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1、首飾設(shè)計基礎(chǔ),第一章 設(shè)計的要素與原理,第一節(jié) 設(shè)計的定義 設(shè)計這一單詞來源于拉丁語designare，含有計劃的意義，即把某種計劃、規(guī)劃、設(shè)想和解決問題的方法，通過視覺語言傳達(dá)出來的過程。 設(shè)計與美術(shù)之類不同之處在于，它不是單獨存在的學(xué)科，而是工藝中的一部分，是為提高工藝品的價值而存在的，為此要詳細(xì)研究工藝品的技能，材料，構(gòu)造，形態(tài)，色彩，把自己的構(gòu)思用圖表達(dá)的方式稱之為設(shè)計，即設(shè)計應(yīng)具有實用性與美的組合。,第二節(jié) 設(shè)計的要素 構(gòu)成設(shè)計的要素可以從各種角度分類，可是一般以內(nèi)容要素和形式要素分類。 內(nèi)容要素指的是設(shè)計對象的目的、用途、功能等，形式要素指的是點、線、面、塊、質(zhì)感與量感、方向與

2、大小、明暗與色彩、空間、動感等。,一、點 點是相對較小而集中的立體形態(tài)?，F(xiàn)實世界中的點有形態(tài)、大小、方向以及位置。點的位置可以引起注意， 緊縮空間。在造型活動中，點常用來表現(xiàn)強調(diào)和節(jié)奏。點的不同排列方式，可以產(chǎn)生不同的力度感和空間感。點的性質(zhì) 點的性質(zhì)是由點的大小，點與點之間的距離，在畫面或空間上的相對關(guān)系而產(chǎn)生的。,1. 力度感 由于一個點的出現(xiàn)，一個空間就有了它的重量，人的視線就會集中到這一點。,2. 視線的轉(zhuǎn)移 空間中的兩個點大小一致時，人的注意力就會分散到這兩個點，但如果大小不一致，注意力就會先集中到大的點，再向小的點轉(zhuǎn)移。這種視線的轉(zhuǎn)移在引導(dǎo)人們的注意力的設(shè)計中起到必需的作用。,3.

3、 抽象的形象 空間中的三點在三個方向平均散開時，其張力作用就表現(xiàn)為一個三角形。點起到連接視線的作用。夜空中的“北斗七星”由于其形象與一個勺形相似，其七點的連線就很容易被人們發(fā)現(xiàn)，并增強識別和記憶。設(shè)計中要善于處理點的連接關(guān)系。,4. 空間感 點的密集會使點的特征消失，構(gòu)成某種圖形或者面的感覺。 空間中居中的一點引起視知覺穩(wěn)定的集中注意。點在空間位置上移后有漂浮感產(chǎn)生，反之有跌落感產(chǎn)生。點的位置移至上方一側(cè)，產(chǎn)生的不安定感更加強烈。點移至下方中點，產(chǎn)生踏實的安定感。點移至左下或右下時， 踏實安定之中增加動感。,5. 方向感、運動感 點以一定的間距，有序排列會產(chǎn)生線性擴(kuò)散效果。由大到小漸變排列的點

4、，產(chǎn)生由強到弱的運動感。,二、線 在幾何學(xué)上線被稱為是點的運動軌跡。面與面的交界，形態(tài)的外輪廓都可稱之為是線。線在創(chuàng)作造型中是非常重要的要素之一。 線的種類主要分為直線與曲線。 （一） 直線（包括水平線、垂直線、斜線、折線等） 一般情況下直線具有男性特征。能夠表達(dá)冷漠、嚴(yán)肅、緊張、明確而銳利的感覺。,直線可分為粗壯的直線或細(xì)長的折線。,1. 水平線 水平線能使我們聯(lián)想到地平線，水平線的組織能產(chǎn)生橫向擴(kuò)展感。 因此水平線能表達(dá)平穩(wěn)、安靜、廣闊無垠的感覺。,從方向上看可分為水平線，垂直線，斜線。,2. 垂直線 由于是與地平面相交的直線形體，形成了與地球引力相反方向的力量，顯示出一種強烈的上升與

5、下落的力度和強度，能表達(dá)嚴(yán)肅、高聳、直接、明確、生長、希望的感覺。,3. 斜線 具有前沖、奔騰、向上、前進(jìn)的感覺?？陕?lián)想到運動員的起跑、沖刺，飛機(jī)的升空，它將力的重心前移，有種前沖的力量。習(xí)慣理解：從左下往右上的線為上升線，遠(yuǎn)去；從左上往右下的線為降落線，回家。,（二） 曲線（包括弧線、螺旋線、拋物線、雙曲線以及自由曲線） 曲線可分為幾何曲線和自由曲線。 1. 幾何曲線主要包括圓、橢圓、拋物線等。它們能表達(dá)飽滿、有彈性、嚴(yán)謹(jǐn)、明快和現(xiàn)代的感覺。 由于制作要借助繪圖儀器，因此也帶有機(jī)械的冷漠感和理智感。人們熟悉的螺旋線是最富有動態(tài)和趣味的曲線， 幾千年來成為許多文化中常用的裝飾要素。,2. 自

6、由曲線的產(chǎn)生有兩種情況。 一種是我們?nèi)祟愒谇榫w的感染下徒手繪出的線條，如優(yōu)美的波浪線，或者是一種自然的、激憤的、跳躍性的線形。 另一種是自然界中自然形成的，如大自然的閃電所形成的自由曲線則具有強烈的瘋狂感和流動感。,線的特性 1. 方向性 線由濃淡，粗細(xì)的變化，表現(xiàn)其方向性和速度感。,2. 韻律感 如圖所示線按照一定規(guī)律反復(fù)變化時，就會產(chǎn)生韻律感。,3. 遠(yuǎn)近感 線的粗細(xì)可產(chǎn)生遠(yuǎn)近感、空間感，同樣，如圖所示 用線與線之間的距離也能表現(xiàn)出遠(yuǎn)近感與空間感。,三、面或形 面在幾何學(xué)中的含意是線移動的軌跡。垂直線平行移動為方形；直線回轉(zhuǎn)移動為圓形；傾斜的直線進(jìn)行平行移動為菱形；直線以一端為中心，進(jìn)行半

7、圓形移動為扇形；直線作波形移動，會呈現(xiàn)旗幟飄揚的形狀等等。兩個或兩個以上圖形的疊加或瓦切，也會產(chǎn)生各種不同的平面圖形。面或形具有長、寬兩個空間，它在造型中形成的各式各樣形態(tài)，是設(shè)計中的重要因素。,形的種類及其性格： 平面上的形大體可分為四類，即直線形、曲線形（幾何曲線形）、自由曲線形和偶然形。 1）直線形。具有直線所表現(xiàn)的心理特征。如正方形，最能強調(diào)垂直線與水平線的效果，能呈現(xiàn)出一種安定的秩序感。它在心理上具有簡潔、安定、井然有序的感覺，它是男性性格的象征。 2）曲線形（指幾何曲線形）。它比直線形柔軟，有數(shù)理性秩序感。特別是圓形，能表現(xiàn)幾何曲線的特征。由于正圓形過于完美，則有呆板、缺少變

8、化的缺陷。而扁圓形，則呈現(xiàn)有變化的幾何曲線形，較正圓形更富有美感。它在心理上能產(chǎn)生一種自由整齊的感覺。,3）自由曲線形。它是不具有幾何秩序的曲線形，這種曲線形能較充分地體現(xiàn)出作者的個性，是最能引起人們興趣的造型，是女性特征的典型代表，它在心理上可產(chǎn)生幽雅、魅力、柔軟和帶有人情味的溫暖感覺。 4）偶然形。它是不能隨心所欲而產(chǎn)生的圖形。如用手撕開紙張所產(chǎn)生的形，比較自然且具有個性。再如，用顏料噴灑，或?qū)㈩伭贤吭诩埳线M(jìn)行對印，其自然形成的圖形，亦具有不同的個性；此外，也可用“油水分離法”以油色浮現(xiàn)在水面上，進(jìn)行緩慢地攪動，所形成的各式各樣偶然形象等。,四、塊 塊體的基本特征是占據(jù)三維空間，塊體可以由

9、面圍合而成，也可以由面運動形成。因為按照幾何學(xué)的定義，立體是平面進(jìn)行運動的軌跡。 通常，塊材能給人以充實、穩(wěn)定之感；幾何形的塊材能給人規(guī)則感；有機(jī)形的塊材能給人親切感；直線形的塊材能給人冷靜、莊重感；流線型的塊材能給人速度感。而且，大而厚的塊材能表達(dá)渾厚、穩(wěn)重的感覺，小而薄的塊材能表達(dá)輕盈、漂浮的感覺。,五、質(zhì)感與量感 質(zhì)感是指材質(zhì)感，量感是指物質(zhì)的體積感與重量感。在觀察物體時，通過視覺可區(qū)別物體表面是粗糙的、細(xì)膩的、堅硬的、冰涼的，這些都是通過光的吸收、反射作用給人體的。物體的量感也是同樣的道理作用于人的視覺的。這些要素在完成繪畫、雕刻、建筑、工藝等領(lǐng)域都起到重要作用。,六、方向與大小 1.

10、 方向 所有物體都有方向，方向大致上可分為垂直方向、水平方向、傾斜方向。 垂直方向：給人以高尚、莊重、嚴(yán)肅、剛直、疲勞等感覺。 水平方向：給人以平和、安靜、平凡等比較安定、舒服的感覺。 傾斜方向：打破垂直、水平的安定，具有活動性的同時有不安定，不確切的心理效果。,2. 大小 大小是常被我們忽略的要素。 但是壯大、雄偉等感覺常常是大小較大的物體上感覺到的特性。相反，可愛、珍貴、貴重等感覺都是大小較小的物體上感覺到的特性。所以大小要素在決定作品的性質(zhì)與襯托作品的主題上起到非常重要的作用。,七、明暗與色彩 物體的明暗與色彩是由光的作用而產(chǎn)生的，為能有效地設(shè)計要掌握好明暗與色彩的表現(xiàn)方法。 明暗可分為

11、明與暗，明給人以愉快、活潑、柔弱的感覺，暗給人以沉穩(wěn)、雄偉、單調(diào)的感覺，而且色彩明亮?xí)r表達(dá)柔和、細(xì)膩、有朝氣，色彩昏暗時表達(dá)簡樸、單純、沒有靈活性。 我們之所以能看到物體，是因為物體有色彩與形狀。一般認(rèn)為色彩是形狀的一部分，但是能看到形態(tài)是因為物體的顏色反射給人的視覺所產(chǎn)生的。因此，可以說色彩是視覺的根本，只有充分掌握色彩知識，才能學(xué)好設(shè)計。,八、空間 空間具有無形的立體體積，可分為繪畫用的平面空間與雕刻用的立體空間。在繪畫里可以把不可視部分用視覺的錯覺作用和遠(yuǎn)近法處理（在繪畫里把無形的部分通過可視化及遠(yuǎn)近法進(jìn)行處理），而在雕刻、建筑、工藝等領(lǐng)域里要把實際造型的各種要素綜合運用。在只利用平面的

12、繪畫里可以只美化處理可視部分，但是在利用立體空間的造型上我們必須全面考慮不可視部分在內(nèi)的所有部分。這就是利用平面空間與立體空間的主要區(qū)別。 特別是雕刻、建筑、工藝等表現(xiàn)立體空間的作品中應(yīng)注重內(nèi)在空間與外在空間的相互關(guān)聯(lián)與有機(jī)結(jié)合。,九、動感 動感是在繪畫與雕刻中非常重要的要素。線體在作品中產(chǎn)生律動，給作品賦予了生動感。雕刻與建筑物看似是靜止的，但其中充滿著動感。具有代表性的是阿萊散達(dá)柯爾達(dá)（Alexander Calder），他創(chuàng)作了動雕塑，塔基斯（Takis）創(chuàng)作了利用磁力的雕塑作品，最近的造型作品有廣告塔，移動的文字，牌匾等多種表現(xiàn)方式。,第3節(jié) 設(shè)計原理 我們對物體的形態(tài)、色彩、質(zhì)感、量

13、的大小、空間等各種要素分析時，可發(fā)現(xiàn)有嚴(yán)格的美的原則支配（形式美法則），這是造型的規(guī)范也可以說是造型原理、設(shè)計的基礎(chǔ)，設(shè)計出的結(jié)果雖然各自不同但作為優(yōu)秀的設(shè)計都有共同的造型原理。 設(shè)計的好與壞，取決于物體的形態(tài)或輪廓線與其他形態(tài)要素由怎樣的關(guān)系而決定。設(shè)計的核心為統(tǒng)一、協(xié)調(diào)、均衡、有節(jié)奏感，除此之外細(xì)分化的幾個原理有機(jī)的結(jié)合，形成綜合性的設(shè)計。,對稱與均衡 對稱、均衡是指構(gòu)圖在視覺上達(dá)到一種力的平衡狀態(tài)。 對稱的構(gòu)圖方式又被稱為均齊。 對稱是以中軸線或以中心點為分割，并以此為依據(jù)，上下、左右的圖形同形、同量，以此達(dá)到穩(wěn)定、莊重、大方的構(gòu)圖效果。以中軸線進(jìn)行分割的對稱形式可劃分為左右對稱、上下對

14、稱和上下左右對稱等幾種。,對稱式圖形有絕對對稱和相對對稱兩種。絕對對稱是指圖形從整體到局部完全相同，不存在一點差別。相對對稱是指圖形的主要組成部分結(jié)構(gòu)形象相同，局部形象有所變化，但大體效果仍然是對稱形式，通過這種細(xì)部的不同，使穩(wěn)定、莊重的形式富于變化和活潑。對稱式圖形的特點是統(tǒng)一，有較強的秩序性，具有很好的安定感及平衡感，但因沒有變化，而顯得缺乏生氣。,均衡是指兩個或兩個以上不同的單元形在一種內(nèi)在張力的作用下，能夠使視覺達(dá)到某種平衡的構(gòu)圖形式，均衡也稱作平衡。 均衡是對稱的變體，它不受中心點或中軸線的限制，沒有對稱的結(jié)構(gòu)，但有對稱的重心。在設(shè)計均衡構(gòu)成時，其元素并非是實際分量均等的關(guān)系，而是根

15、據(jù)各元素的形狀、大小、輕重、色彩及材質(zhì)的分布作用與視覺判斷產(chǎn)生的平衡。均衡時畫面構(gòu)成在靜止和運動之間建立起來的一種平衡。,對稱與均衡具有較強的秩序感?；颈憩F(xiàn)形式有四種，即反射、移動、回轉(zhuǎn)和擴(kuò)大。 反射 移動 回轉(zhuǎn) 擴(kuò)大,變化與統(tǒng)一 變化與統(tǒng)一有著既對立又相依存的關(guān)系，是在變化之中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一之中求變化，二者相輔相成。這是構(gòu)圖上打破時空邏輯思維和判斷的限制，憑借直覺自由地進(jìn)行設(shè)計。在圖形中變化的因素越多，畫面動感就越強，形態(tài)就越豐富；統(tǒng)一的因素越多，圖形就越顯穩(wěn)定，靜態(tài)感也就越強。,在圖形的設(shè)計中，變化與統(tǒng)一并存，但可依據(jù)題材與表現(xiàn)的精神內(nèi)涵來確定其主從關(guān)系。或以變

16、化為主統(tǒng)一為輔，或以統(tǒng)一為主變化為輔。在表現(xiàn)形式上有所側(cè)重，能有效地體現(xiàn)作品的個性與風(fēng)格。也就是通過合理的安排、組織和巧妙的構(gòu)思使畫面統(tǒng)一協(xié)調(diào)，以小變化來服從主體的統(tǒng)一，局部服從整體；或者以局部統(tǒng)一服從整體的變化，強調(diào)畫面的動感。當(dāng)然，在具體的設(shè)計過程中，可根據(jù)不同的情況決定圖形的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和恰當(dāng)?shù)男问健?對比與調(diào)和 對比是強調(diào)差異，存在于個別形象與形象之間的關(guān)系，形成視覺上的張力，給人一種明朗、肯定、強烈、清晰的感覺。對比可以引向不定感和動感，但仍保持設(shè)計的均衡。各項視元素與關(guān)系元素都可以發(fā)生對比，形與形之間可以從一項元素或多項元素發(fā)生對比。,對比的形式：,1. 形狀的對比 形狀對比有多種方

17、式。如簡單與繁復(fù)、棱角與圓滑、直線形與弧形線、幾何形與不規(guī)則形等。,2. 大小的對比 形狀的大與小，其對比會很明顯。同樣，近者為大，遠(yuǎn)者為小，故大小對比又可說是遠(yuǎn)與近的對比。此外，大者為重，小者為輕，大小對比還有輕與重的對比效果。,3. 色彩的對比 色彩的明與暗、鮮與晦、相對色等均屬對比。任何作品都必須有明暗關(guān)系的適當(dāng)配置。,4. 方向的對比 相反的方向或是互成90直角的方向，都有對比的感覺。凡是帶有方向性的形象，都必須處理好方向關(guān)系。如果在畫面中，全部按同一方向，進(jìn)行平行排列，便會感到缺少變化和對比。相反，如果線的運動方向完全進(jìn)行垂直交叉，也會感到不協(xié)調(diào)，對比太強缺少一致性的因素。假如將

18、線的構(gòu)成，沿著一定的韻律，有節(jié)奏漸次地變換方向，其效果會更好些。,5. 位置的對比 位置的對比須藉框架或骨骼線才能顯出上與下或左與右的對比。,6. 肌理的對比 是指所有不同物料的表面紋理的對比。包括自然地紋理與人工的紋理。如形的表面平滑與粗糙的對比等。,7. 空間的對比 在二維平面上由于形與形的構(gòu)成產(chǎn)生了前與后的感覺，繼而成了空間對比?？臻g對比通過虛與實的處理，還可產(chǎn)生有與無的感覺。,8. 重心的對比 重心的對比是指穩(wěn)定與不穩(wěn)定的對比。垂直與水平的形都有靜感、穩(wěn)定感；傾斜的形則有動感和不穩(wěn)定感。形的輕重感也屬于重心對比。,9. 骨骼的對比 一個設(shè)計可以完全不靠任何規(guī)律性骨骼構(gòu)成，因此

19、骨骼的對比實際上不依靠骨骼自身的規(guī)律，而是以形象的編排方式，以及形與框架的空間關(guān)系，用“非正式的均衡”加以體現(xiàn)，或虛與實，或有與無的對比。 所有規(guī)律性的骨骼都屬“正式的均衡”。就像把質(zhì)量相等的東西等距離地放在天平的兩端一樣。“非正式的均衡”就等于把質(zhì)量不一樣的東西放在天平的兩端，為了求得均衡，就要通過移動不相等的東西與承軸的遠(yuǎn)近而保持均衡。,10. 曲直的對比 直線具有剛直、安靜的感情性格；而曲線則具有優(yōu)美、運動的特性。在一幅作品中，過多的曲線會造成不安定的感覺。所以在設(shè)計作品時，假如動的因素太強，就要適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┿U垂或水平方向的直線。反之，如果水平或垂直方向的直線太多，便會顯出呆板、停

20、滯，在這種情況下，就要適當(dāng)?shù)丶有┣€或斜線。,11. 虛與實的對比 畫面中的形，通常有實質(zhì)感而稱為實，而畫面中的空間是虛無的感覺，故稱為虛?？臻g大而形小，形成虛包圍實，使人特別注目而覺實之重要。,12. 聚散的對比 聚散對比的一種特殊形式就是將基本形在某些地方密集起來，而在其他地方疏散。密集與疏散、虛與實，都有對比發(fā)生，但集與散或虛與實之間，常帶有漸移的現(xiàn)象。,明暗、方向?qū)Ρ葮?gòu)成,明暗、情感構(gòu)成,方向、明暗對比構(gòu)成,虛實、位置對比構(gòu)成,虛實、大小、方向、位置綜合構(gòu)成,形狀對比構(gòu)成,位置對比構(gòu)成,方向?qū)Ρ葮?gòu)成,大小、方向、明暗對比構(gòu)成,大小、位置對比構(gòu)成,大小、空間對比構(gòu)成,形狀與情感對比構(gòu)

21、成,形狀與情感對比構(gòu)成,形狀與情感對比構(gòu)成,調(diào)和是指適合、舒適、安定、統(tǒng)一，是近似性的強調(diào)，使兩者或兩者以上的要素相互具有共性。 對比與調(diào)和是相輔相成的，二者是統(tǒng)一問題的兩個方面。無論是一種強烈的對比效果，還是及其微妙的，調(diào)和正是起著過渡的作用。一切設(shè)計作品都要處理好調(diào)和與對比的關(guān)系，實際上也就是整體與局部的關(guān)系。在二維設(shè)計基礎(chǔ)中一般整體設(shè)計宜調(diào)和，局部宜對比。,節(jié)奏與韻律 節(jié)奏是按照一定的條理、秩序重復(fù)連續(xù)地排列，形成一種律動形式。它有等距離地連續(xù)，也有漸大、漸小、漸長、漸短、漸高、漸低、漸明、漸暗等排列構(gòu)成，就如同春、夏、秋、冬的四季循環(huán)。在節(jié)奏中注入美的因素和情感、個性化，就有了韻律。

22、,1）節(jié)奏 在設(shè)計中所說的節(jié)奏確切地說是一種“節(jié)奏感”，就是通過基本形在大小、形狀、色彩上的變化，通過排列組合產(chǎn)生出富有起伏、律動的形態(tài)。這些組合可以是這樣實現(xiàn)“節(jié)奏感”的： （1）基本形的大小變化呈現(xiàn)規(guī)律性的變化。 （2）基本形空間變化呈現(xiàn)出漸變秩序。 （3）有規(guī)律的肌理變化具有視覺和諧的秩序感。 （4）基本形在色彩的純度、明度、彩度上作規(guī)律 性的變化。,2）韻律 韻律就是使節(jié)奏具有強弱起伏，抑揚頓挫的變化，賦予節(jié)奏一定的情調(diào)。在設(shè)計中注入韻律感，就是要把作為“節(jié)拍”的基本形在大小、形狀、色彩上處理得當(dāng)。韻律的形式有重復(fù)、漸增、抑揚。 （1）重復(fù)韻律 重復(fù)是把基本元素做反復(fù)構(gòu)成，由于觀者

23、的視線移動相對地產(chǎn)生律動感。這種構(gòu)成形式比較容易掌握，但元素重復(fù)的少量時會產(chǎn)生單調(diào)感，達(dá)到一定數(shù)量時，整體表現(xiàn)力度就會提高。,（2）漸變韻律 漸增是指部分之間加以漸變。漸增比重復(fù)更有動感，給人以充滿力量感。這種視覺力度的比例是由于漸進(jìn)力的變強而產(chǎn)生舒適流暢的韻律感，其效果是從等差的構(gòu)成向等比的構(gòu)成提高。,（3）變異韻律 在單一造型元素重復(fù)出現(xiàn)的韻律感構(gòu)成中，插入截然不同的新元素，產(chǎn)生具有強烈視覺效果的構(gòu)成形式。,比例與分割 在造型上的比例就是量（長度、大小、面積）等的比。比例是從造型的分割開始的，根據(jù)分割的比例不同產(chǎn)生新的量或形態(tài)，即產(chǎn)生新的組合、新的均衡、新的韻律。 良好的比例關(guān)系會使設(shè)

24、計很協(xié)調(diào)，產(chǎn)生均衡美、韻律美。,比例 比例關(guān)系是一種形態(tài)之間量與量的視覺構(gòu)成關(guān)系，有以數(shù)列（等差數(shù)列、等比數(shù)列、費波納齊數(shù)列等）為基礎(chǔ)的構(gòu)成，創(chuàng)造以漸變?yōu)橹饕卣鞯臄?shù)列節(jié)奏；也有以秩序美的比例關(guān)系為基礎(chǔ)，以幾何制圖為基本手法，創(chuàng)造出簡潔而富于理性的形態(tài)。形式美中的“比例”法則，要求在美的創(chuàng)造過程中按照事物的內(nèi)在尺度來確定比例關(guān)系，根據(jù)創(chuàng)造意圖突出個別比例關(guān)系。,以黃金比為基礎(chǔ)的構(gòu)成，往往產(chǎn)生嚴(yán)謹(jǐn)而富于形式美感的結(jié)構(gòu)。黃金比起源于古希臘，是指事物各部分間一定的數(shù)學(xué)比例關(guān)系，即將整體一分為二，較大部分與較小部分之比等于整體與較大部分之比，其比值為10.618或1.6181，即長段為全段的0.61

25、8。0.618被公認(rèn)為最具有審美意義的比例數(shù)字。上述比例是最能引起人的美感的比例，因此被稱為黃金比。,有此比例關(guān)系的矩形稱作黃金矩形（圖）。黃金矩形中除去一個正方形，所余部分又是另一個縮小的黃金矩形。有此可以無窮分割下去，得到不同縮小比例的黃金矩形。,通過各正方形相應(yīng)對角頂點作弧線，即可得到“黃金渦線”，渦線在矩形中的消失點為“黃金渦眼”。“黃金分割”具有“生生不息”的性格，在視覺上易于形成持久的韻律美感。,此外，還有一種接近黃金比的比例關(guān)系，那就是平方根比。具有這種比例關(guān)系的矩形叫做平方根矩形。現(xiàn)在辦公用紙分為A3、A4等不同的型號，即采用 2 矩形的比例，平方根矩形即以1作短邊，1.414

26、作長邊，由此分割得到不同開本的平方根舉行的比例關(guān)系，這是一種具有現(xiàn)代美的比例。,分割 分割就是劃分平面空間的區(qū)域，以確定各造型元素合理的比例和形態(tài)。分割主要有等形分割、等量分割、等量等形分割和自由分割等幾種方法。,1. 等形分割 等形分割要求分割后的空間各部分形態(tài)相同，任意局部的比例也相同，能給人以整齊劃一、簡潔明快的感覺。,2等量分割 等量分割與等形分割相比，其要求分割后各部分的面積相等，分割的結(jié)果可以是抽象的幾何形，也可以是連接的具象形。,3. 等形等量分割 分割后的各空間面積相等、形狀相同。,4. 自由分割 分割后的各空間面積、形狀都不盡相同,不同的分割用在同樣的空間和內(nèi)容上，引起的視覺感受也是完全不同的。平均分割給人以平緩、理性的感受，對比強烈的分割有緊張感，斜向的分割則在不平衡中求得平衡。,