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1、工藝美術(shù)史復(fù)習(xí)提綱一、填空題 1.吉州窯的窯址在_江西_省的吉安，它鼎盛于宋代（南宋）時(shí)期。2.青銅是紅銅_與_錫_的合金。3.長(zhǎng)信宮燈出土在河北省_滿城_縣，它以_青銅鎏金工藝制成。4.我國(guó)黃河中上游地區(qū)的主要彩陶類型有半坡、_廟底溝_、_馬家窯_、半山和馬廠。5.德清窯在今日的_浙江省_省， 六朝時(shí)，其產(chǎn)品的主要釉色為_(kāi)青色 _色。6.青花以_鈷_為呈色劑， 它的成批出現(xiàn)在_元代_代。7.漢代絲綢最流行的紋樣是_云氣紋_紋，而在幾何紋中，_雙菱紋 _紋最常見(jiàn)。8.明代金屬工藝以 景泰藍(lán) 最為著名。9.我國(guó)最早的關(guān)于工藝的專門著作考工記出現(xiàn)于 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 時(shí)期。10.宋代除了五大名窯外，還有一

2、些非常有名的民間窯場(chǎng)，比如北方的耀州窯、 和南方的建窯、 江西的吉州窯 。11.清代吉祥圖案最突出的特點(diǎn)是 “圖必有意，意必吉祥” 。12.青花瓷以 _鈷_為呈色劑， 效果一般為白地_青_ 花。13.磁州窯鼎盛于 _金代_時(shí)代， 常見(jiàn)的裝飾手法有_劃花、白地繪黑花_地黑花等。14.秘色瓷燒造于 _五代_代。1、 15、_鎏金_ 又稱“火鍍金”。漢代時(shí)稱“金涂”或者“黃涂”。這種加工技術(shù)在_春秋戰(zhàn)國(guó)_時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)，漢代時(shí)比較流行。16、朱碧山是_元_代著名_銀_匠。 17、銅鼓最早出現(xiàn)于_春秋 _時(shí)期，而_漢代_代的作品最為精美。18、古彩又稱_硬_彩，以_康熙 _年間的作品最負(fù)盛名。19、瓷酒

3、具是宋代瓷器的重點(diǎn)產(chǎn)品，尤其是 梅瓶 和 玉壺春 堪稱宋代酒具產(chǎn)品設(shè)計(jì)的新創(chuàng)造。20、龍泉窯以燒造_粉青_釉瓷器著稱，是_宋代_時(shí)期的重要窯場(chǎng)。(210)21、魏晉南北朝植物紋樣的代表是_忍冬_紋和_蓮花_紋。 22、最能體現(xiàn)元代時(shí)代特色的絲織品代表品種是一種加金的織物，在元代文獻(xiàn)中被稱為 納石失 。 23、隋代的印染工藝中，有一種用木板雕出花紋，然后將布夾著入染的，稱為 夾纈 。(154)24、明代宋應(yīng)星的 開(kāi)工天物 ，被國(guó)外學(xué)者譽(yù)為中國(guó)十七世紀(jì)的工藝百科全書(shū)。(207)25、 果園廠是明代封建官營(yíng)的漆器生產(chǎn)機(jī)構(gòu)。髹飾錄是明代的一部漆藝專著，由黃大成所著。26、青銅器在物理和化學(xué)性能上有 硬

4、度高 和 熔點(diǎn)低 的特點(diǎn)。27、西漢末期流行規(guī)矩鏡，在這類銅鏡上，一般都用青龍、白虎、朱雀、 玄武 四神圖案作裝飾。28、戰(zhàn)國(guó)最重要的銅鏡產(chǎn)區(qū)是南方的楚國(guó) 。29、元代的工藝美術(shù)，其中在染織工藝中較有成就的是 納石失 ，即在絲織物中采用加金技術(shù)，這是元代的特色。30、1969年甘肅武威雷臺(tái)東漢墓出土的 馬踏飛燕 銅塑是一件極為珍貴的青銅工藝品。31、隋代的陶瓷，在除了傳統(tǒng)的青瓷在南北各地繼續(xù)生產(chǎn)外，唐三彩也燒制成功，這是一項(xiàng)突出的成就。32、唐代 家具、其品種和樣式，正經(jīng)歷著自古以來(lái)人們席地而坐到垂足而坐的過(guò)渡階段。33、漢代銅鏡發(fā)展過(guò)程中流行時(shí)間最長(zhǎng)的一種銅鏡是 規(guī)矩鏡 。34、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)

5、了一批反映時(shí)代風(fēng)貌，表現(xiàn)時(shí)代精神的裝飾題材，如采桑、水陸攻戰(zhàn)、弋射、宴飲歌舞、車馬狩獵的畫像紋，代表作有宴樂(lè)水陸攻戰(zhàn)銅壺 。 35、銅鼓最早出現(xiàn)于春秋戰(zhàn)國(guó) _時(shí)期，而_漢代_代的作品最為精美。36、明宣德瓷器以 青花最有名，成化瓷器則多小件作品，其中尤以 雞缸杯 最為著名。37、唐三彩的制品，可分為_(kāi) 器皿 _、_ 人物 / 動(dòng)物 _三類。38、六朝的雞頭壺到唐代演變成了_鳳首壺 。39、 三國(guó)時(shí)的織染工藝，以四川生產(chǎn)的 蜀繡 最著名。40、 明清時(shí)期，形成了三個(gè)最大的年畫中心，它們是天津的 楊柳青 ，蘇州的 桃花塢 和山東濰縣的 楊家埠 。 41、 漢代瓦當(dāng)?shù)难b飾可分為 卷云紋 動(dòng)物紋 四神

6、紋 _和文字等幾種。 42、舞蹈紋彩陶盆是一件 馬家窯 型的彩陶。 43、黑陶工藝具有 黑 薄 光 扭 四個(gè)特點(diǎn)。44、彩陶的制作方法是 用手捏制 制的，黑陶的制作方法是 輪制 制的。 45、宋代五大名窯為 定、 汝 / 官 、哥、鈞。46、元代時(shí)創(chuàng)燒青花、釉里紅，到明代時(shí)成為全國(guó)制瓷中心的是 景德鎮(zhèn) 窯。47、 “斗彩” 又稱逗彩，創(chuàng)燒于明成化時(shí)期，是釉下彩（青花）與釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種。48、 司母戊鼎 是我國(guó)目前所知最大的一件青銅器。49、四神紋，也稱四靈紋即 青龍 白虎 朱雀 玄武。 50、 鎏金是以金液和 水銀 溶和在銅器上，經(jīng)摩擦加工使后者揮發(fā)，而使金鍍?cè)谄魑锷?，金光閃爍。5

7、1、明式家具的最大特點(diǎn)就是將 意匠美 材料美 結(jié)構(gòu)美 、工藝美 四個(gè)面結(jié)合起來(lái)，達(dá)到了科學(xué)性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。52、明末上海的 顧繡 是閨閣繡中的杰出代表。53、魏晉南北朝時(shí)期，南方的青瓷以 越 窯成就最高。54、隋唐時(shí)期，陶瓷形成“南青北白”的局面：南指 越窯 窯；北指 刑窯 窯。55、漢代熏爐中以 博山爐 爐最精美絕倫。56、宋窯中以開(kāi)片為主要特征的是 哥窯 窯。開(kāi)片又稱“ 蟹爪紋 百圾碎 ”、“魚(yú)子紋”等。57、五彩瓷器調(diào)子較重，注重突出紅色。也稱“古彩”、“ 硬彩 ”。58、元代使用的比較多的裝飾紋樣為 松、竹、梅 。59、夾貯，始于 戰(zhàn)國(guó)漆器的一種制胎方法，是用漆灰和麻布制成，先用

8、漆灰作成器胎，再用麻布裱糊在胎上。60、清代家具以 蘇作 廣作 京作 為代表，被稱為清代家具的三大名作，造型與裝飾設(shè)計(jì)各具地方特色，并一直保持到現(xiàn)在。61、商代和西周前期的青銅紋樣以 饕餮紋 紋、夔龍紋為主。62、染纈是集印、染裝飾技法的總稱，分為 夾纈 絞纈 和蠟纈三種。63、 宋代時(shí)期以白釉剔劃花和釉下黑彩為典型裝飾方法的是磁州 窯。64、宋瓷中乳濁釉中含銅，青中泛紅，猶如天空的晚霞的是 鈞窯 窯。65、 明 代棉花種植遍及全國(guó)。66、宋代崇文，元代 尚武 ，在工藝美術(shù)上的表現(xiàn)則是：宋代“嚴(yán)謹(jǐn)含蓄”，有高雅的藝術(shù)格調(diào)；元代“ 粗狂、豪放、 ”，猶如其民族性格。67、紫砂壺,是中國(guó)特有的，集

9、詩(shī)詞、繪畫、雕刻、手工制造于一體的陶土工藝品。 紫砂壺的原產(chǎn)地在 宜興 。68、明代宣德年間所造的銅香爐，簡(jiǎn)稱“ 宣德?tīng)t ”。69、忍冬紋稱卷草， 魏晉南北朝 朝流行的一種植物紋。70、景泰藍(lán)，又名“ 銅胎掐絲琺瑯 ”，是一種瓷銅結(jié)合的獨(dú)特工藝品。71、唐三彩是一種低溫鉛釉 彩釉陶器 器。因?yàn)樗?jīng)常用 黃、綠、褐 等色釉，在器皿上構(gòu)成花朵、斑點(diǎn)或幾何紋等各種色彩斑斕的色釉裝飾，所以稱為三彩72、在中國(guó)古建筑中 斗拱 是我國(guó)木構(gòu)架特有的結(jié)構(gòu)構(gòu)件。 73、一種繪有黑色、紅色的裝飾花紋的紅褐色或棕黃色的陶器稱為 彩陶 。74、人面魚(yú)紋是 半坡 型彩陶最具代表性的裝飾紋樣。75、商代青銅器中爵、斝，角

10、、觚、觶 五器合稱為五爵。76、我國(guó)黃河中上游地區(qū)的主要彩陶類型有半坡、_廟底溝，馬家窯_、半山和馬廠。77、青花出現(xiàn)在_元代_代。78、秦代青銅器中蒜頭瓶和_鍪_是最具有濃厚地方藝術(shù)特色的品種。79、明代 宣德時(shí)期 時(shí)期青花瓷器的原料是南洋輸入的“蘇泥勃青”。 81、舞蹈紋彩陶盆是一件 馬家窯 型的彩陶。82、黑陶工藝具有 黑、薄、光、紐 四個(gè)特點(diǎn) 。 83、宋代五大名窯為 定、汝、官、哥 、 鈞。84、元代時(shí)創(chuàng)燒青花、釉里紅，到明代時(shí)成為全國(guó)制瓷中心的是 景德鎮(zhèn) 窯。85、 六朝 時(shí)期，我國(guó)工藝美術(shù)，已進(jìn)入了瓷器時(shí)代。86、 司母戊鼎 是我國(guó)目前所知最大的一件青銅器。87、秦代陶塑十分發(fā)達(dá)

11、，充分反映了秦代陶塑工藝卓越技藝的是 秦始皇兵馬俑 。 88、中國(guó)瓷器生產(chǎn)自 宋代 進(jìn)入黃金時(shí)期，從橫向來(lái)說(shuō)，是由于該時(shí)代的手工業(yè)的發(fā)達(dá)。二、判斷題 1.蛋殼陶是黑陶的別稱。 ( X )2.殷墟婦好墓出土了大批青銅器和漆器。 ( X )3.青銅器在西周時(shí)代開(kāi)始出現(xiàn)長(zhǎng)篇銘文。 ( V )4.豆是青銅器特有的器型。 ( X )5.在江陵馬山磚廠一號(hào)墓中出土了大批玉器。 ( X)6.多子奩盒裝飾有許多童子。 ( X )7.剔犀是雕漆的一種。 ( V )8.窯變指鈞釉器物上的黑色斑紋。 ( X )9.祭紅指明以來(lái)生產(chǎn)的一種紅釉瓷器。 ( V )10.“納失失”是明代統(tǒng)治者所享用的織金織物。（ X ）1

12、1.中國(guó)的彩陶主要出現(xiàn)在新石器時(shí)代晚期。（ V ）12.商代玉器以器皿居多。（ X ）13.北方地區(qū)使用帶鉤早于中原。（ V）14.在湖北江陵馬山磚廠一號(hào)墓中出土了大批戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉器。 （ X ）15.木畫是一種在木器上鑲嵌圖案的裝飾方法。（ X ）16.汝窯瓷器多帶有精美的裝飾。（ X ）17.鐵畫即以鐵為呈色劑的一種瓷器裝飾方法。（ X ）18.朱碧山是元代著名銀匠。（ V ） 19.漢代絲綢最流行的紋樣是信期紋。（ V ）20.彩陶是秦漢時(shí)期流行的一種燒后再繪花紋的陶器。（ X ）21.剔犀是雕漆的一種。（ V） 22.司母戊鼎是商代晚期作品。（V ） 23.明清時(shí)代，吉祥圖案極其流行。

13、（ V） 24.彩繪陶主要用于陪葬。（ V） 25.漢代青銅器常常素面無(wú)紋。（V ） 26.彩繪是漢代漆器的主要裝飾方法。（ V） 27.典型的龍山文化以黑陶著稱。（V ） 28.開(kāi)片即瓷胎中的裂紋。（V ） 29.豆是青銅器特有的器形。（ X）30.宋代的建窯和吉州窯以燒制青瓷著稱。（ X）31.中國(guó)的青銅器發(fā)端于長(zhǎng)江流域（ X）32.考工記是我國(guó)最早的一部工藝類典籍，里面談到了饕餮紋飾的形成與發(fā)展。（ X）33.漢代畫像石、畫像磚的廣泛流行，是受到當(dāng)時(shí)厚葬之風(fēng)的影響。（V ）34.彩繪陶是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期較為杰出的一種陶器，其主要用于陪葬。（X ）35.彩陶是秦漢時(shí)期流行的一種燒后再繪花紋的陶器。

14、（ V）36.陸羽評(píng)價(jià)越窯的青瓷是“類銀類雪”，邢窯的白瓷是“類玉類冰”。 （ X）37.從元代開(kāi)始，景德鎮(zhèn)已經(jīng)逐漸成為全國(guó)的制瓷中心，確立了瓷都的地位。（ V）38.明式家具的藝術(shù)特點(diǎn)，可以用四個(gè)字：簡(jiǎn)、厚、精、雅來(lái)概括。（V ）39.紫砂壺相傳是正德年間一位卓越的匠師龔春所作，此后，名家輩出，著名的有董翰、 趙梁、元暢、時(shí)朋，成為四大名家。（V ）40.惠山泥人，是江蘇無(wú)錫惠山泥塑的總稱，因以制作阿福最有特色，因此人們又稱“大阿?！?。 （V ） 41.司母戊鼎是商代晚期作品。（ V） 42.明清時(shí)代吉祥圖案極其流行。（V ） 三、選擇題 D1、安徽_D_是鐵畫的主要產(chǎn)地。 A.安慶 B.合

15、肥C.蚌埠D.蕪湖A2、婦好墓的年代屬于_。 A. 商晚期B.商早期C.商中期D.西周B3、唐以后的織綿大多采用_的技術(shù)。 A. 經(jīng)線起花B.緯線起花C.通經(jīng)斷緯D.挖花B4、古代的透光鏡主要制作于_。 A. 戰(zhàn)國(guó)B.西漢C.秦D.魏晉A5、戰(zhàn)國(guó)最重要的銅鏡產(chǎn)區(qū)是_。 A. 荊楚B.吳越C.齊魯D.巴蜀C6、磁州窯的鼎盛期在_。 A. 唐宋 B.宋遼C.宋金D.元明C7、顧繡是明代_的一種刺繡。 A. 蘇州B.南京C.上海D.北京C8、良渚文化的主要工藝美術(shù)品類有_。 A.彩陶和黑陶B.彩陶和玉器C.玉器和黑陶D.白陶和黑陶D9、元代用的比較多的裝飾紋樣是 。 A. 牡丹B.芭蕉C.蓮花D.梅

16、花C10、戰(zhàn)國(guó)生產(chǎn)漆器的是 。 A. 趙國(guó)B.秦國(guó)C.楚國(guó)D.魯國(guó)B11、何朝宗是明代_ 窯的瓷塑名家。 A. 宜興 B.德化 C.景德鎮(zhèn) D.龍泉A12、張成是元代_ 工匠。 A.雕漆 B.金銀 C.玉器 D.陶瓷B13、古人沿佩玉是由于看重玉被賦予的_ 的意義。 A. 經(jīng)濟(jì) B.道德 C.宗教 D.愛(ài)情A14、青銅豆有_ 足。 A.高 B.矮 C.大 D. 小A15、撥鏤是_ 器的裝飾方法。 A.象牙 B.金銀 C.漆器 D. 陶瓷D16、唐三彩是 器。 A.彩繪瓷 B.彩繪陶 C.鉛釉瓷 D. 鉛釉陶A17、宋代的景德鎮(zhèn)窯以燒造 瓷著稱。 A.白 B.黑 C.青 D. 青白C18、黑陶的

17、裝飾常采用 的手法。A.彩繪 B.鑲嵌 C.鏤空 D. 模壓A19、銅鼓在古代流行于我國(guó) 地區(qū)，是一種具有特殊社會(huì)意義的青銅制品A.西南 B.東北 C.華中 D. 西北D20、下列哪個(gè)不是粉彩瓷器的藝術(shù)特征 。227A.暈染作畫 B.釉白如玉 C.字如蠅頭 D. 胎體厚重C21、蛋殼陶的制作采用_的方法。（ ） A捏制 B鑲嵌 C輪制 D泥條盤筑 A22、粉彩最早出現(xiàn)于（ ）A宣德年間 B嘉靖年間 C康熙年間 D乾隆年間 C23、何朝宗是_代德化窯的瓷塑名家。（ ） A宋 B元 C明 D清 D24、畫琺瑯以_為胎。（ ） A金 B銀 C瓷 D銅 D25、宋代官窯以_瓷著稱。（ ） A彩繪 B白

18、 C黑 D青 C26、中國(guó)古代玻璃多屬_玻璃。（ ） 242A鈉鈣 B鈉鋁 C鉛鋇 D鉛鋁 A27、秘色瓷為_(kāi)瓷。（ ） A青 B白 C黑 D花 C28、料器即_器。 A琺瑯 B瓷 C玻璃 D漆 B29、唐三彩，因?yàn)榻?jīng)常采用 等色釉而得名。A黃綠白 B黃綠褐 C黃褐藍(lán) D綠褐白B30、漢代主要流行 。A半規(guī)瓦 B圓瓦當(dāng) C扇形瓦當(dāng) D三角瓦當(dāng)C31、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期盛產(chǎn)漆器的國(guó)家是 A.魯國(guó) B.趙國(guó)C.楚國(guó) D. 秦國(guó)A32、明代的景泰藍(lán)屬于 工藝。A.金屬 B.漆器 C.雕刻 D. 金銀錯(cuò)D33、宋代鈞窯生產(chǎn)的瓷器屬于 系統(tǒng)。A.青白瓷 B.彩瓷 C.黑瓷 D. 青瓷A34、下列哪個(gè)圖案屬于四川漢

19、畫像磚紋飾。 A.弋射收獲 B.水陸攻戰(zhàn) C.三桃殺二士 D. 荊軻刺秦王A35、青銅器中的“爵”屬于 A.飲酒器 B.貯酒器 C.取酒器 D. 食器B36、玉璧屬于 A.明器 B.禮器 C.用器 D.溺器B37、中國(guó)瓷器生產(chǎn)自 進(jìn)入黃金時(shí)期，從橫向來(lái)說(shuō)，是由于該時(shí)代的手工業(yè)的發(fā)達(dá)，商品經(jīng)濟(jì)的繁榮和物質(zhì)生活的需求；從縱向來(lái)看，也是瓷器發(fā)展的必然趨勢(shì)。A.唐代 B.宋代 C.明代 D.元代A38、“洛陽(yáng)名工鑄為金，博山千琢復(fù)為縷，上刻秦女?dāng)y手仙?！边@句詩(shī)是描述的 A.博山爐 B.宣德?tīng)t C.鎏金 D.錯(cuò)金銀A39、 時(shí)期發(fā)明了真正的瓷器，這在中國(guó)陶瓷史上具有重要而深遠(yuǎn)的影響。A.西漢末年 B.魏

20、晉 C.東漢末年 D. 秦代A40、南北朝時(shí)期，隨著佛教的廣泛傳播， 成為流行最廣、最具時(shí)代特色的一種裝飾紋樣。A.蓮花紋 B.忍冬紋 C.卷草紋 D.茱萸紋D41、蛋殼陶的制作采用_ _的方法。 A.鑲嵌 B.捏制C.泥條盤筑D.輪制A42、粉彩最早出現(xiàn)于_。 A. 康熙年間B.宣德年間C.嘉靖年間D.乾隆年間B43、古代的透光鏡主要制作于_。 A. 戰(zhàn)國(guó)B.西漢C.秦D.魏晉A44、秘色瓷為 _瓷。 A. 青瓷B.白瓷C.黑瓷D.花瓷C45、磁州窯的鼎盛期在_。 A. 唐宋 B.宋遼C.宋金D.元明C46、顧繡是明代_的一種刺繡。 A. 蘇州B.南京C.上海D.北京A47、良渚文化的主要工

21、藝美術(shù)品類有_。 A.彩陶和黑陶B.彩陶和玉器C.玉器和黑陶D.白陶和黑陶D48、宋代景德鎮(zhèn)窯以燒造富有特色的 器著稱。A.白瓷B.青瓷C.黑瓷D.影青瓷B49、周代青銅器的主要裝飾紋樣為 。A.饕餮紋B.竊曲紋C.環(huán)帶紋D.象紋B50、中國(guó)的彩陶主要出現(xiàn)在 。A. 新石器時(shí)代早期B.新石器時(shí)代晚期C.新石器時(shí)代中期D.舊石器時(shí)代晚期C51、“窯變”是宋代 窯的特點(diǎn)。A. 德化窯B.磁州窯C.鈞窯D.耀州窯A52、“夾纻”是一種 工藝。A. 漆器工藝B.染織工藝C.金屬工藝D.玉器工藝D 53、唐三彩是一種 器A.彩繪瓷 B.彩繪陶 C.鉛釉瓷 D. 鉛釉陶C 54、黑陶的裝飾常采用的裝飾手法

22、是 手法。(23)A.彩繪 B.鑲嵌 C.鏤空 D. 模壓A 55、撥鏤是_ 器的裝飾方法。 A.象牙 B.金銀 C.漆器 D. 陶瓷A 56、錯(cuò)金銀是用在 工藝上的裝飾方法。 A.青銅工藝 B.漆器工藝 C.陶瓷工藝 D. 染織工藝C 57、考工記是 時(shí)期的工藝專著。A.宋代 B.明代 C.戰(zhàn)國(guó)D. 元代B 58、哪種器物是秦代青銅器中具有濃厚地方藝術(shù)特色的品種 。A.鑒B. 鍪 C.俎 D. 禁D 59、長(zhǎng)信宮燈是一種 燈。A.盤燈B.行燈 C.筒燈 D. 虹管燈四、名詞解釋 1、彩陶：繁榮于新石器時(shí)代中期。（1）多為以礦物顏料繪畫的泥質(zhì)紅陶，（1）裝飾繪畫于燒造之前，題材以各種幾何形為主

23、。（1）黃河中上游地區(qū)的仰韶文化和馬家窯文化最為發(fā)達(dá)，（1）其著名彩陶類型有半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠等。（1）2、饕餮紋：又稱“獸面紋”，是商代青銅器的主要裝飾紋樣。是一個(gè)獸面，大眼、有鼻、有雙角，也有用兩個(gè)“夔紋”組成。3、斗彩： 明以來(lái)的一種彩繪瓷器。（1）裝飾以釉下的青花和釉上的彩色組成。（1）創(chuàng)始不晚于宣德年間。（1）成化斗彩最負(fù)盛名，（1）產(chǎn)品多為秀雅的小型器。（1）4、緙絲：我國(guó)特有的一種絲織手工藝品，織緯線時(shí)，留下要補(bǔ)織圖畫的地方，然后用各種顏色線補(bǔ)上，織出后好象是刻出的圖畫，也叫刻絲。5、青花：以氧化鈷為呈色劑，（1）在坯體上繪畫圖案，上釉后，入窯燒制的瓷器。（1）器物

24、呈白地藍(lán)花或藍(lán)地白花效果。（1）因蒙古族尚白、尚藍(lán)，（1）在元后期成熟，并從此成為中國(guó)陶瓷的代表。（1）6、粉彩：清康熙時(shí)創(chuàng)始的彩繪瓷品種。（1）用“玻璃白”在一些裝飾部位打底，（1）以增加色彩的明暗對(duì)比，（1）繪制圖案采用渲染法，又稱“軟彩”。（1）雍正、乾隆粉彩聲譽(yù)最高。（1）7、青銅器：基本為以紅銅與錫的合金鑄造的器物。（1）在紅銅中加入錫，可以降低熔點(diǎn)、提高硬度、增加美感。（1）分容器、樂(lè)器、工具、兵器等多種。（1）起源于商代以前，（1）商周時(shí)代繁榮，漢代開(kāi)始衰落。（1）8、熏爐 :燒香料用，又名香薰。上有蓋，蓋高而尖，雕鏤成山形，象征海上的仙山“博山”，因此，又名博山爐。9、金銀錯(cuò)：

25、青銅等金屬器物的裝飾方法，又稱“錯(cuò)金銀”。（1）始于春秋戰(zhàn)國(guó)，兩漢及其以后仍在沿用。（1）做法是，在器物上刻出圖案，（1）于刻紋內(nèi)鑲嵌金銀絲或片，再打磨平滑。（1）使器物有精巧華麗的裝飾效果。（1）10、唐三彩：是一種低溫鉛釉的彩釉陶器。因?yàn)樗?jīng)常用黃、綠、褐等色釉，在器皿上構(gòu)成花朵、斑點(diǎn)或幾何紋等各種色彩斑斕的色釉裝飾，所以稱為三彩。11、蜀錦：被譽(yù)為四大名錦之一，產(chǎn)地四川成都。興起于漢代，圖案繁華，織紋精細(xì)，配色典雅，獨(dú)具一格，具有民族特色和地方風(fēng)格，東方瑰寶，中華一絕。12、鎏金 ：是以金液和水銀溶和在銅器上，經(jīng)摩擦加工使水銀揮發(fā)，而使金鍍?cè)谄魑锷?，金光閃爍。13、絞胎：產(chǎn)于唐代，宋代蓬

26、勃發(fā)展。元代逐漸衰亡。工藝復(fù)雜，制作難度大，用兩種不同過(guò)的瓷土，分別制成泥色，制成新料直接拉坯成型，坯體呈現(xiàn)出兩種瓷泥絞在一起所形成的各種花紋。15、俏色玉：也稱“巧色玉”，所謂巧色，就是根據(jù)玉材的不同色澤、紋理和形狀雕琢出各種自然物象。16、帶鉤 ：古人扣接腰帶或隨身佩掛小物品的器具，（1）形如微曲的長(zhǎng)條或琵琶等。（1）因展示性強(qiáng)，往往制作考究、裝飾華麗，（1）材質(zhì)雖以青銅居多，但也常見(jiàn)金銀、玉石。（1）出現(xiàn)于西周晚期，戰(zhàn)國(guó)秦漢風(fēng)靡。（1）17、琺瑯彩：清康熙時(shí)創(chuàng)始的彩繪瓷品種。（1）基本為御用器，（1）一般先在景德鎮(zhèn)燒成白瓷，（1）運(yùn)到北京后，由宮廷畫師以琺瑯料繪制圖案，再入窯第二次焙燒。

27、（1）作品精細(xì)華艷，富有宮廷藝術(shù)氣息。（1）雍正、乾隆時(shí)的水平最高。（1）18、琺華器：又稱法花，是一種釉陶制品。他的特點(diǎn)是花紋輪廓用高起的凸線，再飾以藍(lán)、紫、綠等釉彩。星期在明代早起。法花器的制作，有人為與佛教有關(guān)，而以萬(wàn)歷時(shí)期所制最佳19、剔彩：是雕漆的一種，從唐代開(kāi)始，興于宋元，盛于明清。以純朱漆所雕者叫做剔紅，而用“五色漆胎”所雕著稱為剔彩。20、金銀平脫：以金或銀捶成薄片，按裝飾花紋要求，剪成圖案粘貼在漆器上；然后加漆兩三層，最后經(jīng)過(guò)研磨，使顯出金銀花紋，花紋和漆在一個(gè)平面上。21、寶相花：隋唐時(shí)期盛行的裝飾紋樣的一種，又稱“寶仙花”，相傳它是一種寓有“寶”、“仙”之意得裝飾圖案。2

28、2、鑲嵌：春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期流行的青銅器的一種加工方法，它是指在青銅器上嵌飾其他物質(zhì)材料，或松石，或紅銅，或金銀絲。春秋時(shí)期多用紅銅鑲嵌，使在青銅的器體上出現(xiàn)紅銅，產(chǎn)生色彩對(duì)比，有一種和諧的金屬光澤感。23、景泰藍(lán)：是明代著名的一種金屬工藝，釉料多為藍(lán)色，他的正式學(xué)名為銅胎掐絲琺瑯。他的藝術(shù)特點(diǎn)可用形、紋、色、光來(lái)概括。它具備了我國(guó)傳統(tǒng)工藝中造型、色彩、裝飾為一體的一種特種工藝品。21724、蠟纈：唐代染織工藝的一種印染方法，就是現(xiàn)在所稱的蠟染它是在織物上先用蠟畫出圖案，然后入染。應(yīng)用蠟的特性，蠟液的凝結(jié)收縮，往往會(huì)形成許多自然的裂紋，如然后圖案中產(chǎn)生一絲絲自然地紋理，形成獨(dú)特的裝飾效果。25、夾纻

29、造像：一種輕巧漆器胎體的制作方法，纻即麻布。（1）做法是，以木或泥做成內(nèi)胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干層，干實(shí)后，去掉內(nèi)胎，（1）再于麻布?xì)ど削燮?。?）始于戰(zhàn)國(guó)，流行于兩漢。（1）魏晉以來(lái)，多用于制作塑像。（1）26、博山爐：產(chǎn)于漢代，燒香料用，又稱香薰。上有蓋，蓋高而尖，象征海上的仙山博山。27、鎏金：春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器的一種加工方法，鎏金是將金箔剪成碎片，放入坩堝中加熱，然后以一比七的比例加入水銀，即融化成為液體。這種金與水銀的混合物稱為金泥，將金泥蘸以鹽、礬等物涂在銅器上，經(jīng)過(guò)炭火溫烤，使水銀蒸發(fā)，金泥則固著與銅器上。這種方法稱為鎏金，也成火鍍金。28、蓮鶴方壺：是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的一件精美

30、的工藝品。這件壺以龍為耳，以獸為足，蓋上有兩層向外開(kāi)張的蓮瓣，蓮瓣中有一立鶴振翅欲飛。這種設(shè)計(jì)意匠，開(kāi)創(chuàng)時(shí)代的新風(fēng)格，使人感到清新瑰麗。五、簡(jiǎn) 答1、簡(jiǎn)要回答宋代哥窯（官窯、均窯、定窯、汝窯、龍泉、耀州、磁州窯、建窯、吉州窯）的藝術(shù)特點(diǎn)。 汝窯青瓷，其燒制的青瓷，含鐵量適當(dāng)，燒制過(guò)程中火焰控制適度，釉色呈現(xiàn)出一種淡淡的天青色，它不以裝飾為重，僅以釉色作為美化器體的手段。哥窯青瓷，哥窯瓷器釉色有粉青、米色、灰青色等，以粉青色為正色，其特征是釉面布滿龜裂的紋片，稱“開(kāi)片”。官窯青瓷，官窯釉色以粉青為主，色調(diào)淡雅含蓄，一般很少施加紋飾，除了有蟹爪紋開(kāi)片，還有“紫口鐵足”的特點(diǎn)。鈞窯青瓷，突出的釉色變

31、化就是復(fù)色釉的燒制，即通常所說(shuō)的“窯變”。龍泉窯青瓷，以粉青釉和梅子青形成獨(dú)特的瓷器風(fēng)格。耀州窯青瓷，耀州窯青瓷胎厚，花紋深刻，紋飾有坡度，具有渾厚、粗放的民間藝術(shù)特色。定窯白瓷，瓷釉層薄，滑膩?zhàn)虧?rùn)，釉色白中透著微黃，定窯的刻印裝飾紋樣在白釉中掩映生輝，別具一格，定窯瓷器的裝飾題材以花卉為主。磁州窯，所燒白釉黑花瓶最有特色，磁州窯瓷器裝飾手法多樣，有刻畫、剔花、剔刻填花、珍珠地、“鐵釉畫花”等。建州黑瓷，以兔毫釉為代表。吉州窯黑瓷，釉色上往往有黑、褐、黃等深淺變化，即所謂“玳瑁斑”、“油滴斑”等。2、 以作品為例分析商代晚期青銅器的主要特點(diǎn)。（42） 商代晚期的作品代表有司母戊鼎。這個(gè)時(shí)期青銅

32、器的主要特點(diǎn)有：（一）圖案紋樣以單獨(dú)適合紋樣為主。司母戊鼎就是以饕餮紋為主。（二）圖案紋樣多采用對(duì)稱的格式。因?yàn)槎κ羌榔?，獸面的正面對(duì)稱表現(xiàn)可以更強(qiáng)烈的襯托出它肅穆威嚴(yán)的氣氛。另外，司母戊鼎使用模塊制作花紋，用對(duì)稱的方法，能做到工整和準(zhǔn)確。（三）商代的裝飾多采用主地紋結(jié)合。司母戊鼎以饕餮紋作為主紋，以回紋作為底紋。（四）運(yùn)用刻花。3、 在奴隸制社會(huì)青銅器的發(fā)展經(jīng)歷了那幾個(gè)階段？每個(gè)階段各有什么特征？ 青銅時(shí)代始于夏，商代早期的青銅器體壁較薄，多平底，足作錐柱體，裝飾花紋線條粗笨，結(jié)構(gòu)較簡(jiǎn)單，多為單層組織，一般不用回紋坐地紋。后期的青銅器的器體較厚，裝飾花紋也變的精細(xì)復(fù)雜，出現(xiàn)多層花紋，一般用回

33、紋襯地，形成主地紋對(duì)比。周代青銅器的特點(diǎn)，（1）種類減少，數(shù)量增多。（2）重食器的組合（3）藏禮于器。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器的應(yīng)用是一種鐘鳴鼎食的組合，它已失去祭祀和禮器的特征，而向生活日用器物方面發(fā)展。增加了許多以實(shí)用為主的用品。漢代的銅器已向生活日用器皿方向發(fā)展，制作特點(diǎn)以素器最為流行?；騼H有簡(jiǎn)練的弦紋，或僅飾以鋪首。比較華貴的，則施以鎏金，或裝飾以金銀錯(cuò)?？傮w經(jīng)歷了人化神化禮化人化。4、請(qǐng)簡(jiǎn)單談?wù)劽鞔櫪C的藝術(shù)風(fēng)格。 顧繡的特點(diǎn)是選擇繡稿以模仿古人名跡，絲理與畫理結(jié)合，繼承了宋以來(lái)畫繡技法的優(yōu)良傳統(tǒng)，富有裝飾效果，對(duì)清代江南地區(qū)畫繡的發(fā)展影響很大。5、簡(jiǎn)要回答什么是金銀錯(cuò)工藝？ 青銅等金屬

34、器物的裝飾方法，又稱“錯(cuò)金銀”。（1）始于春秋戰(zhàn)國(guó)，兩漢及其以后仍在沿用。（1）做法是，在器物上刻出圖案，（1）于刻紋內(nèi)鑲嵌金銀絲或片，再打磨平滑。（1）使器物有精巧華麗的裝飾效果。（1）6、簡(jiǎn)要回景泰藍(lán)是怎樣一種工藝？ “景泰藍(lán)”俗稱掐絲琺瑯。（1）以銅為胎，（1）經(jīng)掐絲、燒焊、點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)、磨光、鍍金等工序制成。（1）花紋精巧，風(fēng)格富麗華貴，（1）是明以來(lái)重要的工藝美術(shù)品種。（1）7、 簡(jiǎn)要回答什么是夾纻工藝？ 一種輕巧漆器胎體的制作方法，纻即麻布。（1）做法是，以木或泥做成內(nèi)胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干層，干實(shí)后，去掉內(nèi)胎，（1）再于麻布?xì)ど削燮?。?）始于戰(zhàn)國(guó)，流行于兩漢。（1）魏晉以來(lái)

35、，多用于制作塑像。（1）六、論述題 1、試論述六朝畫像磚和漢畫像磚的區(qū)別。 六朝時(shí)期的畫像磚在我國(guó)工藝美術(shù)史上重要的地位，他繼承了漢代的藝術(shù)傳統(tǒng)，更富于人間的生活情趣，也滲入了復(fù)交的宗教色彩。和漢代相比有很大區(qū)別。（2分）區(qū)別主要有4點(diǎn)：（1）。漢代畫像磚多為一磚一畫，而六朝則成為整體性和主題性的大型磚印壁畫，一個(gè)題材往往用幾十塊磚或幾百塊磚組成。這種大型畫像磚，不僅在整體設(shè)計(jì)上，而且在生產(chǎn)上都有相當(dāng)大的難度，沒(méi)有高度的工藝水平是指做不出來(lái)的。（3分）（2）題材內(nèi)容的發(fā)展。六朝畫像磚除漢代流行的車馬出行，四神仙人，奇禽瑞獸等題材外，還表現(xiàn)了圣賢高士，各具有現(xiàn)實(shí)生活氣息。（3分）（3）除動(dòng)物紋外

36、，蓮花卷草，山石樹(shù)木，已占有較重要的地位。（3分）（4）六朝畫像磚多用飄舉流暢的線條表現(xiàn)各種形象，并多為淺浮雕的立體效果。（2分）（5）它不同于漢代的質(zhì)樸古拙，而具有清秀雅致的藝術(shù)特色。（2分）2、 試論述漢代工藝美術(shù)的裝飾風(fēng)格和裝飾圖案手法。 漢代的裝飾風(fēng)格主要用質(zhì)、動(dòng)、緊、味四個(gè)字來(lái)概括。（1分）質(zhì)、它具有古拙、樸質(zhì)的特點(diǎn)。但古拙而不呆板，樸質(zhì)而不簡(jiǎn)陋。動(dòng)，流動(dòng)的云氣紋，使裝飾面產(chǎn)生多樣的變化。生動(dòng)的飛禽走獸，富有 勁健的生命力。漆器、織錦、金銀錯(cuò)的裝飾，都使人產(chǎn)生一種動(dòng)感。緊，漢代的裝飾是滿而不亂，多而不散。是緊中求疏 ，疏中有密。緊湊而不繁縟，填充而不堆砌。味，指裝飾味，漢代的紋樣具有

37、獨(dú)特的風(fēng)格，即樣式化的裝飾美。這種裝飾美耐人尋味，富有韻味。（3分） 漢代的裝飾圖案表現(xiàn)手法有4個(gè)特點(diǎn)：1. 變形的處理上應(yīng)用了剪切法。漢代圖案在刻劃形象方面，多用剪影法的側(cè)面處理，因此它側(cè)重于觀察物象的特征和性格，表現(xiàn)其典型的動(dòng)態(tài)。（2分）2. 構(gòu)圖的處理上應(yīng)用了分割法。裝飾畫法多用線作分割處理，有畫像石的分割直線，尤漆器、織錦的云氣紋曲線。即運(yùn)用散點(diǎn)透視，達(dá)到連續(xù)展開(kāi)的效果，又取得穿插組合的統(tǒng)一的效果。（2分）3. 裝飾的處理上應(yīng)用了填充法。漢代的裝飾是空間填物，不流余白。畫像石的人物之間，漆器、織錦的云氣紋之間，大多填以各種動(dòng)物，或填以文字。大小相宜，動(dòng)靜相間，交映成趣。（2分）4. 材

38、料的處理上應(yīng)用了減地法。減地法主要應(yīng)用于石刻。畫像石多用保留裝飾的物象，而剔去紋樣以外的空間，既省工省料，又取得了良好的藝術(shù)效果。（2分）3、 試述宋瓷的藝術(shù)特點(diǎn)（178） （1） 突破“南青北白”的局面 （2） 品類繁多，器型多樣。最受還應(yīng)的有“梅瓶”、“玉壺春”等 （3）釉色優(yōu)美，以典雅含蓄，高貴樸實(shí)，有類玉的效果，以單色瓷為主（除鈞窯）。體現(xiàn) 了儒文化 所提倡的簡(jiǎn)潔素雅之美，有明顯的民族精神體現(xiàn)。 （4） 裝飾方法有印花、畫花、刻花、剔花、貼花、鏤花等，圖案以花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等為主，造型，色彩，紋樣追求完整、意境、氣韻。4、 選擇一件你熟悉的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代著名設(shè)計(jì)作品，闡釋其是如何將中國(guó)傳統(tǒng)紋樣和現(xiàn)

39、代理念結(jié)合的。5、明式家具的審美特色如何？ 明代家具的材料，多用紫檀、紅木、花梨、楠木、樟木、胡桃木、榆木、柳木等。明代家具的特色是：（一）注意木材的質(zhì)地，多采用硬質(zhì)的木種。（二）充分體現(xiàn)木材的色澤和紋理，而不加油器。（三）注意家具的造型，采用木架構(gòu)的結(jié)構(gòu)。所以形成了明家具“簡(jiǎn)、厚、精、雅”的藝術(shù)特色。明家具由于造型所產(chǎn)生的比例尺度，以及素雅樸質(zhì)的美，使家具工藝達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。6、試論述清代瓷器設(shè)計(jì)的成就與失誤。 7、青花瓷在哪個(gè)朝代廣為流傳？青花瓷有何特點(diǎn)？ 元代，元青花的紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。青花雖只用一種色彩，但是由于調(diào)料的濃淡，用色的層次，而能呈現(xiàn)出及其豐富多彩的

40、藝術(shù)效果。青花既簡(jiǎn)樸而又華美，即繁復(fù)而又統(tǒng)一，它如同民間藍(lán)印花布一樣具有質(zhì)樸、淳厚、典雅的藝術(shù)特色。為廣大人民所喜愛(ài)。8、 紫砂壺的審美特色有哪些？第一、紫砂陶是從砂錘煉出來(lái)的陶：既不奪茶香氣又無(wú)熟湯氣，故用以泡茶色香味皆蘊(yùn)。 第二、砂質(zhì)茶壺能吸收茶汁：使用一段時(shí)日能增積“茶銹”，所以空壺里注入沸水也有茶香。 第3、 便于洗滌：日久不用，難免異味，可用開(kāi)水泡燙兩三遍，然后倒去冷水，再泡茶原味不變。 第四、冷熱急變適應(yīng)性強(qiáng)：寒冬臘月，注入沸水，不因溫度急變而脹裂；而且砂質(zhì)傳熱緩慢，無(wú)論提撫握拿均不燙手。 第五、紫砂陶質(zhì)耐燒：冬天置于溫火燒茶，壺也不易爆裂。 9、 學(xué)習(xí)中國(guó)工藝美術(shù)史，對(duì)我們今天的

41、現(xiàn)代設(shè)計(jì)有什么啟示和意義？請(qǐng)結(jié)合你的設(shè)計(jì)實(shí)踐和感受，談?wù)勀愕目捶ê陀^點(diǎn)。 10、宋代五大名窯是哪些？它們各有什么特點(diǎn)？ 汝窯青瓷，其燒制的青瓷，含鐵量適當(dāng)，燒制過(guò)程中火焰控制適度，釉色呈現(xiàn)出一種淡淡的天青色，它不以裝飾為重，僅以釉色作為美化器體的手段。哥窯青瓷，哥窯瓷器釉色有粉青、米色、灰青色等，以粉青色為正色，其特征是釉面布滿龜裂的紋片，稱“開(kāi)片”。官窯青瓷，官窯釉色以粉青為主，色調(diào)淡雅含蓄，一般很少施加紋飾，除了有蟹爪紋開(kāi)片，還有“紫口鐵足”的特點(diǎn)。鈞窯青瓷，突出的釉色變化就是復(fù)色釉的燒制，即通常所說(shuō)的“窯變”。龍泉窯青瓷，以粉青釉和梅子青形成獨(dú)特的瓷器風(fēng)格。定窯的刻印裝飾紋樣在白釉中掩映

42、生輝，別具一格，定窯瓷器的裝飾題材以花卉為主。磁州窯，所燒白釉黑花瓶最有特色，磁州窯瓷器裝飾手法多樣，有刻畫、剔花、剔刻填花、珍珠地、“鐵釉畫花”等。11、 明清時(shí)期三大年畫產(chǎn)地分別在哪里？各有什么特色？ 天津的楊柳青,蘇州的桃花塢和山東濰縣的楊家埠。 楊柳青年畫具有筆法細(xì)膩、人物秀麗、色彩明艷、內(nèi)容豐富、形式多樣、氣氛祥和、情節(jié)幽默、題詞有趣等特色。 桃花塢年畫的印刷兼用著色和彩套版，構(gòu)圖對(duì)稱、豐滿，色彩絢麗，常以紫紅色為主調(diào)表現(xiàn)歡樂(lè)氣氛，基本全用套色制作，刻工、色彩和造型具有精細(xì)秀雅的江南民間藝術(shù)風(fēng)格，主要表現(xiàn)吉祥喜慶、民俗生活、戲文故事、花鳥(niǎo)蔬果和驅(qū)鬼避邪等民間傳統(tǒng)審美內(nèi)容。民間畫壇稱之

43、為姑蘇版。 楊家埠木版年畫，是中國(guó)民間藝術(shù)寶庫(kù)中的一朵奇葩，以濃郁的鄉(xiāng)土氣息和淳樸鮮明的藝術(shù)風(fēng)格而馳名中外12、試論述一下為什么明式家具在工藝美術(shù)史上會(huì)取得較高的成就。221 明代家具之所以取得高度的藝術(shù)成就，主要是它巧妙的恰如其分的使用了工藝美術(shù)的設(shè)計(jì)原理。1、注意意匠美：“巧而得體，精而合宜”。2、注意材料美：充分運(yùn)用木材的本色和紋理，而不加以遮飾。深沉的色調(diào)，堅(jiān)而細(xì)的質(zhì)感，達(dá)到了穩(wěn)定和調(diào)和的藝術(shù)要求。3、注意結(jié)構(gòu)美：不用釘，不用膠，主要是運(yùn)用 的結(jié)構(gòu)，不同的部位運(yùn)用不同形式的 ，既符合功能要求，又使之牢固。4、注意工藝美：面的處理有適當(dāng)?shù)谋壤统叨?；嫌的運(yùn)用，簡(jiǎn)潔利落。在造型的結(jié)束處和轉(zhuǎn)

44、折部位，加以不同的變化，產(chǎn)生不同的造型形象。此外，如牙子、卷口等作為重點(diǎn)裝飾，倍增家具的形體美。13、結(jié)合作品談?wù)勌拼に嚸佬g(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。 唐代是我國(guó)封建歷史階段工藝美術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折時(shí)期。從工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格看，唐代起，就脫離了商、周、漢魏六朝以來(lái)的那種古樸特色，而是具有近代裝飾風(fēng)貌的因素。唐代的工藝美術(shù)特點(diǎn)有：（1）人的意識(shí)的解放（2）裝飾生活的情趣化。唐代的裝飾，一變以前以動(dòng)物紋占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)特點(diǎn)，開(kāi)始面向自然生活，富有濃厚的生活情趣，擺脫了拘謹(jǐn)、冷靜、神秘、威嚴(yán)的氣氛，使人感到自由、舒展、活潑、親切。（3）唐代是我國(guó)封建社會(huì)的高度發(fā)展時(shí)期，人們充滿自信，采取開(kāi)放的策略，人的思想意識(shí)

45、得以解放，這是唐代工藝美術(shù)在裝飾意匠上追求清新、自由的一個(gè)重要的社會(huì)原因。（4）裝飾技法的應(yīng)用。陶瓷工藝出現(xiàn)了多種釉色，運(yùn)用灑釉、流釉等色釉技法；染織工藝有蠟纈、拓印等印染法；從造型看多運(yùn)用較大弧度的外向曲線。從色彩看，多運(yùn)用色彩退暈的方法表現(xiàn)深淺層次色階，有富麗華美的藝術(shù)效果。從裝飾紋樣看，植物紋中多以牡丹為主題，早期清秀、工整，受傳統(tǒng)圖案影響，中期（盛唐）富麗、豐滿，表現(xiàn)手法有色稱和對(duì)比，有撇絲晚期則比較洗練、簡(jiǎn)樸。卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的一種。總之，唐代工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，具有博大清新華麗豐滿的特點(diǎn)可用“滿”字形容，由于它富于情趣化，也可用“清”字形容。14、如何理解孔子的“文質(zhì)兼

46、備”和韓非子的“好質(zhì)而惡飾”中體現(xiàn)的設(shè)計(jì)思想。 孔子的“文質(zhì)兼?zhèn)洹笔钦f(shuō)一個(gè)人不僅要注重內(nèi)在的品質(zhì),還要注重外在的言行舉止,因?yàn)橥庠谑强梢员憩F(xiàn)內(nèi)在的,外在的言行舉止做到位了,才容易贏得他人的信任與支持.韓非子解老中寫道：“禮為情貌者也,文為質(zhì)飾者也.夫君子取情而去貌,好質(zhì)而惡飾.夫恃貌而論情者,其情惡也；須飾而論質(zhì)者,其質(zhì)衰也.”韓非在強(qiáng)調(diào)了這樣一番道理以后,舉出兩個(gè)例子,說(shuō)：“何以論之?和氏之璧,不飾以五彩；隋侯之珠,不飾以銀黃,其質(zhì)至美,物不足以飾之.夫物之待飾而后行者,其質(zhì)不美也.”韓非以為本質(zhì)很美的物品（包括人）根本不需要加以修飾,如果是必須加以修飾才顯得美的物品或人,那是因?yàn)槠滟|(zhì)不美.

47、這種將內(nèi)在本質(zhì)與外在形式根本對(duì)立起來(lái)的說(shuō)法,由于過(guò)于絕對(duì),因此未能駁倒儒家的“文質(zhì)彬彬,然后君子”說(shuō).其實(shí)韓非對(duì)此的看法也有矛盾之處,如韓非子顯學(xué)中說(shuō)：“故善毛嬙、西施之美,無(wú)益吾面,用脂澤粉黛,則倍其初.”這是說(shuō)：毛嬙、西施的美是天生的,我們光去稱道毛嬙、西施之美,并不能使自己的面貌也美起來(lái),但如果施以脂澤粉黛,就能比原先的面貌美上一倍.盡管韓非是將脂澤粉黛喻為“法”,但仍然可以看出,韓非也以為化妝修飾可以使人更美,這里直接牽涉服飾問(wèn)題.由此看來(lái),以韓非為代表的法家的“好質(zhì)而惡飾”的思想,很難自圓其說(shuō).法家強(qiáng)調(diào)功利主義,所以論述時(shí)引用服飾的例子,也有其很實(shí)在的客觀成分.在韓非子說(shuō)林上中有“魯

48、人身善織屨,妻善織縞,而欲徙于越.或謂之曰：子必窮矣.魯人曰：何也?曰：屨為履之也,而越人跣行,縞為冠之也,而越人被發(fā).以子之所長(zhǎng),游于不用之國(guó),欲使無(wú)窮,其可得乎?”是啊,越人光著腳走路,你會(huì)織鞋有何用?越人披散著頭發(fā),你會(huì)織用于制帽的面料,有何意義呢?如此說(shuō)來(lái),以你所擅長(zhǎng)的本事到了并不需要這門技術(shù)的地區(qū),怎么謀求發(fā)展呢?這種論點(diǎn)在當(dāng)時(shí)看來(lái)可能是很實(shí)際的,可是時(shí)隔兩千多年后的今天,有人認(rèn)為韓非忽略了傳播學(xué)的功用,愛(ài)斯基摩人只穿皮衣,誰(shuí)想羽絨防寒服運(yùn)去以后很受歡迎；埃塞俄比亞人過(guò)去都光著腳,誰(shuí)想販運(yùn)塑料拖鞋的那些人,還是獲取了很大的經(jīng)濟(jì)利益,并帶動(dòng)了一個(gè)地區(qū)服飾觀的轉(zhuǎn)變.法家是注重權(quán)力與功利的

49、,法家有關(guān)服飾的論述也從一個(gè)側(cè)面反映了他們的哲學(xué)觀點(diǎn).15、談?wù)勀銓?duì)考工記中提到的“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧。合此四者，然后可以為良”的理解。 這四項(xiàng)基本原則，今天看起來(lái)依然是如此的有效！偉大的思想永遠(yuǎn)散發(fā)智慧的光芒，他提出了我們看問(wèn)題的一個(gè)全面性的觀點(diǎn)：時(shí)間、空間、材料、構(gòu)思。這也和我的工作“適合性”觀點(diǎn)一致，看作品不能單純的看設(shè)計(jì)，尤其是商業(yè)設(shè)計(jì)更是如此。1.天有時(shí)：就是時(shí)間性，看一個(gè)作品要放置在具體的語(yǔ)境下來(lái)看待。拿我們經(jīng)常在設(shè)計(jì)中用的所謂“傳統(tǒng)花紋”來(lái)看，何謂傳統(tǒng)？呂敬人上次的講座中一語(yǔ)道破：今天就是明天的傳統(tǒng)。有些朋友拿出的標(biāo)志設(shè)計(jì)一看就是80年代的設(shè)計(jì)風(fēng)格，我們不能說(shuō)80年代

50、的設(shè)計(jì)不好，而是時(shí)代變了，不適應(yīng)時(shí)代的審美需求了。有朋友可能說(shuō)了，好的設(shè)計(jì)是經(jīng)典的，而經(jīng)典的東西是永遠(yuǎn)不過(guò)時(shí)的，還經(jīng)常套用紅河的廣告語(yǔ)：潮流來(lái)來(lái)往往，經(jīng)典恒久不息。我說(shuō)這是片面的，所謂經(jīng)典也是具有時(shí)間性的，只是這個(gè)時(shí)間線的長(zhǎng)與段的問(wèn)題，比如有些促銷廣告設(shè)計(jì)，我們需要的就是某一時(shí)期的需要，可能就是一個(gè)月甚至是一天，我們?cè)谠O(shè)計(jì)的時(shí)候考慮是時(shí)間因可能就是這一段的設(shè)計(jì)，而不需要考慮經(jīng)典問(wèn)題。2.地有氣：就是空間性，也就是在什么地點(diǎn)看設(shè)計(jì)。比如我們做的種子化肥袋子的設(shè)計(jì)，他是賣給農(nóng)民的，我們套用LV的箱包圖案可能就會(huì)產(chǎn)生壞的設(shè)計(jì)，我們不能說(shuō)大紅大綠就是不好，也不能說(shuō)國(guó)際化風(fēng)格就是不好，只能在具體語(yǔ)境下看

51、問(wèn)題。考工記里說(shuō)：天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。材美工巧，然而不良，則不時(shí)不得地氣也。3.材有美：材料制作的選擇。好的設(shè)計(jì)沒(méi)有好的材料同樣不能體現(xiàn)設(shè)計(jì)的優(yōu)良，比如同樣款式的西裝，在地?cái)偵峡赡苤挥?00塊，而在奢侈品牌杰尼亞西裝可能要10萬(wàn)塊。材料的好與壞直接分出了作品的優(yōu)良。我們看高檔的畫冊(cè)書(shū)籍設(shè)計(jì)也是如此，高檔的畫冊(cè)基本度是選擇好的特種紙加優(yōu)良的印后工藝組成4.工有巧：設(shè)計(jì)構(gòu)思的巧妙。在確定好特定的時(shí)間，空間和材料后，我們材考慮設(shè)計(jì)的重要性。這時(shí)候畫面的美與不美就有了一個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)了。填空題2、 江西 宋代（南宋）2、紅銅和錫 3、滿城 青銅鎏金工藝 4、廟底溝 馬家

52、窯 5、浙江省 青色 6、鈷 元代（P195） 7、云氣紋 雙菱紋 8、景泰藍(lán) 9、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 10、江西的吉州窯 11、“圖必有意，意必吉祥”12、鈷 青 13、金代 劃花、白地繪黑花（p181） 14、五代 15、鎏金 春秋戰(zhàn)國(guó)16、 元 銀 17、春秋 漢代 18、硬彩 康熙 19、梅瓶 玉壺春 20、粉青 宋代 21、 忍冬紋、蓮花紋 22、納石失 23、夾纈 24、開(kāi)工天物 25、果園廠 黃大成硬度高 熔點(diǎn)低 27、規(guī)矩鏡 玄武 28、南方的楚國(guó) 29、納石失 30、馬踏飛燕 31、唐三彩 32、唐代 33、規(guī)矩鏡 34、宴樂(lè)水陸攻戰(zhàn)銅壺 35、春秋戰(zhàn)國(guó) 漢代 36、青花 雞缸杯 37

53、、器皿 人物 動(dòng)物 38、鳳首壺 39、 蜀繡 40、楊柳青 桃花塢 楊家埠 41、卷云紋 動(dòng)物紋 四神紋 55、 42、馬家窯 43、黑 薄 光 扭 44、用手捏制 輪制 45、汝 官 46、景德鎮(zhèn) 47、“斗彩” 48、司母戊鼎 49、青龍 白虎 朱雀 玄武 50、水銀 51、意匠美 材料美 結(jié)構(gòu)美 52、顧繡 53、 越 54、越窯 刑窯 55、博山爐 56、哥窯 蟹爪紋 百圾碎 57、硬彩 58、 松、竹、梅 59、戰(zhàn)國(guó)60、 蘇作 廣作 京作 61、饕餮紋 62、夾纈 絞纈 63、磁州 64、鈞窯 65、明66、 尚武 粗狂、豪放、 67、宜興 68、宣德?tīng)t 69、魏晉南北朝 70、

54、銅胎掐絲琺瑯 71、 彩釉陶器 黃、綠、褐 72、 斗拱 73、彩陶 74、半坡 75、爵、斝，角、觚、觶 76、廟底溝，馬家窯 77、元代 78、蒜頭瓶、鍪 79、宣德時(shí)期 80、捏制 輪制 81、馬家窯 82、黑、薄、光、紐 83、定、汝、官、哥 84、景德鎮(zhèn) 85、六朝 86、司母戊鼎 87、秦始皇兵馬俑 88、宋代 選擇題15、 D A B B A 610、C C C D C 1115、B A B A A 1620、D A C A D 2125、C A C D D 2630、C A C B B 3135、C A D A A 3640、B B A A A 4145、D A B A C 4650、C A D B B 5155、C A D C A 5659、A C B D