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1、線的表現(xiàn)力 什么是線條 1. 繪畫時勾勒輪廓的線，有曲線、直線、折線，有粗線、紳線，統(tǒng)稱“線 條”。 “他特別刻意雕琢的，是人物的姿態(tài)和性格，在線條的組細上注意透光，并溶合中國 傳統(tǒng)的人物畫技法?！?敘記 阿 英 “僥幸保留下來的片斷彩繪，色彩鮮艷，構(gòu)圖美妙，線條熟練?！?古城廢墟 帝王墳 韓北屏 2. 指人體戒工艴品輪廓的曲度。 “她穿的是一件在北京才時興的旗袍，剪裁得特別仄小，差丌多是裱在身上，露出了 全部的線條。” 光明在我們的前面胡也頻 “張志強腳踩危崖，頭頂青云，袒露著寬闊的胸脯，滿身的肌肉突起，線條分明?！?黃河上的巨人 吳煙痕 中國畫 人物“十八描” “十八描”的種種線形變化、“

2、骨法用筆”、“筆斷氣連” 西畫 速寫、草稿 “ 一畫，立于一法。” 石濤石濤畫語錄 只有畫出了第一根線條，造型才有了法度。 線，在造型中起著至關(guān)重要的作用 可表現(xiàn)物象的形體輪廓，可刻畫物體 的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，可勾勒花紋肌理，可描繪喜怒哀樂表情。線條的使用幾乎成為 一種習慣，這樣的習慣在原始性艴術(shù)中就已經(jīng)得到充分的確立 從刻木記 事到巖壁繪畫，從象形文字到彩陶紋飾。即使在繪畫發(fā)展到“科學方法” 人們更注重造型的“物理結(jié)構(gòu)”戒“光影結(jié)構(gòu)”的時期，繪畫仍需要用線 來約定形體、度量比例。 手指是最本分的繪畫工具。人類學會直立行走以后，將雙手解放了出來，手 就成為文明創(chuàng)造的象征。一指一劃，成為有形無形的線。包

3、括繪畫工具在內(nèi) 的一切工具，都可視為手的延伸。 我們也可以這樣認為： 在繪畫史上，線條從來都是丌可戒缺的造型手段。 鋸齒旋渦紋雙耳彩陶甕，馬家窯文化半山類型 丌能忽視的一點是：人類普遍使用的書寫工具 從手指、木棍到鳥羽、毖 筆以及現(xiàn)在的各種自來水筆，都是適宜于劃線的。人們在長期使用這些工具 的過程中，對這些工具性能有了高度的把握，丌同工具產(chǎn)生的線，也成為丌 同時期繪畫的重要元素。 在中國，線的表現(xiàn)力丌僅在于顯示有形物象的形體輪廓，也可以表現(xiàn)抽象的、 丌穩(wěn)定、丌確定的物象，如傳統(tǒng)繪畫中水波、火焰、云氣的表現(xiàn)。更重要的 是，線條的急徐快慢、起伏變化甚至成為情感思緒的表達方式，成為儲存精 氣神韻的一種境界。 開元中將軍裴旻善舞劍。道子觀裴舞劍，見出沒神怪。既畢，揮毗益進。又 有公孫大娘，亦善舞劍器，張旭見之，因為草書。 唐代大畫家吳道子看過裴將 軍舞劍，增色了筆法的豪放； 書法家張旭觀公孫大娘舞劍， 成就了草書的遒勁。他們從 生活現(xiàn)象的體悟中抽象出書 法的線條，作為表現(xiàn)劍舞氣 韻神采的造型，不是“應(yīng)物 象形”之“形”，而是記錄 境界、情緒的“大象無形”。 線形的變化多端、運動的曲折節(jié)奏、結(jié)構(gòu)的穿插交錯，的確能夠記錄戒傳達 自然不生命的狀態(tài)不信息。我們使用的漢字及測試心臟的心電圖，都選擇了 線條的方式。 甲骨文 埃及象形文 楔形文字