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1、1 2 1、 生平 白居易 (772846)， 字樂天，晚年號香山居 士，原籍太原 (今屬山西 )， 祖上遷居下邦 (今 陜西渭南東北 )，生于新鄭 (今屬河南 )。 唐貞元年間考上進士，敢于直言抗諫，又 寫了 秦中吟 、 新樂府 等，觸怒權(quán) 貴，被貶為 江州司馬 。 在貶官后，思想逐漸消沉，寫了大量“閑適 詩”，以身邊瑣事為題材，表現(xiàn)出樂天知命、 消極茍安的思想。 晚年閑居洛陽，皈依佛教，自號“ 香山居士 ”， 世稱“ 白香山” 3 詩魔 -白居易 唐代 白居易的詩富有韻味，雅俗共賞，連普 通老太太也能聽懂，流傳甚廣。他一生寫了 三千多首詩，“以至于口舌成瘡，手肘成 胝”。過分的誦讀和書寫，

2、竟到了口舌生瘡、 手指成胝的地步。寫詩非?？炭?，他寫的詩 中有：“酒狂又引詩魔發(fā)，日午悲吟到日西” 的詩句。后人便以“詩魔”稱之。 4 2、思想 倡導新樂府詩歌創(chuàng)作，提出了“ 文章合為時而 作，歌詩合為事而作”。 與元稹深交，世稱 “元白” 。（ 與微之書 ） 晚年閑居洛陽與劉禹錫唱和較多，世稱“ 劉白 ”。 一生有詩近 3000首，自分為諷喻、閑適、感傷、雜 律四類 諷喻詩以 秦中吟 、 新樂府 為代表； 感傷詩以 長恨歌 、 琵琶行 為代表。 具有強烈的現(xiàn)實批判性。 長篇敘事詩，代表他的最高成就 白居易詩 善于敘述，語言明白曉暢，通俗易懂 ， 開中晚唐淺俗詩風，影響深遠。 5 樂府：漢代專

3、管音樂的官署名， 樂府詩指兩 漢至南北朝時為當時樂府機關(guān)采集編樂的歌 詩，后指魏晉至唐代按樂府舊譜重填新辭以 入樂以及后人仿效樂府古題而作的詩歌。 新樂府：由中唐白居易提出并創(chuàng)立， 繼承漢 樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的傳統(tǒng)，用新 題寫時事，不依譜，不入樂，體制與古樂府 不同。 6 7 背景： 此詩為詩人 秦中吟 十首組詩之七，約作于元 和三、四年 (808、 809)。 秦中吟 自序云“貞元、元 和之際，予在長安，聞見之問，有足悲者。因直歌其事， 命為 秦婦吟 ?！?唐代中葉以后宦官專權(quán)越來越嚴重，而且過著驕奢淫逸、 豪華糜爛的生活。他們結(jié)成一團，操縱朝政，甚至敢于 廢立皇帝； 另一方面，天下

4、民不聊生，苦難深重，元和三、 四年，江南大旱，竟至民間有人人相食的慘狀。 輕肥：用 論語 雍也 句：“乘肥馬，衣輕裘” 之意，喻指宦官的奢侈生活。 諷喻：指在下者用文學作品寄寓高刺或箴規(guī)來戒 勸執(zhí)政者。 8 思考 1：此詩主要刻畫了什么樣的人物形象？ 請結(jié)合重點詞語簡要分析。 參考答案： 此詩主要刻畫了 宦官。 驕橫跋扈、奢侈行樂的 一群 “滿”、“照”、“皆”、“或”、“如云”等 字，形象地說明赴軍中宴的宦官是一大幫。 “驕”、“夸”等就刻畫出宦官的驕橫跋扈； 而“九醞”、“八珍”、“洞庭橘”、“天池鱗”等描繪出 宦官們豐盛的筵席，寫盡他們的奢侈。 9 作者如何從正面描寫宦官的？ 先寫： 驕

5、 照 后點： 內(nèi)臣 寫出了宦官們驕 橫跋扈之狀。 令人驚異，也令 人憤憤不平。 10 皆 悉 夸 如云 驕的原因：大權(quán)在握，怎能不驕。 寫出了盛氣凌人，耀武揚威之態(tài)。 一大幫人，旁若無人的驕橫， 令人觸目驚心。 諷刺 暴露了貞元、元和之際宦官、藩鎮(zhèn)、官員相互勾結(jié)的畸形的 社會現(xiàn)實。 11 試分析作者如何描繪“軍中宴”？ 作者用了鋪張和渲染來描繪“軍中宴” 的豪華場面。 菜單是相當奢侈的：九醞、八珍、洞庭 橘、天池鱗，均為天下美味，而“溢”、 “羅”、“擘”、“膾切”等詞，表現(xiàn) 了宴會之奢靡。“食飽”二句，呼應(yīng)首 句，赴宴時已是“驕滿路”，如今酒酣 足食，更是不可一世了。 12 思考 2： 結(jié)合

6、全詩，說說”是歲江南旱，衢州人食人?！?在表情達意上的作用。 表達作者的情感 參考答案： 這兩句詩寫出了當時江南老百姓 艱難的生活境況， 與前面宦官奢侈的生活形成了鮮明的對比。 更好表現(xiàn)了作者對老百姓的同情和對宦官“只顧 自己行樂，不顧老百姓死活”的痛恨。 13 秦中吟 共十首，“一吟悲一事”集中暴露了官 場的腐敗，權(quán)貴們的驕橫奢侈及其對勞苦民眾的多 重欺壓，請結(jié)合本詩分析此特點。 據(jù) 舊唐書 憲 宗紀上 記載， 元和三年，“是 歲，淮南、江南、 江西、湖南、山 南東道旱”。四 年，“浙西蘇、 潤、常州旱儉?！?前文極力揭露宦官、權(quán)貴之 間相互勾結(jié)、極度奢靡的生活， 最后二句“是歲江南旱，衢州

7、人 食人” 用重筆轉(zhuǎn)折，直賦其事， 以慘不忍睹的血淋淋的現(xiàn)實進行 對比，揭示了當時廣大人民的悲 慘處境。 這一樂一悲，令人驚心動 魄，這與杜甫名句“朱門酒肉臭， 路有凍死骨”異曲同工 結(jié)構(gòu)梳理 : 前八句：內(nèi)臣之 驕 中六句：宴會之 奢 最后兩句：百姓之 苦 痛恨 同情 15 本詩運用 對比手法 。詩人不作一句 評說，不發(fā)一句議論，把兩種截然 不同的現(xiàn)象并列寫出，讓讀者悟出 應(yīng)有的結(jié)論，這比主觀議論更有說 服力，有“四兩撥千斤”的效果。 此詩寫宦官的驕橫之態(tài)并 與江南天災作比，表達詩 人對官場奢侈生活的批判 和對人民疾苦的同情。具 有強烈的現(xiàn)實批判性。 思考 3： 對比閱讀： 白居易的 輕肥

8、與 賣碳翁 一樣， 都是對上層統(tǒng)治階級罪惡的揭露，請分析兩詩在語言及表 現(xiàn)手法上的異同。 1、語言風格：清新（平淡）自然、樸實無華、華美絢麗、 明白曉暢 多用口語、 委 婉含蓄、 雄渾奔放、筆調(diào)婉約、 簡練 生動、有節(jié)奏感、有音樂美、有藝術(shù)感等。 例： 春怨 (唐 )金昌緒 打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。 （清新自然，口語化） 語言： 2、表達方式：敘事、抒情、描寫、議論。 3、抓詞語、抓句式（修辭）。 表現(xiàn)手法： 1、抒情手法（直接抒情和間接抒情） 2、描寫手法（襯托、聯(lián)想、動靜結(jié)合、以動襯靜、白描、彩繪 細節(jié)描寫、對比等） 3、修辭手法（比興、比喻、擬人、夸張、雙關(guān)、用典

9、等） 18 賣炭翁 賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿 面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指 黑。賣炭得錢何所營，身上衣 裳口中食?？蓱z身上衣正單， 心憂炭賤愿天寒。夜來城外一 尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困 人饑日已高，市南門外泥中歇。 翩翩兩騎來是誰？黃衣使者白 衫兒。手把文書口稱敕，回車 叱牛牽向北。一車炭，千余斤， 宮使驅(qū)將惜不得。半匹紅紗一 丈綾，系向牛頭充炭值。 19 語言上： 都以鋪陳敘事為主，語言明白曉暢； 但 輕肥 一詩采用對偶句較多，而 賣炭翁 中有散句和口語。 手法方面 ： 都采用了 對比手法 ，刻畫人物細致 生動形象；但 輕肥 一詩主要刻畫 人物的 神態(tài) ，如“夸赴軍中宴，走馬去如云。”寫出

10、 宦官驕橫的神態(tài)；而 賣炭翁 一詩則主要刻 畫了 人物的外貌 “滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼 蒼十指黑?！?還刻畫了心理 “可憐身上衣正單， 心憂炭賤愿天寒?！?20 22 花非花 中作者描繪了一種怎樣的事物？ 花 非花 霧 非霧 似花似霧，給人捉 摸不定的感覺。 取喻于花和霧，比 方所詠之物的短暫 易逝，難持長久。 蘇軾 水龍吟 詠楊花柳絮 “似花還似非花，也無人惜教從墜?！?23 夜半來， 天明去， 如春夢 如朝云 春夢雖美卻十分短暫， 朝霞雖美卻易幻滅。 疑是春夢 白居易詩原本以通俗著稱，這首詩卻相當朦朧，詩 取前三字為題，近乎“無題”詩。不知的喻體，就 象一個耐人尋思的迷，使詩的意境也蒙上的

11、一層 “朦朧”的色彩。它被自居易自編于集中“感傷” 部分。 比 喻 24 博喻： 由一連串比喻構(gòu)成，環(huán)環(huán)相扣，如行 云流水，自然成文。主要表現(xiàn)為以多個鮮明 的喻體表現(xiàn)一個并未說明的主體。 本詩把此物比作花、非花、霧、非霧、春夢、 朝云。反復以鮮明的意象突出一個未曾說明的 喻體，使形象更加生動。 25 詩詞中許多詩都善用博喻： 南箕北有斗，牽牛 不負軛。良無盤石 固 , 虛名復何益 ! 古詩十九首 借問閑愁都幾許？ 一川煙草，滿城風 雨，梅子黃時雨。 賀鑄 青玉案 用南箕、北斗、牽 牛等星象作比， 喻“虛名復何益”。 用煙草、風絮、梅雨等 景象作比，喻“閑愁”。 26 此詩詩意朦朧，帶有一種淡淡

12、的感傷之情。 27 簡簡吟 ，其中有句：“二月繁霜殺桃 李，明年欲嫁今年死”，“大都好物不堅 牢，彩云易散琉璃碎”。 二詩均為悼亡作品，末句的比喻，如 “易消歇”的“塞北花”和“易散”的 “彩云”，與 花非花 詩末的比喻如出 一轍，音情逼真，都表現(xiàn)出一種對已經(jīng)消 逝了的美好事物的追念與惋惜之情。 花 非花 緊編在 簡簡吟 詩后，這也可能 是作者想表達的 一種意思吧 ? 有人以為是悼亡之作。 白居易自編集時，將此詩編人“感傷”部分。這部分 中另有兩首詩與此詩情調(diào)極為接近： 真娘墓 ：“真娘墓，虎丘道；不識真娘鏡中面， 惟見真娘墓頭草。霜摧桃李風折蓮，真娘死時猶少年。脂 膚荑手不堅固，世間尤物難留連。難留連，易消歇，塞北 花，江南雪?！?28 有人認為這首詩是感 傷身世之作。 白居易晚年家庭迭遭 變故，對其打擊頗大， 再加上其病眼幾至失 明，故此詩寫其難言 的傷痛。 29 今人施蟄存認為此詩“是 為妓女而作”。 “花非花”兩句比喻她的 行蹤似真似幻，似虛似實。唐 宋時代旅客招妓女伴宿，都是 夜半才來，黎明即去。元稹有 一首詩，題為 夢昔時 ，記 他在夢中重會一個女子，有句 云：“夜半初得處，天明臨去 時?！币彩敲鑼戇@一情況。因 此，她來的時間不多，旅客宛 如做了一個春夢。她去了之后， 就像清晨的云，消散得無影無 蹤。