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1、至情至性的納蘭傾一生訴說悲情，這首詞卻是難得一見的歡喜之作 納蘭是一個至情至性的文人，傾其一生，苦苦訴說，卻不脫離殤二字。納蘭詞作流傳下來的大多都是此類殤情主題的，但納蘭詞中也有表達喜悅之情的詩作，不過極為少見。今天就隨宋詞君一起去解讀納蘭詞中體現(xiàn)喜悅之情的一首詞作《眼兒媚?重見星娥碧海槎》。這是納蘭難得一見的喜悅之詞，詞中沒有了往日的陰霾與憂傷，顯露出一種特有的歡快之情，這在納蘭的詞作中實屬少見。可見，在愛情雨露的滋潤下，納蘭陰郁的心云終于也撥開了，他仿佛重新沐浴到了陽光，見到了藍天。 《眼兒媚》 重見星娥碧海槎，忍笑卻盤鴉。尋常多少，月明風(fēng)細(xì)，今夜偏佳。 休籠彩筆閑書字，街鼓已

2、三撾。煙絲欲裊，露光微泫，春在桃花。 【①槎（ch） ②撾（zhu?。?泫（xun）】 納蘭這個被憂郁包圍了的男人，似乎天生就是憂郁的代言人，他的舉手投足，字里行間，無不透露著憂郁的氣息。而這首詞中卻洋溢著喜悅之情。身為帝王近侍，經(jīng)常要護駕出巡。納蘭在這首詞里說自己和盧氏是牛郎織女，終年聚少離多。當(dāng)納蘭再次見到盧氏時，非常驚喜，于是創(chuàng)作了這首詞。 久別重逢，欲見她就如同乘碧海槎去天河幽會織女般暗自欣喜。她卻忍住歡笑，梳繞著烏黑的發(fā)髻，嫵媚動人。往日多少個月明風(fēng)清的夜晚，也沒有今夜這般甜蜜醉人。不再拈筆作字，縱是夜色已深，縱然街上已經(jīng)敲過三更鼓，仍舊喜不自持。裊裊沉香中，看著她秋波盈盈、

3、光彩照人，好像春天里的桃花一般悄悄綻放。 此篇是納蘭寫歸家與愛妻重逢之喜悅，其中表現(xiàn)出的夫妻愛情之快樂、喜悅之情感，在納蘭的詞作中是極為少見的，實屬難得之作。值得品讀！ "重見星娥碧海槎"，首句即寫的是別后重新見到了妻子。開篇便毫無顧忌的寫出自己的喜悅，納蘭一向是個含蓄內(nèi)斂的人，直白的表述情感并不多見，可見，納蘭再次與愛妻團聚，多么的高興！6納蘭將妻子稱作"星娥"，是有依據(jù)的。星娥，神話傳說中的織女。李商隱在《圣女祠》中寫道："星娥一去后，月姊更來無？"義山名之圣女"星娥"、"月姊"，那是因為圣女乃是天界神仙，頗難得見到。此處納蘭承襲義山，用"星娥"稱呼自己的妻子，意思就是說自己因為常

4、年扈從在外，不能還家，見妻子一面就如同乘碧海槎去天河見織女一面一般。槎，指木筏。納蘭歸家后重見的"織女"她在干什么呢？"忍笑卻盤鴉"，伊人看到心上人遠行回家，心花怒放，卻強忍笑容，重新梳繞著她那烏黑的發(fā)髻，更顯得嫵媚動人了。一個"卻"字，把妻子內(nèi)心深處一股無法名狀的喜悅激動之情恰當(dāng)?shù)姆从沉顺鰜?。看到這樣"無聲勝有聲"的情景，作者于是感嘆道："尋常多少，月明風(fēng)細(xì)，今夜偏佳"，意思是往日雖也曾有過類似的情景，可是今夜，月光皎潔，清風(fēng)細(xì)細(xì)，自然勝過了那時的感受。上闋寫夫妻相契的歡好，情溢于詞，韻傳字外。 "休籠彩筆閑字書，街鼓已三撾"，下闋前兩句進一步寫欣喜之情狀：面對姣好美艷的妻子，便不再拈筆作

5、字，縱然是夜已很深，三更的鼓聲剛剛打過，還是喜不自持。"休籠彩筆閑書字"一句，化用趙光遠《詠手二首》之二："慢籠彩筆閑書字，斜指瑤階笑打錢。"原詩句表達的是一副悵然無緒的心情，此處，作者用一個"休"字告誡自己：不要再想著寫點什么了，好好珍惜與伊人共享眼前美好時光吧。于是在裊裊沉香之中，他仔細(xì)端詳著妻子，看她秋波盈盈，言笑晏晏，好像春天里的桃花一般。"露光微泫"，微泫，本指水微微下滴流動之貌，此處是形容愛妻的臉光彩照人。"露光微泫"，出自南朝宋謝靈運《從斤竹澗越嶺溪行》詩："巖下云方合，花上露猶泫。"謝靈運的這句詩，描摹山水，不陶而凈，不繪而工，納蘭借之形容愛妻光彩照人的容顏，十分精當(dāng)，給人以無窮的美感和無盡的聯(lián)想。"煙絲欲裊，露光微泫，春在桃花"，這最后三句亦情亦景，清新委婉，情致深厚。 納蘭的這首詞，上闋寫與妻子重見時的高興。下闕繼續(xù)抒發(fā)這種喜悅情感，當(dāng)夜已經(jīng)深了，可是喜悅之情，依然無法褪去。王國維在《人間詞話》中評價道："北宋以來，一人而已"?？梢娂{蘭詞作的影響力頗大。而納蘭這首詞一字不談情，卻字字都透著情，且是納蘭詞作中難得一見的歡悅之作，著實令人回味無窮。