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1、普契尼的音樂風(fēng)格在《藝術(shù)家的生涯》中的體現(xiàn) 第9卷第9期 2011年9月 西南農(nóng)業(yè)大學(xué)(社會科學(xué)版) JournalofSouthwestAgriculturalUniversity(SocialScienceEdition) Vo1.9,No.9 Sep.2011 普契尼的音樂風(fēng)格在《藝術(shù)家的生涯》中的體現(xiàn) 劉春平 (西南大學(xué)音樂學(xué)院,重慶400715) 摘要:普契尼是20世紀(jì)意大利偉大的真實(shí)主義作曲家,也是真實(shí)主義歌劇最為多產(chǎn)和成功的音樂家,《藝術(shù)家的生涯》就是其歌 劇創(chuàng)作生涯中非常具有代表性的作品.文中著重論述普契尼音樂風(fēng)格中的旋律特征,詠敘風(fēng)格,和聲配器,主導(dǎo)

2、動機(jī)等在歌劇《藝 術(shù)家的生涯》中的體現(xiàn). 關(guān)鍵詞:普契尼;《藝術(shù)家的生涯》;歌劇;風(fēng)格 中圖分類號:J6O5文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1672—5379(2011)09—0184—03 意大利作曲家普契尼(GiacomoPuccini, 18581924)是19世紀(jì)末2O世紀(jì)初最有影響的歌 劇作曲家之一.他的歌劇創(chuàng)作有許多獨(dú)到之處,其 藝術(shù)成就顯赫,在歌劇史上具有重要的地位.他一 生共創(chuàng)作了12部歌劇,包括著名的《藝術(shù)家的生涯》 《托斯卡》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》等,為后世留下了寶 貴的文化財(cái)富. 一 , 關(guān)于歌劇《藝術(shù)家的生涯》 普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》的腳本是以

3、繆 爾熱的小說《放蕩藝術(shù)家們的生活情景》及話劇為 基礎(chǔ)的.小說描寫了一群在巴黎蒙特馬特區(qū)(多 為藝術(shù)家們居住)和拉丁區(qū)(多為大學(xué)生們居住) 居住的貧困藝術(shù)家們,他們過著勉強(qiáng)糊口卻又渴 望愛情的生活,而這正是小說的作者繆爾熱自己 早期生活的寫照. 《藝術(shù)家的生涯》是普契尼創(chuàng)作輝煌時(shí)期浪漫主 義,現(xiàn)實(shí)主義的因素與印象主義的特征幾乎達(dá)到完 美結(jié)合的第一部歌劇杰作.歌劇中普契尼全部以自 己的聲音來說話,擅長抒情的普契尼也表現(xiàn)出了過 人的戲劇天賦.普契尼繼承了前輩們注重人聲在歌 劇中的主導(dǎo)地位的傳統(tǒng),強(qiáng)調(diào)語言的音樂性,一些抒 情性的唱詞或一般對話也被賦予音樂化的旋律.他 希望

4、:”盡可能使之富有歌唱性,更旋律化一些.”為 了追求色彩和異國情調(diào),音樂和聲上顯現(xiàn)出印象主 義特點(diǎn),如三幕中開始時(shí)的平行五度進(jìn)行.威爾第 之后意大利歌劇作曲家的佼佼者就是普契尼,為了 使歌劇更歌唱化,普契尼在威爾第的基礎(chǔ)上做了進(jìn) 一 步的發(fā)展. 二,普契尼的音樂風(fēng)格在《藝術(shù)家的生 涯》中的體現(xiàn) (一)優(yōu)美流暢的旋律 魯特對于普契尼的音樂特點(diǎn)和風(fēng)格提出了一個 有價(jià)值的總結(jié),即用直接的,集中的,感人的聲樂旋 律去表達(dá)劇中人物的感情,這些旋律在普契尼的歌 劇中貫穿始終,給人們留下深刻的印象.普契尼本 人說:”沒有新穎和刺激感情的旋律,就不可能有音 樂.”在《藝術(shù)家的生涯

5、》中普契尼的音樂或婉轉(zhuǎn)如歌 或如泣如訴,或慷慨激昂或激情萬丈.溫柔,抒情的 旋律比比皆是,無論是浪漫,柔情的《冰涼小手》,還 是略帶羞澀的《人們叫我咪咪》,張揚(yáng)外在的《漫步街 頭》,深沉內(nèi)斂的《舊大衣》等都以其獨(dú)特的優(yōu)美抒情 旋律一一呈現(xiàn).用普契尼自己的話說,他希望”盡可 能使之富有歌唱性,更加旋律化一些”u. (二)獨(dú)特的詠敘風(fēng)格 關(guān)于普契尼的歌劇風(fēng)格,卡納指出,普契尼運(yùn) 用了多種不同的作曲技巧,將音樂與劇情完美結(jié)合 起來.他打破了傳統(tǒng)對詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)嚴(yán)格意義上 的區(qū)分,在詠嘆調(diào)中,穿插了一些有宣敘調(diào)性質(zhì)的旋 律,這是一種全新的風(fēng)格,介乎于詠嘆調(diào)和宣敘調(diào) 之間,兼具

6、兩種風(fēng)格的特點(diǎn),在表現(xiàn)音樂中起到了高 潮之間微妙的過渡作用,使戲劇和音樂更好融合在 一 起.在《藝術(shù)家的生涯》中,魯?shù)婪虻脑亣@調(diào)《冰涼 小手》,就是在寧靜的音樂中,魯?shù)婪蜃ブ溥涞氖? 其中溫柔的唱段就是這種詠敘風(fēng)格. 收稿日期:201l—O6—10 作者簡介:劉春平(1975),男,黑龍江齊齊哈爾人,西南大學(xué)講師,研究方向:聲樂教育. 第9卷第9期劉春平:普契尼的音樂風(fēng)格在《藝術(shù)家的生涯》中的體現(xiàn)l85 這種風(fēng)格不只表現(xiàn)角色的內(nèi)心世界,還兼有 交流的內(nèi)容.恰恰是這種交流感,使音樂更能刻 畫出魯?shù)婪蚝瓦溥洚?dāng)時(shí)的內(nèi)心變化,從而使音樂 和戲劇水乳交融.此種詠敘調(diào)大量存在于普

7、契尼 的歌劇作品中,這也是普契尼的歌劇受觀眾喜歡 的重要原因之一. (三)異國情調(diào)的運(yùn)用 普契尼追求音樂和題材的異國情調(diào),除了受當(dāng) 時(shí)真實(shí)主義思潮的影響外,更重要的是為了真實(shí)地 再現(xiàn)歌劇所描繪的戲劇環(huán)境,從而更好地刻畫人物 內(nèi)心世界.意大利歌劇歷史源遠(yuǎn)流長,各種各樣的 題材,包羅萬象的風(fēng)格,如何能吸引挑剔的歌劇觀眾 呢?聰明的普契尼選擇帶有異國情調(diào)的題材來增加 自己歌劇的新鮮感和吸引力. 《藝術(shù)家的生涯》腳本中現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)和寫法上 的那種悲劇的喜劇反襯以及詼諧機(jī)智與憂郁悲慘相 結(jié)合的特點(diǎn)更適合普契尼的創(chuàng)作口味.為了保留小 說法國人繆爾熱創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格,普契尼,伊利卡

8、和 吉科薩在創(chuàng)作腳本過程中就遵循了五個原則:再現(xiàn) 小說的基本精神,忠實(shí)保留腳本中的人物,細(xì)致地再 現(xiàn)環(huán)境的真實(shí)細(xì)節(jié),保留小說情節(jié)的梗概并遵循作 家在獨(dú)特場面中介紹故事的方法,根據(jù)小說改編成 劇本的需要而自由處理喜劇和悲劇的段落.為了更 具有法國情調(diào),普契尼在音樂中加入了很多法國印 象派的音樂創(chuàng)作手法和和聲,例如:第三幕開始時(shí)平 行五度的進(jìn)行.而普契尼良好的音樂感覺使他在用 音樂表現(xiàn)具有高度的法蘭西民族思想特征和生活特 征時(shí)絲毫沒有生硬感,即使是法國作曲家德彪西也 感動地宣稱:”如果一個人控制不住自己的話,他會 被音樂的磅礴氣勢所摧倒.我不知道還有誰能把當(dāng) 譜例1 時(shí)

9、的巴黎描寫得像普契尼在《繡花女》中寫的那 樣好”[. (四)用和聲與樂隊(duì)配器色彩營造氛圍,用細(xì)膩 的音樂來刻畫人物內(nèi)心 格林費(fèi)爾德強(qiáng)調(diào)了普契尼對交響樂的運(yùn)用以及 意大利的流行音樂,瓦格納流派和法國印象派對普 契尼歌劇創(chuàng)作的影響,普契尼運(yùn)用了多種不同的作 曲技巧,將音樂與劇情完美地結(jié)合起來.在《藝術(shù) 家的生涯》中,我們可以聽到大量的今天看來很現(xiàn)代 的和聲,這些和聲的色彩性大大地豐富了整部歌劇 的色調(diào),使之更為浪漫,富有詩意.從另一方面講, 這些開放性的和聲,使音樂進(jìn)行的可能性大大拓寬, 為那些極富創(chuàng)造力的優(yōu)美旋律提供了空問.普契尼 式的詠嘆調(diào)中,伴奏音樂也極富特點(diǎn),他常

10、常在大線 條音樂中,改變伴奏的節(jié)奏來為音樂情緒的發(fā)展提 供動力.這也是他的音樂極富彈性和張力的原因所 在,例如:在《冰涼小手》中魯?shù)婪虻脑亣@部分, “Talordalmioforziererubantuttigioielliduelari gliochi”這一句中伴奏部分極有普契尼的特點(diǎn):下 面聲部是倚音長音,中間聲部是三連音,上面聲部是 八度重復(fù)的演唱聲部.這就使得音樂編織在演唱 中,使歌唱和音樂更加緊密,產(chǎn)生的效果是驚人的優(yōu) 美和諧,使得魯?shù)婪虻脑亣@無論在演唱還是音樂上 都達(dá)到了一個驚人的情感高度. 同樣在這首詠嘆調(diào)中,魯?shù)婪蛟凇眅quilaluna labbiam

11、ovicina”這一句里,漸慢(rail),加緊(af— frett),稍稍漸慢(pocorit)這些表情術(shù)語的運(yùn)用,更 細(xì)膩,準(zhǔn)確地刻畫了魯?shù)婪虍?dāng)時(shí)的心情.第一個rall 體現(xiàn)了詩人陶醉其中,affrett體現(xiàn)了魯?shù)婪蚣鼻械男? 情,稍減慢pocorit是魯?shù)婪虻钠诖?見譜例1. Yes.in血er2aooll—Ugtoursearchletrd—sumS柱式保持音下行,特別是最后11小節(jié)中如送葬 般的沉痛音樂,更是把悲傷的氛圍推到了極點(diǎn). (五)用”主導(dǎo)動機(jī)”來刻畫人物和事 卡納認(rèn)為”普契尼的主導(dǎo)動機(jī)是令人羨慕,充滿 186西南農(nóng)業(yè)大學(xué)(社會科學(xué)版)投稿網(wǎng)址http://x

12、bgjxt.SWU.cn2011年9月 戲劇性的構(gòu)思,無論是在它們首次出現(xiàn),或者重復(fù)出 現(xiàn)時(shí)都被有效地運(yùn)用在歌劇中,去創(chuàng)造一種氣氛. 但是,這些主導(dǎo)動機(jī)還沒有構(gòu)成歌劇中音樂發(fā)展的 主體.”他還談及了普契尼是如何獨(dú)特地運(yùn)用主導(dǎo)動 機(jī)技巧的,他指出,普契尼對主導(dǎo)動機(jī)技巧的運(yùn)用 不太嚴(yán)謹(jǐn)和連貫.同一個主導(dǎo)動機(jī)在某一幕場景中 可能用來描述一個人物,在另一幕場景中卻可能描 述一個事件,再換一幕又有可能描述一種氣氛.卡 納還指出,普契尼在運(yùn)用主導(dǎo)動機(jī)技巧中,只有幾個 例子出現(xiàn)了節(jié)奏與和聲結(jié)構(gòu)的變化.也就是說,普 契尼的主導(dǎo)動機(jī)再現(xiàn)時(shí),大部分場合變化不多.當(dāng) 一 個主導(dǎo)動機(jī)首次出現(xiàn)

13、時(shí),往往不被全部演奏或演 唱,而在接下來的場景中才會逐漸展現(xiàn)出來,并且 譜例2 會與第一次出現(xiàn)時(shí)有所不同,普契尼常常用這種方 法描寫他歌劇中的女主人公.格魯特則說:”普契 尼的主導(dǎo)動機(jī)是令人羨慕,充滿戲劇性的構(gòu)思,無論 是在它們首次出現(xiàn)或者重復(fù)出現(xiàn)時(shí),都被有效地運(yùn) 用在歌劇中,去創(chuàng)造一種氣氛.但是,這些主導(dǎo)動 機(jī)還沒有構(gòu)成歌劇中音樂發(fā)展的主體.,,Ezl主導(dǎo)動機(jī) 是角色音樂發(fā)展的原動力,每一個特定的旋律都有 其主導(dǎo)動機(jī).普契尼的主導(dǎo)動機(jī)一般是角色有特點(diǎn) 的旋律或是詠嘆調(diào)中抒情的高潮部分.例如:在《藝 術(shù)家的生涯》中魯?shù)婪蚝瓦溥涞膼矍橹鲗?dǎo)動機(jī),就是 兩個人第一次重唱的旋

14、律.當(dāng)咪咪和魯?shù)婪蛑貧w于 好時(shí),樂隊(duì)用c調(diào)奏響這段旋律,用這個主題暗示 兩個人的愛情之火重新燃燒,見譜例2. 在普契尼的筆下,每一個角色都有其特定主題, 每一個愛的火花和足跡也有特定的主題,這就為音 樂的倒敘,插敘提供了可能性,從而使音樂和戲劇的 聯(lián)系更加緊密,使普契尼歌劇的表現(xiàn)力大大超越了 以往傳統(tǒng)的歌劇. 三,結(jié)語 普契尼作為真實(shí)主義歌劇作曲家中的佼佼者, 他使真實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格達(dá)到了一個前所未有的高 度.普契尼的作品選材多為女性悲劇主義題材,而 且對腳本的創(chuàng)作要求極高.他的歌劇情節(jié)動人,有 時(shí)有追求舞臺效果的傾向,重視寫強(qiáng)烈的感情,音樂 和戲劇貫穿發(fā)展,旋律流

15、暢,富于表情.他繼承了意 大利歌劇中以歌唱為主的傳統(tǒng),同時(shí)開創(chuàng)性地融人 異國音樂情調(diào),創(chuàng)造性地把一些非抒情性的唱詞甚 至一般對話譜寫成普契尼式的詠敘調(diào).他的管弦樂 部分色彩豐富,和人聲相得益彰.《藝術(shù)家的生涯》 這部歌劇突出體現(xiàn)了普契尼的創(chuàng)作特點(diǎn)和音樂風(fēng) 格.至今這部作品仍然是許多劇院的保留曲目,也 是世界各大劇院演出頻率最高的曲目之一.作為普 契尼黃金時(shí)期創(chuàng)作的經(jīng)典曲目,深人地了解這部作 品對掌握普契尼的創(chuàng)作和音樂風(fēng)格無疑是非常必要 的.而作為演唱者,準(zhǔn)確把握作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格和 音樂風(fēng)格是我們掌握作品,準(zhǔn)確詮釋角色的保證. 參考文獻(xiàn): [1]張巍,謝麗麗.普契尼[M].北京:東方出版社,1998:4O. [2]賀敏.研究普契尼的部分西方文獻(xiàn)概述EJ].音樂研究, 2006,6(2):107—110. 責(zé)任編輯:周仁惠