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1、從《哈巴涅拉舞曲》看比才音樂創(chuàng)作中現(xiàn)實主義情節(jié)的展現(xiàn) 　　摘 要： 歌劇《卡門》是比才根據(jù)普羅斯佩爾?梅里美的同名小說創(chuàng)作的，其中強烈的戲劇性、粗狂的力量和自然氣質(zhì)交織在一起，散發(fā)著濃厚的現(xiàn)實主義和自然主義氣息?！豆湍枨分姓鎸嵉胤从成鐣讓痈F苦人民的悲慘遭遇，帶有強烈的地方色彩和緊張、激烈甚至殘暴血腥的戲劇沖突，這些都是現(xiàn)實主義歌劇的基本特征。 下載論文網(wǎng) 　　關(guān)鍵詞：歌劇 比才 現(xiàn)實主義 愛情像一只自由的小鳥 　　中圖分類號：J65 文獻標識碼：A 文章編號：1003-9082（2016）05-0394-02 　　一、比才及歌劇《卡門

2、》簡述 　　1.比才簡述 　　比才全名喬治?比才（Georges Bizet，1838--1875），出生于法國巴黎的一個音樂世家。從小展現(xiàn)出過人的天賦，年僅九歲就進入巴黎音樂學院學習。1850年開始學習作曲，1857年二十歲的比才以作曲家兼鋼琴家的身份從巴黎音樂學院畢業(yè)并獲得了最高獎項――羅馬作曲大獎。 　　1855年，比才創(chuàng)作了他的第一首交響樂，緊接著在意大利學習期間比才探索了各種作曲方法，嘗試不同的音樂形式，譜寫交響序曲、鋼琴曲等，為歌劇創(chuàng)作做準備。主要作品有《采珠人》、《帕斯麗珠》、《嘉米蕾》、《卡門》、《阿萊城姑娘》等。他的作品都取材于社會底層的平民生活，有濃郁的民族色彩以及明

3、顯的現(xiàn)實主義風格，充滿熱情，反映了十九世紀法國歌劇的最高成就，同時他也是十九世紀中葉浪漫主義音樂的代表人物之一。 　　2.歌劇《卡門》簡述 　　四幕歌劇《卡門》是比才最后一部歌劇，取材于法國小說家梅里美的同名小說，于1874年秋完成。由于當時的社會環(huán)境決定，從而創(chuàng)作出這部作品。 　?。?）政治因素的影響：隨著19世紀工業(yè)革命及科學技術(shù)的進步，新型的社會關(guān)系以及相應(yīng)的社會制度悄悄形成。藝術(shù)家們無論是從現(xiàn)實主義角度批判社會的弊端，還是用新的眼光從中世紀的藝術(shù)中吸收靈感來展現(xiàn)荒誕的藝術(shù)，都強調(diào)個人的精神情感。 　?。?）巴黎市場的影響：在格魯克歌劇改革、法國***以及拿破侖帝國城市文化生活發(fā)

4、展的影響之下，巴黎一度成為十九世紀上半葉歐洲藝術(shù)的中心。音樂藝術(shù)人才蜂擁而至，由此也帶了歌劇的發(fā)展以及變化。 　　（3）格魯克歌劇改革的影響：他把法國歌劇從意大利歌劇和梅耶貝爾歌劇中的一些不良傳統(tǒng)中解放了出來，歌劇《卡門》在傳統(tǒng)的分節(jié)曲形式基礎(chǔ)上借鑒了瓦格納的主導動機手法，以西班牙的民間曲調(diào)為本，刻畫出了一個個鮮明的、性格各異的人物形象。 　?。?）法國本民族歌劇的影響：浪漫主義歌劇是在在法國抒情悲劇和喜歌劇的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展起來的。歌劇中雖貫穿著愛情、仇恨、欲望等內(nèi)容，卻也不失光彩亮麗和生機勃勃的動人情節(jié)，具有獨特的戲劇魅力。 　　二、《哈巴涅拉舞曲》的音樂分析 　　1.音樂本體分析

5、 　　《哈巴涅拉舞曲》又名《愛情像一只自由的小鳥》，是主人公卡門著名的詠嘆調(diào)，旋律深入人心，速度是行板，由d小調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)，2/4拍子，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。 　　1.1曲式結(jié)構(gòu)： 　　《哈巴涅拉舞曲》是一首帶副歌的二部曲式，全曲共分AB兩部分。 　　A部分（1-20小節(jié)），共分為兩個大樂句，四個小樂句。調(diào)式始終運行于d小調(diào)中，情緒活潑、跳躍。B部分（21-44），調(diào)式運行于D大調(diào)中，共分三個大樂句，六個小樂句，情緒舒緩。 　　1.2旋律、節(jié)奏特點： 　　音樂的旋律素材來源于西班牙民間曲調(diào)，色彩絢麗多姿，具有濃郁的民族氣息。整首曲子三連音的運用多達18次，運

6、用了持續(xù)向下滑行的半音階小行板旋律。而到了B部分，音樂的表情豁然開朗，旋律改為平穩(wěn)上行，節(jié)奏逐漸拉開。樂句的不斷反復并調(diào)性游移于同名大小調(diào)之間，旋律始終在中低音區(qū)的八度內(nèi)進行。每一句都由弱（p）來開頭，每個樂句都由弱到強，最后結(jié)束在強音（f）上。旋律充滿了濃郁的西班牙色彩，采用哈巴涅拉舞曲的形式，情緒活潑、歡快又有一絲輕佻，將卡門的形象烘托的淋漓盡致。 　　2.演唱形式 　　《哈巴涅拉舞曲》是以詠嘆調(diào)的形式演唱的，它從各方面與宣敘調(diào)形成對比。其特征是富于歌唱性，善于抒發(fā)感情，有講究的伴奏以及特定的曲式。因此，幾乎所有著名的歌劇作品中主角的詠嘆調(diào)都是膾炙人口的佳作。卡門是唯一一部由女中音作為

7、主角的歌劇。 　　三、比才在音樂創(chuàng)作中大膽的運用現(xiàn)實主義情節(jié) 　　1.19世紀的現(xiàn)實主義情節(jié) 　　“現(xiàn)實主義”一詞最早出現(xiàn)于1835年，指倫勃朗的繪畫，它描繪“人的真實”?，F(xiàn)實主義是國際關(guān)系中的主流理論，它也是一個多義且有爭論的概念，雖然現(xiàn)實主義的批判者和支持者經(jīng)常將其視為一個單一或統(tǒng)一的理論。 　　“情節(jié)”一詞最早由瑞士心理學家卡爾?榮格提出，指的是想打被壓抑后所造成的非正常的行為或者思考狀態(tài)。十九世紀法國現(xiàn)實主義小說中在愛情或婚姻中被俗世凡人視為“水性楊花”的女子作者們卻懷著極大的胸懷給予她們寬恕和體諒。 　　2.歌劇題材以及劇中人物真實性的展現(xiàn) 　　人們往往在提到“卡門”這一

8、角色時都認為她是一個‘放蕩’的壞女人。實際上隨著1830年司湯達《紅與黑》的發(fā)表標志著現(xiàn)實主義文學的開始，在法國一大批卓越的現(xiàn)實主義作家誕生了。其中小仲馬、梅里美、雨果、福樓拜、司湯達等作家的筆下均描繪了一些世人看來“水性楊花”的女人，但作家對這些女子的態(tài)度都是非常寬容理解甚至是贊賞而非斥責。而比才歌劇中卡門這一角色正是這種思想的化身，她將感性的生命個性向理性的社會提出挑戰(zhàn)。在這里作者的目的不是讓我們知道孰是孰非，而是在于表現(xiàn)一種人的本性與社會傳統(tǒng)理性的一種斗爭。 　　3.歌曲中人物性格方面現(xiàn)實主義的展現(xiàn) 　　僑居古巴的西班牙作曲家依拉蒂爾（1809――1965）曾經(jīng)寫過兩首哈巴涅拉舞曲，

9、但比才對其簡單平淡的曲調(diào)作了加工用以表現(xiàn)卡門放蕩不羈的性格。 　　本劇運用大量的現(xiàn)實主義描繪手法進行創(chuàng)作，真實地再現(xiàn)勞苦大眾的日常生活。這在那個時代的歌劇作品中是難能可貴的，也正因為這樣創(chuàng)新使得《卡門》在初演時并不為觀眾接受?！豆湍枨肥且环N以主人公的自我表白的形式展現(xiàn)出來的，是主人公的自我情感宣泄，在自我宣泄的過程中沒有受到任何的干擾。用詞也是用第一人稱演唱。 　　4.比才音樂創(chuàng)作中現(xiàn)實主義情節(jié)的展現(xiàn) 　　比才音樂創(chuàng)作中現(xiàn)實主義情節(jié)的展現(xiàn)主要包括三個方面：首先就是歌劇題材的現(xiàn)實主義性；其次是劇中人物的真實性；最后就是用音樂來積極表現(xiàn)現(xiàn)實。 　　“她的皮膚非常光滑，但是，幾乎是

10、銅色的。眼睛是斜眼，但是細長而動人。嘴唇稍厚，但形狀端正，不時露出去了皮的巴旦杏似的皓齒……那是一種不可思議的野性美。她的容貌并不使你一見傾心，但是，她能讓你見過之后永遠難忘。尤其是她那狼一樣的眼睛，不但充滿情欲，還蘊藏著殘暴。后來，我在任何人眼里都沒看到這樣的眼神。 　　格勞特認為這一歌劇中采用的是“地道的現(xiàn)實主義戲劇”，描繪的大多是市井小人物，比才在歌劇中表達了對這些生活在社會底層人們的同情與關(guān)懷。卡門在傳統(tǒng)的吉普賽風俗影響下養(yǎng)成了自由不羈，桀驁不馴的個性，她所追求的全面的自由，不僅僅是在精神方面，也在肉體、靈魂方面，在自由和生命兩個選項中寧愿選擇前者。而正是因為卡門的這種性格，注定了她

11、悲劇性的結(jié)局?！皭矍橄褚恢蛔杂傻男▲B，任誰都無法馴服，如果它選擇拒絕，對它的召喚都是白費，威脅或乞討都是惘然……愛情！愛情！……”[選自《哈巴涅拉舞曲》，原文為“Lamour est un oiseau rebelle，Que nul ne peut apprivoiser…Rienny fait， menace ou prire，Lun parle bien， lautre se tait…”]最后悲劇性的結(jié)尾深化了歌劇中現(xiàn)實主義的情節(jié)，揭露了對社會制度的批判。 　　通過《哈巴涅拉舞曲》的音樂本體以及創(chuàng)作理念的分析，再結(jié)合比才的其他作品我們可以看出，比才的創(chuàng)作中都無不大量運用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作

12、手法，真實地再現(xiàn)了當時法國社會人們的生產(chǎn)生活狀態(tài)，這也為我們了解和研究19世紀法國的社會形態(tài)有很大的幫助。同時比才的歌劇創(chuàng)作手法直接影響了十九世紀法國歌劇的形態(tài)，打破傳統(tǒng)歌劇華而不實的現(xiàn)狀，為后來普契尼等人的真實主義歌劇的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，提供了很好的參考藍本。 　　四、結(jié)語 　　歌劇同時具有文學意義與音樂表達雙重效果的藝術(shù)形式，音樂是文字的延伸、是直接觸及人之感情的一種表達方式；而文字又可以給人以回味。作為歌劇來講，其所體現(xiàn)的矛盾遠遠超出純文本的敘述。從《哈巴涅拉舞曲》曲調(diào)的轉(zhuǎn)換、文字的重疊以及主題的濃縮點化上，以多個角度來體現(xiàn)主人公的思想情懷，生動的刻畫了卡門熱情、奔放、野氣的性格，生動

13、的表現(xiàn)出作者比才的人生觀，價值觀，一種對經(jīng)濟、社會、文化以及宗教行為的總的態(tài)度、傾向和信念。因此我們在欣賞一部音樂作品時，不要僅注重表面上的一些現(xiàn)象而忽略作品本身所傳達的重要思想。 　　參考文獻 　　[1]錢仁康.歐洲音樂史話[M].上海，上海音樂出版社，***，411-421. 　　[2]蔡良玉.西方音樂文化[M].北京，人民音樂出版社，1999，101-103. 　　[3]王燕.歌劇《卡門》――《愛情像只自由鳥》的藝術(shù)特征初探[J].長江師范學院報，2009. 　　[4]張建平.歌劇《卡門》的人文詮釋[J].寧夏銀川，寧夏大學學報（人文社會科學版），2011. 　　[5]夏冰.從《哈巴涅拉舞曲》看比才歌劇創(chuàng)作風格[J].江西南昌，《藝術(shù)傳媒》，2009. 　　[6]陳蔚從.文學名著到經(jīng)典歌劇――試析歌劇卡門的創(chuàng)作特色[J].云南師范大學學報（哲學社會科學版），2006. 　　[7]曾焱，從歌劇《卡門》剖析《哈巴涅拉》的音樂特色及其對人物性格的刻畫[J]. 重慶文理學院報（社會科學版），2006.