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1、【工藝美術(shù)論文】傳統(tǒng)工藝美術(shù)研究(5篇) 第一篇：中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)對陶瓷工藝美術(shù)影響分析 摘要:中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)有著深遠的歷史積淀,承載著中國繪畫藝術(shù)文化精髓。陶瓷工藝的發(fā)展在一定程度上充分融合了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)精髓,讓陶瓷工藝不斷的提升其藝術(shù)性與視覺美感,也促使陶瓷工藝的多樣化表現(xiàn),擴寬了陶瓷工藝表現(xiàn)范圍和藝術(shù)意境。尤其是在當(dāng)下陶瓷工藝需要滿足人們精神文明與審美特性上,傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)讓陶瓷工藝具有更高的藝術(shù)性。 關(guān)鍵詞:中國傳統(tǒng)繪畫;陶瓷工藝;影響 中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與陶瓷工藝都是中國歷史文化發(fā)展的一部分,傳承了中國傳統(tǒng)藝術(shù)文明,而兩者的融合,

2、可以有效的讓各自發(fā)揮出更豐富的表現(xiàn)形式與傳播范圍。中國傳統(tǒng)繪畫運用在陶瓷工藝品中,可以擴寬繪畫藝術(shù)傳播范圍,提高人們對傳統(tǒng)繪畫的認識水平,而對于陶瓷工藝而言,傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)會提升陶瓷工藝美感和藝術(shù)特性,因此兩者可以相互影響,共同提升。 一、中國傳統(tǒng)繪畫多樣性表現(xiàn)文化 在中國繪畫歷史發(fā)展中,民國之前的傳統(tǒng)繪畫屬于古畫范疇,在中國古代,傳統(tǒng)繪畫沒有統(tǒng)一且明確的稱謂,一般情況下俗稱丹青,主要是人們運用宣紙、帛與絹等材料上表現(xiàn)的裝飾作用的卷軸畫。在近年來,由于與外國畫相區(qū)別,因此對中國傳統(tǒng)繪畫稱為中國畫,同時可以簡稱為國畫。國畫主要是通過水墨、毛筆、顏料與宣紙的表現(xiàn)材料來

3、作畫,依照其表現(xiàn)手法與材料,可以分類為白描、水墨畫與寫意;依照題材劃分可以分為花鳥畫、人物畫與山水畫。國畫畫幅種類繁多,例如折扇、斗方、長卷、冊頁、條幅與橫批等,形態(tài)各樣。國畫在一定程度上反映了中國社會文化發(fā)展與審美水平,表現(xiàn)了人們生活、文化、經(jīng)濟、政治與宗教方面的信息,表現(xiàn)了人與社會、自然的關(guān)系。國畫在形象塑造、觀察認識和表現(xiàn)手法上都充分表現(xiàn)了中華傳統(tǒng)哲學(xué)與審美態(tài)度。在觀察認識上,主要運用以小窺大的方法,在觀察認識活動中是直接參與的方式,而不是單純的采用局外觀察的角度,其中充分表現(xiàn)了個人的社會意識,同時具有較強的社會教育意義。 二、中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)對陶瓷工藝美術(shù)的影響

4、 海上絲綢之路有力的刺激了陶瓷業(yè)的擴展,陶瓷工藝制作規(guī)模也在當(dāng)時情況下得到迅猛擴展,中國大量的陶瓷制品進人到國際市場,具有較大的流通量。在相對應(yīng)時代的打撈瓷器中,大量的福建德化窯青白瓷、磁灶窯瓷器、浙江龍泉青瓷、景德鎮(zhèn)影青瓷等都表明了當(dāng)時陶瓷工藝中大量運用了傳統(tǒng)繪畫。在國畫中,山水與花鳥等自然元素觀察中,充分的注重了社會意識與審美情緒的融合,通過借物抒情、借景抒情的方式展開,同時深刻表現(xiàn)了“天人合一”的理念。在國畫的創(chuàng)作中,較為注重構(gòu)思,強調(diào)動筆之前先有意的形態(tài)思維觀念,強調(diào)藝術(shù)形象在主客觀上達到統(tǒng)一,造型上不能拘泥于表層的形似,而要講求神似的深厚意蘊,要充分的蘊含物象神韻以及作者本人

5、的情感。在構(gòu)圖上,國畫并不局限在固定空間與時間,采用靈活方式進行時空范圍的突破,依照畫家自身的感情與作畫法則做建構(gòu),從而達到畫家自身所需的時空狀態(tài),不同時空的景物可以充分融合在一個表現(xiàn)作品中。在筆墨技巧上,通過點、線與面的組合來表現(xiàn)對象的外形與神韻,筆墨技巧既可以表形,也可以傳情達意,是物象的載體,同時也是神韻意蘊的形式表達,表現(xiàn)了國畫的獨特審美趣味。為了追求形似,可以采用全墨的水墨處理,也可以將墨色與彩色做結(jié)合。而這些,在陶瓷工藝美術(shù)中都得到了充分的體現(xiàn)。陶瓷藝術(shù)屬于一種意識形態(tài)的物化表現(xiàn)文化,具有一定審美特性,傳承而來優(yōu)秀的藝術(shù)韻味,可以在一定程度上反映我國宗教、文化、經(jīng)濟、政治等情況,同

6、時也表明了人們的價值觀、審美觀。中國傳統(tǒng)繪畫可以有效的表現(xiàn)對應(yīng)時代下的文化特點與主旋律題材內(nèi)容,讓陶瓷工藝品有了更加有形的意蘊和內(nèi)容表達,反應(yīng)了時代發(fā)展特點。陶瓷工藝的發(fā)展在一定程度上也促進了中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的發(fā)展,而陶瓷業(yè)的發(fā)展也彰顯了時代文明的發(fā)展壯大。為了更好的發(fā)揮中國傳統(tǒng)繪畫在陶瓷工藝美術(shù)上的效果,需要充分的尊重生活基礎(chǔ)。需要讓陶瓷工藝美術(shù)更好的貼近生活與回歸自然,陶瓷工藝需要從實用性角度出發(fā),讓陶瓷工藝在現(xiàn)代化技術(shù)的發(fā)展下,在衛(wèi)生、洗滌與使用方面能夠更好的滿足人們的需求,同時也要滿足當(dāng)代人審美態(tài)度與情感表達,此外要較好的對傳統(tǒng)繪畫有效傳承,滿足實用與精神需求。要充分尊重和表現(xiàn)自然,而

7、這一點在傳統(tǒng)繪畫中較為突出的重視,創(chuàng)作中需要充分的對自然美和自然材料表示尊重與充分利用,充分的發(fā)揮其中的美感并保留。例如景德鎮(zhèn)影青瓷則運用了福建特有土壤制作而成,這種方式就是充分尊重自然材料,承接了傳統(tǒng)文化。同時在制作中需要充分的保證陶瓷品便于保存、使用,同時要采用單純且自由的心境開展創(chuàng)作,讓心靈層面上得到滿足與達到審美境界,讓中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)真正的通過陶瓷工藝美術(shù)回歸到人們的生活中和心靈層面上。 三、結(jié)束語 中國傳統(tǒng)繪畫可以充分的運用在陶瓷工藝美術(shù)操作中,其繪畫所表現(xiàn)的意蘊和表現(xiàn)方式都可以充分轉(zhuǎn)化到陶瓷工藝美術(shù)中,陶瓷工藝美術(shù)在一定程度上基于傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)發(fā)展而

8、來。兩者之間又相互影響與促進,中國傳統(tǒng)繪畫提升了陶瓷工藝的美感,擴寬了陶瓷品形式與意蘊的表達,而陶瓷工藝又促使了中國傳統(tǒng)繪畫的擴展,提升了中國傳統(tǒng)繪畫在世界范圍的影響力。在陶瓷工藝美術(shù)中要充分的傳承中國傳統(tǒng)繪畫精髓,表現(xiàn)出繪畫物象的神韻,彰顯中華文化天人合一與和諧的文化精髓。為了達到這一點,陶瓷工藝者要充分的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化,了解中國傳統(tǒng)繪畫特點與意蘊,同時在現(xiàn)代文化的融合下不斷地創(chuàng)新發(fā)展陶瓷工藝美術(shù),讓陶瓷工藝藝術(shù)能夠發(fā)揮出新的活力與生機,促進陶瓷工藝的不斷發(fā)展。 參考文獻 劉振清,孫忠良.陶瓷繪畫內(nèi)涵分析IJ].工業(yè)技術(shù)與職業(yè)教育,2011,09(:2)60一62. 宋寰.試論陶瓷工筆人物畫得的創(chuàng)新與發(fā)展[Jl.大眾文藝,2012,(4):63. 馬詩維,王珠霞.淺談景德鎮(zhèn)新彩瓷器的傳承與創(chuàng)新IJ].文藝生活文藝理論,2015,(5):41一41. 左一蓓,陳莉.淺談景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花山水裝肺IJ].大眾文藝,2012,(9):32.