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1、淺論庫賽維斯基的《#f小調(diào)協(xié)奏曲》 Q13Q:】 ~IENCE&TEGHN0L0GYfNF0RMAT10N 淺論庫賽維斯基的#f小調(diào)協(xié)奏曲 黃長安 (湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院音樂學(xué)部長沙410205) 學(xué)術(shù)論壇 摘要:庫賽堆斯基創(chuàng)作的《#川,調(diào)協(xié)奏曲》是21世紀(jì)整個(gè)低音提琴音樂史中的經(jīng)典之作.其音樂共分三個(gè)樂章,每個(gè)樂章之聞既獨(dú)立 叉相互聯(lián)系,使之構(gòu)成一氣呵成的整體.其結(jié)構(gòu)自由獨(dú)特,旋律具有歌唱性的特色,從而使其在音樂史上具有極高的價(jià)值和極重要的地位. 關(guān)鍵詞;庫賽維斯基#f4,調(diào)協(xié)奏曲藝術(shù)特征 中圈分類號(hào):J6文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1672—3791(2011)

2、05(b)一0228—0l 偉大的低音提琴演奏家?guī)熨惥S斯基, 以極高的鑒賞力和后期浪漫主義風(fēng)格為他 所演奏的樂器,寫作了幾部膾炙人口的作 品,特別是他的《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》, 在演奏技術(shù)上已達(dá)到與其他弦樂器相當(dāng)?shù)? 難度.這部協(xié)奏曲以極富俄羅斯民族氣韻 的優(yōu)美旋律和充分發(fā)揮了低音提琴在深厚 豐滿的音色表現(xiàn)力上的潛能,成為2O世紀(jì) 低音提琴音樂藝術(shù)中的經(jīng)典之作. 1(《#f小調(diào)協(xié)奏曲》的音樂分析 《#t4,調(diào)協(xié)奏曲》這部協(xié)奏曲以極富餓 羅斯民族氣韻的深沉而優(yōu)美的旋律和充分 發(fā)揮了低音提琴這件樂器在深厚豐滿的音 色表現(xiàn)力上的潛能,成為20世紀(jì)低音提琴 音樂藝術(shù),乃

3、至整個(gè)低音提琴音樂史中的 經(jīng)典之作. 第一節(jié)第一樂章. 第一樂章為快板,4/4拍子,#f4,調(diào). 采用帶有引子和尾聲的四部并列曲式寫 成,即”起,承,轉(zhuǎn),合”的形式寫成,其中AD 在調(diào)性關(guān)系上相互呼應(yīng),具有一定的統(tǒng)一 性., 第一部分,以二分音符為單位,在#f4, 調(diào)上.這部分的旋律充分發(fā)揮了低音提琴 作為弦樂器所特有特點(diǎn),它動(dòng)人而極富歌 唱性.它貫穿于全曲,奠定了這首作品的主 要音樂形象,因此給人留下深刻的印象. 第二部分部分,一開始在D大調(diào)上,材 料源于旋律A.但四個(gè)小節(jié)后(從第49小節(jié) 起),連續(xù)四次七度和八度上行大跳,切分 節(jié)奏的運(yùn)用以及調(diào)性,和聲的變化

4、,是音樂 變得活躍,跌宕起伏,體現(xiàn)了矛盾沖突,與 旋律A離散的力量. 第三部分是該樂章并列四部分中篇幅 最長的一個(gè)部分從表面上看,此部分有著 全新的內(nèi)容,但實(shí)際上是第一部分的變化 與呼應(yīng):如調(diào)性的呼應(yīng)(在#F大調(diào)上);如旋 律的不斷延伸,擴(kuò)展方法. 第二節(jié)第二樂章. 第二樂章為行板(Andante),3/4~:fl子, A大調(diào).采用再現(xiàn)三部曲式(abaI)寫成.這一 樂章以其明凈的沉思同第一樂章激昂奮進(jìn) 的熱情相對(duì)照,在人們的想象中展示出一 幅俄羅斯大自然的畫面,同時(shí)也深刻地揭 示出作者的感情世界. 第一部分在A大調(diào)上.旋律a與第一樂 章的基本動(dòng)機(jī)和旋律A有著內(nèi)

5、在的聯(lián)系一一 旋律線條的上行和下行起伏以及旋律的擴(kuò) 展,延伸手法,并最終完全終止在A大調(diào)的 主和弦上. 第二部分從D大調(diào)開始,流動(dòng)的十六分 音符音型,以及不斷變化的節(jié)奏,力度,織 體,調(diào)性,和聲等都與第一部分形成鮮明的 對(duì)比.此部分以三個(gè)層次的發(fā)展更加自由 地展示了低音提琴多方面的演奏技巧與豐 富的音樂表現(xiàn)力.這部分在結(jié)束時(shí)回到了 A大調(diào). 第三節(jié)第三樂章. 第三樂章為快板,4/4拍子,#f4,調(diào)一 #F大調(diào).采用帶有引子和尾聲的四部并列 曲式(ABCD)寫成,為#f4,調(diào)一#F大調(diào),其 中BcD部分以及尾聲較第一樂章都有變 化. 引子,A部分和第一連接部分完

6、全同第 一 樂章.B部分的開始四個(gè)小節(jié)與第一樂章 一 樣.從第49小節(jié)起,連續(xù)四次的七度和八 度上行大跳變成連續(xù)四次的八度下行大 跳,這增添了音樂發(fā)展的緊張度.C部分是 由第二樂章旋律a中下行嘆息式動(dòng)機(jī)發(fā)展 變化而來,從#f4,調(diào)開始,并結(jié)束在#f小 調(diào)上,但期間將這一動(dòng)機(jī)作了充分的發(fā)展. 這一樂章的CD兩個(gè)部分似乎與第一樂 章的同樣兩個(gè)部分調(diào)換了一下順序.此時(shí) 的D部分是由快速,活躍的十六分音符音型 構(gòu)成,從#f小調(diào)開始.尾聲在#F大調(diào)上, 低音提琴和樂隊(duì)交相呼應(yīng).全曲最后在史 詩般的恢弘壯麗的音響中完美結(jié)束. 2#f小調(diào)協(xié)奏曲))的藝術(shù)特征 第一節(jié)自由獨(dú)特

7、的結(jié)構(gòu). 《#f小調(diào)協(xié)奏曲》在結(jié)構(gòu)上采用的單章 化套曲,因此具有自由和獨(dú)特的特點(diǎn). 如第一樂章采用帶有引子和尾聲的四 部并列曲式寫成,第二樂章是再現(xiàn)三部曲 式;第三樂章又是采用帶有引子和尾聲的 四部并列曲式寫成.如把三個(gè)樂章看成是 一 個(gè)整體的話,第三樂章是對(duì)前面樂章的 再現(xiàn),即第一樂章前兩個(gè)部分,尾聲以及第 二樂章的主要主題都有再現(xiàn).每個(gè)樂章之 間的各組成部分既有對(duì)比,又保持內(nèi)在的 聯(lián)系,三個(gè)樂章之間同樣是除了首尾結(jié)構(gòu) 內(nèi)容雷同,中間對(duì)比更新之外,各樂章在主 題材料的聯(lián)系上,又明確地體現(xiàn)出既矛盾 228科技資訊SCIENCE&TECHNOLOGYINFO

8、RMATION 又和諧的辯證原則,第一樂章的基本動(dòng)機(jī) 在整個(gè)作品中消融在連鎖式的引伸發(fā)展 中,形成一個(gè)有內(nèi)在聯(lián)系的,完整統(tǒng)一的陳 述結(jié)構(gòu).因此,第一樂章的在全曲中起主導(dǎo) 地位,它統(tǒng)領(lǐng)這部樂曲,對(duì)整部作品的主題 的詮釋有一定的意義.并且,每個(gè)樂章之間 既能獨(dú)立成章,形式自由,且章與章之間又 有著自然的果斷和緊密的聯(lián)系,從而在結(jié) 構(gòu)上構(gòu)成了自由又獨(dú)特的藝術(shù)形式. 第二節(jié)歌唱性的旋律. 《#f4’調(diào)協(xié)奏曲》在旋律創(chuàng)作上充分顯 示了庫賽維斯基的藝術(shù)風(fēng)格.首先,作曲家 非常注重旋律的抒情流暢和豐富的歌唱 性,此類歌唱性旋律不僅使聽眾得到聽覺 上的滿足,更重要的是實(shí)現(xiàn)了作曲家

9、情感 情緒的完美表達(dá),作品中的這些小小的音 符如精靈般活躍在作品的每個(gè)角落,使整 個(gè)作品充滿了活力和生氣.這種優(yōu)美抒情 的歌唱性旋律,無不顯示了作曲家旋律創(chuàng) 作的浪漫主義特色. 歌唱性是庫賽維斯基旋律最顯著的特 征之一,既是指揮家又是作曲家的他非常 重視音樂旋律的歌唱性特點(diǎn).如第一樂章 的A部分,在#f小調(diào)上以二分音符使低音 提琴奏出氣息寬闊,陰郁深沉的旋律.這一 動(dòng)人而極富歌唱性的旋律充分發(fā)揮了低音 提琴作為弦樂器所特有的抒情能力和歌唱 性特點(diǎn),從而給人留下深刻的印象.同時(shí)這 一 樂章A部分從淺吟低唱的旋律開始,以四 小節(jié)為單位不斷擴(kuò)展,在第37小節(jié)達(dá)到第 一 個(gè)小的高潮,之后平息下來,并完全終止 在#f4,調(diào)的主和弦上,其旋律的級(jí)進(jìn)與線 條的上行,下行起伏特點(diǎn),使得旋律極富歌 唱性.由于這些旋律的音域非常符合人歌 唱所能達(dá)到的音域,因此,它們非常容易被 接受和記憶. 3結(jié)語 庫賽維斯基作為20世界偉大的指揮家, 小提琴演奏家和作曲家,為人類留下了很 多的藝術(shù)瑰寶.他的音樂語言具有使人心 靈滋潤的力量,這在他著名的《#t4,調(diào)協(xié)奏 曲》中體現(xiàn)得較為明顯.從他的音樂中獲得 安慰和支持的人愈來愈多,其作品中豐富 的藝術(shù)性與飽含的民族精神鑄就了這位音 樂巨人的不朽與經(jīng)典.