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1、主 講 教 師: 康 小 花,中國工藝美術(shù)史,第五章 隋唐工藝美術(shù),主講教師:康小花,第五章 隋唐工藝美術(shù),要點： 1、陶瓷工藝 2、服裝工藝 3、染織工藝 4、書籍裝幀 5、建筑藝術(shù),第一節(jié)概述,第一節(jié)概述,隋朝公元581年建立，618年結(jié)束，共存在了三十七年，是個典型的短命王朝。但是隋朝的歷史地位不容忽視，因為盛唐的許多制度都是在隋朝時確立的。從某種程度上可以說唐是隋的延伸，正因如此，歷史書籍常將隋、唐并稱為“隋唐”。,第一節(jié)概述,唐朝（618年907年），是中國歷史上最強盛的時代之一。唐朝是封建帝國的鼎盛時期，經(jīng)濟發(fā)達，文化繁榮，手工業(yè)也得到了長足的發(fā)展，對內(nèi)對外的商品貿(mào)易非常繁榮，城市

2、生活繁華，現(xiàn)世思想占據(jù)社會思潮的主流，人們追求現(xiàn)世的幸福。文壇上出現(xiàn)“盛唐氣象”。唐朝是中國歷史上繼漢代之后出現(xiàn)的又一鼎盛局面，史稱“強漢盛唐”。,第一節(jié)概述,就當時的世界范圍來看，唐帝國是最重要、最強盛的國家之一，并且屬于最先進的行列。 唐代是中華民族歷史上一個光輝燦爛的偉大時代！,第一節(jié)概述,中國工藝美術(shù)在唐朝獲得全面的發(fā)展，呈現(xiàn)繁榮發(fā)達的景象?？楀\、印染、陶瓷、金銀器、漆器、建筑等的技藝水平和生產(chǎn)規(guī)模都超越了前代。經(jīng)濟的發(fā)達，中外文化的交流以及人的思想意識的解放，海納百川的大唐氣象，這使隋唐工藝美術(shù)表現(xiàn)出開放、舒展、博大的氣勢，精巧、圓婉的裝飾意匠,富麗、豐滿的形態(tài)特征，濃艷的色彩、豐富

3、的品種。,第二節(jié) 隋唐服飾,第二節(jié) 隋唐服飾,隋唐時期服飾空前繁榮，服裝款式、色彩、圖案等都呈現(xiàn)出前所未有的嶄新局面，隋唐服飾之絢麗多彩，有諸多因素。 （）隋王朝統(tǒng)治年代隨短，但絲織業(yè)有長足的發(fā)展。唐代絲織品產(chǎn)地遍及全國，無論產(chǎn)量、質(zhì)量均超過前代，從而為唐代服飾的新穎富麗提供了的物質(zhì)基礎(chǔ)。 （）與各國各族人民廣泛交往，對各國各族文化采取廣收博采的態(tài)度，在這個背景下出現(xiàn)了大量具有異域文化特色的冠服。,第二節(jié) 隋唐服飾,、唐代女子的服飾，是中國服裝中最為精彩的篇章，其冠服豐美華麗，妝飾奇異紛繁，是大唐盛景的展示。隋唐三百余年的女子服飾，可主要分為襦裙服、男裝、胡服等?？傮w看來，隋唐的婦女的服飾花樣

4、繁多，具有艷麗、華美、自由、灑脫的風(fēng)格。,第二節(jié) 隋唐服飾,、襦裙服 襦是一種短衣、短襖衣服，襦裙服指唐代女子上穿短襦，下著長裙，佩披帛，加半臂（即短袖）的傳統(tǒng)裝束。 襦衫長度，彩繡，領(lǐng)口，流行。,第二節(jié) 隋唐服飾,唐代婦女下裳為裙。制裙面料多為絲織品，但用料多少有別，通常以多幅為佳，裙腰高及腋下。裙的質(zhì)料、色彩和樣式很多。,第二節(jié) 隋唐服飾,石榴裙： “石榴花開街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千門萬戶買不盡，剩將女兒染紅裙?！?燕京五月歌 石榴裙特點：裙束較高，上披短小襦衣，兩者寬窄長短形成鮮明對比，從整體效果看，上衣短小而長裙曳地，使體態(tài)顯得苗條修長。,第二節(jié) 隋唐服飾,、女著男裝 女著男裝在中國

5、長期的封建社會中，是較為罕見的現(xiàn)象。在唐代女著男裝蔚然成風(fēng)，一是唐朝風(fēng)氣開放自由，二是游牧民族的影響。舊唐書輿服志載，“或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑內(nèi)外斯一貫矣”，明確記錄了女著男裝的情景。唐初已經(jīng)出現(xiàn)女著男裝的傾向。女著男裝的風(fēng)氣尤在唐開元、天寶年間盛行。,第二節(jié) 隋唐服飾,、胡服流行 自從胡騎起煙塵， 毛毳腥膻滿地洛， 女為胡婦學(xué)胡妝， 伎進胡音務(wù)胡樂..... 胡音胡騎與胡妝， 五十年來竟紛泊。” 元稹,第二節(jié) 隋唐服飾,“胡服”就是北方游牧民族的服裝。初唐到盛唐間，北方游牧民族匈奴、契丹、回鶻與中原交往甚多，加之絲綢之路的駱駝商隊絡(luò)繹不絕，對唐代服飾影響極大。隨胡人而來的文化，特別是

6、胡服，極大的影響了唐代婦女的著裝，其中尤以長安、洛陽等地為盛，其飾品也最具異邦色彩。材料大多用質(zhì)地厚實的織錦，領(lǐng)、袖均鑲有較寬闊的織金錦花邊。較典型的是上戴渾脫帽，身著窄袖緊身翻領(lǐng)長袍，下著長褲，足蹬高腰靴。,第二節(jié) 隋唐服飾,戴胡帽、佩蹀躞帶的婦女（陜西西安出土石刻摹本）,第二節(jié) 隋唐服飾,、唐代大袖衫 盛唐以后，胡服的影響逐漸減弱，女服的樣式日趨寬大。到了中晚唐時期，這種特點更加明顯，一般婦女服裝，袖寬往往四尺以上，稱之為“大袖衫”。大袖衫一般用輕薄透明的紗料制成，上面多有精美的圖案。通常，大袖衫和高腰長裙、披帛一起搭配。女子穿著的大袖衫、高腰寬擺長裙，以及帔帛會隨女子的行動或者空氣的流動

7、而飄舞飛揚，彰顯華貴而飄逸的氣質(zhì)，彰顯大唐王朝的恢弘氣度。,第二節(jié) 隋唐服飾,,第二節(jié) 隋唐服飾,、唐代服飾圖案 羅衫葉葉繡重重， 金鳳銀鵝各一叢， 每翩舞時分兩向， 太平萬歲字當中。,第二節(jié) 隋唐服飾,唐代服飾圖案花團錦簇，爭妍斗盛，多為花卉、對鹿、對馬等，植物紋樣大量出現(xiàn)。服飾圖案的設(shè)計趨于自由、豐滿、華美、圓潤。,第二節(jié) 隋唐服飾,隋唐服飾的復(fù)原,圖片來源： ,,第二節(jié) 隋唐服飾,,隋唐服飾的復(fù)原,圖片來源,第二節(jié) 隋唐服飾,唐代男子上自皇帝下至廝役,日常生活中穿的常服包括圓領(lǐng)缺袍、幞頭、革帶及長靴。 缺袍即開衩的長袍。,幞頭則是由鮮卑帽演變出來的,它本是一幅頭巾,系裹時兩個巾角向前抱住

8、發(fā)髻,其余兩個巾角在腦后結(jié)扎,多余的部分自然垂下。幞頭的質(zhì)料起初用黑色的繒或羅，所以垂下的巾角也是軟的，故稱“軟腳幞頭”。以后又在巾角中用銅、鐵絲作骨,將它撐起來,成為“硬腳幞頭”。由于硬腳的形狀及翹起的角度不同，又有“句腳”、“展腳”、“朝天”等式。,第二節(jié) 隋唐服飾,北周時出現(xiàn)的“品色衣”，在唐代已形成制度，成為此后中國官服的一大特色。唐代官員自一品至九品，服色以紫、緋、綠、青為等差，用花紋表示官階。新唐書 車服志記載文官官服花式，有鸞銜長綬、鶴銜靈芝、鵲銜瑞草、雁銜威儀、俊鶻銜花、地黃交枝等名目。唐代武官的服制文飾有虎，獅子，盤龍，鹿等。,第二節(jié) 隋唐服飾,唐裝對鄰國有很大的影響，比如日

9、本和服、朝鮮服都有唐裝的因素。,第三節(jié)染織工藝,第三節(jié)染織工藝,1、品種、工藝方法、紋飾特點 2、唐錦,第四節(jié)陶瓷工藝,第四節(jié)陶瓷工藝,1、青瓷。 越窯是中國古代南方青瓷窯。窯所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、寧波等地。因這一帶古屬越州，故名。生產(chǎn)年代自東漢至宋。越窯代表了唐朝青瓷的最高水平，工藝精湛，居全國之冠。 青瓷是我國著名傳統(tǒng)瓷器的一種。唐代越窯、宋代龍泉窯、官窯、汝窯、耀州窯等，都屬于青瓷系統(tǒng)。 青瓷色調(diào)的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化鐵，在還原焰氣氛中焙燒所致。但有些青瓷因含鐵不純，還原氣氛不充足，色調(diào)便呈現(xiàn)黃色或黃褐色。,第四節(jié)陶瓷工藝,青瓷在唐朝的評價比較高，這和唐朝的

10、飲茶風(fēng)尚關(guān)系密切，其瓷質(zhì)、造型、釉色之美，深受飲茶者的喜愛。飲茶風(fēng)尚又影響了越窯青瓷的制作。唐朝文學(xué)家、中國茶圣陸羽，在所著茶經(jīng)中評價全國各地生產(chǎn)的茶具，將越窯青瓷產(chǎn)品排在首位。越窯青瓷明徹如冰，晶瑩溫潤如玉，色澤青中帶綠，與茶青色相近，當時詩人贊美青瓷“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”（陸龜蒙），“越甄秋水澄”（許渾）等。越窯普遍使用素劃紋、堆貼等裝飾方法，題材有花卉、人物、魚、獸、鳥等。,第四節(jié)陶瓷工藝,越窯青瓷,第四節(jié)陶瓷工藝,越窯青瓷,第四節(jié)陶瓷工藝,“秘色瓷” 巧剜明月染春水， 輕施薄冰盛綠云。 越窯在晚唐五代時生產(chǎn)“秘色瓷”。 “秘色瓷”是越窯燒制的供御之物，是越窯青瓷中的上品。從

11、釉色來說，五代早期以黃為主，滋潤光澤，呈半透明狀，青綠的比重較晚唐有所增加，以后以青綠為主，釉面青碧，晶瑩潤澤，有如湖面一般清澈碧綠。,第四節(jié)陶瓷工藝,、白瓷 邢窯在北方河北，主要制造白瓷，代表了當時白瓷的最高水平。白瓷是我國傳統(tǒng)瓷器的一種。瓷坯含鐵量低，生坯掛釉，施以純凈透明的釉，釉料中沒有或只有極微量的呈色劑，入窯經(jīng)過高溫火焰燒成素白瓷器。成熟的白瓷到隋代才出現(xiàn)。隋代白瓷巳較普遍，唐代達到極盛時期。邢窯所產(chǎn)的白瓷，胎質(zhì)細潤，器壁堅而薄，器型穩(wěn)厚，作風(fēng)樸素，不帶紋飾。,第四節(jié)陶瓷工藝,邢窯白瓷,第四節(jié)陶瓷工藝,陸羽在茶經(jīng)中對邢窯白瓷和越窯青瓷作了比較：“越瓷類玉，邢瓷類銀，越瓷類冰，邢瓷類雪

12、”。唐朝形成了“一南一北”，“一青一白”，“南青北白”瓷器制造格局。,第四節(jié)陶瓷工藝,、唐三彩 唐三彩是一種低溫鉛釉的多色釉陶器，是唐代馳名中外的重要陶瓷產(chǎn)品，因常采用黃、綠、褐等色釉，在器皿上形成色彩斑斕的色釉裝飾，稱為三彩，實際上色彩豐富，變化無窮，不只是三種顏色。 唐三彩種類很多，有人物、動物、碗盤、水器、酒器、文具、家具、房屋等。較為出色和世人喜愛的是馬俑、人物俑。馬俑有栩栩如生的各種姿態(tài)。人物造型有婦女、文官、武將、胡人、天王等。 唐三彩造型與雕塑結(jié)合，常作為陪葬冥器。,第四節(jié)陶瓷工藝,唐三彩,第四節(jié)陶瓷工藝,唐三彩,第四節(jié)陶瓷工藝,、釉下彩瓷器 唐代已經(jīng)生產(chǎn)出釉下彩瓷器。當時的長沙

13、窯又稱銅官窯，是我國最早制作釉下彩瓷的地區(qū)之一。銅官窯釉下彩裝飾以斑點彩飾為主，在青釉瓷器上以褐彩或藍綠彩料點繪成花草紋樣。褐色彩料是以含鐵量高的礦物原料為色料，藍綠彩料是以含氧化銅的礦物原料作色料。,第五節(jié) 書籍裝幀,第五節(jié) 書籍裝幀,古代中國書籍的制作材料，先后采用過竹、木簡、版牘、縑帛，最后采用了紙張。隋唐時期書籍裝幀形式有了重大的變化。,第五節(jié) 書籍裝幀,1、梵夾裝 梵夾裝就是專指古印度用梵文書寫的貝葉經(jīng)的裝幀，其方法是將刻寫好經(jīng)文的貝葉，依次摞成一摞，在其上、下各夾配一塊與貝葉經(jīng)大小相同的竹片或木板，并在夾板上打洞，用繩索穿洞結(jié)扣 。從嚴格意義上講，中國書籍不用貝葉書寫，因此沒有梵夾

14、裝。但梵經(jīng)譯漢之后，特別是譯成中國的少數(shù)民族語言之后，其用紙張書寫或雕印的經(jīng)頁，也有仿效貝葉經(jīng)的。這種經(jīng)集數(shù)頁摞成一摞之后，也有上、下用木板相夾，而后用繩索、布帶相捆的。雖然不是貝葉經(jīng)的梵夾裝，但顯然是對梵夾裝的模仿，故亦稱為梵夾裝。,第五節(jié) 書籍裝幀,、旋風(fēng)裝 旋風(fēng)裝是中國古代圖書的一種裝訂形式之一，亦稱“旋風(fēng)葉”、“龍鱗裝”。唐代中葉確知有此種形式。關(guān)于旋風(fēng)裝的形制，學(xué)術(shù)界有兩種看法。,第五節(jié) 書籍裝幀,（）旋風(fēng)裝是將經(jīng)折裝的書再用一張紙一半把書的第一頁粘起來，另一半把書的最后一頁粘起來，整張紙把書的第一頁和最后一頁連同書背一起包起來。,第五節(jié) 書籍裝幀,（）旋風(fēng)裝是抄書時，先一頁一頁的抄寫，然后再依次序象魚鱗一樣一頁一頁地粘在一張卷軸式的底紙上，收卷時，書頁鱗次朝一個方向旋轉(zhuǎn)，宛如旋風(fēng)，所以又稱為旋風(fēng)卷子。其特點是便于翻閱，利于保護書頁。這種裝訂形式卷起時從外表看與卷軸裝無異，但內(nèi)部的書頁宛如旋風(fēng)，故名旋風(fēng)裝；展開時，書頁如鱗狀有序排列，故又稱龍鱗裝。依照這種看法，旋風(fēng)裝由卷軸裝演變而來，旋風(fēng)裝是我國書籍由卷軸裝向冊頁裝發(fā)展的過渡形式。,第五節(jié) 書籍裝幀,、經(jīng)折裝,