《精編國(guó)家開(kāi)放大學(xué)電大《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專(zhuān)題》網(wǎng)絡(luò)核心課分析題試題及答案120001》由會(huì)員分享，可在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)《精編國(guó)家開(kāi)放大學(xué)電大《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專(zhuān)題》網(wǎng)絡(luò)核心課分析題試題及答案120001（2頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、最新國(guó)家開(kāi)放大學(xué)電大《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專(zhuān)題》網(wǎng)絡(luò)核心課分析題試題及答案 盜傳必究 試卷總分：100 答題時(shí)間：60分鐘 一、分析題（共1題，共100分） 要求：考生可根據(jù)自己的實(shí)際情況，在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000 字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材 中的觀(guān)點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。 1.《雷雨》中的繁漪是全劇沖突的制造者和推進(jìn)者。她聰明、美麗，有自由追求和愛(ài)情（情欲）自 主的強(qiáng)烈愿望，她的性格中，任性與脆弱、熱情與孤獨(dú)、反抗與屈從交織在一起，她對(duì)周萍的追求是在枯 井一樣與世隔絕的特定環(huán)境中

2、的自我拯救，她的反抗與追求使得她陷入了母親不像母親、情人不像情人的 可悲境地，卻也表現(xiàn)出對(duì)封建專(zhuān)制家庭最強(qiáng)烈也最絕望的反抗、批判與否定。作者充滿(mǎn)激情地書(shū)寫(xiě)了繁漪 “雷雨式”的性格。她愛(ài)起來(lái)像一團(tuán)火，熱烈，恨起來(lái)也像一團(tuán)火，要把人燒毀。這種性格使得她在難以 抗拒的環(huán)境中以“雷雨”般的性格進(jìn)行困獸之斗，變愛(ài)成恨，變倔強(qiáng)成瘋狂。為了滿(mǎn)足感情上的需要，她 可以不擇手段地去損害別人，甚至在某種程度上帶有瘋狂性和毀滅性。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，談?wù)勀銓?duì) 繁漪的看法和感受。 答：繁漪作為《雷雨》中的重要女性形象一直為千萬(wàn)讀者所探討，其悲劇的命運(yùn)、暴風(fēng)雨式的性格使 其成為《雷雨》中最豐滿(mǎn)、最真切的人物形象。她

3、愛(ài)得轟轟烈烈，恨得刻骨銘心，在周樸園封建霸權(quán)式的 壓迫下，她的性格也經(jīng)歷了由隱忍到爆發(fā)的曲折過(guò)程。整漪是一道雷雨夜里的破天閃電，她的悲劇命運(yùn)貫 穿整部戲始終，值得我們進(jìn)一步探究。 繁漪作為一個(gè)追求自由的女性，在周公館這個(gè)籠罩在封建專(zhuān)制主義陰霾下的家庭，等待他的必然是備 受折磨的命運(yùn)。她是一位“受過(guò)一點(diǎn)新式教育的舊式女人”，在神秘陰郁外表下包裹著的是一顆渴望等到 愛(ài)的心靈。繁漪的命運(yùn)中隱含了雙重的悲劇沖突。一方面，她渴望得到愛(ài)情，卻又無(wú)力擺脫家庭的牢籠， 甘愿受周樸園的凌辱。面對(duì)徒有形式的婚姻，她的內(nèi)心是寂寞孤獨(dú)的。就是這樣一個(gè)“新舊參半”的女性, 在遇到她所認(rèn)定的真愛(ài)時(shí)，表現(xiàn)出的義無(wú)反顧和爆

4、發(fā)出的反封建力量是令我們普通讀者所動(dòng)容的。她一心 一意追求周萍的愛(ài)情，渴望得到作為一個(gè)女人應(yīng)得的疼惜和愛(ài)憐。另一方而，心愛(ài)之人另有所愛(ài)，背叛愛(ài) 情的行徑又像當(dāng)頭一棒，將她打入谷底。繁漪身受封建專(zhuān)制主義的精神壓迫和遭到愛(ài)人拋棄的雙重打擊， 只得墜入絕望的深淵。 繁漪的報(bào)復(fù)主要表現(xiàn)在與周樸園的對(duì)抗中。其一，周樸園逼繁漪喝藥。這時(shí)的繁漪處于消極抵抗的處 境：“我不喝這苦東西” “，我不想喝”，“留著我晚上喝不成么？ ”但她最后還是選擇屈從，無(wú)奈周的勢(shì)力 過(guò)于強(qiáng)大，而對(duì)封建根基如此深厚的大環(huán)境，她只能委屈求全。其二，周樸園催繁漪去看病，這次繁漪的 態(tài)度有了明顯的轉(zhuǎn)變，她不再忍辱負(fù)重，個(gè)性中壓抑已久的

5、不安分因子開(kāi)始浮出水面。周樸園兩次派仆人 催繁漪去看病，但繁漪卻徑白返回樓上，沒(méi)去看病。雖然最終事情的解決辦法是周樸園讓周萍陪著克大夫 上樓替她看病，但繁漪對(duì)封建勢(shì)力及道德觀(guān)念的蔑視與反叛已開(kāi)始漸漸顯露。其三，繁漪雨夜從魯家歸來(lái)。 這次繁漪的反抗趨于公開(kāi)化，勢(shì)頭也比上幾次更為猛烈直接。她對(duì)周樸園每一次的問(wèn)話(huà)，都以反駁和蔑視 回應(yīng)，直到最后周樸園命令她上樓，得到的回答卻是：“（輕蔑）我不愿意，告訴你，我不愿意”。這時(shí)二 人之間的關(guān)系已經(jīng)發(fā)生了微妙的轉(zhuǎn)換，優(yōu)勢(shì)已經(jīng)不再完全屬于周樸園，繁漪女性自我意識(shí)的覺(jué)醒催生出她 對(duì)自身生存狀況和遭遇的極度憤懣，她要爆發(fā)，要報(bào)復(fù)這殘酷的命運(yùn)。其四，暴風(fēng)雨之夜，備受

6、“最殘酷 的愛(ài)和最不忍的恨”折磨的繁漪拋卻一切，徹底地戳破了掩藏在周公館地底見(jiàn)不得人的黑暗。她的報(bào)復(fù)行 動(dòng)是如此強(qiáng)烈、集中，深刻的反映出反封建和個(gè)性解放的“五四”聲音。也揭示了整劇的主題。 2. 1928年，戴望舒在《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表了《雨巷》，這首詩(shī)被認(rèn)為替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新紀(jì)元, 受到了葉圣陶等人的極力推薦，成為傳誦一時(shí)的名作，而他也因這首詩(shī)而被人盛贊為“雨巷詩(shī)人氣但戴 望舒很快就對(duì)這首詩(shī)所流露出的傾向進(jìn)行了反叛，創(chuàng)作出了《我底記憶》這樣的詩(shī)作。對(duì)此，你是怎么看 的？你更喜歡《雨巷》還是《我底記憶》，為什么？（試題分值：100分） 答：戴望舒是中國(guó)上世紀(jì)30年代現(xiàn)代派的代表性人物，曾

7、獲得“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)號(hào)，對(duì)建立白話(huà)新詩(shī) 作出了不容低估的貢獻(xiàn)，在現(xiàn)代詩(shī)歌史上有重大貢獻(xiàn)。他早期的詩(shī)作里，情調(diào)傷感，藝術(shù)技巧明顯，《雨巷》 便是這時(shí)期的代表作。這首當(dāng)時(shí)最流行的抒情詩(shī),回響著中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞的題材和意境，調(diào)子低沉而優(yōu)美，詩(shī) 人從中國(guó)古典詩(shī)詞里吸取詩(shī)情，用丁香結(jié)象征愁心，如李商隱詩(shī)句“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”， 南唐李“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”等美妙詩(shī)句。戴望舒從中得到借鑒，通過(guò)對(duì)“我”和“丁香一 樣的姑娘”的動(dòng)人形象的描寫(xiě)，創(chuàng)造出一個(gè)“夢(mèng)一般凄迷”的意境，曲折含蓄地傳達(dá)出大革命失敗后詩(shī)人苦 悶彷徨的內(nèi)心世界。可見(jiàn)，傳統(tǒng)的痕跡是明顯的。不僅于此，詩(shī)人又借鑒了法國(guó)象征派的

8、抒情方試,也借鑒 了新月派音樂(lè)美的主張，中西合璧、溝通古今的實(shí)驗(yàn)相當(dāng)成功，故而被葉圣陶稱(chēng)贊為“替新詩(shī)底音節(jié)開(kāi)了一 個(gè)新的紀(jì)元。” 《雨巷》全詩(shī)為七節(jié)，每節(jié)六行,詩(shī)句長(zhǎng)短相間，何節(jié)詩(shī)三、六句重復(fù)用一個(gè)韻，一貫到底，這樣使全詩(shī) 渾然一體，在錯(cuò)綜變化之中富有整齊美。同時(shí)詩(shī)人又巧妙地運(yùn)用復(fù)唱，不僅頭尾兩節(jié)詩(shī)重復(fù),而且詩(shī)中重點(diǎn) 的詞語(yǔ)也一再重復(fù),這樣的反復(fù)詠唱構(gòu)成了回蕩往復(fù)、攝人心魄的音樂(lè)旋律，使《雨巷》具有永恒的藝術(shù)魅 力。 戴望舒在寫(xiě)出了《雨巷》后不久，就滿(mǎn)懷白豪感地把新寫(xiě)成的《我的記憶》，這首詩(shī)與那些充滿(mǎn)了舊 辭藻的語(yǔ)言有了很大差別，標(biāo)志著戴望舒詩(shī)歌藝術(shù)的成熟:我的記憶是忠實(shí)于我的，忠實(shí)甚于我

9、最好的友 人。詩(shī)句都是現(xiàn)代人的日常口語(yǔ)，樸素而親切，而以口語(yǔ)作為詩(shī)的語(yǔ)言，在當(dāng)時(shí)也是一個(gè)大膽的嘗試,無(wú)疑是 成功的。其中“字句底節(jié)奏已經(jīng)完全被情緒底節(jié)奏所替代”，實(shí)現(xiàn)了他詩(shī)歌應(yīng)該去掉“音樂(lè)的成分”的主 張,將詩(shī)情從形式束縛中解放出來(lái)，形成了樸素而親切的詩(shī)風(fēng)，別樹(shù)一幟，自創(chuàng)一派。 但是，把這二首詩(shī)擺在一起來(lái)仔細(xì)比較、品味，顯然《雨巷》是一首真正的杰作，而《我的記憶》雖 也頗有可取之處，卻怎么也不能同《雨巷》相比。尤其如果把時(shí)間放長(zhǎng)了來(lái)看，《雨巷》必能流傳下去， 而《我的記憶》則除了在文學(xué)史上可能會(huì)因?yàn)檠芯看魍娴脑?shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變而被提到以外，恐怕很少有人會(huì)再 把它作為一篇藝術(shù)作品而加以愛(ài)好了。事實(shí)上，戴望舒在后來(lái)的創(chuàng)作實(shí)踐中，對(duì)他的這種偏見(jiàn)作出了明顯 的修正。