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1、第九章 法國古典主義建筑（16--18世紀）,a.建筑特點 1）早期：建筑平面趨于規(guī)整，但形體仍復雜，尚堡府邸、維康府邸 都散發(fā)著濃郁的中世紀氣息。 2）古典時期:為了體現(xiàn)法國王權的尊嚴和秩序,古典主義者采用了富 于統(tǒng)一性與穩(wěn)定感的構圖方法,建筑端莊、嚴謹、華麗、 規(guī)模巨大。 代表作：凡爾賽宮、盧佛爾宮。,3）晚期建筑講究裝飾，出現(xiàn)洛可可裝飾風格。 4）法國古典主義建筑是法國傳統(tǒng)建筑和意大利文藝復興建筑結合的 產(chǎn)物，它在廣場、宮殿、苑囿方面取得一定成就。,法國資本主義萌芽時期的最重要歷史特點是：國王在15世紀之末就在城市資產(chǎn)階級支持之下抑制了貴族，統(tǒng)一了

2、全國，建成了中央集權的民族國家。王權逐漸在各方面加強了影響，資產(chǎn)階級建立新的思想文化上層建筑的運動被利用來建立宮廷文化，因此，思想奉化領域里的反封建斗爭沒有意大利那樣激烈，而宮廷文化卻成了占主導地位的文化。,在建筑中最重要歷史特點是：新建筑潮流的倡導者是國王，發(fā)展慢，范圍窄，中世紀的傳統(tǒng)多。到17世紀，隨著絕對君權的形成，形成了古典主義文化，也包括古典主義的建筑，這才使法國建筑達到了嶄新的階段，獲得重大的成就，產(chǎn)生了深遠的影響。,第一節(jié) 初期的變化,從15世紀下半葉起，法國建筑開始變化。隨著資本主義因素的萌芽，起初是一些獲得自治的城市里的世俗建筑占主導地位，它們一方面保持著濃厚的市民文化色彩，

3、一方面趨向整飭和明快。窗子相當大，往往占滿一個開間，絕大多數(shù)是方額的，少量的用尖券或四圓心券。窗框外緣用線腳、貼臉或雕塑裝飾起來。建筑物的四角和中央，常常有挑出的凸窗，上面豎立著高高的尖頂。屋頂高而陡，里面有閣樓，它們的老虎窗裝飾得很華麗。檐口和屋脊大多有精巧的花欄桿。老虎窗、凸窗等經(jīng)常沖破檐口。,到16世紀，城市的自治權完全被國王取消。16世紀中葉，宮廷建筑就漸漸占了主導地位，它傾向意大利的柱式建筑，背離了民族的傳統(tǒng)。,貢比埃涅市政廳,,A、尚堡府邸（1526-1544）,法國 尚堡府邸的平面,羅亞爾河谷最大的府邸商堡(ChateaudeChambord，15261544年，設計人Pierr

4、eNepveu)是國王的獵莊，但它的規(guī)模足夠容納整個朝廷。它是國王統(tǒng)一全法國之后第一座真正的宮廷建筑物，民族國家的第一座建筑紀念物，因此，它代表著建筑史上一個新時期的開始。,尚堡府邸的北立面,一圈建筑物圍成一個長方形的院子，三面是單層建筑(或說因為沒有建成)，北面的主樓高3層。院子四角都有圓形的塔樓。主樓平面正方形，包括四角凸出的圓形塔樓在內(nèi)，每邊長度67.1m。主樓的北立面同外圈建筑物北立面在一條線上，三面突進在院子里。主樓每層有4個同樣的大廳，用扁平的拱頂覆蓋，形成一個十字形的空間。在這十字，形的正中，是一個大螺旋形樓梯。,法國 尚堡府邸的透視,法國 尚堡府邸的近視,阿賽勒李杜府邸(Cha

5、teaudAzay-le-Rideau，15181524年)是羅亞爾河谷最美的府邸之一。它在羅亞爾河一條支流中的小島上，曲尺形的平面，三面臨水。 臨水的立面相當簡潔，大體量的幾何形很明確，對稱，稍稍突出中軸線。與中世紀府邸很,不相同。分層線腳和出挑很大的檐口所造成的水平分劃使它同恬靜的河流十分協(xié)調(diào)。突破檐口的老虎窗、圓形的角樓和它們的尖頂，又以垂直的形體同主體造成俏麗的對比，使府邸顯得活潑，使周圍景色顯得有生氣。碧水如鏡，更增加了府邸的嫵媚,阿賽勒李杜府邸,第二節(jié) 古典主義的根據(jù)和理論,法國古典主義的建筑理論師承16世紀意大利的理論，17世紀的一些意大利理論家，也曾經(jīng)對法國古典主義建筑理論的

6、成熟作出過貢獻。早在16世紀上半葉，一批從羅馬學成歸國的建筑師就帶來了學院派的理論。古典主義者認為，古羅馬的建筑就包含著這種超乎時代、民族和其他一切具體條件之上的絕對規(guī)則。這種對古羅馬建筑的崇拜，同古典主義的政治任務相一致。絕對君權的法國，自比為聲勢赫赫的古羅馬帝國，國王被比作古代最有威名的皇帝。因此，在建筑中就自然希望用羅馬建筑那樣莊嚴宏偉的形象來為專制君王建造紀念碑。,由于崇拜古羅馬建筑，古典主義者對柱式推戴備至。勃隆臺說：“柱式給予其他一切以度量和規(guī)則”。柱式構圖自古以來就有一定的法度，在意大利文藝復興晚期又進一步制定了嚴格的規(guī)范，這正符合專制政體要在一切方面建立有組織的社會秩序的理想。

7、古典主義者把柱式建筑尊奉為“高貴的”，而鄙薄一切非柱式建筑為“卑俗的”。區(qū)分貴賤，也是宮廷文化的典型特點。,崇奉柱式，又標榜“合理性”、“邏輯性”，古典主義者就反對柱式同拱券結合，主張柱式只能有梁柱結構的形式。因此，他們又不學習古羅馬帝國的券柱式構圖。這一點，他們從維特魯威那里得到了支持，或者甚至得到了啟發(fā)。 古典主義者根據(jù)帕拉第奧的理論，強調(diào)構圖中的主從關系，突出軸線、講求配稱。,第一，相信存在著客觀的、可以認識的美的規(guī)律，并對它的某些方面，特別是比例，作了深入探討，促進了對建筑的形式美的研究； 第二，提出了真實性、邏輯性，易明性等一些理性原則，用簡潔、和諧、合理等對抗當時聲勢很大的意大

8、利巴洛克建筑的任意和堆砌。,意義和局限,第一，它只從中央集權的宮廷建筑立論，它的研究對象只是古羅馬帝國的紀念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民間的和民 族的建筑傳統(tǒng)，貶低中世紀哥特建筑的偉大成就； 第二，它對形式美的認識是形而上學的，一方面，沒有看到形式內(nèi)部,古典主義建筑理論的進步意義主要是：,古典主義建筑理論的局限性主要是：,包含著的固有的矛盾性，它的無窮的變化。一方面，脫離了歷史、功能、技術和其他的具體條件，沒有看到審美的社會性，僅僅把和諧的比例當作最高原則，而比例又是僵化的，一成不變的。 第三，它把抽象的教條看作超時代、超地域、超民族的。它反對創(chuàng)作中的個性、熱情和表現(xiàn)，只著意于

9、冷冰冰的數(shù)的和諧。,第三節(jié) 絕對君權的紀念碑,古典主義建筑的極盛時期在17世紀下半葉，這時，法國的絕對君權在路易十四統(tǒng)治下達到了最高峰。,魯佛爾宮在現(xiàn)在的巴黎市中心，一個四合院(圖107)，主體兩層，上有閣樓。柱式已經(jīng)很嚴謹，水平分劃占主導地位，幾何性很強。中央和兩端向前凸出。,盧佛爾宮（1546-1578）,17世紀初年，君主權力還有待鞏固，國王全家都住在沃士什廣場的標準住宅里。當時進行了比較多的城市建設。但是，路易十四已經(jīng)是至高無上的統(tǒng)治者，號稱“太陽王”，在世間代表上帝。宮廷在全國一切方面都建立了嚴密的統(tǒng)治，一切的存在，首要的任務都是榮耀君主，建筑當然更不例外。,巴黎盧佛爾宮總平面,巴黎

10、盧佛爾宮鳥瞰,巴黎盧佛爾宮東廊立面,盧佛爾宮東立面全長約172m(或說1706m)，高28m(或說277m)，上下照一個完整的柱式分作三部分：底層是基座，高99m，中段是兩層高的巨柱式柱子，高133m(或說123m)，再上面是檐部和女兒墻。主體是由雙柱形成的空柱廊，簡潔洗練，層次豐富。中央和兩端各有凸出部分，將立面分為5段。兩端的凸出部分用壁柱裝飾，而中央部分用倚柱，有山花，因而主軸線很明確。立面前有一道護壕保衛(wèi)著，在大門前架著橋。 左右分5段，上下分3段，都以中央一段為主的立面構圖，在盧佛爾宮東立面得到了第一個最明確、最和諧的成果。這種構圖反映著以君主為中心的封建等級制的社會秩序。它同時也是

11、對立統(tǒng)一法則在構圖中的成功運用。,有起有迄，有主有從，也就是各部分間有了對立，構圖才能完整。否則，即使完全相同的單元，簡單重復，也并不統(tǒng)一，因為它們可增可減，單調(diào)松散，不能成為有機的完整的個體。橫向展開的立面，左右分5段，上下分3段，就有了起迄、分別了占主導地位的和從屬的部分。構圖完整了、統(tǒng)一了。(至于集中式形制的紀念性建筑物，它們的構圖的對 立統(tǒng)一首先在于有一個明確的垂直軸線，各部分被統(tǒng)率在這條軸線之下，向心性很強。意大利集中式教堂的大穹頂，就起著這樣的作用。如果另立太強的中心，篡奪了垂直軸線的地位，反倒畫虎類犬了。所以，凡集中式紀念物，需要突出一個立面時，總是使它在構圖上明確地從屬于垂直軸

12、線。),盧佛爾宮東廊（1667-1674）勒服、勒勃侖、彼洛--古典主義的代表作品、唯理主義、理性美、阿波羅長廊內(nèi)部裝修、勒勃侖和都班,設計方法論：,盧佛爾宮東立面的構圖運用了一些簡潔的幾何結構。例如，中央部分寬28m，是一個正方形；兩端凸出體寬24m，是柱廊寬度的一半；雙柱與雙柱間的中線距6.69m，是柱子高度的一半；基座層的高度約略是總高的1/3，等等它的柱廊開間凈空3.79m，進深在4m左右，相當開朗。又因為用雙柱，所以開間雖大而仍然強壯有力，并且造成了節(jié)奏的變化，使構圖豐富。 它的總體是單純簡潔的，法國傳統(tǒng)的高坡屋頂被意大利式的平屋頂代替了，加強了幾何性，從此成了慣例。,盧浮宮東立面,

13、巴黎盧佛爾宮西立面,盧浮宮,盧浮宮側(cè)面,盧浮宮中段,凡爾賽宮（1661-1756）,凡爾賽宮 法國絕對君權最重要的紀念碑是巴黎西南23km的凡爾賽宮(Versailles)，它不僅是君主的宮殿，而且是國家的中心。它巨大而傲視一切，用石頭表現(xiàn)了絕對君權的政治制度。為建造它而動用了當時法國最杰出的藝術和技術力量。因此，它成了1718世紀法國藝術和技術成就的集中體現(xiàn)者。,凡爾賽原來有一座國王路易十三的獵莊，是17世紀上半葉的磚建筑，三合院，向東敞開。,簡介： *法國古典主義最為杰出代表（主要設計者：勒服） *主要建筑（包括鏡廳）由裘.阿.孟莎設計 *西邊花園由勒諾特設計,巴黎凡爾賽宮宮殿平面：,

14、1668年，經(jīng)勒伏設計，在舊府邸的南、北、西三面貼了一圈新建筑物，保留原來的三合院不動。新建部分以第二層為主，北面是一串連列廳，作為宮廷主要的公共活動場所，南面也是一串連列廳，是王妃臥室和命婦們活動的場所。向西有25個開間，中央11間是凹陽臺。凹陽臺之后，正中，是國王的臥室，位置在舊府邸里，窗于對著三合院的院落。,巴黎凡爾賽宮總平面,開始在府邸西面興建大園林。范圍很大，圍墻有45km長。它的中軸東西長達3km，是府邸的中軸的延長。有一條橫軸和幾條次軸，緊靠宮殿西面的是幾何形花壇和水池，它們的西邊是由樹木包圍起來的一些獨立的景點，叫小林園，再西面是大林園，有一個十字形的大水渠。園里布滿雕像和噴泉

15、。中軸貫穿這三部分,巴黎凡爾賽宮鳥瞰,巴黎凡爾賽宮宮殿外觀,巴黎凡爾賽宮宮殿東外觀,巴黎凡爾賽宮宮殿內(nèi)部鏡廊,1678年，于.阿孟莎(JulesHardouinMansart，16461708年)擔任凡爾賽的主要建筑師。他把西立面中央11個開間補上，并從兩端各取出4開間，造了一個長達19間的大廳。廳長76m(或說73m)，高131m，寬97m，是凡爾賽最主要的大廳，舉行重大的儀式。它的內(nèi)部裝修全由勒勃亨負責。同西面的窗子相對，在東墻上安裝17面大鏡子，大廳因此被稱為鏡廊(Galeriedesglaces)。鏡廊用白色和淡紫色大理石貼墻面?？屏炙故降谋谥碛镁G色大理石，柱頭和柱礎是銅鑄的，鍍

16、金。柱頭上的主要裝飾母題是展開雙翅的太陽，因為路易十四當時被尊稱為“太陽王”。檐壁上塑著花環(huán)，檐口上坐著天使，都是金色的。拱頂上畫著9幅國王的史跡畫。鏡廊的裝修金碧輝煌，采用了大量意大利巴洛克式的手法,凡爾塞宮鏡廳,巴黎凡爾賽宮宮殿內(nèi)部鏡廊剖面,巴黎凡爾賽宮宮殿內(nèi)群雕,凡爾塞宮的東面景色(繪畫),凡爾塞宮的大理石內(nèi)院,凡爾塞宮的花園向立面,凡爾賽宮花園,凡爾賽宮立面,凡爾塞宮入口,凡爾賽宮西花園,大特里阿農(nóng)宮,是于阿孟莎設計的。平面長方形(141mXl26m，一說213mXl24m)，四角抹去，短邊的正中連接著一條短街，它的建筑同廣場上的一致,旺道姆廣場(PlaceVendome，169917

17、01年),廣場上的建筑是3層的，底層有券廊，廊里設店鋪。上兩層是住宅，外墻面作科林斯式的壁柱，一通兩層，配著底層重塊石的券廊，是古典主義建筑的典型構圖。不過，屋頂是坡頂，有老虎窗，還是法國傳統(tǒng)建筑的殘跡。廣場兩側(cè)的正中和四角，檐口上作山花，使輪廓略略有起伏，標出了廣場的橫軸線。就在縱橫兩個軸線的交點上，立著路易十四的騎馬銅像。,法國的古典主義建筑，它的理論和創(chuàng)作，影響十分深遠。 古典主義建筑，用巨柱式控制整個構圖。經(jīng)過千百年的錘煉，柱式的比例和細節(jié)是相當精審完美的，所以古典主義建筑得以利用世世代代人們的勞動成果。巨柱式起源于古羅馬，在意大利文藝復興時期比較經(jīng)常地使用，但只有到法國的古典主義

18、建筑，才突出地當作構圖的主要手段，而且形成了一套程式。 古典主義建筑的構圖簡潔，它們的幾何性很強，軸線明確，主次有序，以致完整而統(tǒng)一。巨柱式，比起疊柱式來，減少了分劃和重復，既能簡化構圖，又使構圖能有變化，并且統(tǒng)一完整。巨柱式也有利于區(qū)分主次。以整個底層為基座層的巨柱式，尺度很大。所以，古典主義建筑確實創(chuàng)造了不少大型紀念性建筑物的壯麗形象，在這方面積累了經(jīng)驗，探討了規(guī)律。它的唯理主義的邏輯性、易明性和純凈性，同它的宏偉的紀念性是一致的,成就和影響：,第四節(jié) 君權衰退和洛可可,悠閑而懶散的貴族對統(tǒng)治階級的文化藝術發(fā)生了主導作用。代替前一時期的尊嚴氣派和裝腔作勢的“愛國”熱情的，是賣弄風情、妖

19、媚柔靡、逍遙自在的生活趣味。這種新的文學藝術潮流稱為“洛可可”。洛可可藝術的原則是逸樂。,7世紀末，18世紀初，法國的專制政體出現(xiàn)了危機。對外作戰(zhàn)失利，經(jīng)濟面臨破產(chǎn)，宮廷糜爛透頂。另一方面，英國資產(chǎn)階級已經(jīng)革命，法國資產(chǎn)階級也開始要求政治權利了。宮廷的鼎盛時代一去不返，“忠君”思想已經(jīng)成為不堪回憶的笑話。,“洛可可”,君權衰退,在建筑上，洛可可風格主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。它反映著貴族們蒼白無聊的生活和嬌弱敏感的心情。他們受不了古典主義的嚴肅的理性和巴洛克的喧囂的放肆。他們要的是更柔媚、更溫軟、更細膩而且也更瑣碎纖 巧的風格。,洛可可裝飾,和巴洛克風格不同，洛可可風格在室內(nèi)排斥一切建筑母題。過去用

20、壁柱的 地方，改用鑲板或者鏡子，四周用細巧復雜的邊框圍起來。凹圓線腳和柔軟的渦卷代替了檐口和小山花。圓雕和高浮雕換成了色彩艷麗的小幅繪畫和薄浮雕。浮雕的輪廓融進底子的平面之中。豐滿的花環(huán)不用了，用纖細的纓絡。線腳和雕飾都是細細的，薄薄的，沒有體積感。前一時期愛用的大理石，又硬又冷，不合小巧的客廳的情趣，除了用于壁爐上以外，淘汰掉了。墻面大多用木板，漆白色，后來又多用木材本色，打蠟。室內(nèi)追求優(yōu)雅、別致、輕松的格調(diào)。,裝飾題材有自然主義的傾向。最愛用的是干變?nèi)f化的舒卷著、糾纏著的草葉。此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。它們還構成撐托、壁爐架、鏡框、門窗框和家具腿等等。為了徹底模仿植物的自然形態(tài)，后來，它們

21、的構圖竟完全不對稱。連建筑部件都不對稱。例如鏡框，四條邊和四個角都不一樣，每條邊、每個角本身也不對稱，流轉(zhuǎn)變幻，窮狀極態(tài)。并且趨繁冗堆砌。,顏色: 愛用嬌艷的顏色，如嫩綠、粉紅、猩紅等。線腳大多是金色的。頂棚上涂天藍色，畫著白云。,17世紀法國古典主義代表，希臘十字平面,巴黎殘廢軍人教堂（1680-1691）,巴黎 殘廢軍人新教堂外觀,巴黎殘廢軍人教堂,殘廢軍人教堂？,*長圓形+狹長跑馬廣場+長方形廣場 *空間組合有收有放、變化豐富、又很統(tǒng)一,南錫廣場群 18世紀上半葉和中葉，法國的城市廣場發(fā)生了變化，它們不再封閉的了；不再簡單地用一色的建筑物包圍一個空間。新廣場的設計手法豐富了。 一個重

22、要的代表是洛林(Lorraine)首府南錫(Nancy)的中心廣場群。它的設計人是勃夫杭和埃瑞德高尼(17051763年)。 中心廣場群是由三個廣場串聯(lián)組成的，北頭是長圓形的王室廣場，南頭是長方形的路易十五廣場，中間由一個狹長的跑馬廣場連接。南北總長大約450m，按縱軸線對稱排列,南錫廣場（1752-1755）,南錫廣場群平面與立面,南錫廣場群鳥瞰,南錫廣場群各立面,調(diào)和廣場平面圖：,巴黎調(diào)和廣場（1755-1772）,廣場南北長245m，東西寬175m(或說247mXl72m)，四角微微抹去。它的界限，完全由一周圍24m寬的塹壕標出。壕深45m，靠廣場一側(cè)，有165m高的欄桿，8個角上，各有尊雕像，象征著法國8個主要的城市，站在欄桿上。 廣場的主要標志是路易十五的騎馬銅像，像高13m，在廣場正中，面對著東面的丟勒 里花園。在它的南北，各有一個噴泉。,,調(diào) 和 廣 場 鳥 瞰 圖：,,調(diào)和宮(路易十五宮)的海軍部,巴黎的萬神廟（1764-1790）J.G.goufflot,巴黎萬神廟,小特里阿農(nóng)宮花園向立面,小特里阿農(nóng)宮立面,