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1、傳統(tǒng)工藝美術纖維藝術圖案設計研究 　　纖維藝術對于現(xiàn)在的藝術家來說應該并不陌生，早期出現(xiàn)纖維藝術的地方是在西方。它是西方最古老的壁毯藝術，從最早期的西方藝術發(fā)展過來，在發(fā)展過程中經(jīng)歷了不斷地創(chuàng)新與更改，同樣也融入了世界各個國家的優(yōu)秀的傳統(tǒng)紡織技術與紡織文化，纖維藝術也就是早期的紡織技術的延續(xù)，經(jīng)過加工通過藝術的表現(xiàn)形式而呈現(xiàn)出來，經(jīng)過長時間的發(fā)展，近百年千年的演變，吸收和接納現(xiàn)代的藝術形式與藝術理念，通過高科技的手段來呈現(xiàn)出更好更優(yōu)秀的纖維藝術作品。正因為如此也有更多的藝術家與知名學者將此稱之為既古老又年輕的藝術形式。纖維藝術最重要的表現(xiàn)形式

2、就是在紡織技術上，無論是以前還是現(xiàn)在，紡織工藝都在其中起到了十分重要的作用。從藝術上來說，我們不能單一地說纖維藝術就是紡織藝術設計，也不能單一地說纖維藝術就是單純的藝術形態(tài)，它們之間無法劃分界限，也不能將任何一個拿出來單獨說?，F(xiàn)代的纖維藝術更能受到大眾的接受與喜愛，在地位上也有明顯的提高，藝術中起到了至關重要的作用。纖維藝術之所以能千百年的流傳下來有兩點重要的原因：第一，纖維藝術之所以流傳之久，主要是因為纖維藝術具有較強的藝術生命力，具有一定的審美價值與美學價值，提高了現(xiàn)代人們的審美性，增強了藝術的觀賞能力;第二，在現(xiàn)代的社會當中，由于科技的不斷發(fā)展，人們需求與需要的物品基本上都以高科技的形式

3、展現(xiàn)出來，來滿足人們的需要，但是在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，不能單單讓科技滿足人們的需求，大家對于以前自然淳樸的紡織工業(yè)也是有一定需要的。因為紡織手工也就是現(xiàn)代的纖維藝術都是人們手工精心制作的，帶有藝術氣息和藝術效果，能夠滿足人們的審美，可以用于裝飾室內室外的環(huán)境，適用于日常生活之中，同樣也適用于商業(yè)環(huán)境與辦公環(huán)境，給人一種視覺上的享受與美感，來提高現(xiàn)代人們對于美的需求。讓人們在科技發(fā)展的現(xiàn)代也不忘記傳統(tǒng)的紡織手工文化，將其與現(xiàn)代結合流傳下來，保存與發(fā)揚纖維藝術文化。 　　研究纖維藝術，不能不提及一個人就是建筑師羅比斯，它最早創(chuàng)建了包豪斯設計學院，對于學生他主張開發(fā)學生的藝術創(chuàng)造力

4、，將設計與藝術相結合，通過講解課程來給學生傳遞藝術與設計的思想，將它們相結合，并且運用到日常生活中去。通過對于藝術創(chuàng)造力的開發(fā)，將藝術的沒改與工藝相結合，體現(xiàn)在生活的必需品上，來進行傳承。在學校內專門設有纖維藝術的專門的研究生來用于學生與老師們相互研究與學校，在交流的過程中傳遞工藝與美術之間的思想與之相互結合。繼承與發(fā)展纖維藝術，通過不斷的變化與改進、傳承與發(fā)展，在藝術上體現(xiàn)出多樣性與多元化，在形式上與藝術風格上、材料上多種因為，來繼續(xù)發(fā)展纖維藝術。隨著現(xiàn)代主義思想的發(fā)展和影響，使現(xiàn)代越來越多的藝術家研究者來了解關注纖維藝術文化，從各個方面不斷地創(chuàng)新與發(fā)展纖維藝術文化，呈現(xiàn)出多元化、多樣性的纖

5、維藝術。傳統(tǒng)的圖案在形式上多種多樣，以多元化的形式展現(xiàn)出來，中國的傳統(tǒng)圖案最早起源于就是原始社會的彩陶圖案，在陶器上繪畫與創(chuàng)作，距今也有6000多年的歷史，以其獨特的形式發(fā)展至今。原始社會圖案：指在原始社會時期傳承下來的傳統(tǒng)圖案，主要以彩陶為主，通過在陶器上的繪畫與創(chuàng)作來表現(xiàn)。彩陶在當時也是被廣泛地流傳，在題材上也十分廣泛，比如：有人物、動物、山水、幾何紋路、原始宗教的圖案等等各種紋路，通過繪畫來呈現(xiàn)。造型性十分強，同時反映出一定的層次感與內容。古典圖案：指在古代傳承下來的傳統(tǒng)圖案，對于古代的傳承圖案是多種多樣的，按照歷史時期分，可以劃分為一個時間軸：商周時期、戰(zhàn)國時期、秦漢時期、南北朝時期、

6、唐代、宋代、元代、明清時期。而明清時期的青花瓷器更是被廣泛地流傳和被大眾的喜愛，青花瓷又被稱為青花，是中華陶瓷燒制工藝的珍品，最重要的也是通過這些古典的傳統(tǒng)圖案來進行繪制，流傳至今。中國的傳統(tǒng)圖案源遠流長，通過繼承與發(fā)展來融合到現(xiàn)代生活中去。圖案是裝飾性與象征性統(tǒng)一，也是中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。中國的傳統(tǒng)圖案的發(fā)展史是從古代先人們在不斷探索中演變而來的。人們以最初認識自然形象的基礎上結合了人們的審美需求和物質需求,一步一步地形成了一定代表人文內涵的標志性符號。時至今日這些寶貴的財富依然能為我們的藝術設計提供巨大的借鑒與幫助。傳統(tǒng)圖案在發(fā)展過程中對于當今社會逐步產(chǎn)生了重大的影響，在現(xiàn)在大眾審美不

7、斷提高的情況下，對于傳統(tǒng)圖案，我們進行了繼承和發(fā)揚得精神?，F(xiàn)在藝術其本質就是創(chuàng)造和創(chuàng)新，宗旨也在于突破現(xiàn)有的本質特征。對于傳統(tǒng)圖案的繼承與發(fā)展有一定推進作用，而對于當今藝術也有一定的重要影響。傳統(tǒng)圖案在當今社會下，不斷地跟生活實際相結合，比如：傳統(tǒng)圖案運用到服飾上，制作出具有民族特色的服飾、配飾。傳統(tǒng)圖案運用到現(xiàn)代家居設計中，制作有傳統(tǒng)圖案色彩的裝飾品及裝飾物等。通過一系列的結合和運用使得傳統(tǒng)圖案和纖維藝術在現(xiàn)代藝術中越來越占有重要地位。更進一步地使藝術與美育、文化與文明相結合，纖維藝術與傳統(tǒng)圖案的結合更進一步影響了藝術的發(fā)展和進步，大大加深了藝術的意蘊。纖維藝術對于我們來說已經(jīng)不是新興的藝術

8、表現(xiàn)形式，在我們生活當中也是處處能發(fā)現(xiàn)，處處能體現(xiàn)得到。傳統(tǒng)圖案的類型和形式被很多知名的藝術家通過自己的作品形式表現(xiàn)出來，通過自己的理念和傳統(tǒng)圖案的結合更好的完善創(chuàng)作靈感，跟好的呈現(xiàn)出來。對于當下的時代來說纖維藝術的發(fā)展對于當下的藝術有著很好的推動作用，豐富的表現(xiàn)形式，多樣化的表現(xiàn)理念，是大眾更好更快的接受這種形式。而這種深受理解的表現(xiàn)形式，通過與傳統(tǒng)圖案的相結合，不僅呈現(xiàn)出好的纖維藝術作品，更是呈現(xiàn)出我們中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，使大眾在不忘中國傳統(tǒng)文化的同時又能得到視覺上的享受。當今的藝術表現(xiàn)形式呈多元化發(fā)展，而纖維藝術不僅結合了好的藝術表達技巧與方法，更好的產(chǎn)生了新的藝術形式，豐富的藝術的

9、表現(xiàn)類型，更值得提倡的是不僅深受藝術接收者的喜愛，更是表達的方式上更有教育的意義，不僅讓大眾深知藝術的表現(xiàn)形式更是讓那個大家了解和發(fā)揚中國的傳統(tǒng)文化，這種精神深深值得提倡和發(fā)揚。通過強烈的表達方式，來彰顯纖維藝術的獨特魅力，使作品的創(chuàng)意更具有民族特色和現(xiàn)代的氣息。 　　對于今后藝術的發(fā)展纖維藝術和傳統(tǒng)圖案的結合更是感受到傳統(tǒng)的現(xiàn)代氣息，也對于藝術有一定的推動作用。國外藝術家南?？破澘妓够鶆?chuàng)作的纖維藝術作品《無限》，向人們表達了古老的中華文明文化與古老的印第安文明的和諧相處。在作品的畫面中呈現(xiàn)出來了中國傳統(tǒng)紋樣的紋路，菱形紋，水波紋等，還有中國的傳統(tǒng)圖案。完美地將中國的傳統(tǒng)圖案和外國

10、的文化結合在一起，外國的藝術家運用中國的傳統(tǒng)圖案將作品完美的呈現(xiàn)，這讓我們感受到了中國傳統(tǒng)圖案的魅力。這種再次創(chuàng)造將以前的傳統(tǒng)圖案加以提煉和改造，在形式和理念上發(fā)生了改變，合理的運用，使它符合當今藝術的審美標準和眼光，同時作品也反映出了一種厚實的豐富的中國傳統(tǒng)文化的文化底蘊，為現(xiàn)在當下的纖維藝術創(chuàng)作帶了極大的靈感和勃勃生機。雖然中國工藝美術的發(fā)展源頭非常早，但多是具有實用性的纖維工藝。如果以18世紀末康德所提出的"藝術之無功用性";的美學理念來看，真正意義上可以擺脫物用屬性，直接從觀賞層面、審美性和技藝角度去考量的藝術品，最早是在中國宋代宮廷的緙絲藝術。隨著時代的發(fā)展，纖維的范疇也越來越廣泛，

11、不僅僅是傳統(tǒng)的毛、麻、絲、棉，更有不銹鋼、鐵絲、鋼筋、光纖等。隨著研究的深入和邊界的拓寬，在當代藝術的語境里，它更帶有社會性甚至人類學的屬性，代表著與人、社會、和周遭一切的關聯(lián)性，更賦予了傳統(tǒng)圖案視覺設計和工藝美術更多新的內涵。纖維藝術至今不斷發(fā)展以來，在創(chuàng)作上不斷地深入，不能只通過不同的材料，顏色，和技巧來追求藝術接受者的共鳴。我們所說的運用，并不是對于傳統(tǒng)圖案原有的基礎上的疊加，和生搬硬套，而是中國的傳統(tǒng)文化應該在現(xiàn)代的纖維藝術當中的一種真情流露。我們在運用傳統(tǒng)圖案的同時應該揚長避短，取其精華，讓現(xiàn)代的纖維藝術在美學品格上有所提升，有所進步。中國的傳統(tǒng)圖案對于以前和現(xiàn)在的藝術家都有一定的影

12、響力，而纖維藝術在藝術的發(fā)展當中更是重中之重，影響深刻。藝術家們會不斷地從傳統(tǒng)藝術，傳統(tǒng)圖案當中提取靈感，吸取營養(yǎng)，尋找自己的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作的想法。對于現(xiàn)在的纖維藝術語言下的傳統(tǒng)圖案我們應該不斷地發(fā)展和理解。取其精華，去其糟粕。合理地掌握和理解纖維藝術的表現(xiàn)，和傳統(tǒng)圖案的繼承。一個藝術家應該在不斷完善自己理念和創(chuàng)作的靈感的同時還要注重與傳統(tǒng)文化相結合。我們即是傳統(tǒng)文化的繼承者，也是藝術創(chuàng)造的先行者，必須站在未來藝術發(fā)展的角度上，取其精華，去其糟粕，讓中國的傳統(tǒng)文化和圖案在纖維藝術中得到延伸和擴展，現(xiàn)在藝術必須根植于民族文化當中，得以發(fā)揚。為新的藝術形態(tài)創(chuàng)造好的基礎。 　　參考文獻：

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