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1、從音樂角度解讀電影?臥虎藏龍?的審美表達(dá)
摘要】電影音樂是電影綜合藝術(shù)的重要組成局部,是隨著電影的開展而出現(xiàn)的新型音樂體裁。電影音樂作為為電影而創(chuàng)作的音樂,是表達(dá)電影審美價(jià)值的重要載體?!?】2021年由李安執(zhí)導(dǎo)的電影?臥虎藏龍?獲第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)十項(xiàng)提名,并摘得“最正確原創(chuàng)音樂〞及“最正確主題曲〞獎(jiǎng),影片的音樂是東西方文化、情感、價(jià)值融合的橋梁,表達(dá)出以中國文化為根基的電影音樂逐漸融入世界音樂。本文通過對(duì)電影?臥虎藏龍?音樂的解析,闡述影片的審美價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】電影音樂;?臥虎藏龍?;審美表達(dá)
中圖分類號(hào):J643.6文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A文章編號(hào):1007-0125〔2021〕04-
2、0091-02
電影音樂是20世紀(jì)出現(xiàn)的新型音樂體裁,隨著電影藝術(shù)的開展,電影音樂已經(jīng)成為電影綜合藝術(shù)的重要組成局部。電影音樂開展初期,僅僅是電影放映的配樂,對(duì)電影起著修飾的作用。如今,電影對(duì)音樂的要求逐漸提高,音樂是電影形成新素材、新結(jié)構(gòu)的重要手段。優(yōu)秀的電影音樂能夠營造出令人信服的氣氛,預(yù)示人物未能表達(dá)的情感或心理狀態(tài),是以聽覺形式效勞于電影的敘事和結(jié)構(gòu),并在電影中傳達(dá)文化背景和審美價(jià)值。
著名作曲家譚盾憑借?臥虎藏龍?的電影音樂拿到了奧斯卡“最正確原創(chuàng)音樂〞獎(jiǎng),主題曲?月光愛人?獲得“最正確電影原創(chuàng)音樂〞“最正確原創(chuàng)電影歌曲〞提名,又以?臥虎藏龍?原聲帶中的?永恒的誓言?獲得“最正確
3、古典音樂〞提名,而取自?易?中的吉他協(xié)奏曲那么獲得了“最正確古典音樂協(xié)奏曲〞提名,這在音樂界產(chǎn)生了極大反響。
譚盾的成功對(duì)電影音樂的創(chuàng)作和電影音樂的格局有一定的指導(dǎo)意義,他的音樂本身也顯示了中西方文化的交流與融合。?臥虎藏龍?的原創(chuàng)音樂為東西方文化、情感與動(dòng)作、高雅與通俗之間架設(shè)了一座橋梁,開始了一次多元文化融合的新旅程。這也再次證實(shí)了中華文化深厚的底蘊(yùn)是他創(chuàng)作的源泉。
一、電影?臥虎藏龍?音樂解讀
在電影?臥虎藏龍?中,譚盾創(chuàng)作的音樂沒有因?yàn)樗妹蓝嗄甓兊梦骰?,而是在作品中透出一股更加深邃的東方音樂文化氣息,人生的困惑和無奈用典型的中國情結(jié)表達(dá)出來。他用西洋樂形式賦予中國音樂內(nèi)涵的創(chuàng)
4、作手法,創(chuàng)作出強(qiáng)烈的具有震撼效果的作品,也因此獲得了世界級(jí)音樂原創(chuàng)大獎(jiǎng)。
〔一〕影片配樂。主題音樂貫穿整部電影,是電影的主旋律音樂,具有表達(dá)電影主題、預(yù)示主人公命運(yùn)等作用。成功的主題音樂與電影的背景風(fēng)格相統(tǒng)一,充分表達(dá)電影的主題,能夠?qū)⒂^眾帶入電影的情節(jié)之中。
?臥虎藏龍?的主題音樂由譚盾譜寫,采取三段式的表達(dá)方法,以清新的吉他和弦和提琴協(xié)奏配樂,構(gòu)建出一個(gè)與江湖刀光劍影隔絕的世界,擁有美麗的大漠風(fēng)光和永恒的愛情世界。【2】悲傷、低緩、深沉的大提琴演奏貫穿整部影片,開始局部,琴聲高古而流美,給人平靜的感覺,當(dāng)?shù)崖曈茡P(yáng)地響起時(shí),一下子吸引了人們的注意。大提琴演奏的音樂寬廣遼闊,好似在向觀眾傾
5、訴著內(nèi)心的愁苦,沉重中透露著哀傷。低音提琴的參加,使音樂變得嚴(yán)肅起來,最后小提琴出現(xiàn)了,音樂一下子變得飽滿起來,好似沉重的壓力終于得到釋放。在大提琴柔美的演奏中夾雜著琵琶聲,音樂就像清澈的溪水靜靜地流動(dòng)著。管樂的參加又使音響效果飽滿起來,莊重的音樂中又有些生機(jī)。
可見,音樂與電影配合得恰到好處,整首樂曲嚴(yán)肅中充滿哀傷,有力地渲染了主人公的情緒。
〔二〕影片歌曲。電影主題曲能夠給觀眾帶來奇妙的聽覺享受,增加電影的美學(xué)和藝術(shù)魅力。主題曲的表現(xiàn)形式、曲調(diào)風(fēng)格、演奏樂器、唱法等都需要與電影主題保持高度一致,表達(dá)出影片的精髓。?臥虎藏龍?的主題曲?ALovebeforeTime?是一首溫柔婉約的古典
6、式情歌,音樂演奏由大提琴家馬友友擔(dān)任主奏,歌手李玟擔(dān)任中、英文演唱,表達(dá)出中西方文化的交融。整首歌曲的伴奏以西方的管樂、大提琴為主,再加上東方的二胡配樂,充分展現(xiàn)出東西方音樂的魅力。整首歌曲的演奏風(fēng)格幽韻但不哀傷,李玟婉約的唱腔與之相互照應(yīng),是影片中含蓄愛情的表達(dá),襯托出兩位主人公被無情拆散的悲慘命運(yùn)。
二、電影?臥虎藏龍?的音樂審美表達(dá)
眾所周知,李安的電影特色鮮明,既受到西方文化的熏陶和感染,也充滿東方的禪意和冥思的哲學(xué)思辨色彩。?臥虎藏龍?就是一部語言樸實(shí)自然、敘事風(fēng)格飽滿、展現(xiàn)出民族融合和文化融合的影片。
〔一〕音畫同步,延展畫面表意。電影音樂的重要價(jià)值之一就是“音畫同步,延展畫
7、面表意〞。電影音樂具有描繪畫面的作用,有助于影片畫面節(jié)奏的把控和提升,形成影片音畫同步的藝術(shù)效果,最大限度延展畫面鏡頭表意,襯托出影片強(qiáng)烈的藝術(shù)表達(dá)氣氛。電影音樂通過配合電影的鏡頭調(diào)度、場(chǎng)景規(guī)劃、敘事手法等為電影創(chuàng)造出具有特點(diǎn)的背景氣氛,充分發(fā)揮音樂的描繪功能,增強(qiáng)對(duì)電影畫面中動(dòng)作場(chǎng)面、情感場(chǎng)面的深度刻畫,加快視覺和聽覺上的節(jié)奏,給觀眾帶來緊張的心理感受,增強(qiáng)電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。
作為電影音樂創(chuàng)作的后續(xù)作品,?臥虎藏龍?的多媒體交響協(xié)奏曲,正是延續(xù)了譚盾在音樂上的試驗(yàn)和探索,更是滿足了他在音樂視覺和聽覺方面的追求,使音樂與畫面、聽覺和視覺得到重新詮釋和進(jìn)一步升華,表達(dá)出譚盾在音樂方面的創(chuàng)造力和
8、其一貫的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。
譚盾在電影音樂作品中十分善于運(yùn)用多媒體藝術(shù)表現(xiàn)形式,大量采用“自然之聲〞和“無聲〞的表現(xiàn)手法,有著淳厚的中國文化底蘊(yùn)。
〔二〕替代臺(tái)詞,增強(qiáng)抒情氣氛。電影的核心功能就是抒情,由于電影人物許多隱晦的感情和心理活動(dòng)是無法通過鏡頭和畫面完全表達(dá)出來的,此時(shí)電影音樂可以替代臺(tái)詞,幫助影片完善敘事語言和效果,揭示主人公內(nèi)心活動(dòng)和情感表達(dá)。眾所周知,李安影片的最大風(fēng)格就是擅長隱晦的傳情表意,音樂的審美功能就被完全運(yùn)用在其電影中,運(yùn)用音樂增強(qiáng)電影的抒情氣氛。
電影?臥虎藏龍?中設(shè)計(jì)了兩個(gè)情感表達(dá)段落,一個(gè)是李慕白和俞秀蓮的隱忍之愛;另一個(gè)那么是玉嬌龍和羅小虎跨越階層的單純之愛。
9、這兩段感情的表達(dá)主要通過大提琴演繹。馬友友的大提琴演奏深沉、哀婉、低緩,如同李慕白和俞秀蓮之間落寞悵然的心境,也預(yù)示著玉嬌龍和羅小虎之間的愛情悲劇。最終,當(dāng)李慕白遭人暗算死在俞秀蓮懷中時(shí),他才表達(dá)出心里的愛慕之情,此時(shí)李慕白對(duì)過去充滿自責(zé)與懊悔,對(duì)自己的愛人深深不舍之情全部表達(dá)出來,搭配大提琴表現(xiàn)出的與二胡演奏相似的音樂質(zhì)感,呈現(xiàn)出哀愁、幽靜的情感氣氛,也表現(xiàn)出影片中人物對(duì)感情的無奈。最終伴隨著李慕白的離去,大提琴聲逐漸淡去并消失,電影鏡頭也從低位逐漸拉高,將影片推向無力挽回的蒼涼氣氛中。
三、結(jié)語
影片?臥虎藏龍?沒有一句多余的對(duì)白,沒有一個(gè)濫用的鏡頭,通過音樂完全表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化寫意
10、之美,整部電影就是一首哀而不傷的抒情詩。譚盾的作曲,馬友友的大提琴演奏,?永恒的誓約??絲綢之路??思慕青冥劍?和?離?里深沉雋永的抒情,鼓樂?夜斗?干脆利落地襯托武打場(chǎng)面,讓人欲罷不能。
整部影片配樂風(fēng)格清新悠遠(yuǎn),哀而不傷,與電影的意境相得益彰,就像影片中李慕白說的那樣,“我們能觸摸的沒有永遠(yuǎn)〞,也許這就是?臥虎藏龍?電影音樂想表達(dá)的深意。
參考文獻(xiàn):
【1】陳輝.傳奇現(xiàn)代性與武俠文化之積淀——再論李安武俠巨制?臥虎藏龍?[J].世界華文文學(xué)論壇,2021,〔4〕:62-66.
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基金工程:?當(dāng)前武俠影視作品中主題音樂的流行文化研究?,工程編號(hào):14XSYK041。