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1、第四節(jié)、巴斯?fàn)枙r(shí)期的服裝文化 第五節(jié)、S形時(shí)期的服裝文化,xxx 姓名：xxx 指導(dǎo)老師：xxx,巴斯?fàn)枙r(shí)期的服裝文化,巴斯?fàn)枙r(shí)期的文化背景 巴斯?fàn)枙r(shí)期的服裝,1870年的普法戰(zhàn)爭敲響了法蘭西第二帝國的喪鐘。1870年9月2日色當(dāng)一戰(zhàn)，法軍慘敗。9月4日巴黎爆發(fā)革命，第二帝國被推翻，宣布成立共和國。1871年，巴黎公社成立，沃斯的高級(jí)時(shí)裝店關(guān)閉。時(shí)裝界一度消沉，第二帝國時(shí)代那巨大的克里諾林被反省，便于生活的機(jī)能性受到重視，19世紀(jì)70年代初取掉了克里諾林，出現(xiàn)了合體的連衣裙式的普林塞斯 多萊斯。17世紀(jì)末、18世紀(jì)末兩次出現(xiàn)過的臀墊巴斯?fàn)栍忠淮螐?fù)活。流行于70年代到80年代。因此，把這一歷史時(shí)

2、期稱為巴斯?fàn)枙r(shí)代。,一、巴斯?fàn)枙r(shí)期的文化背景,這個(gè)時(shí)代先后完成了工業(yè)革命的歐洲各國科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展。首先，證明了電磁波的存在，1876年美國人貝爾發(fā)明了電話，1877愛迪生發(fā)明了留聲機(jī)，1879年發(fā)明電燈等這些電氣的發(fā)明給人類社會(huì)生活和文明的進(jìn)步帶來了巨大的影響。,科技的進(jìn)步都從不同層面改變著人類自古以來構(gòu)筑的生活模式和價(jià)值觀，為20世紀(jì)新的生活方式的到來做各種物質(zhì)和精神準(zhǔn)備。對(duì)應(yīng)于社會(huì)形態(tài)的變革，服裝樣式也處于向現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)變的黎明期。,二、巴斯?fàn)枙r(shí)期的服裝 巴斯?fàn)枙r(shí)期的男裝 巴斯?fàn)枙r(shí)期的女裝,男子服的現(xiàn)代型基礎(chǔ)已在第二帝政時(shí)代確立，這時(shí)仍延續(xù)上個(gè)時(shí)代各種上衣、龐塔龍和基萊組合的三件套形式。新

3、的變化是現(xiàn)代型的襯衣和領(lǐng)帶登場。 這時(shí)期男裝開始分化出市井服、運(yùn)動(dòng)服和社交服這些不同場合穿用的不同品種，且男裝變化十分微妙，不像女裝那樣大起大落。,巴斯?fàn)枙r(shí)期的男裝,巴斯?fàn)枙r(shí)期出現(xiàn)現(xiàn)代型的襯衫，即襯衣領(lǐng)呈有領(lǐng)座的翻領(lǐng)，袖口有漿硬的袖克夫的形式。 過去纏在脖子上的克拉巴特，到1830年左右，把圍在襯衫領(lǐng)口、在前面覆蓋面積較大的薄布稱作“斯卡夫”，較小型的稱作“耐克塔依”；到1890年，耐克塔依變成今天領(lǐng)帶的形式，系扎方法也被固定下來。這種領(lǐng)帶被稱作“夫奧 印 漢德”，據(jù)說因來自英國的四頭馬車夫系的領(lǐng)帶而得名。,這時(shí)出現(xiàn)一種叫做“印巴耐斯 凱普”的有披肩的長袖大衣，腰部常系腰帶。此外，還有各種毛織

4、物的短大衣。帽子有軟呢帽和硬殼平頂草帽，一直到現(xiàn)在還廣為使用，鞋也與現(xiàn)代無多大差別。由于衣服變得樸素，時(shí)髦的男士注意力轉(zhuǎn)移到面部，開始留胡須。,巴斯?fàn)枙r(shí)期的女裝,巴斯?fàn)枠邮诫m然在歷史上已是第三次出現(xiàn)，但巴斯?fàn)栠@個(gè)名稱的使用卻是在19世紀(jì)30年代。到這個(gè)時(shí)代，隨著流行變化，巴斯?fàn)栐煨秃兔Q都不同。70年代初的巴斯?fàn)柺窃?868年出現(xiàn)的波蘭風(fēng)羅布的基礎(chǔ)上形成的，稱作“克里若萊特”。 18771880年，流行上下都很緊身的樣式，裙子下擺變窄。人們常在緊身裙上配一條別色罩裙，罩裙或卷纏在腿部，或裝飾在腰部，多余部分集中于后臀部，被稱作“普林塞斯 多萊斯”。,到1883年，巴斯?fàn)枠邮街匦聫?fù)活。開始幾年間

5、，巴斯?fàn)柸允怯们度膂L須或鐵絲的硬布，或用馬尾襯從后腰到下擺做成后突狀的新型克里若萊特。到80年代后半期，巴斯?fàn)栕兂闪撕唵蔚蔫F絲制的撐架或坐墊型的臀墊。整個(gè)80年代，是巴斯?fàn)柕娜r(shí)期。,強(qiáng)調(diào)衣服表面的裝飾效果是巴斯?fàn)枠邮降挠忠惶卣鳌Ｅb上大量使用了當(dāng)時(shí)室內(nèi)裝飾的許多手段。另外織物品種越來越豐富，不同色、不同質(zhì)地的面料相拼接、組合、搭配成了表現(xiàn)裝飾效果和女性魅力的一種新流行。,巴斯?fàn)枙r(shí)代的女裝，除凸臀的外形特征外，另一個(gè)特色即拖裾。拖裾十分普遍，特別是夜禮服和舞會(huì)用服中。與后凸臀相呼應(yīng)，這是女裝在前面用緊身胸衣吧胸高高托起，把腹部壓平，強(qiáng)調(diào)“前挺后翹”的外形特征。,S形時(shí)期的服裝文化,S行時(shí)期的

6、文化背景 S行時(shí)期的服裝 歐洲的服裝行會(huì)與男式女服的流行,19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，歐洲資本主義從自由競爭時(shí)代向壟斷資本主義發(fā)展。帝國主義之間相互爭奪市場和殖民地的矛盾日益尖銳，最后終于第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。歐美各國經(jīng)濟(jì)發(fā)展很快，一般把這一歷史階段稱作“貝爾 埃波克”，意為過去的好時(shí)代。 在這個(gè)世紀(jì)的轉(zhuǎn)換期，藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)否定傳統(tǒng)造型樣式的運(yùn)動(dòng)潮流，這就是所謂的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”。新藝術(shù)約從1890年起一直流行到1910年左右，主要特征是流動(dòng)的裝飾性的曲線造型，S狀、渦狀、波狀、非對(duì)稱的自由流暢的連續(xù)曲線。,一、S形時(shí)期的文化背景,新藝術(shù)還廣泛應(yīng)用于當(dāng)時(shí)的建筑、室內(nèi)裝飾、家具、照明器具等方面。1900年

7、巴黎的萬國博覽會(huì)上，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)達(dá)到巔峰。受新藝術(shù)流動(dòng)曲線的造型樣式影響，這個(gè)時(shí)期的女裝外形從側(cè)面看也是呈優(yōu)美的S型，因此，把這一時(shí)期稱作“S形時(shí)代”。,二、S形時(shí)期的服裝,S形時(shí)期的男裝 S形時(shí)期的女裝 設(shè)計(jì)大師與霍布爾裙時(shí)代,S形時(shí)期的男裝,這個(gè)時(shí)期的男裝基本構(gòu)成仍是三件套形式。上衣長及臀部，前門襟有2-3?？圩?，造型上變化很微妙面料以深色毛織物為主?；R與現(xiàn)在的幾乎同型，僅有的區(qū)別是有個(gè)小小的翻領(lǐng)。 龐塔龍仍是寬松的長褲，19世紀(jì)90年代褲口變窄，便于行動(dòng)。到20世紀(jì)初，隨著褲長變短，褲口出現(xiàn)卷邊。 男大衣有各種長度，有的長及膝，有的略長于上衣，也有70年代出現(xiàn)的披風(fēng)式長大衣，用腰帶固定，

8、后來這種大衣多用于旅行或風(fēng)雨衣。,與三件套裝相配的襯衣和領(lǐng)帶十分講究。襯衣領(lǐng)造型有兩種，即硬立領(lǐng)和翻領(lǐng)，硬立領(lǐng)在前面有小折角，主要用于正裝。翻領(lǐng)主要用于略裝或休閑便裝，系各色領(lǐng)帶。 帽子樣式也很多，平常用的是簡單便帽、柔軟的氈帽、堅(jiān)挺的氈帽、以及草帽等。正裝用的是高筒窄檐的絲織大禮帽。,S形時(shí)期的女裝,從1890年起，女裝進(jìn)入一個(gè)古典樣式向現(xiàn)代樣式過度的重要轉(zhuǎn)換期。巴斯?fàn)枏呐b上消失，受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響，整個(gè)外形變成纖細(xì)、優(yōu)美、流暢的S形。所謂S形，是指用緊身胸衣在前面把胸高高托起，把腹部壓平，把腰勒細(xì)，在后面緊貼背部，把豐滿的臀部自然地表現(xiàn)出來，從腰向下擺，裙子像小號(hào)似的自然張開，形成喇叭狀波

9、浪裙，從側(cè)面觀察時(shí)，挺胸收腹翹臀，宛如“S”字形，故得名。在美國，因畫家基布遜喜畫這樣的樣式，也稱作基布遜外形。,S形時(shí)期的女裝在局部造型上有兩個(gè)明顯特征：其一是“哥阿 斯卡特”，指為了擴(kuò)大裙擺的量，形成優(yōu)美的魚尾狀波浪。1898年左右，下擺的量達(dá)到頂峰；其二是“基哥 斯里布”即羊腿袖。袖子的上半部呈很大的泡泡狀或燈籠狀，自肘部以下為緊身的窄袖。,S形女裝,緊身胸衣： 為了塑造符合流行的外形，整形用的緊身胸衣發(fā)揮重要的作用，緊身胸衣的構(gòu)成技術(shù)在這個(gè)時(shí)代取得了顯著進(jìn)步。 西歐人認(rèn)為美麗的姑娘必須腰肢纖細(xì)，據(jù)說歷史上有13英寸和14英寸的畸形細(xì)腰。因此，最遲要在十四、五歲，肉體尚未發(fā)育成熟就開始束

10、腰。致使身體其他部分都發(fā)育正常，腰部卻像蜜蜂一樣。這就是“科爾塞特教育” 緊身胸衣在滿足美化欲的同時(shí)，也給女性肉體帶來的極大危險(xiǎn)。1785年，德國解剖學(xué)家對(duì)這種“蜂腰”進(jìn)行研究。長期用緊身胸衣從第五根肋骨起，下邊的肋骨嚴(yán)重地折向內(nèi)方。,緊身衣的束縛常常讓女人們無法順暢呼吸。追求病態(tài)畸形讓維多利亞時(shí)代的女人們發(fā)明了這種“爆乳裝”。它對(duì)于女性的身體的傷害很大，容易造成肋骨骨折，所有器官向里擠壓可能會(huì)引起內(nèi)出血。,男扮女裝的演員約瑟夫赫娜勒就是緊身衣的受害者，1912年，起先他因?yàn)椴豢叭淌芫o身胸衣的嚴(yán)重?cái)D壓倒在舞臺(tái)上，之后紐約時(shí)報(bào)報(bào)道是他“日漸增長的腰圍”殺死了他。 1903年，一名婦女因?yàn)榫o身胸衣

11、的鋼箍刺入心臟暴斃。,19世紀(jì)中期以來，人們一方面追隨流行，一方面對(duì)緊身胸衣進(jìn)行各種改良。如使緊身胸衣穿用時(shí)不易起皺、不會(huì)因身體運(yùn)動(dòng)而移位，內(nèi)嵌的鯨須或鐵絲不易折斷等。從1870年到20世紀(jì)初，緊身胸衣的造型和構(gòu)成形成了現(xiàn)代緊身胸衣的基礎(chǔ),服飾配件： 20世紀(jì)初，由于衣服造型變得樸素、簡練，發(fā)型和帽飾顯得格外重要，夸張高和寬的發(fā)結(jié)，帽子十分流行。,從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，制鞋業(yè)發(fā)展很快，由于技術(shù)進(jìn)步，制鞋用縫紉機(jī)的開發(fā)和使用，使成品鞋不斷得以改良，質(zhì)量日益提高，人們可滿意地選購到合腳的鞋。,創(chuàng)造流行的設(shè)計(jì)大師與霍布爾裙時(shí)代： 19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，巴黎時(shí)裝界人才濟(jì)濟(jì)。出現(xiàn)了本世紀(jì)第一位被稱

12、為“革命家”的設(shè)計(jì)大師波爾 波阿萊。1910年，他發(fā)表了寬松腰身，膝部以下收窄，致使女人們舉步維艱的霍布爾裙，雖然引起各種討論，但這種全新的樣式在19101914年間風(fēng)靡巴黎，歷史上也把這一階段稱作“霍布爾裙時(shí)代”。,這個(gè)時(shí)代還有一個(gè)與波阿萊齊名的設(shè)計(jì)大師帕康夫人。帕康的名字是高雅的代名詞。帕康夫人并不像高級(jí)時(shí)裝界的權(quán)威沃斯 波阿萊，以及后來的夏耐爾那樣領(lǐng)導(dǎo)潮流，也不像后來的巴倫夏加和布耐那樣身懷絕技。她感覺十分敏銳，每個(gè)時(shí)期都及時(shí)地對(duì)流行作出反映。 帕康作品的特色是充滿朝氣的活力和繪畫一樣的感覺。她的毛皮服裝很受歡迎，皮毛領(lǐng)被人稱為“帕康領(lǐng)”風(fēng)靡一時(shí)。,三、歐洲的服裝行會(huì)與男式女服的流行,中世紀(jì)歐洲。由于都市的形成，一些職業(yè)逐步走向?qū)ｉT化。約于13世紀(jì)至14世紀(jì)，歐洲一些都市產(chǎn)生了裁縫們的同業(yè)工會(huì)組織。裁縫都是男性。 中世紀(jì)男女裝區(qū)別不大，裁縫店男女裝都做。1675年女性獲得成立自己的行會(huì)組織許可，但限制嚴(yán)格。1781年，女裁縫們終于突破過去的限制。 19世紀(jì)，男裝剪裁被借用到女裝剪裁當(dāng)中。因此，1870年以后，在女性的日裝中就出現(xiàn)了許多男式的女用茄殼與傳統(tǒng)連衣裙相結(jié)合的新式裝束?？陀^上促進(jìn)了女性成衣業(yè)的發(fā)展。,謝謝觀賞,