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1、景別的分類(lèi)和作用 由于電影、電視表現(xiàn)的主要對(duì)象是 人,因此,劃分景別的一般標(biāo)準(zhǔn)是以成 年人身體為標(biāo)準(zhǔn)尺度,以畫(huà)面表現(xiàn)出人 體部位多大范圍來(lái)劃分景別。在沒(méi)有人 物的畫(huà)面中,仍以成年人與被攝物體的 大致比例作為劃分景別的依據(jù)。 △例如： 一輛完整的汽車(chē)被認(rèn)為是全景畫(huà)面,而 一只完整的手表畫(huà)面則被認(rèn)為是特寫(xiě)鏡 頭。 1、遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空 間范圍最大的一種景別。一般表現(xiàn)比 較開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。 作用: ①遠(yuǎn)景可以提供較多的視覺(jué)信息； ②遠(yuǎn)景呈現(xiàn)出極其開(kāi)闊的空間和壯 觀的場(chǎng)面； ③遠(yuǎn)景以景物為主,借景抒情； ④遠(yuǎn)景也是寫(xiě)人的景別； ⑤遠(yuǎn)景常用

2、于開(kāi)篇或結(jié)尾； 遠(yuǎn)景畫(huà)面注重對(duì)景物和事件的宏觀 表現(xiàn),力求在一個(gè)畫(huà)面內(nèi)盡可能多地 提供景物和事件的空間、 規(guī)模、氣勢(shì)、 場(chǎng)面等方面的整體視覺(jué)信息。提供廣 闊的視覺(jué)空間和表現(xiàn)景物的宏觀形 象是遠(yuǎn)景畫(huà)面的重要任務(wù),講究 “遠(yuǎn) 取其勢(shì) ”。 在電視片中常以遠(yuǎn)景鏡頭作為 開(kāi)篇或結(jié)尾畫(huà)面,或作為過(guò)渡鏡頭。 2 .全景 攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫(huà) 面。全景具有較為廣闊的空間,可以充 分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān) 系。在全景中,人物與環(huán)境常常融為一 體,能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫(huà)面。 全景和特寫(xiě)相比,視距差別懸殊。 如果兩者直接組接,會(huì)造成視覺(jué)上和情 緒上大幅度的

3、跳躍,常能收到特有的藝 術(shù)效果。 全景 —— 表現(xiàn)人物全身形象或某一 具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。 的作用： ①表現(xiàn)一個(gè)事物或場(chǎng)景的全貌； ②完整表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作； 全景畫(huà)面與遠(yuǎn)景相比,有明顯的內(nèi)容 中心和結(jié)構(gòu)主體,重視特定范圍內(nèi)某 一具體對(duì)象的視覺(jué)輪廓形狀和視覺(jué) 中心地位。 ③通過(guò)形體動(dòng)作揭示人物內(nèi)心； △《》以人物全身動(dòng)作表現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng) 例。 同時(shí),全景畫(huà)面能夠完整地表現(xiàn)人物 的形體動(dòng)作,可以通過(guò)對(duì)人物形體動(dòng) 作的表現(xiàn)來(lái)反映人物內(nèi)心情感和心 理狀態(tài)；可以通過(guò)特定環(huán)境和特定場(chǎng) 景表現(xiàn)特定人物。人是電視藝術(shù)表現(xiàn) 的中心,完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作 即人物性格、情緒

4、和心理活動(dòng)的外化 形式是全景畫(huà)面的功效之一。 ④表現(xiàn)特定環(huán)境下的特定人物； 全景將被攝主體人物及其所處的環(huán) 境空間在一個(gè)畫(huà)面中同時(shí)進(jìn)行表現(xiàn), 可以通過(guò)典型環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn) 特定的人物。環(huán)境對(duì)人物是有說(shuō)明、 解釋、烘托、陪襯的作用。 ⑤在一組蒙太奇鏡頭中具有 “定位 “作用； 全景畫(huà)面還具有某種 “定位 ”作用,即 確定被攝人物或物體在實(shí)際空間中 方位的作用。 3 .中景; 中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部 分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。較全景而言, 中景畫(huà)面中人物整體形象和環(huán)境空 間降至次要位置。中景往往以情節(jié)取 勝,既能表現(xiàn)一定的環(huán)境氣氛,又能 表現(xiàn)人物之間的關(guān)系及其

5、心理活動(dòng), 是電視畫(huà)面最常見(jiàn)的景別。 中景能夠展現(xiàn)物體最有表現(xiàn)力 的結(jié)構(gòu)線條,能夠同時(shí)展現(xiàn)人物臉部 和手臂的細(xì)節(jié)活動(dòng),表現(xiàn)人物之間的 交流,擅長(zhǎng)敘事。由于特寫(xiě)、近景只 能在短時(shí)間內(nèi)引起觀眾的興趣,而遠(yuǎn) 景、全景容易使觀眾的興趣飄忽不 定,相對(duì)而言,中景給觀眾提供了指 向性視點(diǎn)。它既提供了大量細(xì)節(jié),又 可以持續(xù)一定時(shí)間,適于交待情節(jié)和 事物之間的關(guān)系,能夠具體描繪人物 的神態(tài)、姿勢(shì),從而傳遞人物的內(nèi)心 活動(dòng)。 中景 —— 表現(xiàn)成年人體膝蓋以上部 分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。 較之全景而言,中景畫(huà)面中人物整體 形象和環(huán)境空間降至次要位置,它更 重視具體動(dòng)作和情節(jié)。中景使

6、觀眾看 到人物膝部以上的形體動(dòng)作和情緒 交流,有利于交待人與人、人與物之 間的關(guān)系。中景畫(huà)面中人物的視線、 人物的動(dòng)作線、人和人及人與物之間 的關(guān)系線等,都反映出較強(qiáng)的畫(huà)面結(jié) 構(gòu)線和人物交流區(qū)域。 中景的作用： 1)可以表現(xiàn)人物手臂的活動(dòng)； 2)表現(xiàn)物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu) 線； 3)在有情節(jié)的場(chǎng)景中表現(xiàn)人物之間的 交流； 4 .近景; 近景是表現(xiàn)成年人體胸部以上或物 體小塊局部的畫(huà)面。近景以表情、質(zhì)地 為表現(xiàn)對(duì)象,常用來(lái)細(xì)致地表現(xiàn)人物的 精神面貌和物體的主要特征,可以產(chǎn)生 近距離的交流感。 如世界各國(guó)大多數(shù)節(jié)目主持人或 播音員多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在

7、觀 眾面前的。 近景 —— 表現(xiàn)成年人胸部以上部分 或物體局部的畫(huà)面。 環(huán)境和背景的作用進(jìn)一步降低, 吸引觀眾注意力的是畫(huà)面中占主導(dǎo) 地位的人物形象或被攝主體。 近景常被用來(lái)細(xì)致地表現(xiàn)人物的 面部神態(tài)和情緒,因此,近景是將人 物或被攝主體推向觀眾眼前的一種 景別。 近景畫(huà)面的作用： ①近景畫(huà)面是表現(xiàn)人物面部神態(tài)、刻 畫(huà)人物性格的主要的景別； 人物處于近景畫(huà)面時(shí),眼睛成為重要 的形象元素,因此電視劇拍攝中對(duì)主 要演員的近景鏡頭一般給以眼神光 處理。近景畫(huà)面中被攝人物面部肌肉 的顫動(dòng)、目光的流轉(zhuǎn)、眉毛的挑皺等 都能給觀眾留下深刻的印象,人物內(nèi) 心波動(dòng)所反映到

8、臉上的微妙變化已 無(wú)任何藏隱之處,不僅人眼成為心靈 之窗最傳神的地方,而且觀眾與被攝 人物之間的心理距離也縮小了,人物 的表情變化給觀眾的視覺(jué)刺激遠(yuǎn)大 于大景別畫(huà)面。所以,我們說(shuō)近景是 表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻劃人物 性格的主要景別。 ②近景畫(huà)面拉近了被攝人物與觀眾 的距離,容易產(chǎn)生一種交流感。 用視覺(jué)交流帶動(dòng)觀眾與被攝人物 的交流,并縮小與畫(huà)中人的心理距離 是電視畫(huà)面吸引觀眾并將觀眾帶進(jìn) 特定情節(jié)或現(xiàn)場(chǎng)的一種有效手段。如 世界各國(guó)大多數(shù)電視新聞節(jié)目或?qū)? 題節(jié)目的播音員或主持人多是以近 景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。 ③近距離地表現(xiàn)物體富有意義的局 部；

9、 近景畫(huà)面由于其畫(huà)面空間的近 距離和畫(huà)面范圍的指向性,可以被充 分利用來(lái)表現(xiàn)人物或物體富有意義 的局部。觀眾在電視畫(huà)面的有限空間 中通過(guò)大景別畫(huà)面看不清楚的局部 動(dòng)作和細(xì)節(jié),能夠在近景畫(huà)面中得到 視覺(jué)滿(mǎn)足。用全景顯然難以將最富意 義的腳夾瓷碗的動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái),而近 景畫(huà)面則將畫(huà)框接近動(dòng)作區(qū)域,非常 突出地表現(xiàn)了腳尖夾起瓷碗的完整 過(guò)程。這種以景別的變化接近被攝體 富有意義的局部,正是電視畫(huà)面表現(xiàn) 的特長(zhǎng)。 5．特寫(xiě) 特寫(xiě) —— 表現(xiàn)成年人肩部以上的頭 像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面。 的作用： 1）排除多余形象,突出最有價(jià)值的 細(xì)部； 特寫(xiě)畫(huà)面的畫(huà)框較近景進(jìn)一步

10、接近 被攝體,常用來(lái)從細(xì)微之處揭示被攝 對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。特寫(xiě)畫(huà) 面內(nèi)容單一,可起到放大形象、強(qiáng)化 內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用,會(huì)給觀眾帶 來(lái)一種預(yù)期和探索用意的意味。 特寫(xiě)畫(huà)面通過(guò)描繪事物最有價(jià)值的 細(xì)部,排除一切多余形象,從而強(qiáng)化 了觀眾對(duì)所表現(xiàn)的形象的認(rèn)識(shí),并達(dá) 到透視事物深層內(nèi)涵、揭示事物本質(zhì) 的目的。 比如一只握成拳頭的手以充滿(mǎn)畫(huà) 面的形式出現(xiàn)在電視屏幕上時(shí),它已 不是一只簡(jiǎn)單的手,而似乎象征著一 種力量,或寓意著某種權(quán)力、代表了 某個(gè)方面、反映出某種情緒等。在造 型上特寫(xiě)畫(huà)面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出一種 突破畫(huà)框向外擴(kuò)張的趨勢(shì),仿佛將畫(huà) 內(nèi)情緒向畫(huà)外推出

11、,從而創(chuàng)造了視覺(jué) 張力。 2 突出細(xì)部特征,揭示事物本質(zhì)； 細(xì)節(jié)描寫(xiě)是文學(xué)創(chuàng)作中的重要 手法,也是電視節(jié)目表現(xiàn)生活、刻畫(huà) 人物的重要方法。特寫(xiě)畫(huà)面將觸角伸 向事物的內(nèi)部,注重從細(xì)微之出來(lái)揭 示事物的本質(zhì)特征。如：一條報(bào)道埃 塞俄比亞難民涌入索馬里難民區(qū)的 電視新聞。整條新聞大部分是全景, 表現(xiàn)成群的難民, 或站或坐 ,呆滯地看 著鏡頭。中間只有一個(gè)特寫(xiě)鏡頭,表 現(xiàn)的是一個(gè)在母親懷抱中的嬰兒。當(dāng) 鏡頭從全景推到特寫(xiě)時(shí),人們看到嬰 兒臉上落著五、六只蒼蠅,而孩子此 時(shí)睜著大眼睛注視著攝像機(jī),竟不用 手去驅(qū)趕滿(mǎn)臉的蒼蠅。這個(gè)具有說(shuō)服 力的細(xì)節(jié)時(shí)通過(guò)特寫(xiě)畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)

12、 的,它形象而深刻地揭示了難民的悲 慘境地,具有以十當(dāng)一的表現(xiàn)力。 ③通過(guò)面部特寫(xiě),揭示人物復(fù)雜 多樣的內(nèi)心世界； 特寫(xiě)畫(huà)面在表現(xiàn)人物面部時(shí), 提示出人物復(fù)雜多樣的心靈世界,并 通過(guò)其面部表情和眼神變化形成一 種區(qū)別于戲劇舞臺(tái)的電視場(chǎng)面調(diào)度。 在有情節(jié)的敘事性電視節(jié)目中,人物 面部表情和眼神變化所反映出的思 想活動(dòng)和意念,在表現(xiàn)某些特殊場(chǎng)面 時(shí)有著無(wú)限的可能性,并形成電視語(yǔ) 言的一個(gè)戲劇因素。 將畫(huà)面內(nèi)的情緒強(qiáng)烈地傳達(dá)給觀眾； 表現(xiàn)物體的質(zhì)感； 與遠(yuǎn)景注重 “量 ”的表現(xiàn)相比特 寫(xiě)更講究物體 “質(zhì)”的表現(xiàn)。特寫(xiě)畫(huà)面 表現(xiàn)景物時(shí),可把近距離才能看清的 極微小的

13、世界放大呈現(xiàn)出來(lái)；而表現(xiàn) 好物體的質(zhì)感,可以調(diào)動(dòng)觀眾的觸覺(jué) 經(jīng)驗(yàn),加強(qiáng)畫(huà)面的感染力。如果更確 切地說(shuō),特寫(xiě)是表現(xiàn)質(zhì)地的景別。 創(chuàng)造懸念； 4）常被用作轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭； 由于特寫(xiě)分割了被攝體與周?chē)h(huán)境 的空間聯(lián)系,常被用于作轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。 利用特寫(xiě)畫(huà)面空間表現(xiàn)不確定和空 間方位不明確的特點(diǎn),在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換 時(shí),將鏡頭由特寫(xiě)打開(kāi)至新場(chǎng)景,觀 眾不會(huì)覺(jué)得突然和跳躍。 5) 在一組鏡頭中,常是表現(xiàn)重點(diǎn)； 總之,特寫(xiě)畫(huà)面在電視節(jié)目中如同 詩(shī)歌中的 “詩(shī)眼 ”,音樂(lè)中的 “重音 符”,語(yǔ)言文字中的 “驚嘆號(hào) ”,由于 其空間關(guān)系的獨(dú)立性,可以很自然地 成為畫(huà)面語(yǔ)言連接的紐帶和重心,是

14、 節(jié)目編攝者需著重注意 ,著力表現(xiàn)的 一個(gè)景別。 △景別和情緒氣氛； △景別與速度感； △景別和鏡頭焦距； 13:07 | 添加評(píng)論 | 固定鏈接 | 引用通告 (0) | 記錄它 | 電影 鏡頭中的幾種景別 鏡頭中的幾種景別 . 景別, 是指被攝主體和畫(huà)面形象在電視屏幕 框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。 景別的 取決因素有兩個(gè)方面： 一是攝像機(jī)和被攝體 之間的實(shí)際距離； 二是所使用攝像機(jī)鏡頭的 焦距長(zhǎng)短。 攝像機(jī)與被攝主體之間相對(duì)距離 的變化, 以及攝像機(jī)在一定位置改變鏡頭焦 距,都可以引起畫(huà)面上景物大小的變化。這 種畫(huà)面上景物大小的變化所引起的不同取 景范

15、圍,即組成電視景別的變化。 通常來(lái)說(shuō), 景別大致分為遠(yuǎn)景、 全景、 中景、 近景和特寫(xiě)。不同的景別有不同的效用。 (一)遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、 表現(xiàn)空間范圍 最大的一種景別。遠(yuǎn)景視野深廣、寬闊,畫(huà) 面中人體隱約可辨,但難分別外部特征,主 要用于表現(xiàn)地理環(huán)境、 自然風(fēng)貌、 戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、 群眾集會(huì)等。在很多情況下,電視節(jié)目常以 遠(yuǎn)景鏡頭作為開(kāi)頭或結(jié)尾畫(huà)面, 或作為過(guò)渡 鏡頭。 (二)全景 全景主要用來(lái)表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌或被攝 人體的全身, 同時(shí)保留一定范圍的環(huán)境和活 動(dòng)空間。 如果說(shuō)遠(yuǎn)景重在表現(xiàn)畫(huà)面氣勢(shì)和總 體效果的話, 全景則著重揭示畫(huà)內(nèi)主體的結(jié) 構(gòu)特點(diǎn)和

16、內(nèi)在意義。 全景可以完整地展現(xiàn)人 物的形體動(dòng)作,并且可以通過(guò)形體表現(xiàn)刻畫(huà) 人物的內(nèi)心狀態(tài)； 全景可以表現(xiàn)事物或場(chǎng)景 全貌,展示環(huán)境,并且可以通過(guò)環(huán)境烘托人 物；全景在一組蒙太奇畫(huà)面中,具有 “定位 ” 作用,指示主體在特定空間的具體位置 五)特寫(xiě)是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某 些被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面,是視距最近的畫(huà) 面。特寫(xiě)的表現(xiàn)力極為豐富,可以造成強(qiáng)烈 的視覺(jué)形象,選擇、放大細(xì)微的表情或細(xì)部 特征,引起視覺(jué)注意。特寫(xiě)可以強(qiáng)化觀眾對(duì) 細(xì)部的認(rèn)識(shí),以細(xì)部來(lái)寓意深層涵義,抒發(fā) 人物的內(nèi)心情感； 還可以把畫(huà)內(nèi)情緒推向畫(huà) 外,分割細(xì)部與整體, 制造懸念。 因此貝拉 ? 巴拉茲

17、說(shuō)特寫(xiě)鏡頭 “不僅是在臉空間上和我 們距離縮短了,而且它可以超越空間,進(jìn)入 另一個(gè)領(lǐng)域 ??精神領(lǐng)域, 或叫心靈領(lǐng)域 ”,它 “作用于我們的心靈,而不是我們的眼睛 ”。 正因?yàn)樘貙?xiě)能夠短暫地吸引觀眾的視覺(jué)注 意,具有驚嘆號(hào)的作用,所以在編輯中往往 成為一組蒙太奇句子中的表現(xiàn)重心。 同時(shí)它 又被稱(chēng)作萬(wàn)能鏡頭,當(dāng)出現(xiàn)跳軸鏡頭時(shí),插 入中間,可以彌補(bǔ)轉(zhuǎn)場(chǎng)或跳軸帶來(lái)的突兀 感。 標(biāo)準(zhǔn)固定鏡頭不同景別看清楚鏡頭內(nèi)容的 時(shí)間 景別：全景、中景、近景、特寫(xiě) 時(shí)間：7～8 秒、4～5 秒、2.5～3 秒 1～1.5 秒 因此,在剪接時(shí),首先必須考慮依據(jù)景別來(lái) 確定鏡頭的長(zhǎng)度。

18、當(dāng)然這里講的是一般的情 況。在具體過(guò)程中,由于畫(huà)面內(nèi)多元素的復(fù) 雜程度不一, 也會(huì)影響到吸引觀眾注意速度 和觀眾看清畫(huà)面內(nèi)容的時(shí)間。譬如,相同的 景別,因?yàn)楫?huà)面中人物關(guān)系的復(fù)雜程度、聲 源的多少、對(duì)內(nèi)容的關(guān)注程度等內(nèi)容因素, 以及畫(huà)面構(gòu)圖的復(fù)雜程度、光線的明暗、動(dòng) 作的快慢等造型因素的不同, 都會(huì)在很大程 度上影響到吸引觀眾看清同一景別中畫(huà)面 內(nèi)容的速度。因此在編輯時(shí),必須綜合考慮 各種因素來(lái)決定鏡頭的長(zhǎng)短。 的統(tǒng)一與和諧,還需適當(dāng)?shù)倪^(guò)渡色彩使畫(huà)面 的色彩構(gòu)圖渾然一體。 電影術(shù)語(yǔ) 定格 電影鏡頭運(yùn)用的技巧手法之一。 其表現(xiàn) 為銀幕上映出的活動(dòng)影像驟然停止而成為

19、 靜止畫(huà)面（呆照） 。定格是動(dòng)作的剎那間 “凝 結(jié) ”,顯示宛若雕塑的靜態(tài)美,用以突出或 渲染某一場(chǎng)面、某種神態(tài)、某個(gè)細(xì)節(jié)等。具 體制作方法是,選取所攝鏡頭中的某一格畫(huà) 面,通過(guò)印片機(jī)重復(fù)印片,使這一停止畫(huà)面 延伸到所需長(zhǎng)度。根據(jù)鏡頭剪輯的需要,定 格處理可由動(dòng) （活動(dòng)畫(huà)面） 到靜（定格畫(huà)面）, 也可由靜（定格畫(huà)面）到動(dòng)（活動(dòng)畫(huà)面） , 也有的在影片結(jié)尾時(shí),用定格表明故事結(jié) 束,或借此點(diǎn)題,以便給觀眾留有回味。 特寫(xiě) 拍攝人像的面部、 被攝對(duì)象的一個(gè)局部 的鏡頭。為美國(guó)早期電影導(dǎo)演格里菲斯 （David Wark Griffith,1875 －1948）所創(chuàng)用。 特

20、寫(xiě)鏡頭是電影畫(huà)面中視距最近的鏡頭, 因 其取景范圍小,畫(huà)面內(nèi)容單一,可使表現(xiàn)對(duì) 象從周?chē)h(huán)境中突現(xiàn)出來(lái), 造成清晰的視覺(jué) 形象,得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫(xiě)鏡頭能表現(xiàn)人 物細(xì)微的情緒變化,揭示人物 出畫(huà)入畫(huà) 電影藝術(shù)處理鏡頭結(jié)構(gòu)的一種手法。 鏡 頭畫(huà)面中的中心人物或運(yùn)動(dòng)物體離開(kāi)畫(huà)面, 稱(chēng)為出畫(huà)；人物或運(yùn)動(dòng)物體進(jìn)入畫(huà)面,稱(chēng)為 入畫(huà)。 當(dāng)一個(gè)動(dòng)作貫串在兩個(gè)以上的鏡頭中 時(shí),為了使動(dòng)作流程繼續(xù)下去而不使觀眾感 到混亂, 相連鏡頭間的人物或運(yùn)動(dòng)物體的出 畫(huà)和入畫(huà)方向應(yīng)當(dāng)基本上一致, 否則必須插 入中性鏡頭作為過(guò)渡。 圈入圈出 “劃 ”的一種變化。以圓圈的方式,從畫(huà) 面中心圓點(diǎn)開(kāi)

21、始逐漸擴(kuò)大（圈出） ,或以圓 圈將整個(gè)畫(huà)面逐漸收縮為圓點(diǎn)（圈入） ,并 由下一個(gè)畫(huà)面所取代。 有時(shí)圈入也用于強(qiáng)調(diào) 或突出畫(huà)面上某一細(xì)節(jié)部分。 切出切入 指上下鏡頭直接銜接。前一個(gè)鏡頭叫 “切出 ”,后一個(gè)鏡頭叫 “切入 ”。這種不需外 加任何技巧的鏡頭組接方法, 能增強(qiáng)動(dòng)作的 連貫性,不打斷時(shí)間的流程,具有干凈、緊 湊、簡(jiǎn)潔、 明快的特點(diǎn)。 往往用于環(huán)境描寫(xiě)、 人物對(duì)話和行動(dòng)的銜接。 在故事影片的拍攝 中,同一場(chǎng)面內(nèi)的鏡頭,一般多采用這種銜 接方式。隨著鏡頭的切出切入,觀眾在視點(diǎn) 的不斷變換中,逐漸了解表現(xiàn)對(duì)象,并不感 到畫(huà)面的組接痕跡。 淡入淡出 也稱(chēng) “漸顯

22、漸隱 ”。電影中表現(xiàn)時(shí)間、空 間轉(zhuǎn)換的技巧之一。后一個(gè)畫(huà)面逐漸顯現(xiàn), 最后完全清晰,這個(gè)鏡頭的開(kāi)端稱(chēng) “淡入 ”, 表示一個(gè)段落的開(kāi)始； 前一個(gè)畫(huà)面漸漸隱去 直至完全消失,稱(chēng) “淡出 ”,表示一個(gè)段落的 結(jié)束。 淡入、 淡出節(jié)奏舒緩, 具有抒情意味, 并能給觀眾以視覺(jué)上的間歇, 產(chǎn)生一種完整 的段落感。隨著電影節(jié)奏的加快,今已較少 采用。 劃入劃出 簡(jiǎn)稱(chēng) “劃”。電影中表現(xiàn)時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換 的技巧之一。用不同形狀的線,將前一個(gè)畫(huà) 面劃去 （劃出）,代之以后一個(gè)畫(huà)面 （劃入）。 一般適用于表現(xiàn)節(jié)奏較快、 時(shí)間較短的場(chǎng)景 轉(zhuǎn)換； 尤其是在描寫(xiě)同時(shí)異地或平行發(fā)展的 事件時(shí)

23、, 劃的組接技巧有著別種方法所不能 替代的作用。 其不足之處在于, 如處理不當(dāng), 容易使觀眾意識(shí)到銀幕的四面框的存在, 削 弱了畫(huà)面形象的真實(shí)感。 化入化出 也稱(chēng) “溶出溶入 ”、“溶變 ”,或簡(jiǎn)稱(chēng) “化 ”、 “溶 ”。電影中表示時(shí)間和空間轉(zhuǎn)換的技巧之 一。指前一個(gè)電影畫(huà)面漸漸消失（化出）的 同時(shí)后一個(gè)畫(huà)面漸漸顯現(xiàn)（化入） 。兩者隱 顯的時(shí)間相等,并且在銀幕上呈現(xiàn)一個(gè)短時(shí) 間的重疊,即經(jīng)過(guò) “溶”的狀態(tài)實(shí)現(xiàn)交替。也 常用以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻、回憶、聯(lián)想場(chǎng)面的 銜接。 “化”的方法,比較含蓄、委婉,并往 往有某種寓意。 根據(jù)內(nèi)容、節(jié)奏的需要, “化” 的時(shí)間可長(zhǎng)可短,一

24、般在 1－3 秒之間。 長(zhǎng)鏡頭 “短鏡頭 ”的對(duì)稱(chēng)。指在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi) 連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。能包容 較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子 （而不 同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇 句子）。其長(zhǎng)度并無(wú)明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。 一般分為固定長(zhǎng)鏡頭、變焦長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng) 鏡頭、運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭四種。其中運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭包 括攝影機(jī)的推拉搖移升降等運(yùn)動(dòng)。 由于長(zhǎng)鏡 頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方式統(tǒng)一起 來(lái),因此顯得自然流暢,又富有變化,為畫(huà) 面造成多種角度和景別,既能表現(xiàn)環(huán)境、突 出人物, 同時(shí)也能給演員的表演帶來(lái)充分的 自由,有助于人物情緒的連貫,使重要的戲 劇動(dòng)作能完整而富

25、有層次地表現(xiàn)出來(lái)。 長(zhǎng)鏡 頭的拍攝,由于不會(huì)毀壞事件發(fā)生、發(fā)展中 的空間與時(shí)間的連貫性, 所以具有較強(qiáng)的時(shí) 空真實(shí)感。 跟鏡頭 又稱(chēng) “跟拍 ”。攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的被攝 對(duì)象拍攝的畫(huà)面。 跟鏡頭可連續(xù)而詳盡地表 現(xiàn)角色在行動(dòng)中的動(dòng)作和表情, 既能突出運(yùn) 動(dòng)中的主體,又能交代動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)方向、速 度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系,使動(dòng)體的運(yùn)動(dòng) 保持連貫, 有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神 面貌。 空鏡頭 又稱(chēng) “景物鏡頭 ”。指影片中作自然景物 或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物 （主要指與劇情有 關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、 交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情 節(jié)、表達(dá)作

26、者態(tài)度, 具有說(shuō)明、 暗示、 象征、 隱喻等效用,在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、 見(jiàn)景生情、 情景交融、 渲染意境、 烘托氣氛、 引起聯(lián)想等藝術(shù)效果, 在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和 調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用。 空鏡頭有 寫(xiě)景與寫(xiě)物之分,前者通稱(chēng)風(fēng)景鏡頭,往往 用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)；后者又稱(chēng) “細(xì)節(jié)描寫(xiě) ”, 一般采用近景或特寫(xiě)?？甄R頭的運(yùn)用,已不 只是單純描寫(xiě)景物, 而成為影片創(chuàng)作者將抒 情手法與敘事手法相結(jié)合, 加強(qiáng)影片藝術(shù)表 現(xiàn)力的重要手段。 拉鏡頭 將攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上, 對(duì)著人物或景 物向后拉遠(yuǎn)所攝取的畫(huà)面。 攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離 被攝主體,畫(huà)面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展,使 觀眾

27、視點(diǎn)后移,看到局部和整體之間的聯(lián) 系。類(lèi)型電影 20 世紀(jì)三四十年代在美國(guó)好 萊塢占主流地位的一種影片制作方式的統(tǒng) 稱(chēng)。電影藝術(shù)在其發(fā)展進(jìn)程中,逐漸形成電 影所特有的不同類(lèi)型的影片。所謂類(lèi)型,是 指由于不同的題材、 技巧和格調(diào)而形成的影 片的范疇、種類(lèi)或樣式。例如,好萊塢電影 最重要類(lèi)型之一 —— 西部片, 具有獨(dú)特的題 材領(lǐng)域、自然背景、地區(qū)特征乃至于場(chǎng)景、 服裝、道具等造型元素,并由此產(chǎn)生這一類(lèi) 型獨(dú)有的敘事方式、形象構(gòu)造、場(chǎng)面調(diào)度等 藝術(shù)手法。其他類(lèi)型如喜劇片、歌舞片、犯 罪片、警匪片、偵探片、恐怖片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、 社會(huì)片、 倫理片、 幻想片、 心理片、 歷史片、

28、 傳記片、愛(ài)情片、兒童片、體育片、災(zāi)難片 等都有各自的傳統(tǒng)特征。 類(lèi)型電影是藝術(shù)產(chǎn) 品商業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化的表現(xiàn)形態(tài),多以觀眾喜 愛(ài)的明星扮演的定型化的人物、 觀眾感興趣 的流于程式化的情節(jié), 富于刺激性的圖解式 的銀幕形象牢牢地抓住觀眾； 但由于它保留 了歷年來(lái)藝術(shù)家們卓有成效的創(chuàng)造, 形成電 影自身的傳統(tǒng),并隨著時(shí)勢(shì)的推移不斷有所 變化,符合大眾化藝術(shù)的要求,因此為好萊 塢電影贏得廣大的國(guó)際市場(chǎng), 并為其他國(guó)家 商業(yè)電影所仿效。第二次世界大戰(zhàn)以后,由 于好萊塢大制片廠制度的解體、 導(dǎo)演個(gè)人風(fēng) 格的強(qiáng)調(diào)、各國(guó)新電影流派的興起、觀眾審 美情趣的變異,電影類(lèi)別及其內(nèi)涵、技法、

29、 形式、界限均發(fā)生很大變化。 推鏡頭 將攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上, 對(duì)著被攝對(duì)象 向前推近的拍攝方法以及所攝取的畫(huà)面。 攝 影機(jī)向前推進(jìn)時(shí), 被攝主體在畫(huà)幅中逐漸變 大,將觀眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部 位。其作用是突出主體、描寫(xiě)細(xì)節(jié),使所強(qiáng) 調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中突現(xiàn)出來(lái), 以加強(qiáng) 其表現(xiàn)力。 推鏡頭可以連續(xù)展現(xiàn)人物動(dòng)作的 變化過(guò)程, 逐漸從形體動(dòng)作推向臉部表情或 動(dòng)作細(xì)節(jié),有助于揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)。 后景 鏡頭中位于主體后面或靠近后邊的人 或物。后景在鏡頭畫(huà)面中,與前景相對(duì)應(yīng), 有時(shí)作為表現(xiàn)的主體或陪體, 但大多是戲劇 環(huán)境的組成部分。后景可以豐富畫(huà)面形象, 產(chǎn)

30、生多層景物的造型效果, 增加鏡頭的空間 深度,從而組成場(chǎng)景的典型環(huán)境和生活氛 圍。攝影機(jī)取俯角拍攝時(shí),畫(huà)面中后景的表 現(xiàn)最為明顯。在某些場(chǎng)面處理中,后景即構(gòu) 成背景。根據(jù)場(chǎng)面調(diào)度的需要,隨著攝影機(jī) 在場(chǎng)景中的運(yùn)動(dòng)及機(jī)位的變化, 后景也可能 相應(yīng)地轉(zhuǎn)換為前景。 近景 攝取人物胸部以上的電影畫(huà)面。 視距比 特寫(xiě)稍遠(yuǎn)。近景中,人物上半身活動(dòng)占據(jù)畫(huà) 面顯著地位,成為主要表現(xiàn)對(duì)象,能使觀眾 看清人物的面部表情,或某種形體動(dòng)作。近 景和特寫(xiě)的作用有相似之處, 即視覺(jué)效果比 較鮮明, 有利于對(duì)人物的容貌、 神態(tài)、 衣著、 儀表作細(xì)致的刻畫(huà)。在表現(xiàn)人物的感情交 流,揭示特定的人物

31、關(guān)系方面,近景有其獨(dú) 到的藝術(shù)效用。 近景有時(shí)也用于攝取景物的 某一局部。有些攝取人物腰部以上的鏡頭, 一般稱(chēng)為 “中近景 ”。 前景 鏡頭中位于主體前面或靠近前沿的人 或物。在鏡頭畫(huà)面中,用以陪襯主體,或組 成戲劇環(huán)境的一部分。 具有烘托主體和裝飾 環(huán)境等作用,并有助于增強(qiáng)畫(huà)面的空間深 度,平衡構(gòu)圖和美化畫(huà)面。在某些移動(dòng)攝影 中,借助前景的變化與更迭,可增強(qiáng)鏡頭的 運(yùn)動(dòng)感與節(jié)奏感。 前景應(yīng)與畫(huà)面內(nèi)容有機(jī)結(jié) 合,片面追求前景的裝飾美,會(huì)毀壞畫(huà)面的 統(tǒng)一,甚至削弱或混淆所表現(xiàn)的主體。根據(jù) 場(chǎng)面調(diào)度的需要, 隨著攝影機(jī)在場(chǎng)景中的運(yùn) 動(dòng)及機(jī)位的變化, 前景也可能相應(yīng)地轉(zhuǎn)

32、換為 后景。 內(nèi)景 也稱(chēng) “棚內(nèi)景 ”。指在攝影棚內(nèi)搭置的場(chǎng) 景（包括室內(nèi)景或戶(hù)外景） 。內(nèi)景的有利因 素是不受天氣、季節(jié)等自然條件的限制和影 響,同時(shí)較易于創(chuàng)造出所需的環(huán)境氣氛和視 覺(jué)效果；不利的方面是耗資大,制作費(fèi)時(shí), 某些場(chǎng)面容易顯露人工痕跡,缺乏真實(shí)感。 因此,導(dǎo)演為了追求場(chǎng)面真實(shí),近年多采用 實(shí)景拍攝。 實(shí)景 非人工搭制的場(chǎng)景。電影拍攝中,為了 追求環(huán)境的逼真效果, 所直接選用的自然環(huán) 境或社會(huì)環(huán)境。一般須作不同程度的加工布 置,以符合劇情需要。實(shí)景使影片中出現(xiàn)的 場(chǎng)面富有生活氣息和時(shí)代感, 既可節(jié)約制片 成本,也有利于加快攝制進(jìn)度。 外景 攝影

33、棚以外的場(chǎng)景。包括自然環(huán)境、生 活環(huán)境等實(shí)景,以及在攝影棚外搭建的室內(nèi) 景。優(yōu)點(diǎn)是真實(shí)、自然,具有濃厚的生活氣 息,有利于表現(xiàn)地方色彩或民族特色。外景 由美術(shù)師根據(jù)影片情節(jié)的需要事先選定, 并 可按照導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖對(duì)實(shí)景作一定的加 工,使之具有典型特征和時(shí)代氣息。 遠(yuǎn)景 攝取遠(yuǎn)距離人物和景物的電影畫(huà)面。 這 種畫(huà)面可使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的 景象, 以展示人物活動(dòng)的空間背景或環(huán)境氣 氛。遠(yuǎn)景可用以表現(xiàn)規(guī)模浩大的人群活動(dòng), 渲染氣勢(shì)磅礴的宏偉場(chǎng)面。同時(shí),遠(yuǎn)景也常 被用來(lái)抒發(fā)情感、創(chuàng)造意境,即通過(guò)對(duì)自然 景物的描寫(xiě),烘托或突出人物的內(nèi)心波瀾。 場(chǎng)記 影片拍攝階段

34、的一項(xiàng)工作內(nèi)容, 也指擔(dān) 任這一工作的專(zhuān)職人員。 主要任務(wù)是將現(xiàn)場(chǎng) 拍攝的每個(gè)鏡頭的詳細(xì)情況：鏡頭號(hào)碼、拍 攝方法、鏡頭長(zhǎng)度、演員的動(dòng)作和對(duì)白、音 響效果、布景、道具、服裝、化裝等各方面 的細(xì)節(jié)和數(shù)據(jù)詳細(xì)、精確地記入場(chǎng)記單。由 于一部影片是分割成若干場(chǎng)景和數(shù)百個(gè)鏡 頭進(jìn)行拍攝的,拍攝時(shí)不能按鏡頭順序進(jìn) 行,因此,場(chǎng)記所作的記錄有助于影片各鏡 頭之間的銜接,為導(dǎo)演的繼續(xù)拍攝以及補(bǔ) 拍、剪輯、配音、洗印提供準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)和資 料。影片完成后,這些記錄還可供制作完成 臺(tái)本之用。 導(dǎo)演 電影藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者,把電 影文學(xué)劇本搬上銀幕的總負(fù)責(zé)人。 作為電影 創(chuàng)作中各種

35、藝術(shù)元素的綜合者, 導(dǎo)演組織和 團(tuán)結(jié)攝制組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員, 發(fā)揮他們的才能, 使攝制組人員的創(chuàng)造性勞 動(dòng)溶為一體。 導(dǎo)演的再創(chuàng)作以電影文學(xué)劇本 為基礎(chǔ),運(yùn)用蒙太奇思維進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思,編 寫(xiě)分鏡頭劇本和 “導(dǎo)演闡述 ”,包括對(duì)未來(lái)影 片主題意念的把握,人物的描寫(xiě),場(chǎng)面的調(diào) 度,以及時(shí)空結(jié)構(gòu)、聲畫(huà)造型和藝術(shù)樣式的 確定等。然后物色和確定演員,并根據(jù)總體 構(gòu)思,對(duì)攝影、演員、美術(shù)設(shè)計(jì)、錄音、作 曲等創(chuàng)作部門(mén)提出要求, 組織主要?jiǎng)?chuàng)作人員 研究有關(guān)資料,分析劇本,集中和統(tǒng)一創(chuàng)作 意圖,確定影片總的創(chuàng)作計(jì)劃。導(dǎo)演還要按 照制片部門(mén)安排的攝制計(jì)劃, 領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)拍攝 和各項(xiàng)

36、后期工作, 直到影片全部攝制完成為 止。一部影片的質(zhì)量,在很大程度上決定于 導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部影片的風(fēng)格,也往 往體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。 化裝師 影片的重要?jiǎng)?chuàng)作人員之一。 化裝師具有 一定的藝術(shù)造詣、美學(xué)素養(yǎng)、繪畫(huà)基儲(chǔ)歷史 知識(shí)和觀察、分析生活的能力,能夠掌握并 熟練地運(yùn)用化裝技法和技巧, 帶領(lǐng)和指導(dǎo)助 手完成影片所規(guī)定的化裝任務(wù)。 化裝師根據(jù) 影片總體造型設(shè)計(jì)的要求和演員形貌的特 點(diǎn),設(shè)計(jì)角色的化裝造型,指導(dǎo)制作各種化 裝造型所需要的零配件, 完成全片人物的試 裝和定型。在拍攝過(guò)程中,化裝師負(fù)責(zé)保持 人物造型的連貫性, 并隨著人物性格、 情緒、 年齡、境遇等

37、因素的變化, 予以相應(yīng)的修改, 以保持角色外部形象的真實(shí)感。 美術(shù)師 舊稱(chēng) “布景師 ”、 “美工師 ”。影片造型設(shè) 計(jì)的主要?jiǎng)?chuàng)作人員。美術(shù)師的工作,從研究 劇本開(kāi)始,由分析人物入手,根據(jù)劇情和劇 本主題,結(jié)合自己的生活體驗(yàn)和資料積累, 進(jìn)行影片的造型設(shè)計(jì)。即以化裝、服裝、布 景、道具等造型手段創(chuàng)造劇中人物的外部形 象和影片的空間環(huán)境 ──符合人物規(guī)定情 境、具有時(shí)代感和地域特點(diǎn)、并為人物的活 動(dòng)提供較多動(dòng)作支點(diǎn)、 有利于場(chǎng)面調(diào)度和拍 攝的藝術(shù)空間。美術(shù)師應(yīng)具有較高的文藝素 養(yǎng)和繪畫(huà)造型能力, 并能熟練掌握影片視覺(jué) 體現(xiàn)的特有規(guī)律； 應(yīng)善于組織和指導(dǎo)有關(guān)美 術(shù)造型

38、部門(mén)的工作, 以努力體現(xiàn)總體設(shè)計(jì)意 圖。 特技攝影師 電影特技鏡頭的主要?jiǎng)?chuàng)作人員之一。 與 特技美術(shù)師合作,研究確定設(shè)計(jì)方案,運(yùn)用 相應(yīng)的特技工藝技術(shù), 以普通的或特殊的攝 影設(shè)備,完成特技鏡頭的攝制,以體現(xiàn)導(dǎo)演 的創(chuàng)作意圖。 特技美術(shù)師 也稱(chēng) “特技設(shè)計(jì) ”。電影特技鏡頭的設(shè)計(jì) 者和拍攝工作的組織者, 與特技攝影師合作 完成特技鏡頭的攝制。 特技美術(shù)師兼有電影 造型的藝術(shù)修養(yǎng)和掌握電影特技工藝技術(shù) 的能力,能繪制特技鏡頭的畫(huà)面氣氛?qǐng)D,勝 任各種透視合成鏡頭所需的繪畫(huà)和模型加 工等。 在與特技攝影師研究確定具體拍攝方 案后,運(yùn)用相應(yīng)的特技工藝技術(shù),完成特技 鏡

39、頭的拍攝任務(wù)。 特技美術(shù)師提出的特技鏡 頭設(shè)計(jì)方案,須能體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖,與 影片總體造型融為一體,并充分考慮到逼 真、安全、經(jīng)濟(jì)、省時(shí)等要求。 制片人 一般指電影公司的老板或資方代理人。 負(fù)責(zé)統(tǒng)籌指揮影片的籌備和投產(chǎn), 有權(quán)改動(dòng) 劇本情節(jié),決定導(dǎo)演和主要演員的人選等。 制片人大多懂得電影藝術(shù)創(chuàng)作, 了解觀眾心 理和市場(chǎng)信息,善于籌集資金,熟悉經(jīng)營(yíng)管 理。 制片主任 攝制組的行政領(lǐng)導(dǎo)者與組織者。 根據(jù)分 鏡頭劇本及導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖編制和執(zhí)行攝 制計(jì)劃和成本核算,參與選擇演員,確定外 景地點(diǎn),審核布景設(shè)計(jì)等工作。對(duì)影片的政 治思想內(nèi)容和拍攝進(jìn)程負(fù)主要責(zé)任, 同時(shí)也

40、 對(duì)影片的藝術(shù)和技術(shù)質(zhì)量負(fù)責(zé)。 環(huán)形電影 又稱(chēng) “環(huán)幕電影 ”。一種在圍繞影院圓形 內(nèi)壁、呈３６０ ?的環(huán)形銀幕上放映的電影。 由多臺(tái)攝影機(jī)同步攝制, 多臺(tái)放映機(jī)同步放 映,有三臺(tái)、五臺(tái)、九臺(tái)、十一臺(tái)等多種。 環(huán)形電影院的放映機(jī)裝置在環(huán)形銀幕上方 的放映室中,觀眾站立于觀眾廳中央,可隨 意四面觀看。由于視野開(kāi)闊,具有多聲道立 體聲效果,能使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。 但由于設(shè)備復(fù)雜,放映時(shí)間不宜過(guò)長(zhǎng),一般 僅半小時(shí)左右。環(huán)形電影院不能兼放普通影 片,故限制較大,難以推廣。 多銀幕電影 以特制放映機(jī)在多塊銀幕上同時(shí)映出 不同畫(huà)面的電影。 觀眾在觀看主要畫(huà)面的同 時(shí)

41、,還能在其他銀幕上看到有關(guān)細(xì)節(jié)。多銀 幕電影可以豐富影片內(nèi)容, 加深觀眾對(duì)影片 的感受和理解。 球幕電影 又稱(chēng) “圓穹電影 ”或“穹幕電影 ”。20 世紀(jì) 70 年代出現(xiàn)的一種大銀幕電影。 拍攝及放映 均采用超廣角魚(yú)眼鏡頭, 觀眾廳為圓頂式結(jié) 構(gòu),銀幕呈半球形,觀眾被包圍其中,視銀 幕如同蒼穹。由于銀幕影像大而清晰,自觀 眾面前延至身后,且伴有立體聲環(huán)音,使觀 眾如置身其間,臨場(chǎng)效果十分強(qiáng)烈。 遮幅寬銀幕電影 也稱(chēng) “假寬銀幕電影 ”。一種非變形寬銀 幕電影。使用 35 毫米膠片,拍攝和放映時(shí), 在攝影機(jī)和放映機(jī)片窗前加裝格框, 遮去畫(huà) 幅的上下兩邊,以壓縮畫(huà)面高

42、度,但不改變 畫(huà)面寬度,使畫(huà)面高寬比由原來(lái)的 1:1.33, 變成 1:1.66 至 1:1.85,能得到與寬銀幕電影 相同的銀幕效果。 攝制這種寬銀幕電影較為 簡(jiǎn)便,已得到廣泛采用。 拷貝 英文 copy 的音譯,意為 “摹本 ”、“復(fù)制 品 ”。用作電影術(shù)語(yǔ),指以正片從電影底片 復(fù)印出供放映用的影片。 后期制作階段 混錄雙片制作階段和完成片制作階段 的總稱(chēng)。攝制組在完成對(duì)白雙片,并經(jīng)審查 通過(guò)后,即進(jìn)入后期制作階段,其中混錄雙 片制作包括配錄效果、音樂(lè)和混合錄音；完 成片制作階段包括洗印部門(mén)底片剪接 （通稱(chēng) “套底 ”）、配光和沖洗光學(xué)混合聲底,以及 印出原

43、底校正拷貝和標(biāo)準(zhǔn)拷貝。 配對(duì)白 后期錄音的重要工作程序之一。 指演員 為剪輯完成的后期錄音影片或譯制影片配 錄人物對(duì)話、獨(dú)白等。演員在進(jìn)行這項(xiàng)工作 時(shí),須反復(fù)觀看銀幕上放映的鏡頭,熟記鏡 頭中的表演,并使自己的聲音、情緒和口型 與銀幕上人物的表演相吻合。 同期錄音 也稱(chēng) “現(xiàn)場(chǎng)錄音 ”。在拍攝電影畫(huà)面的同 時(shí)進(jìn)行錄音的攝制方式。 一般使用磁帶片收 錄。同期錄音要求攝影棚裝備良好的隔音設(shè) 備,并在攝影機(jī)、錄音機(jī)上加裝避音裝置。 同期錄音也用于外景拍攝現(xiàn)場(chǎng), 所錄音響供 演員配音時(shí)參考,以提高影片對(duì)白的質(zhì)量。 先期錄音 也稱(chēng) “前期錄音 ”。影片制作中先錄音后 拍

44、攝畫(huà)面的一種攝制方式。 多用于有大量唱 詞和音樂(lè)的戲曲片和音樂(lè)歌舞片, 即在影片 畫(huà)面拍攝前, 先將影片中的唱詞和樂(lè)曲錄制 成聲帶,然后由演員在拍攝相應(yīng)畫(huà)面時(shí),合 著聲帶還音進(jìn)行表演。 聲畫(huà)同步 影片中的對(duì)白和聲響與畫(huà)面動(dòng)作相一 致。即影片的聲帶與畫(huà)面嚴(yán)格配合,使聲音 （包括配音） 和畫(huà)面形象保持同步進(jìn)行的自 然關(guān)系, 畫(huà)面中的視像和它所發(fā)出的聲音同 時(shí)呈現(xiàn)并同時(shí)消失,兩者吻合一致。反之則 為聲畫(huà)不同步。聲畫(huà)同步的作用,主要在于 加強(qiáng)畫(huà)面的真實(shí)感,提高視覺(jué)形象的感染 力。 音畫(huà)對(duì)位 影片音畫(huà)關(guān)系的一種。 包括兩種藝術(shù)處 理：(1)音畫(huà)對(duì)比。 音樂(lè)與畫(huà)面的內(nèi)容和情

45、緒 一致,只存在量的差別。例如在中國(guó)故事片 《紅色娘子軍》中,有一組表現(xiàn)戰(zhàn)士們充滿(mǎn) 青春活力、節(jié)奏快速的生活畫(huà)面,而音樂(lè)是 氣勢(shì)悠長(zhǎng)、從容不迫的《五指山上紅旗飄》 。 這樣的對(duì)比,產(chǎn)生了加強(qiáng)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的作用。 (2)音畫(huà)對(duì)立。音樂(lè)的形象和情緒完全相反。 例如在故事片《祝?！分?善良的祥林嫂被 逼成親時(shí)撞頭尋死。興奮歡快的結(jié)婚音樂(lè), 和祥林嫂頭破血流、 痛不欲生的畫(huà)面形成尖 銳的對(duì)立,深刻地表現(xiàn)了舊時(shí)代的悲劇性。 音畫(huà)對(duì)位有時(shí)也能預(yù)示劇情的發(fā)展。 例如在 故事片《天云山傳奇》中,當(dāng)宋薇和吳遙結(jié) 婚時(shí), 表現(xiàn)宋薇沉重痛苦心情的音樂(lè)與喜慶 場(chǎng)面相對(duì)立,預(yù)示著她婚后的不幸。

46、 音畫(huà)平行 也稱(chēng) “音畫(huà)并行 ”。影片音畫(huà)關(guān)系的一 種。指影片中音樂(lè)與畫(huà)面所表現(xiàn)的思想感 情、人物性格、藝術(shù)風(fēng)格和戲劇性矛盾沖突 相互貼近,但速度節(jié)奏并不同步。其基本特 點(diǎn)是音樂(lè)重復(fù)或加強(qiáng)畫(huà)面的意境、 傾向或含 義。說(shuō)明性音樂(lè)、渲染性音樂(lè)都屬于音畫(huà)平 行的音樂(lè)。 音畫(huà)同步 影片音畫(huà)關(guān)系的一種。 指音樂(lè)與畫(huà)面的 情緒一致,節(jié)奏相同。常用于動(dòng)畫(huà)影片。美 國(guó) 美 術(shù) 電 影 導(dǎo) 演 沃 爾 特 ·狄 斯 尼 （WaltDisney,1901－1966）在他所導(dǎo)演的 “米 老鼠 ”影片中充分運(yùn)用音畫(huà)同步的藝術(shù)處 理。因而音畫(huà)同步的音樂(lè),也稱(chēng) “米老鼠音 樂(lè) ”。也常用于歌劇片、舞劇片、戲曲片或 喜劇樣式、驚險(xiǎn)樣式的故事片中。有時(shí)還會(huì) 形成畫(huà)面、音樂(lè)與音響效果三同步。例如中 國(guó)影片 《孫中山》 中,北伐軍出城跑步出征, 先是畫(huà)面與腳步音響同步出現(xiàn), 然后音樂(lè)也 同步出現(xiàn),腳步聲與音樂(lè)的低音聲部相結(jié) 合,加強(qiáng)了音樂(lè)的低音,顯得更加雄 壯和緊 科教興國(guó)