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1、,第八課題 19世紀(jì)歐洲藝術(shù),新古典主義美術(shù),浪漫主義美術(shù),拾穗者,第一節(jié) 法國(guó)新古典主義美術(shù),古典主義與新古典主義美術(shù) 古典主義這個(gè)詞的意義有兩方面： 一、指古代希臘羅馬藝術(shù)，或者是以古代希臘羅馬藝術(shù)為典范 所體現(xiàn)的美學(xué)觀。 二、是開始于17世紀(jì)的法國(guó)，先與巴洛克藝術(shù)對(duì)抗，后又被 浪漫主義所反對(duì)，并且有意地直接模仿古代藝術(shù)的新古典 主義。 新古典主義產(chǎn)生的原因有兩方面： 一、以農(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)的重商主義的君主政體。 二、考古發(fā)現(xiàn)與科學(xué)研究的推動(dòng)。,一、新古典主義美術(shù)產(chǎn)生的背景,18世紀(jì)下半葉，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)和封建貴族之間的矛盾日益尖銳，一場(chǎng)巨大的革命運(yùn)動(dòng)即將來臨，渴求改變現(xiàn)狀的法國(guó)民眾

2、對(duì)散發(fā)著沒落貴族氣息和華麗脂粉的18世紀(jì)“羅可可”藝術(shù)越發(fā)反感。他們都期待莊重嚴(yán)肅的新藝術(shù)風(fēng)格作為宣傳革命、號(hào)召人民的有力武器，希望藝術(shù)能夠發(fā)揮培植人們的斗爭(zhēng)勇氣。資產(chǎn)階級(jí)從古希臘，羅馬的歷史中找到適合他們作為行動(dòng)典范的共和主義英雄題材，來為當(dāng)時(shí)一觸即發(fā)的法國(guó)大革命服務(wù)。,18世紀(jì)中葉，德國(guó)美學(xué)家溫克爾曼發(fā)表了古代藝術(shù)史一書大力宣傳古代社會(huì)的純潔、靜穆，提倡古典美的藝術(shù)思想。他說：“藝術(shù)應(yīng)追求高貴的單純和靜穆的偉大。” 1748年，龐貝古城的發(fā)掘，使壯麗輝煌的古代藝術(shù)展現(xiàn)在人們面前，激起人們對(duì)古代文化的向往和崇拜。在思想界，古典精神成了美的最高標(biāo)準(zhǔn)，法國(guó)因此掀起了一股學(xué)習(xí)研究古代藝術(shù)。,1.力

3、求恢復(fù)古希臘、古羅馬古典美術(shù)的傳統(tǒng)，多取材于古希臘神話和古羅馬的歷史故事。,二、新古典主義美術(shù)的主要特征,2.在藝術(shù)形式上，注重造型的對(duì)稱、和諧的構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)理性秩序，忽視感情、個(gè)性的表達(dá)，追求單純、莊重而又典雅的藝術(shù)風(fēng)格。,3.在技巧上，新古典主義繪畫強(qiáng)調(diào)精確的素描技術(shù)和微妙的明暗色調(diào)，而忽視色彩的表現(xiàn),三、代表畫家及其作品 大 衛(wèi)賀拉斯三兄弟的宣誓 馬拉之死 卡諾瓦寶琳雕像 丘比特與賽姬 安格爾泉,大衛(wèi)（David）,大衛(wèi)是法國(guó)新古典主義繪畫的代表人物。 既是古典主義領(lǐng)域中的開山人物，也是19世紀(jì) 現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)域中的先鋒，尤其在肖像畫上。 大衛(wèi)在法國(guó)畫壇上是最有藝術(shù)影響的人物， 下一代

4、著名畫家中有一大半出自他的畫室。 代表作有：荷加斯兄弟的宣誓 馬拉之死 加冕式 雷卡米埃婦人,荷加斯兄弟的宣誓大衛(wèi),表現(xiàn)男性與女性、強(qiáng)勢(shì)與弱勢(shì)、積極與消極的對(duì)比。,男性的主動(dòng)、緊張、專注與女性的服從、松弛和軟弱，乃至國(guó)家利益和個(gè)人感情的對(duì)比，偉大和渺小的對(duì)比。,馬拉之死大衛(wèi)藏在布魯塞爾比利時(shí)皇家美術(shù)博物館,,馬拉 (17431793)， 雅各賓黨領(lǐng)導(dǎo)人之一， 法國(guó)大革命期間，撰寫過很多抨擊封建專制的文章，在當(dāng)時(shí)人們心目中享有很高的威望。 馬拉為躲避反動(dòng)分子的迫害，長(zhǎng)期在地窖里工作，因此，染上了嚴(yán)重的濕疹。為了減輕病痛，同時(shí)，不影響工作，他每天不得不泡在帶有藥液的浴缸里

5、堅(jiān)持工作。1793年7月13日馬拉被刺身亡，終年50歲。,拿破侖越過阿爾卑斯山大衛(wèi),拿破侖加冕式,雷卡米埃夫人像,寶琳雕像卡諾瓦,丘比特與賽姬卡諾瓦,安格爾 作為法國(guó)新古典主義代表大衛(wèi)的學(xué)生，安格爾恪守古典主義傳統(tǒng)，自始自終追求著理想化的美。 一生在肖像畫上作出了重大貢獻(xiàn)，他的油畫肖像主要靠高超的亮部造型，突出人物的個(gè)性。 鑒賞安格爾的不同時(shí)期的作品，有助于我們剖析這位藝術(shù)家的歷史地位與藝術(shù)價(jià)值。,安格爾：1780年8月29日生于蒙托榜。 他的父親約瑟夫安格爾是蒙托榜皇家 美術(shù)院院士，母親是皇宮假發(fā)師的女兒。 1791年安格爾被父親送到圖盧茲美術(shù) 學(xué)院學(xué)習(xí).1797年進(jìn)入新古典主義大師大衛(wèi)的畫

6、室，成績(jī)突出。 1805年：創(chuàng)作了利維耶爾小姐像 1856年：象征“清高絕俗和莊嚴(yán)肅穆的美”的最杰出的作品泉的誕生，標(biāo)志著安格爾藝術(shù)達(dá)到光輝的頂峰。 1863年被故鄉(xiāng)授予金色桂冠。 1867年去世。,安格爾在人物肖像上也實(shí)現(xiàn)了他對(duì)古典主義美的追求，高貴、雅致，甚至一種不凡的氣質(zhì)透溢其間，貝爾坦肖像最能體現(xiàn)這種美學(xué)品格。貝爾坦是一位精力充沛的法國(guó)報(bào)界人士。,貝爾坦肖像 安格爾,安格爾的名畫泉令多少人為之陶醉，奧秘在于畫家抓住了人體內(nèi)部力的微妙關(guān)系：少女向左傾斜的雙肩和向右傾斜的胯部，向上超拔的用力和向下傾倒的水罐，前曲的右膝和后繃的左腿，都體現(xiàn)了力的打破平衡和恢復(fù)平衡；尤其是少女全裸的胴體，顯

7、示著坦然開放的態(tài)度，而她緊緊夾住的大腿和緊抓水罐的雙手，又暗示著內(nèi)心的羞澀和拘謹(jǐn)，更給人以妙不可言的力的對(duì)抗。它在觀眾感覺上引起相應(yīng)的緊張度和輕松感，在一張一弛之間體驗(yàn)著生命的活力。,泉描繪了一位體態(tài)輕盈又不失豐滿，充滿青春氣息的少女，手托水罐。一股清水從少女肩頭的水罐中傾瀉而下，形成既有力度又柔和的直線使少女的身體顯得更曼妙優(yōu)美。 阿思海姆分析道：在身體的這種曲線運(yùn)行中，展示出一種類似水波的曲線，這曲線使那從水罐里流出的直線形的水柱相形見絀通過這些形式使這個(gè)恬靜的姑娘顯得比那股流水更加具有活力也就是說，使?jié)撛谏Ρ葘?shí)際的力顯得更加具有活力,維納斯的誕生,泉,大宮女安格爾,大宮女,瓦平松浴女

8、,土耳其浴室,歐松維爾子爵夫人像,利維耶爾小姐,新古典主義畫派以古典主義原則為準(zhǔn)繩，在藝術(shù)思想和風(fēng)格上，分化出不同的派系。盡管每個(gè)時(shí)期不同畫家表現(xiàn)出各自不同的傾向性，但在古希臘、古羅馬以及文藝復(fù)興大師身上吸取的傳統(tǒng)精髓，卻一直是古典主義繪畫中永恒、崇高和典范的精神脊梁。特別是在藝術(shù)美感上追求完美，表現(xiàn)肅穆，崇尚典雅，創(chuàng)造和諧等方面，更具有十分重要的歷史價(jià)值，成為整個(gè)西方繪畫中令人矚目的藝術(shù)流派。但是古典主義過于僵化的教條和呆板的形象模式，也是被后來浪漫主義所沖擊的桎梏。,在服裝設(shè)計(jì)方面，復(fù)古的傾向主要體現(xiàn)在女服上。帝政共和制的自由性使服裝脫離了中央集權(quán)的限制，古典主義傾向更加明顯，自然簡(jiǎn)單的服

9、裝款式取代了華麗夸張的樣式，排除了拘束、非自然的緊身胸衣和裙撐，追求淡雅自然美。因此，在服裝史上1789-1825年被稱為“新古典主義時(shí)期”。,新古典主義時(shí)期的男裝---- 卡曼紐拉,新古典主義時(shí)期的女裝,這種新古典樣式的特點(diǎn)是：造型極為簡(jiǎn)練、樸素，與裝飾繁多、矯揉造作的洛可可風(fēng)格形成強(qiáng)烈對(duì)比；女裝向古希臘、古羅馬的自然樣式傾斜。,浪漫主義藝術(shù),一、浪漫主義時(shí)期的文化背景,政治風(fēng)云變幻的歷史時(shí)期，沉悶的政治氣氛和朝權(quán)頻繁更替，使人們心底彌漫著不安情緒，許多人缺乏上進(jìn)心，人們開始對(duì)古典主義藝術(shù)產(chǎn)生厭倦，認(rèn)為古樸素雅的藝術(shù)顯得單調(diào)乏味，缺乏自然氣息和生命力，人們開始追求熱情奔放、豐富多彩，憧憬富

10、有詩(shī)意和幻想感的藝術(shù)。,浪漫主義不限于繪畫或雕塑，在文學(xué)上、音樂上、戲劇上的成就也合并在一起討論，這是西洋美學(xué)上最大的一次思想狂潮。如文學(xué)上的浪漫主義有雪萊、拜倫的詩(shī)歌，有雨果的悲慘世界；音樂上的浪漫主義有大家熟知的貝多芬?？傊寺髁x以對(duì)比、沖突性的激情給人們感官上悲壯之美。,拜倫,雨果,貝多芬, 注重以現(xiàn)實(shí)事件為題材，強(qiáng)調(diào)人的激情與理想追求，張揚(yáng)個(gè)性精神和思想解放，強(qiáng)調(diào)感情與幻想。 強(qiáng)調(diào)大膽強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)與構(gòu)圖，飽滿充實(shí)的色調(diào)和流暢激動(dòng)的筆觸。 代表畫家：杰里柯 德拉克洛瓦 雕塑家：呂德 杰里柯梅杜莎之筏 德拉克洛瓦自由引導(dǎo)人民 呂德馬賽曲,杰里柯,杰里柯(179l一1824)是19世

11、紀(jì)法國(guó)浪漫主義繪畫的先驅(qū)，雖然僅有33年的生命歷程，但作為浪漫主義在法國(guó)最重要的啟蒙者，一直到現(xiàn)代，仍然在藝術(shù)史上令人肅然起敬。 杰里柯的代表作是作于1819年的油畫梅杜莎之筏（491 716厘米）。,梅杜莎之筏杰里柯,浪漫主義的旗手德拉克洛瓦,德拉克洛瓦是杰里柯的同門兄弟，他延續(xù)杰里柯的主題，常常以烈馬、猛獅為繪畫對(duì)象，描寫了人在狩獵中暴烈緊張的激情場(chǎng)面。德拉克洛瓦被稱為浪漫主義雄獅,他的作品具有非凡的魅力。 德拉克洛瓦比杰里柯更重視形式技巧上的解放，他的筆觸大膽狂野，直接宣泄著他狂暴的情緒。他極為重視色彩的表現(xiàn)作用，是繪畫史中又一位杰出的色彩大師。 德拉克洛瓦的首件力作是1822年的但丁小

12、舟 1824年德拉克洛瓦又創(chuàng)作了希阿島的屠殺，被認(rèn)為是向古典派的一次挑戰(zhàn)，標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來。 德拉克洛瓦的代表作是創(chuàng)作于1830年的自由引導(dǎo)人民，此作品被當(dāng)作浪漫主義的典型代表作。,希阿島屠殺 （德拉克洛瓦）,希阿島的屠殺取材于19世紀(jì)30年代，希臘人民反抗土耳其統(tǒng)治而進(jìn)行的一場(chǎng)舉世矚目的事件，表現(xiàn)希臘民族所遭受的凌辱。 這件作品從內(nèi)容到形式大膽地破壞了古典繪畫的傳統(tǒng)，把全部注意力放在色彩與構(gòu)圖的力度上，使用豪放的大筆觸，通過明暗對(duì)比與人物的姿態(tài)，處理成前景與遠(yuǎn)景兩個(gè)層次。,自由引導(dǎo)人民德拉克洛瓦,,馬賽曲呂德,馬賽曲是呂德為巴黎凱旋門所作的巨型群像浮雕，完成于1836年。這尊馬賽曲所具有的深刻意義在于它的主題思想：法國(guó)人民奮起抵抗奧國(guó)的侵略，保衛(wèi)年輕共和國(guó)的歷史主題。 呂德在這里廣泛運(yùn)用了浪漫主義的象征手法，顯示了人民氣勢(shì)磅礴的反抗力量。 馬賽曲是法國(guó)人民抵抗奧國(guó)侵略的紀(jì)念碑，在細(xì)節(jié)處理與整體關(guān)系上十分諧調(diào)，具有運(yùn)動(dòng)感并有統(tǒng)一的氣勢(shì)，堅(jiān)實(shí)的人物造型與象征的浪漫的主題構(gòu)思相得益彰。這一作品成為藝術(shù)史上以少勝多的典范。,,浪漫主義思潮體現(xiàn)在服飾上，創(chuàng)造出一種充滿幻想色彩的典雅氣氛。設(shè)計(jì)上以繁復(fù)紛飛的飾帶、花邊、蝴蝶結(jié)代替了古典主義服飾的簡(jiǎn)樸單純。腰際線重新下降到了自然位置，重新使用緊身胸衣將腰勒細(xì)，讓袖根膨大，裙子向外擴(kuò)張，使整體造型出現(xiàn)明顯的改變，形成X型時(shí)代。,