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1、目錄 1. 引言…………………………………………………………………………………1 2.何謂青花瓷…………………………………………………………………………1 3.現(xiàn)代服裝中青花瓷元素的構成……………………………………………………2 3.1 青花瓷元素服裝面料 …………………………………………………………2 3.2 青花瓷元素服裝造型 …………………………………………………………2 3.3 青花瓷元素服裝圖案 …………………………………………………………3 3.4 青花瓷元素服裝色彩 …………………………………………………………3 4.“青花瓷”元素視覺符號在現(xiàn)

2、代女裝設計中的應用……………………………3 4.1 “青花瓷”元素視覺符號在奧運頒獎服、迎賓服中的應用 ………………3 4.2 “青花瓷”元素視覺符號在禮服、高級定制服裝中的應用 ………………3 4.3 “青花瓷”元素視覺符號在成衣設計中的應用 ……………………………4 5.結論 ………………………………………………………………………………4 6.參考文獻 …………………………………………………………………………5 淺談民族圖案“青花瓷”視覺元素在現(xiàn)代女裝設計中的運用 摘要：中國文明源遠流長，其擁有傳統(tǒng)的七千年文化史，擁有深厚的文

3、化積存，孕育了許多燦爛光輝的文化；世界了解中國，首先由一個英文單詞——China，而其意思譯成中文，便是陶瓷；這個包含中國內(nèi)涵的詞匯，將中國的的陶瓷魅力傳向西方。而“青花瓷”的形象是最具“中國味”的。服裝作為“時代”的特征，具有直觀的特征和極強的感染力，留給人們的印象往往是深刻而難以磨滅的。 關鍵字：民族、國際化、時代、文化積存 Abstract: The long history of Chinese civilization, its cultural history with the traditional seven years, with profound cultur

4、al accumulation, and carries a lot of cultural splendor; the world understand China, the first by an English word - Chian, and its meaning translated into Chinese, it ceramics; the meaning of words contained in China, will China's ceramic charm transmitted to the West. The "blue" image is the most "

5、Chinese taste". Clothing as "Time" feature, with intuitive features and strong appeal, leaving the impression is often profound and indelible. Keywords: national, international, age, cultural accumulation 1. 引言 世界了解中國，首先由一個英文單詞——China，而其意思譯成中文，便是陶瓷；這個包含中國內(nèi)涵的詞匯，將中國的的陶瓷魅力傳向西方。 2008年，奧

6、運會的成功舉辦讓世人領略到了“青花瓷”的獨具魅力和東方神韻,更為重要的是它作為一種視覺圖形符號所展現(xiàn)出來的巨大價值和發(fā)展?jié)摿Α? 時間到了2010年，在上海舉辦的世博會期間，上海世博會中國省區(qū)市聯(lián)合館內(nèi)的江西館設計標新立異，其外型是由三個大小不等的青花瓷容器組成；而當人們踏入該館景德鎮(zhèn)展區(qū)一條波光粼粼的溪流時，就會有青花瓷片浮出水面，伴隨著人們的腳步在水中蕩漾······本文用“青花瓷”這個視覺符號作為引子，擺脫外在簡單、膚淺的形似，深入討論，意在分析以中國傳統(tǒng)的文化圖形青花為基，要怎樣才能在現(xiàn)代服飾中大放異彩。 2.何謂青花瓷 青花又名“白地青花瓷器”，別名“釉里青

7、”、“白釉藍花”，屬于釉下彩瓷的一種，是用鈷礦為原料，先在瓷坯上描繪紋飾，再施一層透明釉，入窯經(jīng)1300℃左右高溫一次性燒成。成品青花瓷呈現(xiàn)出青翠欲滴的藍色花紋、明凈素雅、永不褪色。目前發(fā)現(xiàn)最早的青花瓷標本屬唐代，元代趨于成熟，明代青花成為瓷器的主流，清康熙時發(fā)展到頂峰。 青花瓷只用單一的青色作為表達形象的手段,但它卻借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫中的水墨技法,使得青花藝術語言雖然單純卻不單調(diào),變化萬千,意趣無窮,呈現(xiàn)出極其豐富的藝術效果；雖色澤單一，但較五彩更顯清麗、雋秀，千百年來廣受喜愛，有“永不凋謝的青花”之美譽。 在裝飾上，元青花畫面復雜，紋飾層疊，但又主次分明，給人以華麗，深

8、厚的感覺。常見的紋飾題材有動物紋，植物紋及八寶枝、回紋、卷草紋、蓬瓣紋、波濤紋等；人物紋也有出現(xiàn)，如“鬼谷下山”、“三顧茅廬”、“蕭何月下追韓信”、“昭君出塞”、“唐太宗”等。 青花一般可以分為傳統(tǒng)青花和現(xiàn)代青花。傳統(tǒng)青花主要以實用為目的,現(xiàn)代青花則主要以觀賞為目的,在繼承傳統(tǒng)青花文化以及深受現(xiàn)代藝術觀念影響的背景下發(fā)展起來的, “更多的表現(xiàn)為一種藝術實驗、藝術觀念、藝術獨創(chuàng)、藝術批判等”。不論傳統(tǒng)還是現(xiàn)代青花都以其幽靚明凈、素潔雅致,嬌而不艷的獨特風格獨樹一幟,雅俗共賞,成為了東方中國的代表。 青花瓷的裝飾在我國文化藝術史上具有重要的美學價值,是我國勞動人民智慧的結晶。它體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文

9、化中具普遍代表性的審美趣味和價值觀念,更蘊含了中國式的理念、意境和精神。 3.現(xiàn)代服裝中青花瓷元素的構成 3.1 “青花瓷”元素服裝面料 面料是構成服裝的物質基礎，它直接決定著服裝設計的風格和款式。在現(xiàn)代服裝中，工藝的進步給面料的發(fā)展提供了無數(shù)的想象空間；運用在以青花為設計元素的服裝上，主要有印染，刺繡，潑墨等； 絲綢、綾緞、錦緞、麻和特印花布等有著濃郁中國特色的面料，在現(xiàn)代服裝設計的舞臺上也擔當著重要的角色，為現(xiàn)代時裝設計增添了豐厚的文化底蘊和獨特的民族風情。 3.2 “青花瓷"元素服裝造型 中國傳統(tǒng)服飾迥然有別于西方，這種形象是陰性的，含蓄而隱蔽的。青花瓷造型幽靚明凈、素

10、潔雅致 ，以盤、碗、罐、瓶為主。在現(xiàn)代服裝造型的運用中，我們可以借鑒青花瓷器造型，如下圖所示，就是以青花瓷瓶作為主要的造型元素，結合現(xiàn)代服飾魚尾裙的款式特點，加以融合，最終呈現(xiàn)在大家眼前的是一件仿若青花瓷瓶的藝術佳品。 3.3 “青花瓷”元素服飾圖案 近年來時尚界大吹民族風，一句“民族的就是世界的”將民族風元素推升到了無與倫比的崇高地位。在青花瓷的藝術領域中，各個朝代的青花瓷風格迥異。元青花多數(shù)器物圖案花紋密布全器、分多層次布局。明代青花多為寫意，畫面豪放生動；畫龍多兇猛，嘴巴像豬嘴，爪部團成圓形，有三爪、五爪，前期所繪的鳳紋與元代相似；清代紋飾受同時期繪畫的影響，民窯瓷器寫意寫實并存

11、、用筆豪放，御用官窯圖案趨向規(guī)范化，用筆細致入微，構圖拘泥繁復。同時期亦受西方繪畫藝術的影響，常出現(xiàn)具有西方繪畫風格的花紋圖案。 不管朝代如何更替，時間如何變化，一切的東方圖形都是有著極強的象征意義，對美好事物的憧憬，對未來生活的殷切期盼，都傳達著人們的情感與祈愿；這些吉祥圖案與人民的生活息息相關，世世代代流傳不息。 而在今日，在我們運用這些傳統(tǒng)的圖案元素進行設計時，更不應拋棄蘊含在這些圖案中的文化與內(nèi)涵；而當化繁為簡，通過現(xiàn)代的設計理念，中西結合的方式，將其圖案精神維持，意義保留，并且更加符合現(xiàn)代人的審美標準。 3.4 “青花瓷”元素服飾色彩 青花瓷中的顏色是指青色,即中國傳

12、統(tǒng)“五行五色”觀中的青色?！扒?生也；象物生長之色也?！边@種簡單的色相在繁復的社會心理結構的變化中,經(jīng)世代的沿襲和傳承后已經(jīng)上升為一種觀念性的闡釋和象征性的比附。一青一白,這一體系也就蘊含了更深的象征和寓意,作為一種手段不斷加以延伸,拓展了其內(nèi)在性質,從而形成了我們民族特有的“尚藍情節(jié)” 4.“青花瓷”元素視覺符號在現(xiàn)代女裝設計中的應用 “青花瓷”的形象是最具“中國味”的。它的最大的特點，在于其脫俗的清韻；溫潤的白色、雅致的青花…… 時光流曳，歲月浮沉，千古不變的是她的絕美。服裝作為“時代”的特征，具有直觀的特征和極強的感染力，留給人們的印象往往是深刻而難以磨滅的。而服裝是實用

13、性與裝飾性完美結合的穿著用品。目前，在許多國家，對于Design有不同的認識與理解。 4.1“青花瓷”元素視覺符號在奧運頒獎服、迎賓服中的應用 回顧服裝設計史我們可以看到,探索具有中國意味的設計語言,是幾代設計人一直追求的目標。上世紀末至現(xiàn)代,服裝設計界對民族形式設計風格開始了大規(guī)模地探索。其中比較有代表性的就是2008年北京奧運會頒獎禮服、禮儀迎賓禮服。這些服裝上的服飾裝飾圖案，就是采用了青花圖案。設計師將青花瓷典型器型、色彩、常用裝飾題材、留白手法和中國傳統(tǒng)亂針繡運用在服飾上；同時借鑒中國傳統(tǒng)服飾中最具代表性的旗袍領、中式立領、小包袖的外觀結構形式,魚尾裙的廓形設計宛如青花瓷瓶般流

14、暢，凸顯了中國女性的柔美曲線。服飾的文化意蘊與時代主題融為一體,相得益彰。 4.2“青花瓷”元素視覺符號在禮服、高級定制服裝中的應用 在國外，許多服裝設計大師對中國元素也是情有獨鐘?！扒嗷ā边@個典型的具有中國特色的符號，一直備受青睞。伊夫圣羅蘭(Yves Saint Laurent)、約翰加利亞諾(John Galliano）、羅伯特·卡沃利（Roberto Caval）等世界大師，都曾將青花服飾搬上T臺；2009年春夏高級定制中，被譽為天才設計師的約翰加利亞諾（John Galliano）采用刺繡、印花的方式，將青花瓷的圖案運用在了歐式禮服的胸部、裙擺等處，塑造出18世紀 以瓷器為

15、珍品的歐洲貴族形象。這些服裝都是以有別于東式傳統(tǒng)美學的方式展現(xiàn)在世人面前，中西合璧，是傳統(tǒng)與時尚的完美結合。 4.3“青花瓷”元素視覺符號在成衣設計中的應用 在成衣設計上，設計師主要探討的是服裝的市場與實用性，畢竟服裝最原始的作用是回歸到普通的大眾消費群體上去。如何在傳統(tǒng)與個性，實用與藝術之間尋求一個突破點，這是成衣設計的關鍵所在。 比起青花瓷禮服“隆重”，下圖所示的青花瓷裙看上去要輕松很多。設計師大膽的將青花瓷運用到了連衣裙上，把我們帶入青花瓷浪漫優(yōu)雅的意境當中，整體帶有旗袍的款式設計，展現(xiàn)古典的女人味；獨特的拉褶雪紡泡泡袖，胸前的金屬拉鏈又瞬間讓我們時尚起來；古典與時尚在這件青花

16、瓷裙上產(chǎn)生一種完美的和諧之美。 5.結論 通過以上分析，我們可以得出結論， 青花瓷生于中國,長于中國,輝煌時期也是在中國,它的發(fā)展總是與中國息息相關,自它誕生之日起就深深地烙上了中華民族文化特征的印跡。它作為中國傳統(tǒng)文化中的瑰寶，這個傳統(tǒng)視覺元素能夠在現(xiàn)代服裝上大放異彩，最關鍵的所在是要在深切領悟“青花瓷”內(nèi)涵的同時，將其重新置于現(xiàn)代設計理念當中，用現(xiàn)代的思維方式去理解，表現(xiàn)；激發(fā)人們意識深處潛在的“本土記憶”，這是用“青花瓷”元素成功設計的一個重要基礎。同時兼顧傳統(tǒng)美學，立足中國，放眼世界。這樣“青花瓷”元素才不會是“無源之水、無本之木”。 參考文獻 [1]鄒麗娜.中國瓷文化[M].北京:時事出版社,2007. [2]杭間,何潔.歲寒三友:中國傳統(tǒng)圖形與現(xiàn)代視覺設計[C].濟南:山東畫報出版社,2005 [3]周光云.借鑒融合—“青花瓷”視覺符號在現(xiàn)代設計中的應用[J].滁州學院學報,2009 [4]李美珍,萬志萍.服裝藝術與陶瓷藝術的不解之緣[J].陶瓷藝術,2007 [5]王先岳.陶瓷—中國國粹藝術讀本[M]北京:中國文聯(lián)出版社,2009