/還是 /不冷 ”看似是一種隔膜，透明卻難以逾越！而事實 上是情感反應(yīng)方式彼此相異，同樣是激昂，洛夫是 “血脈賁張” ，而余光中是悚然發(fā)冷。兩者 對比、沖突，更強化彼此。但究深了發(fā)覺兩者的共通之處，就是一種非本身緣故的無奈，可 以把它淺化為一種歷史的無奈。 在 我”這熱鐵上一傾冷水后煙霧陣陣……

8、于此，詩人在抒寫角度變化上又是巨大的。從不同角度的反差去形成巨大的沖擊。 5、任其翱翔的聯(lián)想 “驚蟄之后是春分/ 清明時節(jié)該不遠(yuǎn)了 /我居然聽懂了廣東的鄉(xiāng)音/ 當(dāng)雨水把莽莽大地/譯 成青色的語言 / 喏/你說/福田村再過去的就是水圍”詩人開始想象，畢竟這是慰藉難圓夢想的 另一種無奈方式。 詩人想到驚蟄、春分， “清明該不遠(yuǎn)了 ”“清明 ”一個讓人懷祖的凄清時節(jié)，在此，我們可 以看到，即使文章如何波瀾，如何跌宕，詩人的最深最摯情感始終不變—— 思鄉(xiāng)懷故。詩人 善于表達(dá)，也善于隱藏，但隱藏最終是為了更好的表達(dá)。 “廣東的鄉(xiāng)音”“雨水 ”將 “大地 ”“譯成青色的語言 ”，鄉(xiāng)音，鄉(xiāng)景已深深駐扎詩人心里，常 藏常新。故國好近——“ 喏 / 你說/ 福田村過去的就是水圍” ！ 6、冷霧般的現(xiàn)實 近在手邊的故國 ——“ 故國的泥土/伸手可及 ”詩人在翱翔的聯(lián)想中跌進現(xiàn)實——“ 但我抓 回來的仍是一掌冷霧”從瀑布源頭的寧靜到傾倒的沖擊和猛烈，最后詩人的心重重地摔在湖 底，歸回另一種死靜——絕望！ 7、余韻未了 詩人憑其深厚的文化底蘊， 跳躍的思維， 豐富的想象，從不同的寫作角度，駕駑著多變 的表現(xiàn)手法，以自己獨特的姿態(tài)，唱響思鄉(xiāng)懷故的這一古老歌。起伏跌宕，余韻未了……