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1、解讀影片贖罪文章名字。小 組 成 員 ： 尹 梅 王 青 三 、 視 聽 語 言 分 析（ 一 ） 光 影 與 色 彩（ 二 ） 畫 面 與 構(gòu) 圖（ 三 ） 場 面 設 計 與 調(diào) 度（ 四 ） 聲 音 與 配 樂 （ 一 ） 光 影 與 色 彩 在 影 片 開 始 階 段 ， 電 影 的畫 面 非 常 唯 美 ， 色 彩 鮮 艷 、 亮麗 。 你 會 發(fā) 現(xiàn) ， 每 個 畫 面 都 很刺 眼 ， 導 演 用 強 烈 的 太 陽 光 作 為 光 源 ， 每 個 鏡 頭 都 十 分 明 亮 。 這 些 “ 沐浴 在 陽 光 里 ” 鏡 頭 相 結(jié) 合 ，使 得 整 個 畫 面 像 西 西 莉

2、婭 那 條綠 色 長 裙 一 樣 養(yǎng) 眼 。 但 此 后 隨 著 誤 會 的 產(chǎn) 生 與 發(fā)展 ， 影 片 的 色 彩 則 進 入 到 灰 暗階 段 ， 再 加 上 殘 酷 的 二 戰(zhàn) 背 景 ， 用 灰 暗 的 色 調(diào) 更 能 突 顯 主 人 公壓 抑 的 情 緒 和 悲 慘 的 命 運 。 （ 二 ） 畫 面 與 構(gòu) 圖 本 片 在 攝 影 構(gòu) 圖 上 十 分 出 色 ， 畫 面 唯 美 而 且 干 凈 ， 富 有 繪 畫 般的 美 感 。 片 中 運 用 了 許 多 長 焦 景 深 鏡 頭 ， 同 時 運 動 鏡 頭 也 十 分 到 位 。另 外 還 有 一 些 巧 妙 的 設 計 ，

3、例 如 ， 男 主 角 羅 比 獨 自 一 人 在 草 地 上 看 著 西 西 莉 婭 留 給 他 的 照 片 時 ， 導 演 設 計 將 鏡 頭 緩 緩 地 從 門 里 推 出 去 ， 畫 面 逐 漸 明 亮 ， 進 而 看 見 夕陽 、 云 彩 、 以 及 整 片 草 地 。 門 的 運 用 帶 來 了 視 覺 上 的 沖 擊 ， 使 得 畫面 內(nèi) 容 更 加 生 動 ， 恰 如 其 分 的 表 現(xiàn) 出 羅 比 內(nèi) 心 的 蒼 涼 與 失 落 。 雖 然 畫 面 節(jié) 奏 緩 慢 ， 卻 充 滿 了 震 撼 力 。 （ 三 ） 場 面 設 計 與 調(diào) 度 場 面 調(diào) 度 和 蒙 太 奇 可

4、以 說 是 電 影 講 述 的 兩 個 基 本 手 段 ，也 是 導 演 藝 術(shù) 的 重 要 表 現(xiàn) 手 段 之 一 。 場 面 調(diào) 度 一 詞 來 源 于法 文 “ dccor” ， 在 法 語 中 ， 它 的 原 義 是 “ 布 置 ” ， “ 裝置 ” ， 它 的 動 詞 含 義 是 “ 放 入 場 景 中 ” 。 對 影 視 藝 術(shù) 講 ， 場 面 調(diào) 度 極 其 復 雜 ， 從 具 體 運 作 方 式上 來 看 ， 可 以 分 成 三 種 方 式 ： 角 色 調(diào) 度 、 鏡 頭 調(diào) 度 以 及 組合 調(diào) 度 。 顧 名 思 義 角 色 調(diào) 度 即 攝 影 機 保 持 固 定 不 動

5、， 影 像 運動 靠 角 色 的 動 作 和 位 置 變 化 而 產(chǎn) 生 的 ， 這 與 舞 臺 調(diào) 度 及 其相 似 ； 鏡 頭 調(diào) 度 則 是 指 通 過 不 同 景 別 、 角 度 與 方 位 鏡 頭 的 運動 和 變 化 來 完 成 的 影 像 運 動 ， 而 角 色 或 景 物 的 動 作 和 位 置不 發(fā) 生 變 化 來 拍 攝 。 場 面 調(diào) 度 中 最 為 復 雜 的 莫 過 于 組 合 調(diào) 度 ， 這 一 調(diào) 度 是 指 角 色 和攝 影 機 都 發(fā) 生 較 明 顯 物 理 意 義 上 的 位 移 ， 兩 者 一 起 制 造 出 鏡 頭 的 運 動空 間 。 影 片 贖 罪

6、中 描 述 英 法 聯(lián) 軍 著 名 的 敦 刻 爾 克 大 撤 退 的 長 達 4 分 27 秒 的 長 鏡 頭 中 所 運 用 的 場 面 調(diào) 度 ， 就 是 場 面 調(diào) 度 中 最 為 復 雜 的 組合 式 調(diào) 度 。 這 一 調(diào) 度 的 運 用 使 影 片 的 這 一 段 落 形 成 一 個 整 體 性的 敘 事 體 系 ， 攝 影 機 一 方 面 忠 實 的 展 現(xiàn) 了 令 人 震 撼 的 撤 退場 面 ， 另 一 方 面 又 有 重 點 細 節(jié) 的 揭 示 ， 使 觀 眾 從 畫 面 中 不斷 地 得 到 新 的 視 覺 和 聽 覺 的 信 息 。 這 一 調(diào) 度 形 式 在 影 片

7、 中運 用 得 恰 到 好 處 ， 使 整 個 鏡 頭 看 起 來 給 人 一 種 真 實 客 觀 的感 覺 ， 不 帶 有 任 何 窺 探 角 色 情 感 的 色 彩 。 在 這 一 長 鏡 頭 中 ， 主 角 羅 比 及 其 他 等 待 撤 退 的 士 兵 ， 充 當 著 角 色調(diào) 度 的 任 務 ， 他 們 不 停 向 前 移 動 ， 帶 領 著 鏡 頭 記 錄 下 這 一 二 戰(zhàn) 經(jīng) 典 場面 的 震 撼 ： 大 片 的 海 灘 聚 集 著 成 千 上 萬 的 士 兵 ， 他 們 在 遠 景 代 表 著 曾經(jīng) 的 和 平 和 輝 煌 的 旋 轉(zhuǎn) 木 馬 、 摩 天 輪 前 酗 酒 、

8、狂 歡 、 祈 禱 、 斗 毆 、 屠殺 戰(zhàn) 馬 、 搗 毀 車 輛 、 遺 棄 傷 員 ， 羅 比 們 的 移 動 帶 領 著 鏡 頭 記 錄 下 這 一歷 史 時 刻 的 震 撼 瞬 間 。 在 人 物 調(diào) 度 的 同 時 ， 導 演 運 用 小 型 滑 軌 、 人 力推 車 等 拍 攝 工 具 用 跟 拍 的 方 式 跟 隨 角 色 移 動 拍 攝 ， 這 看 似 自 然 簡 單 的鏡 頭 運 動 拍 攝 起 來 卻 異 常 復 雜 ， 沒 有 成 熟 的 腳 本 及 排 練 是 無 法 完 成 的 。 （ 四 ） 聲 音 與 配 樂 除 了 敘 事 、 攝 影 等 因 素 以 外 ，

9、音 樂 也 成 為 贖 罪 中最 大 的 亮 點 之 一 。 該 片 的 音 樂 表 現(xiàn) 出 了 精 致 的 結(jié) 構(gòu) 、 細 膩的 情 感 與 深 層 次 的 文 化 意 蘊 ， 堪 稱 當 前 歐 洲 電 影 音 樂 的 代表 作 。 為 影 片 擔 任 配 樂 的 電 影 作 曲 家 達 里 奧 馬 里 安 那 利曾 經(jīng) 為 電 影 格 林 兄 弟 、 傲 慢 與 偏 見 作 曲 ， 并 憑 借著 影 片 傲 慢 與 偏 見 榮 獲 了 2005年 奧 斯 卡 最 佳 電 影 配樂 獎 的 提 名 。 影 片 贖 罪 更 是 將 他 的 配 樂 事 業(yè) 推 至 了 高峰 ， 使 其 一 舉

10、 贏 得 第 65 屆 金 球 獎 最 佳 原 創(chuàng) 音 樂 獎 和 第 80 屆 奧 斯 卡 獎 的 最 佳 電 影 配 樂 獎 。 本 片 的 音 樂 素 材 主 要 由 “ 布 里 奧 妮 主 題 ” 、 “ 愛 情主 題 ” 和 “ 戰(zhàn) 爭 主 題 ” 三 大 部 分 組 成 。 三 段 旋 律 在 影 片 中各 司 其 職 ， 分 別 代 表 著 不 同 的 情 緒 色 彩 ， 它 們 圍 繞 著 劇 情鋪 陳 、 發(fā) 展 ， 并 最 終 發(fā) 展 成 支 撐 全 片 音 樂 的 重 要 框 架 。 其 中 最 為 重 要 的 音 樂素 材 “ 布 里 奧 妮 主 題 ” 是圍 繞 影

11、片 的 核 心 人 物 布 里奧 妮 而 作 的 （ 見 譜 例 1） ，它 是 布 里 奧 妮 出 場 的 預 示 ，是 她 主 觀 世 界 的 象 征 ， 也是 她 開 始 虛 構(gòu) 和 幻 想 的 標志 。 這 是 一 段 激 動 、 急 躁的 旋 律 ， 演 奏 速 度 較 快 ，具 有 流 動 感 ， 體 現(xiàn) 出 敏 感中 略 帶 神 經(jīng) 質(zhì) 的 人 物 性 格特 點 。 然 而 ， 將 打 字 機 的音 響 融 進 “ 布 里 奧 妮 主題 ” ， 是 影 片 配 樂 最 為 顯著 的 特 點 。 打 字 機 從 隨 性的 敲 打 逐 漸 變 成 有 規(guī) 律 的節(jié) 奏 ， 以 律 動

12、 的 形 式 作 為影 片 音 樂 的 一 部 分 ， 并 最終 發(fā) 展 成 節(jié) 奏 織 體 中 必 不可 少 的 音 樂 語 匯 ， 這 種 配器 手 法 是 較 為 新 穎 獨 特 的 。 打 字 機 聲 音 影 片 中 可 謂 重 復 出 現(xiàn) ， 并 且 每 一 次 出 現(xiàn) 都 與 布 里 奧尼 的 誤 會 有 關(guān) 系 。 在 影 片 的 前 半 階 段 ， 也 就 是 誤 會 開 始 產(chǎn) 生 時 ， 打 字機 聲 總 共 出 現(xiàn) 了 五 次 。 第 一 次 是 布 里 奧 尼 在 打 字 ， 鋼 琴 與 打 字 機 有 序 地 控 制節(jié) 奏 ， 樂 曲 的 起 伏 常 伴 著 腳 步

13、， 或 疾 走 或 結(jié) 隊 而 行 ， 在 高潮 處 以 小 提 琴 瞬 間 結(jié) 束 ， 恰 如 其 分 地 表 達 了 極 度 的 不 安 。羅 比 在 打 道 歉 信 時 也 出 現(xiàn) 了 ， 接 著 是 羅 比 將 拿 錯 的 信 交 給布 里 奧 尼 時 ， 打 字 機 音 樂 伴 隨 著 布 里 奧 尼 的 奔 跑 出 現(xiàn) ， 急促 的 節(jié) 奏 和 快 速 奔 跑 相 結(jié) 合 ， 預 示 著 一 個 致 命 的 誤 會 將 發(fā)生 。 第 四 次 出 現(xiàn) 已 是 在 向 警 察 講 述 案 件 發(fā) 展 的 過 程 中 ， 布里 奧 尼 交 出 那 封 帶 有 猥 褻 意 味 的 信 件

14、， 打 字 機 滴 滴 答 答 的音 樂 緩 緩 而 來 。 最 后 一 次 打 字 機 聲 是 在 這 一 場 景 的 最 后 一 個 鏡 頭 時 ：羅 比 被 抓 ， 塞 西 莉 亞 悲 痛 欲 絕 ， 布 里 奧 尼 透 過 窗 戶 看 見 這些 。 打 字 機 的 音 樂 再 次 響 起 ， 卻 在 高 潮 時 戛 然 而 止 ， 音 畫同 時 進 入 二 戰(zhàn) 時 期 的 法 國 戰(zhàn) 場 。 當 打 字 機 再 次 響 起 時 已 經(jīng) 是 四 年 之 后 ， 布 里 奧 尼 當 上 護 士 之 后 的出 場 。 與 此 同 時 ， 那 段 熟 悉 的 配 樂 再 次 響 起 ， 布 里

15、 奧 尼 在 一 群 護 士 出場 后 亮 相 。 在 醫(yī) 院 的 閣 樓 上 ， 布 里 奧 尼 開 始 了 她 的 創(chuàng) 作 ， 她 的 第 一 部小 說 贖 罪 。 本 片 最 后 一 次 打 字 機 聲 是 在 羅 拉 表 姐 的 婚 禮 上 出 現(xiàn) 的 ，布 里 奧 尼 再 次 確 認 當 年 的 罪 犯 并 不 是 羅 比 ， 于 是 她 鼓 起 勇 氣 找 到 姐 姐和 羅 比 ， 并 向 他 們 道 歉 。 可 是 本 片 最 后 卻 告 訴 我 們 這 個 場 景 是 她 自 己虛 構(gòu) 的 。 打 字 機 動 效 與 “ 布 里 奧 妮 主 題 ” 的 結(jié) 合 集 中 體 現(xiàn)

16、在 了 影 片的 前 半 部 分 ， 它 在 某 種 意 義 上 描 寫 了 情 與 欲 ， 并 用 不 同 的配 置 方 式 進 行 著 反 復 的 演 繹 ， 塑 造 了 個 性 鮮 明 的 音 響 形 態(tài) 。它 的 存 在 使 得 影 片 在 結(jié) 構(gòu) 上 形 成 了 一 種 貫 穿 發(fā) 展 的 連 續(xù) 性 ，與 電 影 想 要 表 達 的 主 題 密 切 相 關(guān) 。 同 時 ， 它 更 是 起 到 了 深入 劇 情 發(fā) 展 核 心 ， 影 響 影 片 整 體 價 值 的 重 要 作 用 。 如 果 說 “ 布 里 奧 妮 主 題 ” 力 求 為 影 片 的 劇 情 服 務 ，那 么 “

17、愛 情 主 題 ” 與 “ 戰(zhàn) 爭 主 題 ” 則 更 多 地 彰 顯 了 悲憫 情 懷 ， 兩 者 從 影 片 中 段 漸 入 ， 交 織 并 充 斥 著 電 影 的后 半 部 分 ， 為 影 片 渲 染 了 濃 厚 的 悲 情 底 色 。 如 果 拋 開 畫 面 ， 單 就 音 樂 本 身 而 言 ， “ 愛 情 主 題 ” 音 樂（ 見 譜 例 2） 是 一 段 曲 調(diào) 悠 揚 、 意 境 深 遠 的 旋 律 。 因 為 它 的閑 適 與 松 弛 ， 人 們 愿 意 品 味 和 欣 賞 ， 并 樂 于 在 自 己 的 想 象 空間 中 隨 意 馳 騁 。 但 是 當 這 段 旋 律 服

18、務 于 離 別 的 情 節(jié) ， 穿 插 于戰(zhàn) 爭 的 場 景 時 ， 它 所 給 予 觀 眾 的 聽 覺 感 受 便 遠 遠 地 超 出 了 遐想 的 層 面 如 此 純 凈 優(yōu) 雅 的 音 樂 留 給 人 們 的 竟 是 悸 動 和 酸楚 。 “ 戰(zhàn) 爭 主 題 ” 音 樂 （ 見 譜 例 3） 也 是 如 此 ， 單 憑 三 組短 小 的 音 樂 動 機 ， 是 無 論 如 何 都 聯(lián) 想 不 出 戰(zhàn) 爭 中 的 慘 烈 情景 的 ， 這 種 音 樂 配 置 聽 上 去 顯 然 不 合 適 。 但 當 音 樂 與 具 體的 畫 面 相 結(jié) 合 時 ， 一 股 人 文 主 義 情 懷 卻 油

19、 然 而 生 ， 它 一 方面 反 映 了 導 演 及 作 曲 家 對 于 戰(zhàn) 爭 的 態(tài) 度 ， 另 一 方 面 以 哲 學的 胸 懷 觀 照 著 電 影 后 半 段 劇 情 的 演 進 ， 從 而 引 發(fā) 了 觀 眾 的深 度 思 考 。 從 情 節(jié) 上 講 ， 即 便 是 布 里 奧 妮 年 少 的 過 失 導 致 羅 比鋃 鐺 入 獄 ， 也 不 足 以 造 成 如 此 悲 情 的 結(jié) 局 。 罪 魁 禍 首 恐 怕是 人 類 劣 根 性 的 集 中 體 現(xiàn) 那 場 本 不 該 存 在 的 世 界 大 戰(zhàn) 。伴 隨 著 槍 林 彈 雨 、 尸 橫 遍 野 的 畫 面 ， 悲 涼 的 音

20、 樂 仿 佛 在“ 俯 視 著 ” 故 事 的 進 行 ， 向 人 們 揭 示 了 無 休 無 止 的 戰(zhàn) 爭 才是 “ 罪 ” 的 根 源 。 假 如 不 是 那 場 戰(zhàn) 爭 ， 羅 比 與 塞 西 莉 亞 或許 還 有 重 聚 的 一 天 ， 布 里 奧 妮 的 負 罪 感 也 不 至 于 如 此 強 烈 。 贖 罪 的 音 樂 通 過 與 劇 中 人 物 命 運 、 場 景 以 及 環(huán) 境的 緊 密 結(jié) 合 ， 清 楚 地 呈 現(xiàn) 出 了 其 中 蘊 含 的 內(nèi) 容 。 同 時 ， 與畫 面 的 完 美 融 合 是 電 影 音 樂 體 現(xiàn) 自 身 意 義 與 價 值 的 基 礎 。所 以

21、 ， 電 影 音 樂 區(qū) 別 于 純 音 樂 的 最 大 特 點 就 在 于 它 打 破 了人 們 欣 賞 純 音 樂 時 的 各 種 聆 聽 習 慣 ， 取 而 代 之 的 是 讓 人 們在 它 所 營 造 的 情 境 氛 圍 下 接 受 故 事 情 節(jié) ， 體 驗 并 感 悟 音 樂所 要 表 述 的 深 層 內(nèi) 涵 。 影 片 通 過 視 覺 聽 覺 上 的 各 類 藝 術(shù) 元 素 的 運 用 ,為 觀 眾講 述 了 一 個 詩 一 般 唯 美 卻 又 遺 憾 的 愛 情 故 事 .同 時 導 演 也顯 示 了 強 大 而 又 獨 特 的 個 人 風 格 ,在 觀 眾 的 視 網(wǎng) 膜 上 留 下一 個 美 麗 的 映 像 .