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1、環(huán)境心理學對建筑設計的價值 環(huán)境心理學對建筑設計的價值 2013/12/07 一、心理學與建筑設計的關系 建筑就像是一個被賦予了實際功能的完美的雕塑，不僅外觀動人美麗，最主要的是它在美麗的外表下同樣有著迷人的內(nèi)在———建筑空間。形式服從于功能的說法，將建筑設計限制于功能與形式兩方面，卻大大忽略了建筑最重要的一點———為人服務。功能其實是人對空間的要求的體現(xiàn)，而形式也更多的是人類追求美的產(chǎn)物。當建筑師忽略了人與建筑的關系時，建筑便失去了靈魂，一個失去了靈魂的建筑就像是一個

2、舞者在用美妙的身姿隨意舞蹈，再美麗也是沒有內(nèi)涵的。其實空間并非完全由功能限定的，而是與人的心理感受息息相關的。人往往只有身處特定空間才能感受其存在，并且空間也是因人的存在和活動而變得生動，如一個空曠的廣場會因為人群而活躍起來，發(fā)揮其廣場的特性。而沒有人活動的廣場，就只是一片被修飾過的空地。因此對于建筑來講，人的活動就是它的靈魂的一部分，失去了人的活動，建筑便沒有了意義。 1．建筑自身的強迫性建筑是一種帶有強迫性的藝術(shù)，它存在于人生活可觸及的任意范圍內(nèi)，從首府到中小城市，最后到村鎮(zhèn)。它不同于其他藝術(shù)品，只會在展覽館等地方出現(xiàn)。只要有人的地方就會有建筑的存在，正是因為建筑的這一特性，才使得任意一

3、個建筑都帶有強迫性，強迫使用它的人去接受這個建筑。 2．建筑對心理感知的影響建筑空間對人的刺激主要來自于視覺，人們對建筑的認知首先是通過對建筑的形態(tài)和空間等方面的感受而產(chǎn)生的。感知恰恰是十分主觀的，是將使用者自身的經(jīng)驗與欲望相結(jié)合的心理活動。譬如在一個只有2米的空間當中，即使并不會碰到頭，人們也總會下意識地低頭，這就是一種對空間認知經(jīng)驗導致的心理反應;恰如當一個酒店的大堂只有3米的層高，人們是不會感受到酒店的氣息的，相反，會有一種進了居民樓的感覺，即使它裝修得再豪華也是無用。正是因為使用者對建筑的感知過程是一個整體，才會要求建筑師將建筑放在一個整體空間背景中來考慮問題，從而創(chuàng)造出一個使用者心

4、理和生理都樂于接受的建筑空間。同時，建筑空間與心理感知相關的不僅是尺度問題，作為一個無法分割的整體，其色彩、形態(tài)、光影等都是構(gòu)成元素，它們同樣會對使用者的心理狀態(tài)造成影響。 二、影響因素 想要明確建筑與人的心理的關系，首先要明確的因素為:一是人口因素，主要包括年齡和性別;二是經(jīng)驗和文化因素;三是環(huán)境特征因素。譬如現(xiàn)代住宅小區(qū)環(huán)境雖有清靜安全、私密性較強等優(yōu)點，卻恰恰忽視了住宅居住者與周圍的聯(lián)系，人與人之間缺乏必需的人際交往空間。長期生活在封閉的牢籠里，是很難滿足使用者與社會、與他人之間的信息和情感交流的。再比如如今的養(yǎng)老院，很多都是隨便找來一個空閑的建筑使用的，而忽略了老人特殊的要求。而對

5、于中國人來講，可能交流更為重要。北京四合院里面的住戶死死堅守在老宅子里面，武漢漢陽內(nèi)楊泗港的居民抗拒拆遷，其原因主要在此。 三、心理學在建筑設計中的應用 1．層高與光線的掌握下面三幅圖片(圖1)分別是三個不同的博物館的圖片(從左到右:首爾家具展覽館、寧波博物館、東大門歷史文化博物館)。首爾家具展覽館主要展出的是古典家具，其展覽品均是高檔復古的傳統(tǒng)家具，只面向貴賓開放，因此展館建造成了傳統(tǒng)的房屋，所有的建筑構(gòu)件均為榫卯結(jié)構(gòu)，精美細致，它的層高雖不高，卻不失高貴大氣，光線也相對柔和，暖色調(diào)為主的建筑內(nèi)部讓人感覺無比舒適，雖然是博物館，卻有一種置身于自己家中的感覺。而寧波博物館無論從層高還是從材

6、料、色彩來講，都給人一種霸氣的感覺，深灰色的主色和夸張的層高，以及厚實的材料，都賦予了建筑厚重感，正符合它講述歷史的使用功能。最右側(cè)的東大門歷史文化公園則使用了淺灰色，內(nèi)部大量利用了自然采光，明亮的室內(nèi)和穩(wěn)重卻不失生氣的淺灰色，讓身處建筑中的人們不會感覺到壓抑，反而是有一種悠閑自在的感覺，博物館雖然不大，人們卻愿意在館內(nèi)駐足、休憩。 2．形式、材料與環(huán)境的影響上方圖片(圖2)表現(xiàn)的是建筑與環(huán)境結(jié)合的方式。左側(cè)的寧波博物館很顯然是想要做出一種粗獷的感覺來體現(xiàn)歷史的厚重感，斑駁的墻面和看似肆意生長的蘆葦，與右側(cè)的東大門歷史文化公園相比，顯得野性十足。而這兩處雖然同樣是對所有公眾開放的博物館，人氣

7、卻截然不同。人們在寧波博物館觀賞完后便會離開，但是在東大門歷史文化博物館外，有著很多老人和兒童來休息玩耍，緩緩坡起的建筑使人的心理得到大大的釋放，景觀中的古松、建筑旁的水池、映出藍天白云景物的玻璃無形中也擴大了人的視線范圍。當建筑給人的不是因高大厚重引起的壓迫感的時候，人們便愿意駐足休憩，而當使用者選擇在建筑當中逗留更長時間的時候，建筑也有了活力，被賦予了生命。但是我們也不能否定厚重的建筑形式。每個建筑設計的初衷是不同的，當一個建筑希望被使用者體會的感覺是沉重而又莊嚴的時候，必然要利用材質(zhì)、高度、顏色、燈光等對人的心理造成一定的壓迫感，才能讓人對建筑本身產(chǎn)生敬畏。而一個建筑定位于親民、活力的時

8、候，即使它所賦予的功能是博物館，也要盡可能輕盈，盡可能地讓使用者身心放松，放下所有的警惕與畏懼，與建筑融為一體。 3．色彩的影響心理學家呂舍爾分析了色彩與性格的關系:紅色代表人的征服欲與男性氣質(zhì)，藍色代表沉穩(wěn)與女性氣質(zhì)，黃色代表活潑與溫暖，綠色代表自信心與優(yōu)越感，黑色代表了拒絕、放棄。雖然呂舍爾的色彩分析會有一定程度上的偏差，并且每個人對色彩的感知與認識都是不同的，但可以肯定的是色彩一定會對人的心理產(chǎn)生刺激，從而引起人的心理與生理的變化。對于我們每天使用的建筑而言，色彩更是重要的一部分。當人們看到色彩不同但是功能類似的建筑的時候，所產(chǎn)生的感覺是截然不同的，就如下方四幅圖(圖3和圖4)，分別是

9、宏村的老宅、康百萬莊園、平遙古城以及北京四合院。同樣是民宅，同樣是古建筑，但是在色彩上運用的不同，就給人以不同的感覺。宏村的黑白對比強烈的墻面，安靜祥和，就如水造就的江南一般，灰白色的墻面與黑色的瓦片讓人心情舒暢又悠閑?？蛋偃f莊園有著強烈的黃土的感覺，在這片綿延的丘陵中，曾經(jīng)顯赫一時的康百萬家族選擇了淺灰色，也選擇了沉穩(wěn)，同時有無限的空間去做文章，在淺灰色的大色調(diào)下，任何顏色都不顯得突兀，都可以與淺灰融合在一起。山西的平遙古城，有著鮮明的北方特色，建筑厚重沉穩(wěn)，深色的基調(diào)也使人從心底感覺到北方人民的堅實。而北京四合院，深色與大紅的結(jié)合，在國人心中一直有著不可撼動的地位，有了紅色的點綴，便有了莊

10、嚴與肅穆，同時也不失活潑。但是對于西方人而言，私密的重要性遠遠大于交流。在不同的地域，針對不同文化的人群與不同年齡段的人群，是要考慮截然不同的心理因素的，這就要求在設計中考慮周全?？梢哉f建筑使人的心理有改變、產(chǎn)生刺激，同時人的心理狀態(tài)也為建筑設計提供了依據(jù)。 四、結(jié)語 對于建筑設計來講，可能建筑師隨手的一筆，或是層高、色彩的少許變化，便會使使用者產(chǎn)生截然不同的感受。人，尤其是設計師，一直在探索自身與周圍環(huán)境的關系，總是在不斷地解釋環(huán)境，解釋自己，同時不斷地利用和改造環(huán)境，從而改善自身的生存條件。對環(huán)境心理學的了解與應用有助于更好地滿足使用者的需求，提高建筑環(huán)境的質(zhì)量，從而使建筑滿足的不再是設計師單方面想當然的需求，而是真正符合使用者的心理需求。 作者：賀智嫻單位：武漢大學城市設計學院 上一個文章： 探微建筑設計中的創(chuàng)新概念下一個文章： 探微建筑設計與環(huán)藝設計的關聯(lián)性