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1、書法字體應(yīng)用視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)探析 摘要：該文首先介紹了書法字體運(yùn)用于視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)的實(shí)際現(xiàn)狀與存在的問(wèn)題，主要闡明書法字體特點(diǎn)、書法字體在實(shí)際應(yīng)用中存在的問(wèn)題；其次說(shuō)明了書法字體運(yùn)用視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)的可行性，主要指書法視覺元素及其設(shè)計(jì)原則。其中，書法視覺元素包括筆法、墨法、字法、章法；書法視覺元素的設(shè)計(jì)原則主要包括規(guī)范性、藝術(shù)性、創(chuàng)新性。書法字體作為設(shè)計(jì)的主要構(gòu)成元素在視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)工作中有著不可忽視的重要作用。隨著視覺藝術(shù)的不斷發(fā)展，書法字體已經(jīng)成為一種獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念，是我國(guó)獨(dú)有的設(shè)計(jì)種類。以往的書法藝術(shù)形式難以很好地運(yùn)用于視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)工作，需要結(jié)合一系列的創(chuàng)新元素和字體結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)新，以突出表

2、現(xiàn)作品的主題，賦予書法字體新的設(shè)計(jì)思路。 關(guān)鍵詞：書法字體;視覺藝術(shù);藝術(shù)設(shè)計(jì);設(shè)計(jì)研究 隨著我國(guó)社會(huì)的快速發(fā)展，人們開始重視視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)工作。書法字體作為傳統(tǒng)藝術(shù)形式，在設(shè)計(jì)中有著更加靈動(dòng)的創(chuàng)新方式，相關(guān)工作人員并不僅追求字體的準(zhǔn)確性，而且將重點(diǎn)放在視覺前提下的美感研究。應(yīng)用書法字體的視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)，不僅將傳統(tǒng)書法文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念有效結(jié)合，而且盡可能地在視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)中深入研究傳統(tǒng)文化的真實(shí)內(nèi)涵，通過(guò)創(chuàng)新模式表現(xiàn)視覺藝術(shù)體驗(yàn)的新鮮感，在一定程度上賦予傳統(tǒng)文化更加生動(dòng)的美感。 一、書法字體運(yùn)用視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)的實(shí)際現(xiàn)狀以及存在的問(wèn)題 1.書法字體的特點(diǎn)

3、 不同的書法類型有著不同的書體特點(diǎn)。篆書有著均勻的字體結(jié)構(gòu)，在傳統(tǒng)文化的發(fā)展過(guò)程中，往往被用在禮器與銘文上。篆書具有歷史的特殊厚重感，在現(xiàn)代視覺設(shè)計(jì)過(guò)程中，往往被很多設(shè)計(jì)師青睞?？瑫煮w方正，由篆書演變而來(lái)，有著較強(qiáng)的辨識(shí)度和實(shí)用性。在應(yīng)用書法字體的過(guò)程中，楷書往往被用于傳統(tǒng)文化類主題和標(biāo)語(yǔ)的設(shè)計(jì)，或被有效地應(yīng)用于一系列的醫(yī)藥產(chǎn)品包裝、工業(yè)產(chǎn)品包裝以及飲食包裝等。行書在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，兼具實(shí)用性和藝術(shù)性。行書的應(yīng)用范圍十分廣泛，有著良好的藝術(shù)效果和較高的實(shí)用價(jià)值，被認(rèn)為是當(dāng)前社會(huì)最流行的字體之一。通常情況下，設(shè)計(jì)師會(huì)將行書運(yùn)用于書籍封面、煙酒品牌、海報(bào)以及標(biāo)志字體的設(shè)計(jì)。草書

4、的特點(diǎn)極為顯著，有著狂放、靈動(dòng)、飄逸的意境。由于草書的書寫規(guī)律獨(dú)具特色，因而普及程度較低，缺乏足夠的辨識(shí)度。草書的筆畫自由、奔放，一些設(shè)計(jì)師喜歡將草書當(dāng)做設(shè)計(jì)作品的底紋。 2.書法字體在應(yīng)用中存在的問(wèn)題 書法字體通常被用于標(biāo)志設(shè)計(jì)。標(biāo)志是人們?cè)谌粘Ｉ?、工作中?duì)于一系列事物的第一印象。標(biāo)志設(shè)計(jì)首先需要滿足易識(shí)別的功能。通常情況下，設(shè)計(jì)師會(huì)將文字、圖形、符號(hào)作為設(shè)計(jì)元素，將品牌的核心內(nèi)涵通過(guò)標(biāo)志傳達(dá)給客戶。標(biāo)志對(duì)應(yīng)的圖形或文字筆畫都有自身的特殊含義，因此，將書法字體運(yùn)用到視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)工作中具有重要的價(jià)值。在日常生活中，除標(biāo)志外，招牌和包裝的設(shè)計(jì)也運(yùn)用了大量的書法字體，常見

5、的有茶品、煙酒等行業(yè)的字體設(shè)計(jì)，而對(duì)于一些家用電器，運(yùn)用書法字體的視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)較少。不同的產(chǎn)品包裝有著不同的設(shè)計(jì)目標(biāo)和設(shè)計(jì)要求。食品包裝的設(shè)計(jì)往往要求設(shè)計(jì)風(fēng)格簡(jiǎn)單、細(xì)膩，能夠在第一時(shí)間被人們記住。在藝術(shù)設(shè)計(jì)工作中，書法字體的運(yùn)用并不是一個(gè)新趨勢(shì)，其在標(biāo)志、包裝、招牌的設(shè)計(jì)工作中有著比較廣泛的運(yùn)用，但在實(shí)際運(yùn)用過(guò)程中也存在如下問(wèn)題。其一，部分設(shè)計(jì)工作者往往直接套用字庫(kù)的字體或著名書法家的字體，導(dǎo)致設(shè)計(jì)主題與客戶的要求或產(chǎn)品的定位難以完全匹配。其二，部分設(shè)計(jì)工作者往往在設(shè)計(jì)過(guò)程中運(yùn)用黑體、宋體或楷體等常見字體，這在一定程度上導(dǎo)致老客戶對(duì)其標(biāo)志設(shè)計(jì)產(chǎn)生了審美疲勞。其三，部分設(shè)計(jì)工作者在書法字體設(shè)計(jì)工

6、作中缺乏創(chuàng)新，未將自身的創(chuàng)新思維合理運(yùn)用于字體的設(shè)計(jì)。 二、書法字體運(yùn)用視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)的可行性 1.書法視覺元素 （1）筆法 不同的用筆工具產(chǎn)生不同的效果，在一定程度上反映了不同字體的筆法。甲骨文是由刻刀雕刻而出，草書由毛筆飄逸寫出，拉丁字母則是通過(guò)羽毛筆的寬頭展現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)的書法與自身獨(dú)特的書寫工具有著緊密的聯(lián)系，毛筆的合理使用可以更好地表現(xiàn)出字體的筆畫、粗細(xì)變化。毛筆具有彈性且十分柔軟，可以根據(jù)書寫者的想法而發(fā)揮自身的效果。設(shè)計(jì)者應(yīng)盡可能地表現(xiàn)字體的千變?nèi)f化，賦予書法字體鮮活的藝術(shù)生命。在實(shí)際的書法練習(xí)過(guò)程中，初學(xué)者往往需要從橫畫的起筆、運(yùn)筆以

7、及收筆等方面展開合理練習(xí)，盡可能地通過(guò)熟練書寫掌握毛筆的正確使用方法，繼而加大練習(xí)的難度，合理地練習(xí)按筆、轉(zhuǎn)筆以及折筆的相關(guān)手法。不同的書法者有著不同的用筆方法，通常情況下，用筆方法有著圓和方的區(qū)別。圓筆主要是毛筆的中鋒運(yùn)筆而出現(xiàn)的線條，十分渾厚、圓潤(rùn)。方筆主要是毛筆的側(cè)縫運(yùn)筆而出現(xiàn)的線條。在運(yùn)用書法用筆時(shí)，初學(xué)者需要在轉(zhuǎn)角處有足夠的停頓，并且要求筆鋒盡可能豎直。 （2）墨法 在實(shí)際的書法書寫過(guò)程中，書寫者往往會(huì)根據(jù)毛筆筆尖蘊(yùn)含墨量的多少，將墨法分為干、濕兩部分。通過(guò)不同的水墨比例，又可以將墨色分成燥、潤(rùn)、濃、淡幾種不同的表現(xiàn)形式。燥指書寫者用含墨量相對(duì)較少的毛筆，在一

8、定的時(shí)間內(nèi)快速書寫而形成的字體，這種字體在自身的筆畫中有著白色與墨色的干涸視覺狀態(tài)。如果沒(méi)有很好地運(yùn)用這種筆法，往往會(huì)導(dǎo)致字體出現(xiàn)干硬的現(xiàn)象。潤(rùn)指毛筆的筆頭有著足夠的墨汁，書寫者通過(guò)毛筆的中鋒開展行筆，保證書法字體的圓潤(rùn)、飽滿。在實(shí)際的書寫過(guò)程中，書寫者會(huì)盡可能地將筆頭全部散開，在長(zhǎng)峰中充分地書寫。濃指用墨量較多，在一定程度上有著烏黑發(fā)亮的現(xiàn)象。用濃表現(xiàn)的字體，往往有著十分厚重的滄桑感與靈動(dòng)感。書寫者要想創(chuàng)作出神采奕奕的書法，需要盡可能地保證字與字之間的間距，避免出現(xiàn)由于墨汁太濃而出現(xiàn)書法作品混亂不堪的現(xiàn)象，從而失去字體的美感。淡與濃相反，有著很多的水分，在書寫過(guò)程中，筆畫的邊緣會(huì)出現(xiàn)自然暈化

9、的現(xiàn)象。濃、淡墨的合理使用可以在一定程度上升華字體的美感。對(duì)于書法字體的應(yīng)用，視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)工作者需要盡可能地將設(shè)計(jì)作品中的燥、潤(rùn)、濃、淡進(jìn)行合理的組合排列，通過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，保證最終的視覺設(shè)計(jì)達(dá)到理想的表現(xiàn)效果。 （3）字法 字法主要指書法中筆畫與筆畫之間的結(jié)構(gòu)搭配關(guān)系，優(yōu)秀的書法家可以通過(guò)筆畫結(jié)構(gòu)的合理搭配體現(xiàn)書法的美感。字法是盡可能地運(yùn)用向背、疏密、穿插、大小、長(zhǎng)短等字體規(guī)律的合理規(guī)劃，從而有效地形成書法藝術(shù)的審美規(guī)律。不同的樹體結(jié)構(gòu)主要是以字法為中心，搭配不同的點(diǎn)畫，盡可能地從字體的整體美觀要求角度判斷字體的內(nèi)部聯(lián)系是否合理。通常情況下，書法的藝術(shù)視覺效不應(yīng)僅僅只從點(diǎn)

10、畫進(jìn)行判斷，而要從字體的整體書寫效果判斷內(nèi)部結(jié)構(gòu)關(guān)系，體現(xiàn)筆畫的美觀程度。 （4）章法 書法中的章法主要指字與字之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，章法的整體布局是決定書法作品美感的因素之一。中國(guó)書法有著多種多樣的變化方法，不同的字體有著不同的章法。不同的字也有著不同的章法，書寫左右結(jié)構(gòu)的字需要注意左右結(jié)構(gòu)的大小和上下的安排，盡可能地保證一幅優(yōu)秀的書法作品可以實(shí)現(xiàn)整體與局部美感的高度統(tǒng)一。 2.書法視覺元素的設(shè)計(jì)原則 （1）規(guī)范性 書法字體的運(yùn)用需要保障人們可以將其清晰地辨識(shí)出來(lái)，并可以促進(jìn)人與人之間的交流。因此，在視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，相關(guān)工作人員需要保

11、障書法字體的規(guī)范性。如果過(guò)度追求書法藝術(shù)的美感，導(dǎo)致字體不能被準(zhǔn)確辨認(rèn)，則會(huì)失去視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)的真正價(jià)值。首先，設(shè)計(jì)工作者需要盡可能地運(yùn)用公眾能清晰辨別的字體，在字體的設(shè)計(jì)過(guò)程中有效創(chuàng)新。其次，設(shè)計(jì)工作者需要確定無(wú)論是放大字體還是縮小字體，字體都可以清晰可見，以充分實(shí)現(xiàn)書法字體運(yùn)用在視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)中的規(guī)范性。 （2）藝術(shù)性 書法是一門藝術(shù)，在虛實(shí)結(jié)合中展現(xiàn)字體的美感。設(shè)計(jì)工作者需要根據(jù)線條流暢、結(jié)構(gòu)合理以及比例相當(dāng)?shù)臅ㄗ煮w設(shè)計(jì)原則，保障設(shè)計(jì)作品的藝術(shù)性。設(shè)計(jì)工作者可以通過(guò)位置、比例、形態(tài)、長(zhǎng)短等有效調(diào)節(jié)、處理字體，采用最佳的設(shè)計(jì)方案體現(xiàn)字體的美感，以便更好地表現(xiàn)書法字體應(yīng)

12、用于視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)中的藝術(shù)性。 （3）創(chuàng)新性 設(shè)計(jì)工作者可以在藝術(shù)設(shè)計(jì)中，將漢字書法進(jìn)行合理的拆分或添加，合理創(chuàng)新書法的筆畫，或者利用一系列的視錯(cuò)覺合理變化字體，以獲得良好的視覺藝術(shù)效果。中國(guó)書法字體的合理運(yùn)用，應(yīng)盡可能地表達(dá)創(chuàng)作者的感情和設(shè)計(jì)的主題。 三、結(jié)語(yǔ) 視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)工作者要盡可能地掌握不同書法字體的特點(diǎn)，了解書法字體的實(shí)際應(yīng)用現(xiàn)狀和不足之處，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行合理創(chuàng)新，合理地將書法字體與現(xiàn)代字體結(jié)合，從而體現(xiàn)設(shè)計(jì)作品潛在的文化深度。 參考文獻(xiàn)： [1]陳振濂.線條的世界--中國(guó)書法文化史.浙江大學(xué)出版社，2002. [2]儲(chǔ)楚.書•非書--現(xiàn)代書法代表人物研究.中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文，2015. [3]董月夕.漢字大爆炸.江蘇美術(shù)出版社，2012.