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1、送魏萬之京 李頎 作者簡介 李頎，生卒年不詳。作吏 數(shù)年，后歸隱。他交游頗廣， 與當代著名詩人王昌齡、岑參、 王維、高適等人皆有交往。他 以 邊塞詩和送別詩 聞名于詩壇。 送魏萬之京 朝聞游子唱離歌 , 昨夜微霜初渡河。 鴻雁不堪愁里聽 , 云山?jīng)r是客中過。 關城樹色催寒近， 御苑砧聲向晚多。 莫見長安行樂處， 空令歲月易蹉跎。 首聯(lián)、頷聯(lián)哪幾個詞表達了季節(jié)怎 樣的特征（離別的環(huán)境）？從中又 表達出詩人送別的什么情緒？ “ 微霜 ”“ 鴻雁 ” 點出了送別時 深秋時節(jié)蕭瑟的氣氛，從中表達 出詩人送別時的悲秋難抑，黯然 神傷的情緒。 “朝聞

2、游子唱離歌 ,昨夜 微霜初渡河 ” 這聯(lián)詩有一點 歧義，就是初渡河的 主語究 竟是 “ 游子 ” 呢，還是 “ 微 霜 ” 呢？ 談談你的看法。 學習探討： “渡”字的理解 渡 魏萬乘著微霜渡河而來 昨夜微霜渡河而來把霜擬人化 了，寫出深秋時節(jié)蕭瑟的氣氛 明確：其實兩種說法都有，從語法上看，也都 是說得通的。但是 詩人更喜歡把抽象的節(jié)候形象 化、擬人化 ，用表示具體動作的“渡”字來形容 秋天是怎樣悄悄地從河的北岸來到河的南岸的。 （參照李頎 古塞下曲 “春色渡河陽”） 這聯(lián)詩在 時間上用倒置的手 法 ，先說“今朝別”，再說 “昨夜霜”，把離別放在最醒 目的位置。其中

3、既有對游子冒 寒上路的愛惜，又有和游子乍 逢即別的惆悵 。 昨夜薄霜剛渡過黃河 清晨聽到你高唱離別 之歌。 驪歌 勞歌 陽關 送別之歌，總帶有 深深離愁 驪歌是一首離別時唱的歌。李白的 灞 陵傷別 有詩句 “ 正當今夕斷腸處，驪歌 愁絕不忍聽。 ” 勞歌 本指在勞勞亭送客時唱的歌。 后 來成為送別歌的代稱。 許渾 謝亭送別 ： “ 勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日 暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。 ” 陽關 王維 陽關三疊 ： “ 渭城朝雨 浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯 酒，西出陽關無故人。 ” 后來就把送別時 唱的歌曲稱作 “ 圍

4、城 ” 、 “ 陽關 ” 。 懷愁之人最怕聽到鴻雁鳴叫， 云山冷寂更不堪落寞的過客 。 頷聯(lián)為魏萬設想分別后的寂寞情懷 和鄉(xiāng)思之愁。出句 寫聲 ，對句 寫色 ， 用 鴻雁的悲鳴 和 山中的云霧 襯托出 別情。 . . 作者 “鴻雁不堪愁里聽 ,云山?jīng)r是客中過。秋 去冬來 ,鴻雁南飛 ,間或有一兩只失群的孤雁，發(fā) 出一聲聲嘹唳的哀鳴 ,響徹長空，在他鄉(xiāng)游子聽 來 ,不禁觸景生情 ,倍感凄涼 ,鄉(xiāng)思之愁更加深切。 仿佛那失散的鴻雁就是自己，到處漂泊游蕩 .前 途迷茫。作者用”不堪“來加重”愁里聽“ ,使 讀者愈加感受到征人愁滿心胸、愁上加愁的心 情?！痹粕健?，在許多詩人的筆下 ,是

5、那樣的蔥 蔥郁郁，生機勃勃，富有大自然的魅力。而此刻， 在作者的心目中，云山是那樣的凄冷，百草凋零， 疾風落葉，這對一個失意的征人來說，怎能不倍 感悵惘迷茫呢 ?更何況還將要一步步跋涉而過。 這一聯(lián)，是泛指旅途中的景物 ,有天上的鴻雁 ,地 上的云山等等。 五、六兩句，詩人對遠行客又作 了充滿情意的推想： “ 關城樹色催 寒近，御苑砧聲向晚多 ” 。 討論 : 1 “催”字的好處？ 2 詩人為什么不用城關雄偉、御苑清華 這樣的景色來介紹長安，卻只突出了 “ 御苑砧聲 ” ？ 1 “催 ” ， 擬人手法 ，本來是寒氣使樹 變色，但寒不可見而樹色可見，好象樹 色帶來寒氣，見樹色而知寒近，

6、是樹色 把寒催來的。 形象生動地營造了深秋已 至、寒氣逼人的氣氛 。 2魏萬前此，大概沒有到過長安，而李頎已 多次到過京師，在那里曾 “ 傾財破產(chǎn) ” ，歷 經(jīng)辛酸。兩句推想中，詩人平生感慨，盡在 不言之中。 “ 催寒近 ” 、 “ 向晚多 ” 六個字 相對，暗含著歲月不待，年華易老之意，順 勢引出了結尾二句。 “搗衣”和“砧聲” 兩個意象的象征意義 A、 關心家人冷暖，為全家人縫制衣服，是古代 婦女的主要職責之一。 在進行搗衣這種機械重復 的勞作之時，她們有足夠的時間用于思念遠離家 鄉(xiāng)的親人。單調(diào)悠長的砧聲有助于摒除外慮，心 志專一，對思念之情起到凝聚與強化的作用。正 因為這些原因，

7、 搗衣的動作 和與之相關的清 砧的 聲響 ，成為古典詩歌中 “思婦”主題下最為常見 的意象之一： “曉吹員管隨落花，夜搗戎衣向明月?！保ɡ畎? 搗衣 ） “不辭搗衣倦，一寄塞垣深?！保ǘ鸥? 搗衣 ） “飛鴻影里，搗衣砧外，總是玉關情?！保ㄋ?晏 幾道 少年游 ） B、月下?lián)v衣，風送砧聲這種境界， 不僅思婦傷情，也最易 觸動游子的 情懷， 因此 搗衣意象也是思鄉(xiāng)主題 的傳統(tǒng)意象之一。 C、古典詩歌表現(xiàn)了搗衣與砧聲意象，也塑造了 這種意象。它不僅感染、感動著置身情境之中的 思婦與游子，即使 平常詩人，也往往喜歡把這種 聲音作為自己詩歌的背景音樂，表達種種復雜的 情感：

8、 “深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風。無奈夜長 人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。”（十國南唐 李煜 搗練子 ） “砧清秋巷迥，燈白夜堂涼。此意無人會，重城 醉夢鄉(xiāng)?！保志拔? 夜意 ） 李白曾有名句“長安一片月 ,萬戶搗 衣聲” , 引人產(chǎn)生一種幽怨惆悵的感覺 , “搗衣”和“砧聲” 令他鄉(xiāng)游子的心中生 出思鄉(xiāng)的淡淡哀愁。 頸聯(lián) 聯(lián)想 到魏萬赴京沿徒所見的極易觸 發(fā)羈旅鄉(xiāng)愁之感的景物。出句 寫色 ，對 句 寫聲 ，用潼關 樹林的秋色 和宮苑中的 搗衣聲 來隱含別情 。 催寒近”“向晚多”六個字相對， 暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢 引出了結尾二句。

9、 中間兩聯(lián)詩雖然都沒有從正面 來寫離情別意，但卻使讀者強 烈地感受到濃郁的情意，因為 詩人完全 將這些深厚的情意滲 透在敘事和寫景中 ，用詩的語 言來抒情，不但 含蓄 ，而且 有 味、有趣 。 “微霜初渡 ”“ 樹色催寒 ” 兩個意 象歷來為人稱道，請分析其藝術手 法和表達效果。 這兩個意象中， “ 催 ”“ 渡 ” 都使用 了擬人手法，形象生動地營造了深秋 已至、寒氣逼人的氣氛，為悲秋和離 愁的心境做了極好的渲染和烘托，表 達出詩人送別時的悲秋難抑，黯然神 傷的情緒。 尾聯(lián)“莫見長安行樂處，空令歲月 易蹉跎”，純?nèi)皇情L者的語氣，予魏萬 以親切的囑咐。他諄諄告誡魏萬：長安 雖

10、是“行樂處”，但不是一般人可以享 受的。不要把寶貴的時光，輕易地消磨 掉，要抓緊時機成就一番事業(yè)。可謂語 重心長。 3、尾聯(lián)用什么藝術手法表達出怎 樣的思想內(nèi)容？ 尾聯(lián)直抒胸臆，以長者的口吻表 達了對魏萬的勸勉：莫把長安當 作行樂之地而虛度大好時光。 這首詩以長于煉句而為后人所稱道，請從敘事、 寫景、抒情等方面任選一個角度，說說這首詩 的煉句之妙 。 詩人是把敘事、寫景和抒情交織在一起來寫的。 如首聯(lián)，先說朋友要走，再說“昨夜微霜初渡 河”，點明昨晚的景象，是一種倒敘的筆法。將 深秋時節(jié)朋友告別的蕭瑟氣氛渲染得極為凄清， 敘事中有景，有情。如次聯(lián)兩句用了倒裝的手法， 加深了描寫。“

11、鴻雁”、“云山”是感官接觸到 的物象，但出自“愁里聽”和“客中過”，即是 由事見景，由景生情。尾聯(lián)則采用直抒胸臆的方 法，體現(xiàn)了長輩對晚輩的關心愛護，過來人對后 來者的警誡。語句凝練、含蓄，言有盡而意無窮。 整體感知 李頎 送魏萬之京 的中間兩聯(lián)，頷聯(lián)為魏萬設想分 別后的寂寞情懷和鄉(xiāng)思之愁。出句寫聲，對句寫色，用 鴻雁的悲鳴和山中的云霧襯托出別情。頸聯(lián)聯(lián)想到魏萬 赴京沿徒所見的極易觸發(fā)羈旅鄉(xiāng)愁之感的景物。出句寫 色，對句寫聲，用潼關樹林的秋色和宮苑中的搗衣聲來 隱含別情。 這兩聯(lián)詩雖然都沒有從正面來寫離情別意，但卻使讀 者強烈地感受到濃郁的情意，因為詩人完全將這些深厚 的情意滲透在敘事和寫景中，用詩的語言來抒情，不但 含蓄，而且有味、有趣。 尾聯(lián)“莫見長安行樂處，空令歲月易蹉 跎”，純?nèi)皇情L者的語氣，予魏萬以親 切的囑咐。他諄諄告誡魏萬：長安雖是 “行樂處”，但不是一般人可以享受的。 不要把寶貴的時光，輕易地消磨掉，要 抓緊時機成就一番事業(yè)。可謂語重心長。 總 結 贈別類的詩在唐詩中占有相當大的比例，而且 內(nèi)容豐富，可謂“說盡故人離別情”。在交通不發(fā) 達的古代，親友們“相見時難別亦難”，而詩人們 對親情和友情又看得很重，抒寫了大量的詩作，給 后人留下了寶貴的精神財富。