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1、 架子鼓 （打擊樂器） 架子鼓 （英文：Drum kit  ）是爵士樂隊中十分重要的一種打擊樂器，  它通常由一個腳踏的低音大鼓  （ Bass Drum  ，又稱 “底鼓 ”）、 一個軍鼓、二個以上嗵嗵鼓（  Tom-Tom Drum  ）、一個或兩個吊镲（  Crash Cymbal  ）、一個節(jié)奏镲（  Ride Cymbal  ）和一個帶踏板 的踩镲（ Hi-Hat ）等部分組成 . 。當(dāng)然有時因演奏需要會增設(shè)一些如牛鈴、木魚、沙錘、三角鐵、吊鐘，不管增設(shè)多少器件，

2、都是由 一人演奏。鼓手用鼓槌擊打各部件使其發(fā)聲。爵士樂中常用的鼓槌有木制的鼓棒，由鋼絲制成的鼓刷，由一捆細木條捆成的束棒。 架子鼓形成于 20 世紀(jì) 40 年代，它包含著各種不同類型、不同音色的手擊樂器和腳擊樂器。手擊樂器有小鼓、嗵鼓、吊釵等， 腳擊樂器有大鼓、踩镲。在此基礎(chǔ)上，根據(jù)演奏的需要、可隨時增減附加打擊樂器。在樂隊中鼓手掌握著樂曲的速度和節(jié)奏等重要 環(huán)節(jié)，尤其是在爵士樂中，鼓手特別需要與其他樂手保持良好的合作狀態(tài)。 歷史沿革 起源 架子鼓起源于美國。它是一套

3、 架子鼓的相冊  (20 張) 以鼓為主的組合性打擊樂器。由一人演奏始時專為爵士樂伴奏。 “爵士 ”二字，并非指英國皇室的勛位，而是一名早期美國黑人 樂手的名字，全名為爵士波 布朗。早期的爵士樂是美國下層黑人們自娛自樂的音樂形式，當(dāng)這位著名的黑人樂手演奏時，人們常常 興奮的高呼 “爵士，再來一個！ ”。后來，這種音樂就因這位黑人歌手而得名．習(xí)慣上稱做 “爵士樂 ”了。 爵士鼓從外觀上看去就像一排架子上掛著很多鼓，鼓手

4、演奏起來十分神氣、顯眼，抑揚頓挫的立體鼓點鏗鏘動聽。在中國，人 們就按它的外型而習(xí)慣叫它 “架子鼓 ”，鼓手的演奏俗稱 “打架子鼓 ”。 最初期的爵上鼓非常簡單，只有大軍鼓、小鼓和軍镲。人們把大軍鼓立放在地上，架起小鼓，用腳把大鼓踢響，再把一根棍子 插在地上，掛上一片軍镲。 19 世紀(jì)中期，美國南北戰(zhàn)爭結(jié)束，能歌善舞的黑人從解散的軍隊那里獲得不少樂器。如大小軍鼓、鈸镲 等，（這些樂器幾乎成了后來爵士樂中的主要樂器）天才的黑人把各類鼓镲巧妙的組合在一起，就成了架子鼓的雛型。他們把大軍鼓安上支架放在地上，配置一個能鼓動鼓面的踏板。再把小鼓和軍镲分掛在大鼓的兩邊。這樣，一

5、個人就能同時操縱多件打擊樂器。后來通過發(fā)展、改良，慢慢就演化成了現(xiàn)代的架子鼓。隨著爵士樂的不斷發(fā)展。鼓手的技術(shù)也不斷提高，簡陋的裝置再不能適應(yīng)樂隊和鼓手的需要，于是就在打擊樂組合中逐漸加入了幾個去掉響弦的小鼓，打起來嗵嗵嗵嗵，與大鼓、小鼓交相呼應(yīng)十分動聽，后 來就以它們發(fā)出的聲音命名為 “嗵嗵 ”（ TOM — TOM ）。中國的習(xí)慣叫法為 “嗵嗵鼓 ”，因為嗵嗵鼓的型制很像水桶，有的也叫它 “桶鼓 ”。 隨著爵士樂的發(fā)展，能夠連動的踩镲也加了進來。直至發(fā)展到型制健全、操縱方便、具有兩面大鼓、七八面嗵鼓、八九面吊镲的世 界性打擊樂器了。 [1] 發(fā)展

6、 架子鼓的雛形可以追溯到 1890 年，當(dāng)時舞臺樂隊鼓手拋開傳統(tǒng)的鼓譜，而用自由表達的節(jié)奏表現(xiàn)其節(jié)奏感，現(xiàn)代節(jié)奏的萌芽 始于此時。美國新奧爾良的爵士樂隊和拉格泰姆樂隊的鼓手們使用軍樂隊中的低音大鼓和小鼓，采用一種 “雙擊 ”的演奏技巧，即把低 音大鼓和小鼓放在可以相互反擊的位置上，由一人同時用鼓槌的頭部和柄部擊奏。他們根據(jù)音樂的不同風(fēng)格常常作即興演奏，低音 大鼓除用鼓槌頭部擊奏外，有時還用柄部擊奏。 1910 年至 1920 年為 “拉格泰姆 ”（ Ragtime ）時代，其特征為左手演奏 “進行曲 ”節(jié)奏的低音，而右手則演奏以切分音為主的旋

7、律。左右手形成此起彼落的節(jié)奏重音。雖然當(dāng)時的鼓手們喜歡自由表現(xiàn)，不依鼓譜，但他們能看懂鼓譜，也了解音樂的句法，他們 的主要目的是希望把鼓的演奏帶入舞臺扮演重要角色。 架子鼓 (20 張 ) 1920 年是 “爵士 ”（Jazz ）樂風(fēng)盛行的高峰，年輕的鼓手們以鼓手獨奏（ Drum Solo ）為其新的特色，他們在節(jié)奏上、技巧上各 自創(chuàng)新，爭出風(fēng)頭。在眾多鼓手中，需懂得 “振琴 ”（ Vibes ）、“鐘琴 ”（Bells ）、 “排鐘 ”（ Chimes ）、 “

8、定音鼓 ”（Timpani ）等打擊樂器， 才配稱為一流的鼓手。 1935 年后，鼓手的聲名達到頂點，鼓藝廣泛流行于民眾當(dāng)中，到處可聽到、見到鼓的演奏。任何的舞臺表演都有一番精彩的 架子鼓獨奏。一些出名的鼓手甚至擁有自己的樂隊。鼓的演奏技巧及演奏形式不斷地、迅速地改變，許多墨守成規(guī)者被淘汰。 爵士樂鼓手經(jīng)常在馬戲、 雜耍以及其他一些場合中演奏， 由于音樂銜接和音響效果的需要， 一大批傳統(tǒng)的打擊樂器和一些新奇 的代用打擊樂器被相繼使用， 并逐漸成為爵士樂隊專有的打擊樂器。 比如 “牛鈴 ”（ Cowbells ）、“木魚 ”、“堂鼓 ”、“銅鼓 ”、“鐘鈴 ”以及

9、 “洗 衣板 ”等等， 都曾使用了很長一段時間。 當(dāng)然， 許多打擊樂器后來并沒有成為架子鼓中的標(biāo)準(zhǔn)樂器， 在 20 世紀(jì) 20 年代， 有些被淘汰， 有些被改良了。比如，中國的堂鼓則被一種能夠調(diào)制音調(diào)高低的桶鼓所代替。 踩镲出現(xiàn)于 1927 年，它是由一種叫 “索克 ”（ Sock ）的手握式雙镲演變而來。這種镲不但可用腳踏奏，同時還可以用手槌演奏， 這樣，演奏者可以奏出生動、活潑、多變的音響效果，因此，現(xiàn)已成為架子鼓中不可缺少的一件樂器。 20 世紀(jì) 50 世代，鼓的獨奏（ Solo ）被視為典范。其中包括手鼓（ Finger — drumming ）。其

10、基本技巧是右手棒擊大銅鈸（ Ride — Cymbal ）以維系拍子；腳踩镲（俗稱高帽 High — Hat ）則穩(wěn)定地擊于空拍（ Off — Beat ），右腳踏重音于大鼓，左手棒擊小鼓于 次重音，可擊打皮面或邊框。作為一名現(xiàn)代架子鼓手，除能獨奏外，還應(yīng)有能力與樂隊配合以及進行各種舞臺表演。 20 世紀(jì) 50 至 60 年代，由于新技術(shù)的發(fā)展以及搖滾樂的興起，除一些奇特的打擊樂器如 “邦戈鼓 ”（ Bongos ）等，雙低音地鼓 已在爵士樂隊中普遍使用。桶鼓的數(shù)量也增加到七個或更多。同時，一些傳統(tǒng)的打擊樂器，如 “牛鈴 ”等也被重新啟用。 20 世紀(jì)中期，搖滾樂

11、 (Rock ）在美國風(fēng)靡起來，旋即在世界掀起強勁的旋風(fēng)，由于架子鼓變化多端的節(jié)奏和鼓手高超的演奏技 藝，迅即成為搖滾樂中不可缺少的組合型打擊樂器了。搖滾樂以它強烈金屬的音響和豐富多變的節(jié)奏，使人產(chǎn)生音的搖晃滾動感覺， 特別招致青年人的垂青。 在中國，隨著社會的進步、人民生活水平的提高、人們對自娛性的音樂開始有所要求。搖滾樂、通俗歌曲逐漸成為人們文化生 活的組成部分，架子鼓亦屬熱門樂器，尤其受到青少年朋友的歡迎。 基本構(gòu)造 架子鼓由低音大鼓、踩镲、軍鼓、嗵鼓、镲片所組成。

12、 低音鼓 (4張) 低音大鼓 (Bass drum) 用右腳自然平放在踏板上，敲擊時腳腕和腳掌松弛自然，腳隨踏板上下運動，腳掌不要抬得過高適當(dāng)踮起腳尖，除連續(xù)演奏重音外，腳跟不要離開踏板。 踩镲 (Hi-hat) 用左腳，預(yù)備演奏時提起左腳跟，開始演奏時腳跟下、腳掌上，腳掌下、腳跟上，腳跟、腳掌的運動必須自然跟隨踏不板，不可抬得過高或動作緩慢。 小鼓 (Snare drum) 一般左右手都可以直接用扣腕式（手心向下）進行演奏。 手镲 用右手，在踩镲上采用直扣式敲擊各種節(jié)奏。

13、 吊镲 用右手，是代替手镲演奏各種節(jié)奏，采用直腕式或直扣式，一般有槌頭敲镲面，在演奏重音渲染強烈氣氛時，用槌桿敲擊镲的邊沿處。大鼓 (BD) 小鼓 (SD) 低嗵鼓 (FT) 耳鼓 (TT) 踩釵 (HH) 大中立釵 (CC) 。 [1] 演奏技巧 架子鼓的記譜用五線譜的低音譜表，即 F 譜表，低音大鼓在第一間，小鼓在第三間，耳鼓Ⅰ在第四間，耳鼓Ⅱ在第四線，大 嗵鼓在第二間，大立釵分別記在上加二間和上加一線，踩镲寫在下加一間和上加一間。架子鼓并無固定的音高，一般由演奏者根據(jù) 樂曲需要去調(diào)定選擇。五線譜的五條線，從下往上依次叫做：第一線，第二線，第三線，第四線，

14、第五線。五線譜的四個間，從下 往上依次叫做：第一間，第二間，第三間，第四間。五鼓：底鼓，軍鼓，高音桶鼓，中音桶鼓，低音桶鼓。分別在的位置為：下加 一間，第三線，第四間，第三間，第一間。三镲：吊镲，節(jié)奏镲（叮叮镲） ，踩镲。踩镲有三種擊打方式：用腳踩踩镲，手擊閉合踩 镲，手擊開镲音。 樂器演奏 小鼓擊奏法 小鼓也稱軍鼓，是西洋無調(diào)打擊樂器中最主要的一件樂器，是架子鼓中的一件。小鼓的演奏姿勢，也是架子鼓的演奏姿勢。在 架子鼓演奏中，因腳需同時踩大鼓和踩釵，所以采用坐姿演奏。演奏時要姿勢端正，胸、肩、大臂等上身肢體自然放松。擊奏時， 雙臂向上自

15、然彎曲置于鼓面上，雙手握槌，右手拇指第二關(guān)節(jié)和食指二三關(guān)節(jié)握鼓槌柄部，拇指與食指第三關(guān)節(jié)自然并攏，中指、 無名指、小指掌心彎曲，與槌柄保持一定的間隙以控制鼓槌。左手掌心向內(nèi)側(cè)，拇指食指虎口處夾持鼓槌柄部，用無名指第三關(guān)節(jié) 托住鼓槌底部。其它手指向掌心方向自然變曲成握球狀。 掌握了正確的持槌姿勢，還要有正確的擊奏方法。在訓(xùn)練中一定切記擊奏二字，也就是說要彈擊。鼓槌擊打在鼓面后，須立即 恢復(fù)擊鼓時的預(yù)備動作。擊鼓動作要完成于瞬間，而且有彈性和充分的共振，要奏得明亮、集中、結(jié)實、有力度，奏出豐滿的音響 效果。初學(xué)者練習(xí)擊奏時還應(yīng)注意擊奏位置，應(yīng)擊在小鼓的中心點三至五厘米

16、處。此外，還有邊擊法、制音邊擊法、交替擊奏法、 滾奏等等。在練習(xí)時可先單手練，然后雙手練，也可雙手交替練習(xí)。 低音大鼓踏奏法 低音大鼓用右腳踏擊， 在通常情況下， 腳跟踩在踏板的后端， 以踝關(guān)節(jié)為軸， 用前腳掌踏擊踏板而帶動鼓槌擊打鼓面。 踏擊時， 大腿、小腿、腳部肌肉相應(yīng)放松，槌頭擊鼓面后要立即返回，形成循環(huán)的踏擊動作。在極強擊奏時，可將腳懸起后用腳尖踏擊踏板， 使右腿全部重量落在一個點上，從而加強踏擊的力度，得到預(yù)想的效果。 踩镲踏奏法 踩釵用左腳踏擊，它的擊奏要領(lǐng)是將腳跟踩在踏板的后端，以踝關(guān)節(jié)為軸，由腳前掌踏擊踏板，當(dāng)腳前掌擊下后，不需

17、要立即 返回而需控制延音，造成封閉的音響效果，這也是與右腳大鼓不同之處。 嗵鼓擊奏法 嗵鼓擊奏要領(lǐng)同小鼓，在換鼓擊奏時，需用手腕帶動小臂和大臂，自然地運動到其它各鼓的部位，形成自然協(xié)調(diào)的動作。 [1] 持棒方法 在控制方面：主要是持棒的三種方式。它們影響著手與鼓棒間的一慣性，最重要的兩大觀念，就是鼓棒的控制與鼓棒的揮動。 1 、直腕式：左右手持棒一樣，以大拇指、食指、中指捏在鼓棒三分之一的地方，無名 指與小拇指自然并攏輕貼在后面，不 要影響棒的運動，兩手手心相對，注意雙手的對稱與平衡，鼓棒敲擊點要相對集中。定音鼓、梯形木琴等基本都用此種腕法演奏。

18、 2、標(biāo)準(zhǔn)式：右手如直腕式，左手虎口夾住距離鼓棒棒尾端約三分之一的地方，并擱在無名指與小拇指半握后的關(guān)節(jié)上，食指 與中指自然彎曲，整個手形呈半握拳狀。掌心向內(nèi)。以虎口拇指持棒，并以無名指與小拇指將棒托住，兩鼓棒呈九十度左右。左手 以翻轉(zhuǎn)力量打擊。此種腕法主要用于演奏小軍鼓，以及架子鼓奏法。 3、扣腕式：持棒與直腕式大致相同，但雙手要向內(nèi)翻一下，使手心朝下，兩鼓棒集中于敲擊點上，兩棒呈九十度左右的角度。 瑪琳巴琴、鋼片琴、架子鼓以及室內(nèi)演奏小軍鼓等均用此腕法。 不論何種方式控制鼓棒，均須靈活運用手臂、手腕及手指，尤其是手腕及手指，使雙手與鼓棒成為一體，自然地運動

19、鼓棒，輕 松自如。 滾奏 方法通過控制鼓追均勻密集的擊奏形成一定的速度才稱之為滾奏。 （滾奏的概念在國外一些教材上對滾奏的解釋是單擊和復(fù)擊 通稱滾奏，但要求了單擊的速度和復(fù)擊的速度，有些則分開論述，但到最后還是一個速度問題。 ）加強單擊和復(fù)擊練習(xí)是滾奏得以實 現(xiàn)基礎(chǔ)。滾奏并不是完全的腕子，有時手指也能起到很大輔助作用，甚至有時手指的功勞更多。但是在雙跳滾奏、單跳滾奏中，僅 憑手腕控制也是可行的（加上手指可以更省力些） 。 國際性的敲擊藝術(shù)協(xié)會（Percussive Arts Society; PAS ）所歸納的四十式軍鼓基本功（ PAS

20、 40 Essential Snare Drum Rudiments ）詳盡列出了不同種類的滾奏，好讓鼓手能更有系統(tǒng)地加強對鼓捧的掌握和熟練度。 [1] 多跳滾奏 這種演奏方法是靠手腕的控制及鼓皮的反彈相結(jié)合的方法。 這種技巧是表面上看很簡單其實很難練習(xí)的， 開始先用你的鼓錘在 鼓皮上反復(fù)彈跳，然后要做到均勻，且在不同的演奏中還有很多連音的技巧，可不是想來的這么簡單。練習(xí)方法正確速度要慢，要 求每一下要讓鼓錘充分的在鼓面上彈擊并控制好鼓追的彈跳高度直至停止，再換另一只手進行相同的練習(xí)（這里說的是對稱式，標(biāo) 準(zhǔn)式道理相同） ，尋找鼓槌在鼓面彈擊的

21、感覺。練習(xí)到多次連續(xù)敲擊時要有腕子控制的配合。最好有有老師的演示，一定要做到力度 均勻和節(jié)奏穩(wěn)定。 樂器保養(yǎng) 確保固定 在裝鼓之前把鼓的零件都擦拭一下如汗水， 清水，啤酒或其它的液體都可以縮短鼓的壽命。 手上出的油會對镲片表面起到侵蝕 作用，會使镲片失去光澤。在裝或拆鼓的時候，其實只要用毛巾把它們擦拭一下就好了，這就能對它們有保護作用。檢查所有的零 件確保它們都上的很好，需要時常更換镲墊，確保固定镲片的鏍絲能很好的擰在镲架上。 踩镲架子以及踩槌的踏板這些需要經(jīng)常運動的地方要隔一段時間上一次潤滑油， 讓它們保持很好的運動。 如果有些彈簧出現(xiàn)了

22、刺耳的 “吱呀 ”的聲音，那么就要把它們換掉。 鼓皮保養(yǎng) 讓鼓皮保持彈性 “下鼓皮 ”一般都可以使用很長的時間， 但是 “上鼓皮 ”就不一定了。 如果可能， 建議能經(jīng)常更換 “上鼓皮 ”以保持其彈性和良好的手 感。經(jīng)常使用破舊不堪的鼓皮不但沒有音色而言，同時還會把手感毀掉。 [1] 社會影響 在樂隊中鼓手掌握著樂曲的速度和節(jié)奏等重要環(huán)節(jié)， 尤其是在爵士樂中， 鼓手特別需要與其他樂手保持良好的合作狀態(tài)， 比如 “切奏 ”時鼓手的干凈利落就在其中起著很大的決定作用。另外在爵士樂中，鼓音色的控制、力度的控制以及速度的控制都是體現(xiàn)鼓手 技巧的重要因素。架子鼓的出現(xiàn)，讓音樂變得更加豐富飽滿，一個好的鼓段編配，能夠讓音樂本身更具感染力，更加充滿力量，再 加上架子鼓本身可以以獨奏的形式表現(xiàn)音樂的樂器，所以就音樂而言，架子鼓也是一種越來越不可忽略的器樂。