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1、民族打擊樂器在現(xiàn)代音樂中的編配 摘要:隨著現(xiàn)代音樂在人們生活中的地位日益增強(qiáng)，特別是新民樂的興起發(fā)展，對(duì)民族打擊樂器編配的要求也就越來越高。民族打擊樂器在現(xiàn)代音樂中

2、的廣泛應(yīng)用，促進(jìn)了中國(guó)音樂的進(jìn)一步發(fā)展。 　　關(guān)鍵詞:民族打擊樂器；現(xiàn)代音樂；介紹；編配 　　在當(dāng)代音樂中，打擊樂使用越來越多，地位也日漸提高。這也就意味著現(xiàn)代音樂對(duì)民族打擊樂器編配的要求越來越高，針對(duì)民族打擊樂的編配做以下論述。 　　 　　一、民族打擊樂器介紹 　　 　　中國(guó)民族打擊樂器品種繁多，形制不一，一直未有公認(rèn)的分類方式。下面是一些常見的分類方法。 　　根據(jù)打擊樂器形制：常見有分為鼓類、鑼類、鈸類、板類、鐘類、石片類等。 根據(jù)打擊樂器發(fā)音方式：常見有分為體鳴類、膜鳴類等。 根據(jù)打擊樂器發(fā)音體的材質(zhì)：常見有分為響銅類、響木類、響革類、響石類等。根據(jù)打擊樂器是否有固定音高：分為有固定音高

3、的打擊樂器和無固定音高的打擊樂器。 　　這些分類方法都各有道理，但又不夠全面，所以民族打擊樂的分類至今仍在研究、總結(jié)和完善中。在這里采用根據(jù)發(fā)音體材質(zhì)分類的方法介紹各種樂器。 　　響銅類：指所有用銅制作的打擊樂器，包括大小鈸、大小鑼、云鑼、碰鈴、編鐘等。 　　鈸：也被稱作“镲”，圓片式打擊樂器。鈸分為大鈸、小鈸、水鈸、京鈸等。大鈸和水鈸形體較大，發(fā)音低。其中水鈸是因聲音如同潑水而得名。小鈸和京鈸形體小，聲音高而清亮。形體大的鈸，演奏速度不可能很快，小鈸速度尚可。 　　鑼：鑼是銅制的圓盤式打擊樂器，它沒有碗突，但有邊。除了大小鑼之外，民樂隊(duì)還常用到云鑼。云鑼是有音高的打擊樂器，二三十面鑼掛在架子

4、上，雙手持槌演奏。 　　碰鈴：也被稱為“星”或“碰鐘”，形狀如同鈴鐺。演奏時(shí)相互碰撞發(fā)聲，聲音輕脆悅耳，極具穿透力。 　　編鐘：編鐘是中國(guó)古老的可變音打擊樂器，由數(shù)枚或數(shù)十枚大小不同的鐘掛在鐘架上組合而成。每個(gè)鐘敲擊不同位置能夠發(fā)出兩個(gè)不同音高，這是它非常獨(dú)特的地方。古代編鐘不僅是樂器，還是代表身份地位的禮器，制作和裝飾都極為精良華美。為了方便，現(xiàn)在演出用的編鐘多是“簡(jiǎn)化版”。 　　響木類：指木質(zhì)的打擊樂器，包括梆子、木魚、板等。 　　梆子：梆子由兩根長(zhǎng)短粗細(xì)均不同的木棒組成，長(zhǎng)而細(xì)的是圓柱體木棒，略短而粗的是長(zhǎng)方體木棒。梆子的聲音清脆堅(jiān)實(shí)，穿透力強(qiáng)。多在梆子腔戲曲中使用。 　　木魚：木魚早時(shí)

5、是佛教的法器，現(xiàn)在已成為民族管弦樂隊(duì)的必備打擊樂器。不同大小的木魚音高不同，根據(jù)常用調(diào)，可將其按照五聲或七聲音階組合。 　　板：也叫“鼓板”、“拍板”“尺板”等，同樣是硬質(zhì)木料制作。傳統(tǒng)說唱藝術(shù)中都是由演員自打自唱。京劇樂隊(duì)也有板，由司鼓兼打。 　　響革類：指通過敲打繃緊的皮革發(fā)聲的打擊樂器，如大鼓、花盆鼓、排鼓、堂鼓、板鼓等。 　　大鼓：鼓身用椿木、樺木、楊木等常見木料制作，鼓面用水牛皮做成。形體很大，需持粗大的鼓槌演奏。演奏方法有單擊、雙擊、悶擊、滾奏等。敲擊鼓面中心處音色低沉厚重，向邊緣處敲擊時(shí)，聲音逐漸變高變緊。大鼓的力度范圍大，動(dòng)態(tài)范圍也很大，渲染氣氛是它的特長(zhǎng)。 　　花盆鼓：也有稱

6、之為“缸鼓”的?；ㄅ韫穆曇舻统列酆?，比大鼓柔和?，F(xiàn)在的花盆鼓多是可定音的，鼓框用金屬制作，下面有踏板，可通過踏板調(diào)節(jié)鼓面張力改變音高。 　　排鼓：由中型堂鼓和腰鼓演化而來，將五至六個(gè)形狀從大到小、聲音由低到高的鼓排列起來，就成了現(xiàn)在的排鼓。排鼓有調(diào)音裝置，范圍可達(dá)四至五度。兩側(cè)用鋼架支住鼓身中央，可通過轉(zhuǎn)動(dòng)變換上下鼓面。每只排鼓的上下鼓面相同，但內(nèi)徑不一，所以一只排鼓可以演奏兩個(gè)不同的音高。 　　堂鼓：民間的堂鼓有很多種，它們大小不一，但形狀相同。演奏方法有單擊、雙擊、滾奏、悶擊等，通過擊打不同位置和力度變化來改變音色。堂鼓的力度變化很大，弱奏時(shí)音量很小，強(qiáng)奏時(shí)雖不渾厚，但精神飽滿，聲音穿透力

7、強(qiáng)，是擅長(zhǎng)振奮精神、渲染情緒的打擊樂器。 　　板鼓：板鼓的鼓框用堅(jiān)硬木料制成，一面蒙皮，所以也叫“單皮鼓”板鼓的鼓心和鼓邊音高不同，用點(diǎn)簽（用鼓簽的頭部點(diǎn)擊鼓面）和滿簽（用鼓簽平擊鼓面）的音色不同，結(jié)合力度可打出多種變化。板鼓雖小，打好卻不易。 　　響石類：指用石頭或玉雕刻磨制的打擊樂器，如編磬、石琴等。 　　編磬：是我國(guó)古老的石質(zhì)打擊樂器，由十六至三十六個(gè)不同音高的石片組成。 　　石琴：也是我國(guó)的石質(zhì)打擊樂器，形制如同西洋管弦樂隊(duì)的鋁板琴。石琴的歷史和淵源尚無定論。

8、 二、民族打擊樂的編配 　　 　　我國(guó)民族打擊樂器分類復(fù)雜，形制不一，演奏形式多樣。長(zhǎng)期以來，多以師徒間口傳心授的方式傳承，并未形成統(tǒng)一的編制和標(biāo)準(zhǔn)。這里不對(duì)各種風(fēng)格

9、的民族打擊樂做具體分析，只就一些常見的樂器使用方式做探討性說明。 　　(一)音色對(duì)比 　　打擊樂器個(gè)性突出，主要表現(xiàn)為每件樂器都有獨(dú)特的聲音特點(diǎn)。為其編配時(shí)，應(yīng)利用這些特點(diǎn)豐富樂曲表現(xiàn)力。在不需要樂隊(duì)強(qiáng)奏時(shí)，應(yīng)減少各類樂器同節(jié)奏或同強(qiáng)拍奏出?？稍嚢巡煌瑯菲髟O(shè)定為不同“角色”，為它們安排好相互間“關(guān)系”，在這種環(huán)境下組織“角色”的“交流與沖突”。當(dāng)然，這只是一種比喻。對(duì)無音高的打擊樂器來說，由于只有節(jié)奏沒有旋律，音色的對(duì)比就成為表現(xiàn)音樂內(nèi)容的重要方式之一。即便是獨(dú)奏，也要演奏出不同的音色變化，才能更加吸引聽眾的耳朵。 　　（二）節(jié)奏變化 　　節(jié)奏是打擊樂器的重要表現(xiàn)內(nèi)容，反復(fù)是打擊樂節(jié)奏的一大特

10、點(diǎn)。打擊樂的節(jié)奏多是有規(guī)律的反復(fù)，這種有規(guī)律反復(fù)也被叫做節(jié)奏型。不同音色的樂器，按照各自的節(jié)奏型交替演奏，形成呼與應(yīng)、問與答的關(guān)系，這是打擊樂常見的編配方式。這種反復(fù)地問答和呼應(yīng)不宜長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)，可通過改變節(jié)奏型、或打破呼應(yīng)關(guān)系使音樂色彩發(fā)生變化?，F(xiàn)代音樂中，節(jié)奏變化的形式較豐富，不僅改變節(jié)奏型，還喜歡打破節(jié)拍強(qiáng)弱框架，改變重音位置，以達(dá)到混亂拍子的新鮮效果。 　　（三）力度對(duì)比 　　力度的變化，是打擊樂器表現(xiàn)音樂情緒變化的主要方式。打擊樂獨(dú)奏時(shí)，常用到最弱和最強(qiáng)之間的力度過渡，借以表現(xiàn)大的情緒反差或情景的漸變過程。不同的樂器交替演奏時(shí)，也可使用很大的力度反差，這兒的力度不是漸變，而是不同樂器間

11、的力度對(duì)比。這類對(duì)比常會(huì)產(chǎn)生詼諧幽默的效果。 　?。ㄋ模┐驌魳返膶哟?　　民族管弦樂隊(duì)中，打擊樂器的音響應(yīng)該與其他類樂器保持一定的平衡。當(dāng)樂隊(duì)弱奏，或只有一件、幾件絲竹類樂器演奏時(shí)，打擊樂器一般只使用形體小、發(fā)音輕的木魚、碰鈴等樂器，做為旋律的映襯背景。隨著樂隊(duì)音量增大和樂器數(shù)目增多，逐漸再加入小鑼、小鈸等響銅類樂器。當(dāng)?shù)搅藰逢?duì)全奏或高潮部分，則加入大鼓、大鑼、大鈸等。這些雖不是定理，卻是一般性的法則。音色、節(jié)奏、力度等變化都不是孤立存在的，在為打擊樂配器時(shí)，綜合考慮各方面的因素，才能做出理想的效果。 　　近些年，民族器樂（特別是新民樂）在音樂舞臺(tái)上的比重增大，除了獨(dú)奏、民族管弦樂合奏等傳統(tǒng)形式，民族樂器與電聲、西洋管弦樂隊(duì)甚至與電子舞曲的結(jié)合也日漸增多。傳統(tǒng)而古老的民族打擊樂器運(yùn)用在現(xiàn)代音樂中，會(huì)有特別地音響效果。 　　 　　參考文獻(xiàn)： 　　[1]田春明，民族打擊樂器在音樂創(chuàng)新實(shí)踐中的作用——兼談民族打擊樂曲創(chuàng)作 [J]戲曲藝術(shù)，2002.5 　　[2]龐建軍.淺議戲曲打擊樂[J].黃河之聲,2008,(13):43