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1、詩歌鑒賞表達(dá)技巧2,表現(xiàn)手法,駱賓王于易水送人一絕：“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒。 鄭思肖畫菊：“花開不并百花從，獨(dú)立疏籬趣未窮。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。 李白蘇臺覽古：“舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟有西江月，曾照吳王宮里人?！?聯(lián)想、用典、對比,（對比、象征）,（對比、想象）,說說看,劉禹錫浪淘沙：“九曲黃河萬里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。如今直上銀河去，同到牽?？椗?。 李白越中覽古：“越王勾踐滅吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，至今只有鷓鴣飛 許渾謝亭送別：“勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日落酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓?！?（想象、用典）,（欲抑先揚(yáng)（

2、先揚(yáng)后抑）、對比）,（反襯或以樂景寫哀情）,常見表現(xiàn)手法,襯托 渲染 對比 想象 聯(lián)想 用典 象征 起興 抑揚(yáng) 照應(yīng) 動靜 正側(cè) 虛實(shí) 直抒胸臆 借景抒情 托物言志,襯托和對比 襯托是指利用事物間相同或相對的條件，以一方作為陪襯來突出另一方的手法。利用事物的相同條件來襯托另一方，稱正襯。利用事物的相對條件來襯托另一方，稱反襯。 對比是把兩種對立的事物或者同一事物的兩個不同方面放在一起，相互比較。對比與反襯相近，但也有區(qū)別，反襯有主次之分，而對比的兩個方面一般不分主次。 正襯：桃花流水深千尺，不及汪倫送我情。李白贈汪倫 反襯：江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？杜甫絕句 對比：朱門

3、酒肉臭，路有凍死骨。杜甫自京赴奉先縣詠懷五百字,聯(lián)想和想象 聯(lián)想是由某人或某事物而關(guān)聯(lián)性地想起其他相關(guān)的人或事物。 想象是由某人或某事物而創(chuàng)造性地想出其他具體形象或情景。這里“其他具體形象或情景”原來是不存在的，是人的主觀的創(chuàng)想。 聯(lián)想：溫庭筠咸陽值雨：“咸陽橋上雨如懸，萬點(diǎn)空蒙隔魚船。還似洞庭春水色，曉云將入岳陽天。 想象：獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。王維的九月九日憶山東兄弟,命題探究及解題對策 命題方式 1、這首詩用了手法，請分析其作用。 2、這首詩用了什么表現(xiàn)手法？有什么作用？ 3、請分析這首詩的表現(xiàn)技巧(或“藝術(shù)手法”，或“手法”)?；蛟娙耸窃鯓邮惆l(fā)

4、自己的情感的？有何效果？,答題步驟： （第一步），準(zhǔn)確指出用了何種手法。 （第二步），結(jié)合詩句闡釋是如何運(yùn)用這種手法的。 （第三步），指出此種手法有什么效果，傳達(dá)出詩人怎樣的感情。,課堂示例 【09寧夏卷】閱讀下面這首宋詞，回答問題。 鷓鴣天 代人賦（辛棄疾） 陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。 【注】這首詞作于作者遭彈劾解官歸居時。青旗：酒旗，酒店門外用青布做的幌子。 詞的最后兩句作者用了哪種寫作手法？表達(dá)了什么樣的感情？ 答案：運(yùn)用了對照（或?qū)Ρ龋┑膶懽魇址ā?步驟一) 作者將城里愁風(fēng)畏雨的桃

5、李，與鄉(xiāng)間溪頭迎春開放的薺菜花相對照。（步驟二） 表達(dá)了他解官歸居后鄙棄城市官場，熱愛田園生活的感情。（步驟三）,早行 陳與義 露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。 寂寞小橋和夢過，稻田深處草蟲鳴 此詩主要用了什么表現(xiàn)手法？有何效果？ 答： 主要用了反襯手法（步驟一）。 天未放亮，星斗縱橫，分外明亮，反襯夜色之暗；“草蟲鳴”反襯出環(huán)境的寂靜（步驟二）。 兩處反襯都突出了詩人出行之早，心中由飄泊引起的孤獨(dú)寂寞（步驟三）。,清 明 黃庭堅(jiān) 佳節(jié)清明桃李笑，野田荒垅自生愁。 雷驚天地龍蛇蟄，雨足郊原草木柔。 人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。 賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿共一丘。 注春秋時，介之

6、推隱居綿山，不肯出仕，晉文公想以燒山之法使他下山，介之推堅(jiān)決不肯，母子二人被火焚死。 詩歌的頸聯(lián)主要運(yùn)用了哪兩種表現(xiàn)手法？有何作用？ 答：作者運(yùn)用對比和用典的表現(xiàn)手法（步驟一）， 孟子“齊人有一妻一妾”章中的齊人“乞祭余”還不算，還要向妻妾炫耀；與此相反，像介之推這樣的人物，甘愿燒死在綿山中也不出山，其氣節(jié)風(fēng)骨之高重又如何（步驟二）！ 在對比中，作者諷刺了向權(quán)貴諂媚的卑鄙小人，贊揚(yáng)了受迫害也決不改變操守的有氣節(jié)之士（步驟三）。,閱讀下面兩首唐詩，然后回答問題。(2007湖北卷) 華清宮 吳融 四郊飛雪暗云端，惟此宮中落旋干。 綠樹碧檐相掩映，無人知道外邊寒。

7、 過華清宮 李約 君王游樂萬機(jī)輕，一曲霓裳四海兵。 玉輦升天人已盡，故宮惟有樹長生。 （1）兩首詩描寫了不同時期的華清宮，請指出二者主要運(yùn)用了哪種相同的表現(xiàn)手法，并作簡要說明。（4分）,(1)兩首詩都運(yùn)用了對比(或?qū)φ?、映襯)手法。(2分),第一首詩宮內(nèi)宮外(或空間)對比：宮外飛雪陰云，分外寒冷；宮內(nèi)綠樹掩映，溫暖如春。(1分)第二首詩今昔(或時間)對比：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝雜樹叢生，宮殿荒涼。(1分),課堂練習(xí) 閱讀下面這首詞，回答問題： 青玉案元夕 辛棄疾 東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香

8、去。眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。 【注釋】青玉案：詞牌名花千樹：形容燈火之多，如千樹繁花齊開寶馬雕車：指觀燈的貴族豪門的華麗車馬鳳簫：神仙傳載，秦穆公之女弄玉，善吹簫作鳳鳴聲，引來了鳳。故稱簫為鳳簫玉壺：比喻月亮蛾兒雪柳：元宵節(jié)婦女頭上戴的裝飾物闌珊：零落。 全詞主要運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法？表達(dá)了作者怎樣的感情？ 答：主要運(yùn)用了反襯（或襯托、烘托）的表現(xiàn)手法，以元夜的繁華熱鬧反襯“那人”的孤獨(dú)寂寞，表達(dá)了作者不趨流俗，甘于寂寞，保持志士操守的高潔品性。,送魏二 王昌齡 醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。 憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。 本詩運(yùn)用了什么手法？表現(xiàn)了

9、作者怎樣的情感？ 答：虛實(shí)結(jié)合的手法。一二兩句實(shí)寫眼前之景，三四兩句通過聯(lián)想和想象虛寫朋友夜泊瀟湘的情狀，表現(xiàn)了作者的惆悵和依戀之情。,閱讀下面一首詞，回答問題。 望江南 李 煜 多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)。 這是南唐李后主亡國入宋后寫的詞。有人說這是一首極盡繁華之作，有人說這是一段凄涼無限之吟唱。請聯(lián)系寫作背景，從藝術(shù)手法運(yùn)用的角度談?wù)勀銓@首詞的看法。 【答案】從襯托角度回答：從表面看，這首詞寫的是對往昔繁華的眷戀，但實(shí)際上是表達(dá)夢醒后其處境無限凄涼。作者通篇不對當(dāng)前處境作正面描寫，而是通過這場繁華生活的夢境進(jìn)行有力的反襯。夢境越是繁華熱鬧，夢醒后的悲

10、哀便越是濃重；對昔日繁華的眷戀越深，今日處境越凄涼。 從虛實(shí)相生的角度回答：夢中的景物描寫是虛，現(xiàn)實(shí)中作者的思想感情為實(shí)。詞人通過繁華生活的夢境，有力地表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中的亡國之痛。,閱讀下面這首詩，然后回答問題。 初入淮河四絕句（三） 楊萬里 兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。 只余鷗鷺無拘管，北去南來自在飛。 【注】淳熙十六年十二月，金人派遣使者來南宋賀歲，楊萬里奉命送金使北返途中，來到原為北宋腹地，現(xiàn)已成為宋、金國界的淮河時，感慨萬端，作詩以抒懷。 請從“虛實(shí)”關(guān)系的角度賞析這首詩。 答：前兩句實(shí)寫淮河兩岸舟船背馳、波痕接觸也難以做到，虛寫作者對國家南北分離的痛苦與無奈；后兩句

11、實(shí)寫鷗鶩可以南北自由飛翔，虛寫作者對國家統(tǒng)一、人民自由往來的強(qiáng)烈愿望。,閱讀下面一首唐詞，回答以下問題。 柳 李商隱 曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。 如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。 注：斷腸天，指明麗美好的春日。 試析這首詩對比的表現(xiàn)手法。 【答案】前兩句寫春日之柳追逐東風(fēng)，在繁花似錦的春日，在熱鬧非凡的樂游苑的舞筵上，與舞女翩翩起舞；后兩句寫秋日之柳，清秋斜陽，秋蟬哀鳴，何等蕭條凄涼。春日之柳的繁盛反襯出秋日之柳的衰落，表現(xiàn)出作者對秋日之柳的悲嘆之情，也表達(dá)了作者自傷遲暮，自嘆身世之情。,小重山端午 舒頡 碧艾香蒲處處忙。誰家兒共女，慶端陽。細(xì)纏五色臂絲長?？浙皭?，誰復(fù)吊沅湘。 往

12、事莫論量。千年忠義氣，日星光。離騷讀罷總堪傷。無人解，樹轉(zhuǎn)午陰涼。 注五色臂絲：荊楚風(fēng)俗，端午節(jié)以五彩絲系臂。 沅湘：沅水和湘水。湘水支流中有淚羅江。 這首詞最突出的表現(xiàn)手法是什么?請分別結(jié)合上闕和下闕作簡要分析。 答案：手法：對比。簡析：上闋中眾人的繁忙喜慶和作者的獨(dú)自惆悵形成對比；下闋中世俗對屈原的不理解和作者讀離騷的深切感傷形成對比。（答“反襯”，且簡析合理也可。）,閱讀下面一首詩，完成后面的問題。 游園不值 葉紹翁 應(yīng)憐履齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。 春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。 本詩運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？試分析其作用。 答：1）先抑后揚(yáng)或欲揚(yáng)先抑。前兩句寫詩人乘興游園，被拒之

13、門外；后兩句卻寫出詩人另有所得，看到了滿園春色，前后感情有落差，前面遺憾，后面高興。2）以小見大。滿園春色通過一枝紅杏表現(xiàn)出來。作用：表現(xiàn)了詩人的游園時先惱后喜的感情。,,,表達(dá)方式,一、四種表達(dá)方式,記敘、議論、描寫、抒情,記敘,西江月遣興 辛棄疾 醉里且貪歡笑，要愁那得功夫。近來始覺古人書，信著全無是處。昨夜松邊醉倒，問松我“醉何如”。只疑松動要來扶，以手推松曰：“去！”,此詞的“醉”能等同于生活中的“醉酒”嗎？對此你作何理解？ 明確：此詞看上去都是作者的醉語醉態(tài)，實(shí)際詞人是清醒的，昏醉欲倒的是最高統(tǒng)治者和把持朝廷的投降派。詞人在這里借醉寫自己獨(dú)立的人格。高傲的品行和抗金復(fù)國壯志難酬的無比

14、憤懣。表現(xiàn)手法上，詞作擬人化和問答體的寫法，幽默詼諧，風(fēng)趣橫生。 敘述雜以描寫，讓人物自己出來表演，塑造了生動藝術(shù)形象。,議論,題烏江亭 杜牧 勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。 江東子弟多才俊，卷土重來未可知。,這首詩歌針對項(xiàng)羽兵敗身亡的史實(shí)，批評他不能總結(jié)失敗的教訓(xùn)，惋惜他的英雄事業(yè)歸于覆滅。首句直接指出勝敗乃兵家常事，并暗示關(guān)鍵在于如何對待的問題，往日以下做好鋪墊。次句強(qiáng)調(diào)指出只有包羞忍恥才是好男兒，受到挫折就灰心喪氣有愧于英雄的稱號。第三四句對項(xiàng)羽如不自殺的結(jié)局做了假設(shè)；事情還是大有可為的。只可惜項(xiàng)羽自殺了。在惋惜、批判、諷刺之余，表明了敗不餒的道理。,議論,汴河懷古 盡道隋亡為此河

15、， 至今千里賴此波 若無水殿龍舟事， 共禹論功不較多。,詩歌的首句引出眾口一詞的論調(diào)，大運(yùn)河就是隋朝滅亡的罪魁禍?zhǔn)?。首句平淡無奇，但第二句反轉(zhuǎn)話鋒，擺出大運(yùn)河的功勞來反駁。“至今”說明始終造福于世；“千里”說明地域之廣；“賴”字更突出了運(yùn)河對交通航運(yùn)和國計(jì)民生不可缺少的作用。詩歌的后兩句直承次句展開。采用兩點(diǎn)論的正確態(tài)度，議論隋的開掘運(yùn)河的千秋功過。一方面，詩人對隋的荒淫奢侈作了嚴(yán)正的批評，另一方面，詩人提出假設(shè)，如果沒有這些奢侈糜費(fèi)搜刮民脂民膏的惡行，那么的他的功勞就可和禹媲美。,抒情,賦得暮雨送李胄 韋應(yīng)物 楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時。 漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。 海門深不見，浦樹含遠(yuǎn)滋。 相送

16、情無限，沾襟比散絲。,這是一首送別詩。首聯(lián)點(diǎn)出送別之地，其中首句點(diǎn)“雨”，次句點(diǎn)“暮”，直切詩題中的“暮雨”。以楚江點(diǎn)“雨”，表明詩人正佇立江邊，又暗切“送”字，為下面的畫面染上了一層灰暗的底色。頷聯(lián)、頸聯(lián)繼續(xù)描寫江上的景色：細(xì)雨濕帆，帆濕而重；飛鳥入雨，振翅不速；海門深邃，浦樹幽遠(yuǎn)；樹上水霧繚繞，顯得滋潤在。整個畫面富有立體感，無不籠罩在煙雨薄霧之中，無不染上離情別緒。詩人在尾聯(lián)爆發(fā)了自己的感情，一改含蓄，直抒胸臆，又用一個“比”把別淚和散絲交融在一起，使情與景妙合無縫。,描寫： 用形象性的語言，對人物、事物、 景物、環(huán)境、和場面做具體描繪和刻畫。 描寫方式： 動靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、明暗結(jié)合、正側(cè)結(jié)合、粗筆勾勒、白描工筆、樂景寫哀、哀景寫樂,描寫,山居秋暝 空山新雨后，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下魚舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。,