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1、新古典主義時(shí)期,,新古典主義時(shí)期的文化背景 新古典主義時(shí)期的服裝,新古典主義時(shí)期的文化背景,自18世紀(jì)中葉起，由于意大利、希臘和小亞細(xì)亞地區(qū)古代遺址的發(fā)現(xiàn)、勘察和考古研究的興起所引起人們對(duì)古代新的、比過去更大的科學(xué)興趣，在文藝思潮上形成了新古典主義。它注重古典式的寧靜和考古式的精確形式，在某種程度上，與啟蒙運(yùn)動(dòng)和理性時(shí)代相適應(yīng)，與自然主義相呼應(yīng)，體現(xiàn)了通過采納古典形式重新建立理性和秩序的意圖。在服裝史上稱為新古典主義時(shí)期。,新古典主義，顧名思義，古典主義的新興與再現(xiàn)。這種思潮是在資產(chǎn)階級(jí)大革命的特定背景下，經(jīng)濟(jì)和文化思想共同作用下產(chǎn)生。它反對(duì)洛可可樣式的繁瑣過剩，崇尚古典美的質(zhì)樸 、簡(jiǎn)練和自然

2、。在服飾上，淘汰洛可可過分泛濫的裝飾和萎靡不振的纖弱形態(tài)，代之以健康 、自然的古典格。,分為兩個(gè)時(shí)期 前期(1789-1804): 法國大革命時(shí)期、督政府執(zhí)政時(shí)期、三執(zhí)政官執(zhí)政時(shí)期 后期（1804-1825）：拿破侖的第一帝政期、王政復(fù)辟初期,新古典主義時(shí)期的服裝,以自由、平等為口號(hào)的法國大革命的風(fēng)暴，一夜之間改變了文藝復(fù)興以來三百年間形成的貴族生活方式，一掃登峰造極的路易宮廷豪奢的惡習(xí)和貴族特權(quán)，人們以健康、自然的古希臘服裝為典范，追求古典的、自然的人類純粹形態(tài)，最顯著的變化就是簡(jiǎn)樸志向和古典風(fēng)尚。 法國大革命廢除了過去的衣服強(qiáng)制法。,新古典主義前期的女裝,特點(diǎn)是：造型極為簡(jiǎn)練、樸素，與裝飾

3、繁多、矯揉造作的洛可可風(fēng)格形成強(qiáng)烈對(duì)比；女裝向古希臘、古羅馬的自然樣式傾斜。,,,,,,連衣裙修米茲多萊斯（羅布修米茲）：簡(jiǎn)練、樸素。一種用白色細(xì)棉布制作的寬松的襯裙式連衣裙，腰際線提高到乳房底下，內(nèi)有護(hù)胸層，袖子很短，袖形為帕夫袖或愛奧尼亞式希頓的樣子，戴長(zhǎng)手套，裙子很長(zhǎng)垂到地上，形成的懸垂衣褶像?，敿儯聰[刺繡花卉。穿著的女人被稱為“麥爾貝幼茲”與時(shí)髦男子“昂克羅瓦依亞布爾”并稱于世。,披肩肖爾shaw 、蒂勒：增加美感，御寒.常用經(jīng)編絹網(wǎng)，這種絹網(wǎng)織物叫“蒂勒”，后時(shí)興開士米的長(zhǎng)披肩。 短外套斯潘塞：有領(lǐng)、袖，袖口有克夫，造型類似西班牙斗牛士穿的短茄克 鞋桑達(dá)爾、龐普斯,新古典主義前期的

4、男裝,雅各賓派革命者的服裝：上衣“卡爾瑪尼奧爾”、下穿長(zhǎng)褲“龐塔龍”、還有雙排扣的背心和紅色無檐帽。 王黨派服裝：上穿黑色阿比、金色假發(fā)、白色科拉巴特；恐怖政治后，灰色的夫克拉、綠色科拉巴特、克尤羅特和短靴、文明杖，稱為“謬斯卡丹”；督政時(shí)代：“昂克羅瓦伊亞布爾”，大衣、克拉巴特、克尤羅特、翻口皮靴或淺口皮鞋、文明杖。,克拉夫：（燕尾服和晨禮服的前身） 1.前腰節(jié)水平向兩側(cè)裁斷、后呈燕尾式（貝斯特） 2.前襟從高腰身處斜向后裁剪的大衣 這時(shí)男裝總的流行趨勢(shì)：減少刺繡和裝飾，面料由過去男女共用的華麗絲織物變成樸素的毛織物。,（1）卡爾瑪尼奧爾，原是意大利工人穿的茄克，駁頭很寬、有挖兜和扣子。（2

5、）龐塔龍長(zhǎng)褲，又叫“?？擞攘_特”是對(duì)貴族穿的半截褲克尤羅特的革命。紅、白、藍(lán)三色條紋毛織物象征革命。與龐塔龍組合穿的有雙排扣背心和紅色無檐帽。（3）謬斯卡丹灰色夫拉克，系綠色克拉巴特，下穿緊身克尤羅特和短靴，手持文明杖。（4）昂克羅瓦依亞布爾長(zhǎng)發(fā)垂下像狗耳朵一樣披散著，或編成發(fā)辮戴上兩角帽，穿巨大翻駁領(lǐng)、收腰緊身的雙排扣大衣，卡拉巴特在脖子上圍數(shù)圈，吊褲帶吊著克尤羅特在膝下用緞帶系扎，穿翻口皮靴或淺口皮鞋，手持文明杖。（5）貝斯特，有單排或雙排扣，雙排扣有翻領(lǐng)的條紋面料貝斯特常常翻出來壓在外衣領(lǐng)子上。,男子拋棄裝飾繁縟的衣裝，卸下沉重的假發(fā)頭套，留起輕松簡(jiǎn)便的發(fā)式。在大革命期間， 服飾是區(qū)分革

6、命派別的標(biāo)志，王黨派中的時(shí)髦男子仍然偏愛金色假發(fā)。,帝政樣式時(shí)代的女裝,領(lǐng)飾苛爾萊特（兩層或三層細(xì)褶） 袖子帕夫袖、瑪姆留克（泡泡袖）、波浪袖 曼特羅布德克爾 外套斯潘塞、康茲、普里斯 內(nèi)衣修米茲、派蒂科特、多羅瓦茲、龐塔龍、苛爾賽特等 發(fā)型普賽克、尼龍發(fā)型、中國式發(fā)型 頭飾頭巾、帽子（麥稈帽、無檐女帽、頭巾式帽子、“棒耐特”式帽子）,,,拿破侖對(duì)古羅馬的崇拜主要反映在此時(shí)的女裝上，時(shí)前一時(shí)期新古典主義樣式的延續(xù)和發(fā)展。 基本造型特點(diǎn)：高腰身，細(xì)長(zhǎng)群，白蘭瓜形的短帕夫袖，大而低的方形領(lǐng)口,后來裙子變短下擺變寬，有褶、飛邊、蕾絲的緣飾，領(lǐng)口方形為主，胸口袒露，肩部露的不多，沿領(lǐng)窩裝飾叫“苛爾萊特

7、”的領(lǐng)飾（兩層或三層細(xì)褶），還有高領(lǐng)、拉夫領(lǐng) 衣服重疊穿用這一時(shí)期女裝另一特色（作為夜禮服流行于整個(gè)帝政時(shí)代），裙子流行兩種顏色重疊。 羅布德克爾即曼特（單純的帝政樣式向裝飾性的羅布造型發(fā)展），有兩種穿法：普蒂苛斯丘姆用鉤扣固定在高腰位的腰線上；古朗苛斯丘姆先在左肩上固定，再在腰部用鉤扣固定。,浴衣、內(nèi)衣：主要內(nèi)衣有修米茲、派蒂科特、多羅瓦茲、龐塔龍、科爾賽特等。19世紀(jì)末女性作為外衣穿長(zhǎng)褲。 緊身胸衣：數(shù)層斜紋棉布緝合在一起或涂膠硬麻布做成的長(zhǎng)及臀部的新型胸衣。在胸和臀部插入細(xì)長(zhǎng)的三角形襠布使其合體，前面把乳房托起，腰腹部束緊、壓平、背部中央用繩子扎緊。,奇裝異服服裝樣式轉(zhuǎn)換期的共同現(xiàn)象。裙

8、擺量增加、波浪褶飾增多、增加別色布、加重裙子的重量和膨臌感，服裝以白色為主，刺繡、邊飾、領(lǐng)飾、肖爾使用濃艷顏色。 康茲外套斯潘塞的變形，衣長(zhǎng)較斯潘塞長(zhǎng)，是披肩式無袖茄克，有的有圓形翻折領(lǐng)，裝飾著細(xì)褶或蕾絲裝飾。 普里斯外套羅布，來自中世紀(jì)以來男女都穿的裝有棉絮或毛皮里子的防寒服，隨著裙擺增大變成前開門，從上到下有一排扣子。,,手提包開始流行，有刺繡的布做的、有金屬卡口和流蘇裝飾 首飾戒指、耳環(huán)、手鐲、項(xiàng)鏈、鑲寶石的發(fā)夾和帽徽,帝政樣式時(shí)代，拿破侖以羅馬的共和制為理想，模仿羅馬式，企圖復(fù)興羅馬精神，著裝上追求華美的貴族趣味。男裝又回到路易十六時(shí)代，一般資產(chǎn)階級(jí)仍是夫拉克、基萊、龐塔龍的組合。拿破

9、侖對(duì)古羅馬的崇拜主要反映在此時(shí)的女裝上，時(shí)前一時(shí)期新古典主義樣式的延續(xù)和發(fā)展。造型特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)胸高的高腰身，細(xì)長(zhǎng)裙子，短帕夫袖（帝政帕夫），方形領(lǐng)口開得很大、很低。后來裙子變短下擺變寬，有褶、飛邊、蕾絲的緣飾，領(lǐng)口方形為主，胸口袒露，肩部露的不多，沿領(lǐng)窩裝飾叫“苛爾萊特”的領(lǐng)飾（兩層或三層細(xì)褶），還有高領(lǐng)、拉夫領(lǐng)。瑪姆留克用細(xì)緞帶把寬松的長(zhǎng)袖分段扎成數(shù)個(gè)泡泡狀的袖子。還有帕夫袖、長(zhǎng)袖、波浪狀的袖子。短帕夫袖用作禮儀服、長(zhǎng)袖用于外出或家庭便服，衣服上的場(chǎng)合區(qū)分從此開始明確分化。衣服重疊穿用，裙子流行兩種顏色重疊。奇裝異服服裝樣式轉(zhuǎn)換期的共同現(xiàn)象。裙擺量增加、波浪褶飾增多、增加別色布、加重裙子的重量

10、和膨臌感，服裝以白色為主，刺繡、邊飾、領(lǐng)飾、肖爾使用濃艷顏色。浴衣、內(nèi)衣，主要內(nèi)衣有修米茲、派蒂科特、多羅瓦茲、龐塔龍、科爾賽特等。19世紀(jì)末女性作為外衣穿長(zhǎng)褲。緊身胸衣，數(shù)層斜紋棉布緝合在一起或涂膠硬麻布做成的長(zhǎng)及臀部的新型胸衣。在胸和臀部插入細(xì)長(zhǎng)三角形襠布使合體，前面把乳房托起，腰腹部束緊、壓平、背部中央用繩子扎緊,瑪姆留克用細(xì)緞帶把寬松的長(zhǎng)袖分段扎成數(shù)個(gè)泡泡狀的袖子。還有帕夫袖、長(zhǎng)袖、波浪狀的袖子。短帕夫袖用作禮儀服、長(zhǎng)袖用于外出或家庭便服，衣服上的場(chǎng)合區(qū)分從此開始明確分化。,發(fā)飾,1789年法國大革命后，古希臘羅馬的服飾風(fēng)格再度流行。不過這回既不是“文藝復(fù)興”般的再生復(fù)活，也非懷舊情結(jié)

11、，更不象城里人穿膩了真絲、呢絨而偏愛土花布那樣簡(jiǎn)單，而是由于新古典主義思潮的影響,洛可可時(shí)期女人慣用的飾顏片、有色發(fā)粉和沉重的頭飾都銷聲匿跡了。古希臘式的發(fā)型成為最流行的樣式。在舊式發(fā)型基礎(chǔ)上，采用優(yōu)雅、華麗的裝飾緞帶和寶古來點(diǎn)綴，以顯示出新貴式的“時(shí)髦”。,,,,拿破侖非常崇拜古羅馬時(shí)代，對(duì)古羅馬的藝術(shù)和生活產(chǎn)生了極大的興趣。他執(zhí)政后，在服飾式樣方面更加講究貴族品味。他不僅要決定宮中男女的穿戴式樣，人不準(zhǔn)穿戴 同樣的服裝在他面前兩次。,為了迎合他的口味，古典發(fā)式更是風(fēng)行(見圖)，更加強(qiáng)調(diào)致和華美。發(fā)型的變化余地太小，女人們就把改變形象的重點(diǎn)放到頭飾和帽子上。這個(gè)時(shí)期帽子的種類很多。有麥 桿帽

12、、無檐女帽、頭巾式帽子等。到了帝政末期，出現(xiàn)了一種叫棒奈特(bonnet)的帽子，這 種帽子的形狀和樣式非?？蓯郏貌己望湕U做成，用人造花和緞帶裝飾，后腦勺正好包住，前面用緞帶系在下底下。電影簡(jiǎn)愛里的簡(jiǎn)愛戴的就是棒奈特當(dāng)時(shí)的人造花制造工藝水平已相當(dāng)高了。豪華頭巾、羽飾、人造花、緞帶和寶石都是必不可少的頭飾,2.帝政樣式時(shí)代的男裝,基本樣式：夫拉克、基萊和龐塔龍的組合 內(nèi)衣修米茲出現(xiàn)了現(xiàn)代型的白襯衫“夏次”的原型 外套魯?shù)す亍⒔凶觥翱ɡ锟恕钡拈L(zhǎng)大衣 領(lǐng)帶克拉巴特,拿破侖以羅馬的共和制為理想，模仿羅馬式，企圖復(fù)興羅馬精神，著裝上追求華美的貴族趣味。男裝又回到路易十六時(shí)代，一般資產(chǎn)階級(jí)仍是夫拉克、基萊、龐塔龍的組合。1.夫拉克，大翻領(lǐng)寬駁頭，前片從腰節(jié)處橫向切斷的燕尾服樣式，1810年左右，后下擺變短，腰身變低。2.修米茲（內(nèi)衣），出現(xiàn)了現(xiàn)代型的白襯衫“夏次”shirt的原型，領(lǐng)子相當(dāng)于現(xiàn)在襯衫領(lǐng)豎起來的樣子，領(lǐng)帶卡拉巴特流行小型的，袖口的克夫用漿糊漿得很挺括。3.龐塔龍時(shí)瘦時(shí)肥；克尤羅特為緊身，下穿白色高統(tǒng)襪，上穿絲綢夫拉克和明快色富有裝飾性基萊（領(lǐng)子、駁頭造型同前），頭上編發(fā)辮。4.卡里克即長(zhǎng)大衣魯?shù)す兀缟嫌袔讓优?，長(zhǎng)及踝，戴高筒帽子。,弗哈克、基萊、克尤羅特,謝謝觀看,,,