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1、天涼好個秋──旅行照相技巧完全攻略 秋天是大自然中色彩最為絢麗多彩的季節(jié)，自古以來對于詠贊秋天的詩詞、歌句就多不勝數(shù)，像唐代王勃的：落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色、劉禹錫的；山明水 凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃；宋代蘇軾的：一年好景君須記，最是橙黃橘綠時...秋天的色彩、秋天的微風(fēng)、秋天的綠水都是那么的美麗，那么的讓人陶醉！ 持續(xù)幾場秋雨過后，天氣狀況越來越好，涼爽的氣候只叫人有一種拿起相機(jī)沖出去拍照的沖動。相信諸多朋友已有了外出旅游和拍攝的籌劃了！那么如何在這迷人的秋色中拍出令我們心滿意足的“風(fēng)光大片”呢？ 一、我們應(yīng)當(dāng)選擇如何的構(gòu)圖方式呢？ ??? 必須學(xué)會透過鏡頭在取景框中觀測被

2、攝的景物及周邊的環(huán)境，選擇最佳的拍攝點(diǎn)，以得到最為滿意的構(gòu)圖。在取景、構(gòu)圖時，需要注意如下幾點(diǎn)：??? 突出主體 在拍攝之前，心里要像繪畫前那樣一方面“立意”，考慮照片畫面中，重要體現(xiàn)什么，被攝主體安排在什么地方。然后通過光線、色彩、線條、形態(tài)等造型手段，來達(dá)到突出主體的目的。 視覺平衡 一幅構(gòu)圖達(dá)到視覺平衡的照片、能給人以穩(wěn)定、協(xié)調(diào)的感覺。平衡有對稱平衡及非對稱平衡兩種、非對稱平衡的構(gòu)圖，往往比對稱平衡的構(gòu)圖更富有動感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對視覺平衡有重要影響。?? 虛實(shí)相映 虛實(shí)是指被攝主體與空間前、后景的清晰、模糊的限度。運(yùn)用的手法不外乎藏虛露實(shí)、虛

3、實(shí)相間、虛賓實(shí)主、以虛托實(shí)。其目的是為了突出主體，渲染氛圍，增強(qiáng)空 間縱深感。實(shí)，重要是體現(xiàn)被攝對象的主體；虛、重要是體現(xiàn)被攝對象的陪體，以烘托主體，它是構(gòu)成畫面意境的重要環(huán)節(jié)。 講究節(jié)奏與旋律照相構(gòu)圖，被攝對象以相似或近似的形式交替浮現(xiàn)，有條理地反復(fù)，便形成節(jié)奏；節(jié)奏如果體現(xiàn)出線條、舒暢、和諧、起伏等動態(tài)變化，就成為旋律，從而使畫面優(yōu)美、抒情而流暢。節(jié)奏與旋律是深化主題的重要環(huán)節(jié)，它們涉及在線條、色彩、光線的反差與色調(diào)中。 簡樸 事實(shí)上照相是“減法”，就是說畫面上跟主題無關(guān)的物體最佳所有去掉，越簡樸就越好。特別是對初學(xué)者，構(gòu)圖更是應(yīng)當(dāng)從簡樸開始。 天空 在風(fēng)景照相里，天空是

4、很重要的部分，諸多時候天空是構(gòu)圖的重要部分，而自然界的諸多自然想象的美就足以讓人震撼。因此，好的照相愛好者，應(yīng)當(dāng)要時常留意天氣的變化，這樣就會總結(jié)到某些自然的規(guī)律，例如雨后的晚霞是最美麗的，雨后如果出太陽，你就會見到彩虹等等。 參照物 ??? 單憑照片里的景物，有時候我們很難判斷物體實(shí)際的大小，而通過我們熟悉的參照物，對比后我們就能“感覺”到景物的大小了。這種參照物一般用來表大自然的雄偉，壯觀。 二、掌握光線的運(yùn)用????? ??? 照相的成功與否、在很大的限度上取決于對光線的運(yùn)用成果。光線直接影響色彩和影調(diào)，影響線條和形態(tài)。因此，在同一景點(diǎn)，拍攝同一景物，如果光線不同，就會產(chǎn)生不

5、同的構(gòu)圖意境和不同氛圍的照片。 人們都懂得，照相最離不開的就是光線，光是照相的靈魂，然而用光可以說是一種高深而復(fù)雜的問題，要純熟掌握并不容易。但是對于初學(xué)者來說，掌握某些用光的基本技巧對于提高拍攝質(zhì)量是有立竿見影的效果的。 光線一般可以簡樸分為順光、逆光、側(cè)光、側(cè)逆光等幾種，而秋天的陽光特別明媚和暖，不像夏天般的強(qiáng)烈耀眼，只要對光線的運(yùn)用作恰當(dāng)?shù)睦斫猓臄z出好照片的機(jī)會要比在夏天時大得多。 1.順光： 順光就是光線從正面照射向被攝體，也就是說光線的方向與鏡頭的方向一致。陰影光源高下位的不同又分為高位順光、水平順光、低位順光等等，在順光照明條件下 拍攝，被攝體各部分都得到了比

6、較均勻的照明，陰影面積很小，影調(diào)的明暗反差不大，因此往往會顯得平淡，立體感和空間感不強(qiáng)，但是對于初學(xué)者來說最容易掌握 的光線就莫過于順光了，并且目前大多數(shù)消費(fèi)者使用的都是數(shù)碼相機(jī)，數(shù)碼相機(jī)一般都以多區(qū)域測光為默認(rèn)測光模式，對于順光的環(huán)境可以輕而易舉的記錄下來。 但是，順光對于風(fēng)光照相來說也許會顯得過于寫實(shí)平淡。 2.逆光: 逆光就是光線從背面攝向被攝體，光線的方向與鏡頭的方向正好相反。逆光是最能體現(xiàn)物體輪廓、質(zhì)感的光線，秋天的植物、樹葉都開始變黃的季節(jié)，拍攝此類畫面，逆光是最佳但是了。在秋季的大自然中，只要稍加留意，就不難發(fā)現(xiàn)當(dāng)明媚的陽光從樹林的背后射來時，樹葉所產(chǎn)生的那種透明質(zhì)感的美麗

7、了，并且在逆光下的色彩會顯得更加鮮艷奪目，樹干、樹枝的輪廓也會被清晰得勾畫出來，讓拍攝的照片更具層次感和縱深感。 逆光的運(yùn)用，要比順光要講究得多，倘若曝光過度，被攝景物的層次少，色彩也顯得平淡無力；倘若曝光局限性，被攝景物又會顯得黯淡無光，會容易犯曝光局限性的問題。此時需要掌握的是測光的技巧，一般的數(shù)碼相機(jī)都會有多區(qū)域測光、中央重點(diǎn)平均測光、點(diǎn)測光等三種模式，下面我們先理解她們的分別。 ·多區(qū)域測光 這種測光模式也稱“智能化”測光，是一種高檔的測光方式。測光系統(tǒng)將取景畫面提成若干區(qū)域（不同的相機(jī)劃分的形狀、方式不同），分別設(shè)立測光元件進(jìn)行測量，然后通過相機(jī)內(nèi)的微電腦對各個區(qū)域的測光信

8、息進(jìn)行運(yùn)算、比較，并參照被攝主體的位置，推測出被攝體的受光狀態(tài)是逆光還是一般光照，從而決定每個區(qū)域的測光加權(quán)比重，所有衡量后，計(jì)算出合適的曝光值。 ·中央重點(diǎn)測光 中央重點(diǎn)測光重要是測量取景屏畫面中央長方形或圓形（橢圓形）范疇內(nèi)的亮度，畫面其他區(qū)域則給以平均測光，長方形或圓形（橢圓形）范疇外的亮度對測光成果的影響較小。至于中央面積的多少，因相機(jī)不同而異，約占全畫面的20-30%。 ·點(diǎn)測光 點(diǎn)測光的測光范疇是取景器畫面中央占整個畫面約2～3%面積的區(qū)域。點(diǎn)測光基本上不受測光區(qū)域外其他景物亮度的影響，因此，可以很以便地使用點(diǎn)測光對被攝體或背景的各個區(qū)域進(jìn)行檢測。點(diǎn)測光具有較高的敏

9、捷度和精度。 顯然，對于初學(xué)者來說，多區(qū)域（智能）測光是最為合適的，但是相機(jī)的測光系統(tǒng)并不是百分百精確的，特別是逆光狀況下，較容易浮現(xiàn)曝光局限性的狀況，往往需要增長曝光補(bǔ)償來改善，那究竟該加多少呢？此時數(shù)碼相機(jī)即拍即看的便利性將能得到充足的應(yīng)用，通過對屏幕照片的觀測，則可較容易獲得精確的曝光補(bǔ)償。 如果想獲得精確一點(diǎn)的曝光，點(diǎn)測光則是你的最佳選擇，譬如說想體現(xiàn)透過陽光的葉子、人物/風(fēng)景的剪影、深沉有力的云彩等等場景時，只要運(yùn)用點(diǎn)測光對高光部位進(jìn)行測光并且合適配合曝光補(bǔ)償?shù)倪\(yùn)用就能輕松獲得滿意的效果。此外目前的數(shù)碼相機(jī)許多均有包圍曝光功能，只要按一下快門就能獲得多張不同曝光度的照片， 這樣拍

10、攝的成功率就大大增長了。 3、側(cè)光 側(cè)光就是光線與被攝體的正面形成一定的角度，側(cè)光還可以細(xì)分為前側(cè)光、全側(cè)光、側(cè)逆光等，前側(cè)光是指光源從被攝體的左前側(cè)或右前側(cè)進(jìn)行照明，此時被攝體的大部分面積會處在光照之中，而較小的部分會形成一定的陰影，這樣物體則顯得具有立體感了。 相反光線從被攝體的左后側(cè)或右后側(cè)進(jìn)行照明的光線則稱為側(cè)逆光， 側(cè)逆光下的被攝體將會大面積處在陰影之中，但是則顯得輪廓清晰，層次分明。 三、如何運(yùn)用線條 ????? 線條是構(gòu)圖的骨架。任何形象化的作品，都離不開線條。 一般起線條作用的有樹、草、電線桿、河流、波浪等，不同的線條能給人以不同的視覺形象，如水平線能

11、表達(dá)穩(wěn)定和寧靜，垂直線能表達(dá)莊嚴(yán)和力量，斜行線則具有 氣憤，活力和動感，曲線和波浪線顯得柔弱、悠閑，富有吸引力；濃線重，淡線輕，粗線強(qiáng)，細(xì)線弱，實(shí)線靜，虛線動，構(gòu)圖時可晃活地加以運(yùn)用。 四、拍攝題材 ·霧景的拍攝 霧景的風(fēng)光照，畫面別有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨畫。在廣闊平坦的田野，霧氣較為穩(wěn)定，照相者可以沉著構(gòu)思創(chuàng)作；而山區(qū)的霧則飄浮流動，變化多端，照相者要把握時機(jī)，在主體半遮半掩之時按下快門。 霧中的大自然似有似無，時隱時現(xiàn)，在視覺給欣賞者宛若仙境的感受。但是，旅游照相者應(yīng)理解的是，如果霧過于濃厚則不適宜照相。 霧天的光線是散射光，物體形態(tài)和畫面的色彩較難體現(xiàn)出來，近

12、景較為清晰，景物愈遠(yuǎn)愈模糊。旅游照相者在選景時，應(yīng)取具有一定輪廓，色調(diào)有明暗對比的景物；解決好前后景的關(guān)系，體現(xiàn)出畫面的層次。照相者可以在前景納入色彩鮮艷的花卉，或安排一種身著紅色服飾（或用其他道具）的模特點(diǎn)綴，從而使整幅畫活躍起來，營造視覺的強(qiáng)烈對比。在單一色調(diào)的景物中，只要有很少的不同色彩的物體在其中，這個物體就顯得特別顯眼，這就是色彩對比的原理。需要注意的是，在 構(gòu)圖時，色調(diào)突出的景物所占的畫面比例不適宜過大，否則會破壞霧景應(yīng)有的視覺效果。 拍攝霧景，在曝光量要合適增長1EV，如果想拍攝出具有高調(diào)效果的風(fēng)光照，拍攝時的曝光量可增長1.5——2EV。雖然霧天多為散射光，但我們認(rèn)真觀測陽光

13、的照射方向，還是有逆順之分的。在順光狀況下，畫面宜流于平淡，逆光狀況下拍攝霧景，可以增長畫面的透視效果。 ·如何拍攝日出、日落 ??? 在高山上拍攝日出時要事先理解日出的時間和方向，并根據(jù)遠(yuǎn)近景物安排畫面，選好拍攝點(diǎn)。?? 如果天際無云，火紅的太陽會忽然浮現(xiàn)，當(dāng)紅日露出剛剛呈圓形時，正是拍攝的好時機(jī)，稍有遲疑，旭日那特有的紅色就會迅速消失。 如果天際有較低的云層，紅日往往被遮住，但云層間常會浮現(xiàn)絢爛的彩為提高拍攝成功率，可以設(shè)計(jì)幾種曝光方案組合拍攝。 日落時，太陽顯得又大又園，若周邊有火燒云，景致相稱迷人。為對的曝光，也應(yīng)當(dāng)設(shè)計(jì)幾種曝光方案組合拍攝。 ????? 順便一

14、提，霧天的濕度大，旅游者注意為嬌貴的相機(jī)防潮，應(yīng)到需要拍攝時再從包內(nèi)取出使用，旅游回家后要及時放入干燥箱內(nèi)吸濕。 霧天氣候是有季節(jié)性的，那么照相者在無霧的天氣就無法創(chuàng)作這一題材的內(nèi)容嗎？不是的。在無霧的天氣，照相者可以用高堅(jiān)霧化鏡（150、151）人為模擬霧景效果，在使用時調(diào)節(jié)鏡座中的霧化鏡位置可變化前景和背景的清晰度，背景距離愈遠(yuǎn)，霧的效果愈自然。 ·水景的拍攝 旅游，人們所到之處不外乎山山水水，大到江河湖海，小至山澗涓涓細(xì)流，所謂山重水復(fù)又一景，因而風(fēng)光照相中水景的拍攝占有很重要的部分。況且，廣東地處沿海，夏日眾多的游人多往海邊一旅。 水景的拍攝大體分為：海灘、河流、小溪、湖泊等。

15、 在海邊拍攝風(fēng)光，海灘上往往顯得空曠，照相者選用畫面時要多觀測勤思考，合適選擇安排前景（礁石、椰樹）、中景（行駛在海中的漁船）、遠(yuǎn)景（天邊的云彩）。在海邊取景構(gòu)圖還要注意海平面的平衡，否則照片中搶眼的斜線就會使觀者感到別扭。同步，因海灘線條缺少變化，照相者可選擇較高處位置以海浪或海灘為 對角線拍攝，營造出一種視覺效果。構(gòu)圖相對多用橫幅以體現(xiàn)大海的廣闊。 這里還可以告訴照相者一種措施，如果海面天空沒有云彩，畫面平淡，可在鏡頭前裝上用 高堅(jiān)彩虹鏡，拍攝出來的效果會讓你有眼前一亮的驚喜。拍攝河流時，照相者構(gòu)圖時應(yīng)裁取河道彎曲部位，運(yùn)用曲線引導(dǎo)人們的視線，注意調(diào)節(jié)不同的影調(diào)層次，運(yùn)用岸邊的花草

16、樹木做前景。早晚拍攝河流（海景），可用加減補(bǔ)償曝光的措施多拍幾張，以獲得不同影調(diào)效果的照片。 拍攝山澗小溪時，由于場景小，照相者可多選擇在溪正中或?qū)蔷€拍攝的構(gòu)圖手法，同步用豎拍以加深畫面的縱深感，獲得較大的場景效果。拍攝小溪多為信手拈來的小品，故照相者還要在用光線和色彩上取勝。由于山澗溪流光線較暗，拍攝時應(yīng)用三腳架穩(wěn)定照相機(jī)。拍攝小溪或瀑布，照相者既可用較高的快門速度 （1/500秒）來凝固清晰的畫面，也可以用慢速（1—3秒，具體視流速而定）創(chuàng)作出如夢如幻的似煙霧一般的流水。如果光線明亮，也可以在鏡頭前裝高堅(jiān)的減光鏡，如果旅游者沒有減光鏡，可采用多次曝光的措施達(dá)到同樣的效果。只是此種措施要

17、進(jìn)行曝光值的換算，故不建議初學(xué)者使用。 拍攝湖面景色時，由于水面安靜如鏡，旅游者可注重拍攝水中倒影，體現(xiàn)出湖面的寧靜。固然，在安靜的水面投入一塊石子，激起層層瀲滟，或劃過一葉扁舟，可以增長畫面的動感，形式就活躍起來。因此說，拍攝湖面水景可動可靜，都不失為創(chuàng)作的措施。 戶外拍攝小貼士 ·忌陽光直射照相 亮麗的陽光提供良好的照明條件，使景色有氣憤，色彩飽和，并為使用高速快門和小光圈提供了條件。但是強(qiáng)烈的陽光也會帶來問題，最為突出的是它那耀眼的光線會使被攝 人物睜不開眼，同步，高角度的直射光還會在人物臉上導(dǎo)致濃重的陰影，損害人物的形象美。因此在戶外拍照，應(yīng)多讓陽光從側(cè)面照射被攝者，忌臉部

18、直接面向太陽。 ·忌人物與有色環(huán)境過近照相 在明亮的光線照射下，物體的反光會增強(qiáng)，在這種狀況下，人物應(yīng)盡量遠(yuǎn)離那些色彩明艷的景物(如新油漆好的建筑物的外墻、大型遮陽棚等)，否則那些景物的色彩會映射到人物身上，導(dǎo)致偏色。 ·忌頂光時人物站在水泥地上拍照照相 由于水泥地表面較平整，且顏色淺淡，會形成較強(qiáng)的反射光，這種自下而上的“腳光”，往往導(dǎo)致一種恐怖效果，應(yīng)盡量避免。?? ·忌立于樹旁拍照照相 ??? 光與影相輔相成，光愈強(qiáng)，影愈深。當(dāng)人物站在樹旁拍照時，陽光時常會把樹葉投影到人物身上、臉上，導(dǎo)致斑駁的陰影，有損畫面的美感。?? ·忌忽視濾光鏡照相 在戶外無云的藍(lán)天下，所有避光處都帶上藍(lán)色色罩。在如此環(huán)境中，若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須在鏡頭前裝上相應(yīng)的濾光鏡。