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1、北京服裝學院2010屆畢業(yè)論文 引 言 服裝是人類生活最基本的需求之一，它在整個社會精神生活與物質生活中占有重要的地位，狹義地講，服裝是表現(xiàn)人的儀態(tài)外觀的主體，顯示人的修養(yǎng)、審美、素質和品位的層次；廣義地講，服裝是一個國家的重要象征這一，體現(xiàn)其文化、藝術、經(jīng)濟和科學技術的發(fā)展水平。服裝屬于大眾文化，從人們對服裝的選擇及著裝效果中體現(xiàn)了自身的文化素質和修養(yǎng)。 在現(xiàn)代文明條件下的服裝設計應立足在大設計的視角看待服裝設計?，F(xiàn)代服裝設計已經(jīng)不僅僅是對服裝本身的設計，而是用一種放射性思維，多學科交叉學習，憑借開闊的視野和敏銳的眼光，把握服裝設計活動的全過

2、程。 中國服裝產(chǎn)業(yè)正在與世界服裝產(chǎn)業(yè)接軌，中國服裝教育也必須與國際服裝教育接軌，在21世紀快節(jié)奏，高品質生活方式的影響下，服裝整體著裝狀態(tài)的設計越來越受到消費者的青睞，服裝單品即使其品質再高，由于服飾搭配不當，也難以體現(xiàn)它的應有品味。如果說第一次設計是指服裝的單件產(chǎn)品或單一著裝要素的設計：即從自然科學的角度把服裝當作物來研究的設計，那么服裝產(chǎn)品的第二次設計則是指整體服飾形象著裝狀態(tài)的設計。是一個的形象設計，是某個人或某系列服裝組合搭配的全過程。 1服裝二次設計的概念和目的 1.1服裝二次設計的概念 服裝二次設計是以服裝一次設計為基礎和背景提出的，隨著消費市場的需求和審美

3、的提高，人們越來越注重自身的個性需求，以前單純的依靠設計師提出的一次設計已經(jīng)遠遠不能滿足消費者的需求。這就要求企業(yè)和設計師越來越注重服裝系列的開發(fā)，隨著服裝系列的重度開發(fā)，就出現(xiàn)了服裝二次設計的概念。服裝產(chǎn)品的第二次設計則是指整體服飾形象著裝狀態(tài)的設計：即服裝、人體與服飾品的組合創(chuàng)意設計，是將已經(jīng)完成的單一服裝品種在適當?shù)姆椘返暮嫱邢?，完成某個人或某一系列服裝組合搭配的過程，從而達到人與服裝完美結合的效果，給觀者以視覺的震撼和心靈的撞擊，這是在服裝產(chǎn)品的第一次設計的基礎上所進行的新創(chuàng)意，是從人文科學的角度把服裝人作為人類文化的一個組成部分來研究的課題。 服裝的二次設計是利用原有的服裝單品進

4、行穿著方式的改變。是對一組整體服飾形象的設計，服裝產(chǎn)品的二次設計在現(xiàn)代生活里越來越被企業(yè)和廣大消費者重視。 1.2服裝二次設計的目的 服裝產(chǎn)品的二次設計是以人的因素為主要方面，注重人自身的生活方式、需求和個性審美要求，其目的在于通過衣服本身整體風格的傳達與服飾內涵的傳遞或服飾形象的建立來滿足人們精神需要。 1.3服裝二次設計的實質 服裝二次設計的實質是尋求此服裝與彼服裝搭配的可能性和合理性，單品服裝設計時應考慮留有與其它服裝搭配所需要的足夠空間，不僅在款式風格上可以合理搭配還要注意色彩、面料等因素的可搭配性。服裝二次設計的具體搭配包括服裝系列內的搭配、多系列的搭配、本品牌與其它品牌的搭

5、配以及服裝與穿著者的配合等內容。服裝搭配還必須符合穿著者的個性、氣質、綜合體現(xiàn)穿著者的著裝品味，大多數(shù)服裝都是為消費者而設計的，通過二次設計使服裝能夠最大限度的賦予消費者多種不同而又美好的新形象，這是服裝二次設計的最本質內容，也是服裝二次設計的最終目的。 2服裝二次設計的內容 2.1服裝二次設計的內容 服裝產(chǎn)品的二次設計的內容包含兩部分：一是單一產(chǎn)品的設計；二是是服飾整體著裝狀態(tài)的設計，前者通常由設計師完成，后者通常由消費者或設計師完成。 2.1.1 單一產(chǎn)品的設計 單一產(chǎn)品的設計就是我們所講的通常概念中的設計，也就是服裝產(chǎn)品的造型設計，是單品，單件套的設計。但在消費市場上，

6、這種設計能滿足一般的消費者的需求;但隨著人們生活水平和審美情趣的提高，人們開始崇尚完美的衣著形象，這種單一產(chǎn)品的設計已經(jīng)逐漸適應不了社會發(fā)展和大眾的需求。 2.1.2 著裝狀態(tài)的設計 服飾整體著裝狀態(tài)的設計主要考慮到服裝與服飾之間縱向系列化關系，服裝與人之間的最佳搭配的組合設計，這是一個人的社會層次與著裝品位的外化。它是祈求一種主觀意識的創(chuàng)意，這對設計師的綜合素質將提出更高的要求。 二次設計過程也正是反映時尚與流行裝扮的設計活動過程，在西方發(fā)達國家，服裝產(chǎn)品的二次設計更是司空見慣。 2.2綜合美 整體與個體的關系 綜合即把各個要素組織聯(lián)結為完整的統(tǒng)一體。服裝的完全美，是由內

7、在美與外在美兩方面構成的，個性美是由個性與共認美共同構成的。 服裝的綜合美 服裝的綜合美 流行 內在美+外在美 個性美 表2-1 2.3服裝二次設計的造型美 雖然服裝設計是不斷變化的，但這些變化并不是無方針、不受限制的，其最終仍然要求所設計的服裝是美的。造型美的原則有很多。經(jīng)過不斷的探索、研究、整理，我們把“統(tǒng)一（unity）”和“協(xié)調（harmony）”作為造型的主體原則。 作為造型美的原則，統(tǒng)一、協(xié)調、平衡、旋律這四個原則是缺一不可的。 表2-2 2.4 服裝二次設計中的服飾美 愛美之心，人皆有之。人們不斷追求著裝的最佳狀態(tài)和完美形象，那么

8、怎樣才能達到這種著裝的最佳搭配呢？即怎樣才是服裝的完美二次設計呢？而服飾美就是構成完美二次設計的基礎。以下幾點就是構成完美二次設計的因素： 2.4.1色彩的時新美（The hour of the color is new beautiful） 服裝二次設計的美是綜合的美，是綜合了形，色，質這三方面的美而產(chǎn)生的，然而最先映入眼簾的是色彩，不同的服裝，不同的對象，不同的場合，不同的季節(jié)都應配合不同的流行色調，以給人全新的美感、 2.4.2造型的線條美（The lines of the shape is beautiful） 造型線條是服裝藝術的基本特征和主要造型手段，美麗動人的服裝就是線條

9、美的集中表現(xiàn)。在服裝二次設計中，無論是幾種或多種服裝單品的搭配，造型的線條美是很重要的基礎。 2.4.3材料的質地美（The quality of the material is beautiful） 材料的質地美是服裝原料的質地，色彩，圖案，視覺和觸感與服裝結構及人的膚色，周圍環(huán)境相協(xié)調而產(chǎn)生的美感。在服裝二次設計中無論是幾種材料的搭配，都必須注重統(tǒng)一（Unify）和協(xié)調（Moderate）。 2.4.4服飾的韻律美（The metre of the dress is beautiful） 它是由服裝造型輪廓上線條、打褶、鑲邊、緝線等的重復排列而形成的各種有組織、有節(jié)奏的和諧構成而形

10、成的韻律美。在服裝二次設計中，服飾造型中的打褶、鑲邊等往往成為服飾搭配的重點（Point）和亮點（A little bit bright）。 2.4.5附件的裝飾美（The adornment of the enclosure is beautiful） 服裝的附加裝飾品如：花邊、胸花、帽子、鞋子、提包、手帕、圍巾等，構成相互協(xié)調的裝飾美。在服裝二次設計中附件裝飾品與主體服裝相協(xié)調統(tǒng)一或色彩呼應或線條相配，有主有次，從而形成完美的著裝狀態(tài)，有時更能成為整個服裝二次設計中的點睛之筆。 2.4.6配套的和諧美（The diapason of the kit is beautiful） 即服

11、裝及其飾物的配套美，在服裝二次設計中上下服裝、內外服裝的和諧配套面構成配套美感。 2.4.7儀容的化妝美（The disguise of the appearance is beautiful） 得當?shù)幕瘖y體現(xiàn)著人與服飾的協(xié)調，會給整體效果增色添輝，故而在服裝二次設計中美容化妝是構成服飾美的一個不可忽視的部分。 2.4.8自身的人體美（The beauty of human figure of the oneself） 人體美是指人的體形健美，在服裝二次設計中好的服飾搭配就是突出著裝者的天生麗質，并把人體不理想的部分加以美化，揚長避短，以彌補外形的欠缺。 2.5服飾美的原理

12、 服飾搭配講求協(xié)調，協(xié)調才能達成美感，所以服裝二次設計要依據(jù)設計因素，尊重穿著者的個性，按照設計規(guī)律，結合潮流才能達到服飾的美。 2.5.1 服裝二次設計中服飾的美化要素 2.5.1.1秩序感（The order feels）秩序感即構成服飾的各項要素、各就各位、不零亂、具有規(guī)則感、良好的秩序感往往會使人感到賞心悅目。 2.5.1.2統(tǒng)一與變化（Unify with change）即材料因素相互之間以何種關系而形成秩序感。 1、各種因素以其相同或類似性質組合 這色彩上同色系的互相搭配也易構成同質感，選材上的一致盡管色彩有異，但也易構成同質感。 服飾的整體美分類 表2

13、-3 2、不同質的因素的協(xié)調配合構成變化 變化就是起伏或是對比，變化會給服飾打扮增添色彩，但必須有統(tǒng)一的因素協(xié)調才行，否則會造成零亂，陷入糟糕的境地。 在服裝二次設計中美的要求是在統(tǒng)一中有變化，或在變化中有統(tǒng)一，或以統(tǒng)一為主，或以變化為主，二者相互配合，缺一不可，才能完成完美的二次設計過程。 2.5.2調和及配合 調和的目的就是合理地組織統(tǒng)一變化，達到最佳著裝狀態(tài)，調和大體分為統(tǒng)一調和及對比調和。 2.5.2.1統(tǒng)一調和 統(tǒng)一調和又稱同類與類似的調和。 圖1-1是統(tǒng)一調和的范例，正統(tǒng)的西裝套裙，使用相同的條紋面料，中等長度的上衣與中等長度的筒裙配合，正統(tǒng)的鞋與服

14、裝搭配，標志的發(fā)型及耳環(huán)與整體構成秩序感。 2.5.2.2對照調和 協(xié)調配合中，某些因素的性質是相異互相互對立而顯現(xiàn)出了強烈的美感，這樣構成的調和稱為對照調和。 色彩上的補色、顏色的深淺、衣料的薄厚、光澤與粗糙、重與輕、款式上的寬松與細窄、短與長等都是構成對照調和的因素。 圖1-2上裝采取夸張的肩部及寬而短的造型，略帶花紋的中等厚度面料，富有量感。緊裹腰身挽腳口的細長型長褲，采用略有光澤與粗細相間的條紋針織面料。從款型的對照：寬松與收緊、長與短、暗與亮的對比而形成對照調和。 2.5.2.3平衡配合 服裝的調和實質上也是考慮搭配的因素，保持各方面的質的平衡，用在服裝上的平衡常分為上下

15、平衡、左右平衡。而平衡的真正意義在于把不對稱的東西穩(wěn)定下來，這就是調和的基本要求。 圖1-3、圖1-4是具有現(xiàn)代便裝夾克優(yōu)美感的配合，二者的外套造型基本相同，但從色彩上一暗一明，而這二套服裝的下裝與上裝的配色等基本相似，二者都為左右對稱平衡。 2.5.2.4節(jié)奏感與強調性 造成服裝節(jié)奏感的因素很多，如前面所述的調和、平衡問題都存在著節(jié)奏的元素，無論是面料質感的配合，不是色彩的搭配，以及款式的排列組合，附屬飾物的點綴等都包含著節(jié)奏感這信意義。服裝美的造型，優(yōu)良的設計，協(xié)調的搭配，卻可以說是節(jié)奏感的充分體現(xiàn)，節(jié)奏感可由單一因素或多種因素重復出現(xiàn)而產(chǎn)生，且這種出現(xiàn)具有

16、秩序并給人造成強烈愉悅的視覺刺激。節(jié)奏感也可以理解為一種相互間的對比，或者是強調。如寬松與緊身的對比，明與暗的對比，重與輕的對比，艷與灰的對比，長與短的對比，利用裝飾物的強調等，節(jié)奏與強調所產(chǎn)生的效果是很重要的，是構成服飾和諧完美搭配的關鍵，其原理應用得當會使整體增色不少。 圖1-5所示的套裝，依靠圓擺的弧線與裙子門襟的弧線相互呼應而構成整套服裝的節(jié)律感。 圖1-6是較合身的上裝與中等長度的窄裙配合，低胸的V字領，強調臀部的左右層褶，展現(xiàn)女性優(yōu)美線條，這其中層褶應用為該套服裝注入了節(jié)奏的活力，前襟的一排鈕扣又起著強調的作用。 圖3-5

17、 圖3-6 3 服裝二次設計的方式 3.1 展示服裝的二次設計 展示服裝是指用來進行發(fā)布或展覽以展示企業(yè)形象或設計風格的服裝，展示服裝都要經(jīng)過精心搭配，是各種方面的完整組合，是完整的二次設計理念演繹。都是經(jīng)過精心的二次設計在觀眾面前的。 服裝二次設計動態(tài)展示具有非常直觀的效果，通過模特在T形臺上的表演，

18、其審美性和實用性以及可搭配性一目了然，世界大師和大牌公司的發(fā)布會都經(jīng)過了嚴謹?shù)亩卧O計創(chuàng)意策劃，通過二次設計的完整體現(xiàn)了品牌的整體服飾形象，格調鮮明，情調濃重。如:CD品牌服裝展示，通過模特富有生氣的表演，其形象、風格非常鮮明，抽象畫色彩的組合具有現(xiàn)代意義，把CD服裝提高至藝術的境界，是藝術與格調的統(tǒng)一調和。 我們到大商場、購物中心的許多柜臺經(jīng)?？吹缴碳覟榱舜黉N產(chǎn)品而制作的圖片資料，圖片上的產(chǎn)品都是經(jīng)過精挑細選和仔細搭配的，許多廠家都把這樣的服裝二次設計圖片稱為“catalogue”。 3.2 消費者的二次設計 單純從服裝與人的關系角度講，最為普遍，最能說明服裝二次設計意

19、義的就是消費者的二次設計，每個消費者都有這樣的體會，在購買服裝時，都會意識或都無意識地在心里對服裝進行一下二次設計，看到一件喜歡的服裝，在試穿過程中就開始想我把它買下來與什么樣的上衣或下裝搭配呢？配什么樣的鞋子比較好呢？或者再配上一個什么樣的包呢？甚至會在心里把自己衣柜里所有的服裝與配飾迅速搜索一遍，看是否會有合適的搭配。有時“好不好與別的服裝搭配”也是左右消費者是否最終購買的決定性因素?，F(xiàn)實生活中，無意識的穿著或者是毫無品味的有意識，往往會存在搭配不協(xié)調，風格不統(tǒng)一的情況，于是很難傳達服裝本身的文化內涵和穿衣人的綜合品味。怎樣能為自己搭配出好出好的穿著和氣質呢？ 表3-1 3.2

20、.1個性 現(xiàn)代服裝的發(fā)展已進入到多元化、個性化階段。而消費者也要有自己的個性，個性可以順其自然地發(fā)展，必要時注意有意識的培養(yǎng)，但是不能盲目地模仿自己認為理想的個性類型。因為，冰凍三尺非一日之寒，個性的形成不是一朝一夕之功，它也有一定的自我發(fā)展的軌跡。 3.2.2感覺敏銳 消費者需要對服裝本身色、形、質的組合變化以及與服裝有關的事物是有一定的洞察力和敏銳感覺。學會從紛繁復雜的社會現(xiàn)象及千姿百態(tài)的服裝形態(tài)中適時敏銳地提取影響服裝變化的因素，學會分析不同服裝各自的特色，理解其獨到之處。 3.2.3流行資訊 流行資訊的來源渠道多種多樣，當前世界上最有影響的流行資訊主要是設計師時裝發(fā)布會，流行

21、情報雜志，服裝展覽會等。消費者也可以看一些流行的時裝雜志，可以為大家提供一些寶貴的意見。 4服裝二次設計的發(fā)展前景 4.1 服裝系列化也是服裝二次設計的一個表現(xiàn) 服裝系列化產(chǎn)生，利于擴大產(chǎn)生規(guī)模，利用企業(yè)在競爭中發(fā)揮潛能，一旦服裝系列化設計產(chǎn)銷對路，創(chuàng)造名優(yōu)產(chǎn)品樹立品牌形象，便開拓了更大的市場。 服裝系列化是服裝商品與消費者達到成交的最佳方案，消費者可以通過服裝系列化著裝，省去自己搭配的麻煩，更是一個很好的依據(jù)，使服裝市場真正起到將服裝設計生產(chǎn)和消費需求之間的紐帶作用。 4.2 形象設計師也是服裝二次設計的一個表現(xiàn) 現(xiàn)在形象設計師越來越得到消費者的喜愛，這一行業(yè)的飛速發(fā)展證明了

22、服裝二次設計的重要性。服裝猶如一面鏡子,照出了我們自身的時尚風貌,它將我們身上的美麗和光彩進行著如實的反饋。如何將鏡中的自己變得更加美麗,這就需要形象設計師的幫助。形象設計師將時尚的內涵和外延在個人身上滲透組合,與個人的個性、喜好、韻味有機結合,打造出與眾不同的獨特魅力。 結論 在你的衣櫥里是否存在讓你不知如何是好的衣物? 你是否也在為該不該擁有遮陽帽或及膝直筒裙而猶豫不覺? 那么你所面對的就是服裝搭配的問題, 解決了服裝的二次設計,一切問題也就迎刃而解。 在成熟的市場經(jīng)濟環(huán)境下,消費者是商業(yè)競爭的“判官”。能否滿足消費者的需求,在一定意義上決定了商家

23、能否生存發(fā)展。所以這就要求商家在推出服裝單品的同時,更注重于服裝系列化即服裝二次設計的開發(fā)。隨著經(jīng)濟水平的提高和審美的要求,人們在衣著方面的投資也逐漸增加。在多樣化的時尚潮流中,流行早已不是單線進行,要想玩出風格,不但需要品味,更需要精準的搭配技巧。這就是服裝二次設計提出的背景和目的。 參考文獻 [1]劉曉剛、崔玉梅編著.基礎服裝設計.東華大學出版社，2008年出版 [2]齊德金編著.服飾形象設計原理與實例精解.中國紡織出版社，2004年出版 [3]（日）文化服裝學院編著.文化服裝講座-服裝設計篇.中國輕工業(yè)出版社， 2001年出版 [4]徐青青編著.服裝設計構成.中國輕工業(yè)出版社，2001年出版 [5]Pita Perna編著.流行預測.中國紡織出版社，2000年出版 [6]單大為主編.服裝設計.山東美術出版社，1999年出版 致謝 在論文的編寫過程中，得到了王羿老師和王群山老師的多方幫助和大力指導，在此向所有幫助、支持和關心我的老師表示衷心的感謝。 由于我的水平有限，資料查找等各方面的限制，錯漏之處在所難免，請老師多提寶貴意見，我將虛心接受并及時加以修改。 8