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1、 我 們 來 看 一 下 消 除 色 彩 后 只 留 下 黑 白 深 淺 變 化 的 照 片給 人 的 感 受 有 什 么 不 同 ？ 兩 張 比 較 之 下 ， 黑 白 照 片 更 勝 一 籌 。 因 為 在 照 片 里 人 物 的 雙 眼 才 是 重 點 ， 很 能 吸引 人 的 注 意 ， 但 在 彩 色 照 片 里 ， 色 彩 并 沒 有 提 供 甚 么 吸 引 的 素 材 ， 反 而 在 黑 白 照片 里 ， 減 低 了 色 彩 的 干 擾 ， 人 物 的 頭 發(fā) 與 皮 膚 質(zhì) 感 不 再 被 強 化 了 ， 雙 眼 的 魅 力 卻被 大 大 加 強 。 這 張 照 片 基 本 上

2、 分 為 三 大 元 素 天 鵝 、左 下 方 的 灌 木 、 河 流 。 在 黑 白 照 片 里 這三 個 主 體 都 保 留 原 好 ； 然 而 天 鵝 的 嘴 在彩 色 照 片 里 是 搶 眼 的 ， 會 讓 人 聚 焦 并 感到 天 鵝 的 接 近 ； 加 上 咖 啡 黃 色 的 灌 木 與色 調(diào) ， 給 人 帶 來 冬 天 的 蒼 涼 感 ， 這 兩 點在 黑 白 照 片 里 就 喪 失 了 。 不 過 ， 天 鵝 與雪 的 白 ， 在 黑 白 照 片 里 卻 反 而 更 突 出 且互 相 配 合 體 積 感 的 由 來 逆光頂光左側(cè)光 右側(cè)光順光 畫家保羅 卡登的一組黑白鉛筆畫，畫

3、中人 物形象栩栩如生， 有的眼神深邃，有的怡然自得，有的在洗臉 時潑到臉上的水 都清晰可見，讓你覺得這些畫很可能是用高 清照相機拍攝下 來的，而非出自凡人之手。 畫 素 描 正 確 的 握 筆 姿 勢鋪 大 明 暗 關(guān) 系 最 好 筆 和 畫 紙 成 45度 角 盡 量 讓 胳 膊 揮 動 自 如 。 刻 畫 細 部 就像 平 常 用 筆 那 樣 ， 將 筆 豎 起 來 ， 這 樣 能 增 加 準 確 性 。 嘗試用鉛筆復(fù)制這四塊深淺不同的顏色 作 業(yè)任 意 畫 出 一 圖 形 或 幾 個 幾 何 形 ， 參 照 圖 例 交 錯 畫 上 深 深 淺 淺 的 漸 變 色 調(diào)， 看 看 會 出 現(xiàn) 什 么 意 外 效 果 要 求 ： 用 鉛 筆 線 條 或 漸 淡 漸 濃 地 皴 畫 出 深 淺 變 化 有創(chuàng)意的拓展作業(yè)