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1、新古典主義時(shí)期藝術(shù)設(shè)計(jì),Art & Craft of Neo-Classicism,概述,“新古典主義”是一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱，它所指的是18世紀(jì)末至19世紀(jì)前半期在歐洲流行的一種崇尚莊重典雅、帶有復(fù)古意趣的藝術(shù)風(fēng)格。 它的產(chǎn)生，一方面是為了反對(duì)羅可可藝術(shù)的過(guò)分雕琢，另一方面也是對(duì)人們渴望回歸古希臘、羅馬藝術(shù)要求的滿足。,興起原因,18世紀(jì)后半期，法國(guó)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)有了進(jìn)一步發(fā)展，人們?cè)谡紊蠈?duì)自由平等的要求十分強(qiáng)烈。 此外，在法國(guó)大革命期間，資產(chǎn)階級(jí)為了推翻封建專制統(tǒng)治，需要一種足以鼓舞自己和群眾的高大形象來(lái)促進(jìn)革命的成功。 在此前后，羅馬古城赫克拉尼姆和龐貝遺址重見天日，引動(dòng)了人們對(duì)古代文化、藝

2、術(shù)的向往。,新古典主義時(shí)期建筑藝術(shù),香堡,爾賽宮原是一個(gè)小村落，是路易十三1624年在凡爾賽樹林中造的狩獵宮。1661年法國(guó)國(guó)王路易十四開始建宮，后又經(jīng)歷代王朝的修葺和改建，該宮于1689年全部竣工，歷時(shí)28年落成。至今已有300多年歷史。,凡爾賽宮建筑布局嚴(yán)密、協(xié)調(diào)。正宮東西走向，兩端與南宮和北宮相銜接，形成對(duì)稱的幾何圖案。宮頂建筑摒棄了巴羅克的圓頂和法國(guó)傳統(tǒng)的尖頂建筑風(fēng)格，采用了平頂形式，顯得端正而雄渾。,新古典主義時(shí)期繪畫雕塑藝術(shù),新古典主義時(shí)期陶瓷工藝,法國(guó)、德國(guó)和英國(guó)的陶瓷工藝在羅可可式陶瓷工藝的基礎(chǔ)上顯示出新的特點(diǎn)。 其題材主要來(lái)自古希臘羅馬的神話故事和英雄傳說(shuō)，此外也有一些帝王、

3、騎士、詩(shī)人和學(xué)者的形象。 作品外形簡(jiǎn)潔流暢，常配以古典紋飾。,帝國(guó)風(fēng)格,19世紀(jì)初至20年代歐洲藝術(shù)盛行的創(chuàng)作風(fēng)格。起源于法國(guó)，它既是拿破侖執(zhí)政時(shí)期法國(guó)的官方藝術(shù)，也是法國(guó)藝術(shù)界將藝術(shù)創(chuàng)作主題轉(zhuǎn)移到古代傳統(tǒng)上來(lái)而開創(chuàng)的新風(fēng)尚。 作品忠實(shí)地按照古希臘和古羅馬的藝術(shù)風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材。其器皿的標(biāo)準(zhǔn)造型是一種簡(jiǎn)單的圓柱體。,羅可可藝術(shù)復(fù)興,19世紀(jì)30年代，歐洲瓷器業(yè)開始大膽地采用18世紀(jì)中葉的羅可可藝術(shù)風(fēng)格，出現(xiàn)了所謂的“羅可可藝術(shù)復(fù)興”。 它使歐洲瓷器在藝術(shù)表現(xiàn)方面有個(gè)明顯的轉(zhuǎn)變：對(duì)稱的幾何造型讓位于不穩(wěn)定而過(guò)分矯飾的笨重式樣；浮雕裝飾覆蓋整個(gè)器面，只留下一點(diǎn)空間彩繪有限的裝飾。,韋奇伍德,喬桑

4、韋奇伍德（Josiah Wedgwood, 17301795）于1768年創(chuàng)辦了埃特魯里亞工場(chǎng)，生產(chǎn)模仿希臘陶瓶的陶器。 韋奇伍德最著名的瓷器是“黑瓷”和“碧玉炻器”。 黑瓷：一種質(zhì)地緊密、極為堅(jiān)固的黑色炻器； 碧玉炻器：以絕對(duì)均勻無(wú)光澤的底子將模塑的白色裝飾浮雕襯托出來(lái)，與硬石雕刻極為相似。,新古典主義時(shí)期家具工藝,新古典主義家具對(duì)羅可可家具過(guò)于矯揉造作、豪華奢麗的風(fēng)格作了明顯修正。家具造型設(shè)計(jì)的重點(diǎn)被放在水平和垂直的結(jié)構(gòu)上，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的力度。 裝飾紋樣除了羅可可式的莨苕葉飾外，多用玫瑰花飾、弓或纏有月桂的權(quán)杖等。,新古典主義時(shí)期金屬工藝,新古典主義時(shí)期的金屬工藝，明顯擺脫了羅可可時(shí)期

5、的那種矯揉造作的風(fēng)尚，呈露出精致而典雅、莊重而含蓄的工藝特征。 新古典主義時(shí)期的金屬工藝的造型風(fēng)格和裝飾特征均受古羅馬銀器的影響，具有濃郁的古典主義雕刻風(fēng)范。,新古典主義時(shí)期玻璃工藝,玻璃工藝在意大利、法國(guó)、德國(guó)、捷克、奧地利和英國(guó)都十分繁盛。 在造型上，表現(xiàn)出對(duì)稱而和諧的特征。 在裝飾上，繼承和發(fā)揚(yáng)了威尼斯的刻花技法和德國(guó)的彩繪手法及熱融鑲嵌技法等。,新古典主義時(shí)期染織工藝,兩個(gè)最顯著的變化： 一是增加了藍(lán)、綠、灰等較為冷靜肅穆的色彩 二是增加了“滿天星紋” 做工上繼承了羅可可時(shí)期的制作技法，仍然保持著精湛而細(xì)膩的宮廷藝術(shù)特色。,新古典主義時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì),與羅可可時(shí)代形成鮮明對(duì)比，新古典主義時(shí)期的室內(nèi)裝飾表現(xiàn)出明晰、理性的特色。 法國(guó)大革命期間，法國(guó)所倡導(dǎo)的回歸古典、簡(jiǎn)潔大方的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則逐漸在歐洲傳播開來(lái)。,總結(jié)：,新古典主義時(shí)期的藝術(shù)反映了新興資產(chǎn)階級(jí)市民階層的審美意識(shí)，對(duì)浮華矯揉的洛可可風(fēng)格 進(jìn)行了修正，對(duì)古典藝術(shù)（古希臘羅馬）進(jìn)行了新的挖掘和解釋。 新古典主義工藝風(fēng)格的出現(xiàn)，給繁縟奢華、充滿脂粉氣的羅可可藝術(shù)帶來(lái)了一股清新的裝飾風(fēng)。 新古典主義工藝風(fēng)格的產(chǎn)生，使人們有機(jī)會(huì)冷靜地回顧并溫習(xí)了古希臘羅馬藝術(shù)的真諦，從中 領(lǐng)悟古典藝術(shù)的品位和魅力，對(duì)新興市民階層的審美和文化意識(shí)產(chǎn)生了極大的影響。 為歐洲現(xiàn)代工藝和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的產(chǎn)生奠定了良好的基礎(chǔ)，是歐洲現(xiàn)代工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的前奏。,