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1、情感情感的魅力 情感的處理 情感是小說的動力 激情過后 （一）情感的魅力1.感動文章 情感質(zhì)量是人的品質(zhì)的重要指標(biāo)。 一篇給人留下難以磨滅印象的小說，除了思想的力量外，情感也有著不可忽視的作用。情之所至，金石為開。情感的存在，使小說可以超越知識水平、地位教養(yǎng)，被廣大的讀者理解。一篇滲透著情感的小說，可能比一篇思想深刻、復(fù)雜多義的小說，打動更多的人。 2感情的投入 2感情的投入日本文學(xué)理論家廚川白村在其苦悶的象征中認(rèn)為，文學(xué)藝術(shù)就是人生苦悶的象征。 2感情的投入日本文學(xué)理論家廚川白村在其苦悶的象征中認(rèn)為，文學(xué)藝術(shù)就是人生苦悶的象征。 托馬斯沃爾夫：“我所以寫作，是因為寫作的這條激流般的力量流過了

2、我，將我挾帶而去，我沒有辦法不寫那書是它自己寫出來的。” 普魯斯特：“把一根頭發(fā)劈成四根” 追憶似水年華-在斯萬家的那邊 3感情的記錄“文學(xué)是人學(xué)” 3感情的記錄“文學(xué)是人學(xué)” “無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫?！?3感情的記錄“文學(xué)是人學(xué)” “無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫?！薄耙蝗詹灰?，如隔三秋” 3感情的記錄“文學(xué)是人學(xué)” “無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫?！薄耙蝗詹灰姡绺羧铩?“時光飛逝，光陰似箭” 3感情的記錄“文學(xué)是人學(xué)” “無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫?！薄耙蝗詹灰?，如隔三秋” “時光飛逝，光陰似箭” 在寫作中，作者不僅僅按時間順序組織材料，更要按照材料的“情感價值”來取舍

3、時間。 4悲憫情懷最高尚的情感芥川龍之介橘子 “聊以忘卻那無法形容的疲勞和倦怠，以及那不可思議的、庸碌而無聊的人生”塞林格 獻(xiàn)給愛斯美的故事 “總有希望再次度過艱難，好好保存下他的全部才能?！?美國作家卡波特圣誕節(jié)憶舊 （二）情感的處理1節(jié)制勝于放縱 （二）情感的處理1節(jié)制勝于放縱這些小說所表達(dá)的情感都是有一定節(jié)制的，沒有任由情感在小說中放縱和恣肆。 （二）情感的處理1節(jié)制勝于放縱這些小說所表達(dá)的情感都是有一定節(jié)制的，沒有任由情感在小說中放縱和恣肆。古希臘的雕塑作品拉奧孔表現(xiàn)的是父子三人與巨蟒在生死搏斗中苦苦掙扎的情形。在表現(xiàn)拉奧孔痛苦的瞬間時，沒有表現(xiàn)他的哀號，而是表現(xiàn)他的嘆息。 （二）情感

4、的處理1節(jié)制勝于放縱這些小說所表達(dá)的情感都是有一定節(jié)制的，沒有任由情感在小說中放縱和恣肆。古希臘的雕塑作品拉奧孔表現(xiàn)的是父子三人與巨蟒在生死搏斗中苦苦掙扎的情形。在表現(xiàn)拉奧孔痛苦的瞬間時，沒有表現(xiàn)他的哀號，而是表現(xiàn)他的嘆息。德國文藝?yán)碚摷胰R辛：藝術(shù)最美妙的時刻，是到達(dá)頂點前的那一頃刻，即最具包孕性的頃刻?！白钅墚a(chǎn)生效果的只能是可以讓想像自由活動的那一頃刻了。” 2蓄勢待發(fā) 2蓄勢待發(fā)優(yōu)秀的小說家都能很好地把握和控制情感在小說中的表現(xiàn)，既能打動讀者，又不至于令人厭煩。 2蓄勢待發(fā)優(yōu)秀的小說家都能很好地把握和控制情感在小說中的表現(xiàn)，既能打動讀者，又不至于令人厭煩。獻(xiàn)給愛斯美的故事：“我”士兵X得了

5、精神崩潰癥 2蓄勢待發(fā)優(yōu)秀的小說家都能很好地把握和控制情感在小說中的表現(xiàn)，既能打動讀者，又不至于令人厭煩。獻(xiàn)給愛斯美的故事：“我”士兵X得了精神崩潰癥 對情感采取“降格”處理，以免陷入第一人稱敘述不由自主的抒情里。盡管“懷著愛和凄楚”，卻沒有讓小說沉浸在期期艾艾的抽泣和聲淚俱下的控訴中，仍然保持著堅強的尊嚴(yán) 海明威：美國太太的金絲雀 （三）情感是小說的動力1作為小說的線索 （三）情感是小說的動力1作為小說的線索在某種程度上，情感不僅是小說中的感性要素，而且可能具備結(jié)構(gòu)的功能。 （三）情感是小說的動力1作為小說的線索在某種程度上，情感不僅是小說中的感性要素，而且可能具備結(jié)構(gòu)的功能。契訶夫:苦惱

6、生活是那樣艱苦和令人絕望，然而比這更令人無法忍受的，是無人傾聽。情感在這里，是一條貫穿全文的線索，推動著情節(jié)向前發(fā)展?？鄲酪獌A訴，傾訴受挫，再傾訴，又受挫最后對人傾訴不成，不得不轉(zhuǎn)之于馬。 （三）情感是小說的動力1作為小說的線索在某種程度上，情感不僅是小說中的感性要素，而且可能具備結(jié)構(gòu)的功能。契訶夫:苦惱 生活是那樣艱苦和令人絕望，然而比這更令人無法忍受的，是無人傾聽。情感在這里，是一條貫穿全文的線索，推動著情節(jié)向前發(fā)展?？鄲酪獌A訴，傾訴受挫，再傾訴，又受挫最后對人傾訴不成，不得不轉(zhuǎn)之于馬。 橘子中的情感是先抑后揚的。 2作為小說的基調(diào)情感也能像霧一樣籠罩在小說里，營造小說的氛圍和基調(diào)。在獻(xiàn)給

7、愛斯美的故事懷著愛和凄楚里，“愛和凄楚”像一首樂曲的和聲，成為籠罩小說的基調(diào)。小姑娘的父親被戰(zhàn)爭奪去了生命，“我”被戰(zhàn)爭折磨得精神瀕臨崩潰。戰(zhàn)爭給每個人都帶來了心靈創(chuàng)傷，毀掉了人們的現(xiàn)實家園和精神家園，這凄楚的情緒使小說蒙上了一層淡淡的憂傷。然而小姑娘那調(diào)皮和樂觀的態(tài)度里散發(fā)出的“愛”，將“我”從戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷中拯救出來。在這悲涼的底色上，閃爍著一點“愛”的亮光，兩種情緒交織著，使小說哀而不傷。 （四）現(xiàn)代小說：激情過后在漫長的小說發(fā)展史中，情感在小說中的地位并不是一成不變的。隨著哲學(xué)思想和小說美學(xué)的發(fā)展，從浪漫主義、現(xiàn)實主義再到現(xiàn)代主義，小說中的情感經(jīng)歷了一個逐漸“冷卻”的過程。 現(xiàn)代小說開始刻

8、意回避情感的暴露，不僅作者“離場”，而且情感退席，甚至小說里的人物也缺乏感情色彩。無論是K（城堡）、局外人（局外人），還是洛根丁（惡心），都不再具有卡西莫多的癡情（巴黎圣母院）、聶赫留朵夫的負(fù)疚之情（復(fù)活）、于連的野心與狂熱（紅與黑）。我們也難以見到葛利高里“跪了下去，親著兒子冰涼的粉紅色的小手”而輕聲呼喚兒子的場面（靜靜的頓河），不能再看到娜塔莎熱淚盈眶、用癡迷的目光望著安德來公爵的場面（戰(zhàn)爭與和平）。 現(xiàn)代主義小說里的人物，是些遠(yuǎn)離現(xiàn)實生活的人，是經(jīng)過作者的情感過濾之后刻意制造出來的不茍言笑、沒有情感的冷面“符號”。博爾赫斯的沙之書里不急于寫“我”被這奇書糾纏的心理，而著重探討這書的神秘。法國“新小說”派的小說里，甚至取消了“人”，只寫物。 現(xiàn)代主義小說是啟智型的小說，它們略去了可能干擾你思考的場景背景、人物性格，透過與日常生活拉開距離，來考驗?zāi)愕闹腔酆屠斫饬ΑＫ鼈兲兆碛谡軐W(xué)的追問中，關(guān)注抽象的“人性”，而忽略了“人情”。 接 觸 理 論升 級 能 力