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1、1 2 白居易白居易(772846)，字樂(lè)天，晚年號(hào)香山居士，字樂(lè)天，晚年號(hào)香山居士，原籍太原原籍太原(今屬山西今屬山西)，祖上遷居下邦，祖上遷居下邦(今陜西今陜西渭南東北渭南東北)，生于新鄭，生于新鄭(今屬河南今屬河南)。 貞元十六年貞元十六年(800)登進(jìn)士第，歷任左拾遺、翰登進(jìn)士第，歷任左拾遺、翰林學(xué)士。元和十年林學(xué)士。元和十年(815)因上書(shū)請(qǐng)急捕刺殺宰因上書(shū)請(qǐng)急捕刺殺宰相武元衡的兇手，被貶為江州司馬。相武元衡的兇手，被貶為江州司馬。 后歷任忠州、杭州、蘇州刺史，官終刑部尚后歷任忠州、杭州、蘇州刺史，官終刑部尚書(shū)。晚年閑居洛陽(yáng)，皈依佛教，自號(hào)“香山書(shū)。晚年閑居洛陽(yáng)，皈依佛教，自號(hào)“香山

2、居士”，世稱(chēng)白香山。居士”，世稱(chēng)白香山。 3 白居易是白居易是中唐新樂(lè)府詩(shī)歌創(chuàng)作的主要倡導(dǎo)者中唐新樂(lè)府詩(shī)歌創(chuàng)作的主要倡導(dǎo)者。受歷代。受歷代樂(lè)府詩(shī)特別是杜甫樂(lè)府“即事名篇”影響，主張樂(lè)府詩(shī)特別是杜甫樂(lè)府“即事名篇”影響，主張“文章“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，創(chuàng)新樂(lè)府，指斥時(shí)弊，創(chuàng)新樂(lè)府，指斥時(shí)弊，反映民瘼，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。反映民瘼，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。 一生有詩(shī)近一生有詩(shī)近3000首，首，自分為諷喻、閑適、感傷、雜自分為諷喻、閑適、感傷、雜律四類(lèi)律四類(lèi)，其中，其中諷喻詩(shī)以諷喻詩(shī)以新樂(lè)府新樂(lè)府、秦中吟秦中吟為代表，為代表，感傷詩(shī)以感傷詩(shī)以長(zhǎng)恨歌長(zhǎng)恨歌、琵

3、琶行琵琶行為代表。為代表。 白居易詩(shī)白居易詩(shī)善于敘述，語(yǔ)言明白曉暢，通俗易懂善于敘述，語(yǔ)言明白曉暢，通俗易懂，開(kāi)中，開(kāi)中晚唐淺俗詩(shī)風(fēng)，影響深遠(yuǎn)。晚唐淺俗詩(shī)風(fēng)，影響深遠(yuǎn)。 4 樂(lè)府：漢代專(zhuān)管音樂(lè)的官署名，樂(lè)府：漢代專(zhuān)管音樂(lè)的官署名，樂(lè)府詩(shī)指兩樂(lè)府詩(shī)指兩漢至南北朝時(shí)為當(dāng)時(shí)樂(lè)府機(jī)關(guān)采集編樂(lè)的歌漢至南北朝時(shí)為當(dāng)時(shí)樂(lè)府機(jī)關(guān)采集編樂(lè)的歌詩(shī)，后指魏晉至唐代按樂(lè)府舊譜彼重填新辭詩(shī)，后指魏晉至唐代按樂(lè)府舊譜彼重填新辭以入樂(lè)以及后人仿效樂(lè)府古題而作的詩(shī)歌。以入樂(lè)以及后人仿效樂(lè)府古題而作的詩(shī)歌。 新樂(lè)府：由中唐白居易提出并創(chuàng)立，新樂(lè)府：由中唐白居易提出并創(chuàng)立，繼承漢繼承漢樂(lè)府“感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)”的傳統(tǒng)，用新樂(lè)府“

4、感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)”的傳統(tǒng)，用新題寫(xiě)時(shí)事，不依譜，不入樂(lè)，體制與古樂(lè)府題寫(xiě)時(shí)事，不依譜，不入樂(lè)，體制與古樂(lè)府不同。不同。 5 6 背景： 此詩(shī)為詩(shī)人此詩(shī)為詩(shī)人秦中吟秦中吟十首組詩(shī)之七，約作于十首組詩(shī)之七，約作于元和三、四年元和三、四年(808、809)。秦中吟秦中吟自序云“貞自序云“貞元、元和之際，予在長(zhǎng)安，聞見(jiàn)之問(wèn)，有足悲者。元、元和之際，予在長(zhǎng)安，聞見(jiàn)之問(wèn)，有足悲者。因直歌其事，命為因直歌其事，命為秦婦吟秦婦吟?！??！?唐代中葉以后宦官專(zhuān)權(quán)越來(lái)越嚴(yán)重，而且過(guò)著驕奢唐代中葉以后宦官專(zhuān)權(quán)越來(lái)越嚴(yán)重，而且過(guò)著驕奢淫逸、豪華糜爛的生活。他們結(jié)成一團(tuán)，操縱朝政，淫逸、豪華糜爛的生活。他們結(jié)成一團(tuán)，操

5、縱朝政，甚至敢于廢立皇帝；甚至敢于廢立皇帝； 另一方面，天下民不聊生，苦難深重，元和三、另一方面，天下民不聊生，苦難深重，元和三、四年，江南大旱，竟至民間有人人相食的慘狀。四年，江南大旱，竟至民間有人人相食的慘狀。 輕肥：用輕肥：用論語(yǔ)論語(yǔ) 雍也雍也句：“乘肥馬，衣輕裘”句：“乘肥馬，衣輕裘”之意，喻指宦官的奢侈生活。之意，喻指宦官的奢侈生活。 諷喻：指在下者用文學(xué)作品寄寓高刺或箴規(guī)來(lái)諷喻：指在下者用文學(xué)作品寄寓高刺或箴規(guī)來(lái)戒勸執(zhí)政者。戒勸執(zhí)政者。 7 作者如何從正面描寫(xiě)宦官的？作者如何從正面描寫(xiě)宦官的？ 先寫(xiě)：先寫(xiě)： 驕驕 照照 后點(diǎn)：后點(diǎn)： 內(nèi)臣內(nèi)臣 寫(xiě)出了宦官們驕寫(xiě)出了宦官們驕橫跋扈之狀

6、。橫跋扈之狀。 令人驚異，也令令人驚異，也令人憤憤不平。人憤憤不平。 8 皆皆 悉悉 夸夸 如云如云 驕的原因：大權(quán)在握，怎能不驕。驕的原因：大權(quán)在握，怎能不驕。 寫(xiě)出了盛氣凌人，耀武揚(yáng)威之態(tài)。 一大幫人，旁若無(wú)人的驕橫，一大幫人，旁若無(wú)人的驕橫，令人觸目驚心。令人觸目驚心。 諷刺諷刺 暴露了貞元、元和之際宦官、暴露了貞元、元和之際宦官、藩鎮(zhèn)、官員相互勾結(jié)的畸形的藩鎮(zhèn)、官員相互勾結(jié)的畸形的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 9 試分析作者如何描繪“軍中宴”？試分析作者如何描繪“軍中宴”？ 作者用了鋪張和渲染來(lái)描繪“軍中宴”作者用了鋪張和渲染來(lái)描繪“軍中宴” 的豪華場(chǎng)面。的豪華場(chǎng)面。 菜單是相當(dāng)奢侈的：九醞、

7、八珍、洞庭菜單是相當(dāng)奢侈的：九醞、八珍、洞庭橘、天池鱗，均為天下美味，而“溢”、橘、天池鱗，均為天下美味，而“溢”、 “羅”、“擘”、“膾切”等詞，表現(xiàn)“羅”、“擘”、“膾切”等詞，表現(xiàn)了宴會(huì)之奢靡?！笆筹枴倍?，呼應(yīng)首了宴會(huì)之奢靡?！笆筹枴倍?，呼應(yīng)首句，赴宴時(shí)已是“驕滿路”，如今酒酣句，赴宴時(shí)已是“驕滿路”，如今酒酣足食，更是不可一世了。足食，更是不可一世了。 10 秦中吟秦中吟共十首，“一吟悲一事”集中暴露了官共十首，“一吟悲一事”集中暴露了官場(chǎng)的腐敗，權(quán)貴們的驕橫奢侈及其對(duì)勞苦民眾的多場(chǎng)的腐敗，權(quán)貴們的驕橫奢侈及其對(duì)勞苦民眾的多重欺壓，請(qǐng)結(jié)合本詩(shī)分析此特點(diǎn)。重欺壓，請(qǐng)結(jié)合本詩(shī)分析此特點(diǎn)

8、。 據(jù)據(jù)舊唐書(shū)舊唐書(shū) 憲宗憲宗紀(jì)上紀(jì)上記載，元記載，元和三年，“是歲，和三年，“是歲，淮南、江南、江淮南、江南、江西、湖南、山南西、湖南、山南東道旱”。四年，東道旱”。四年，“浙西蘇、潤(rùn)、“浙西蘇、潤(rùn)、常州旱儉?！背Ｖ莺祪€?！?前文極力揭露宦官、權(quán)貴前文極力揭露宦官、權(quán)貴之間相互勾結(jié)、極度奢靡的生之間相互勾結(jié)、極度奢靡的生活，最后二句“是歲江南旱，活，最后二句“是歲江南旱，衢州人食人”衢州人食人” 用重筆轉(zhuǎn)折，直用重筆轉(zhuǎn)折，直賦其事，以慘不忍睹的血淋淋賦其事，以慘不忍睹的血淋淋的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對(duì)比，揭示了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對(duì)比，揭示了當(dāng)時(shí)廣大人民的悲慘處境。廣大人民的悲慘處境。 這一樂(lè)一悲，令人驚心動(dòng)這

9、一樂(lè)一悲，令人驚心動(dòng)魄，這與杜甫名句“朱門(mén)酒肉魄，這與杜甫名句“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”異曲同工臭，路有凍死骨”異曲同工 11 本詩(shī)運(yùn)用本詩(shī)運(yùn)用對(duì)比手法對(duì)比手法。詩(shī)人不作一句。詩(shī)人不作一句評(píng)說(shuō)，不發(fā)一句議論，把兩種截然評(píng)說(shuō)，不發(fā)一句議論，把兩種截然不同的現(xiàn)象并列寫(xiě)出，讓讀者悟出不同的現(xiàn)象并列寫(xiě)出，讓讀者悟出應(yīng)有的結(jié)論，這比主觀議論更有說(shuō)應(yīng)有的結(jié)論，這比主觀議論更有說(shuō)服力，有“四兩撥千斤”的效果。服力，有“四兩撥千斤”的效果。 12 此詩(shī)寫(xiě)宦官的驕橫之態(tài)并此詩(shī)寫(xiě)宦官的驕橫之態(tài)并與江南天災(zāi)作比，表達(dá)詩(shī)與江南天災(zāi)作比，表達(dá)詩(shī)人對(duì)官場(chǎng)奢侈生活的批判人對(duì)官場(chǎng)奢侈生活的批判和對(duì)人民疾苦的同情。具和對(duì)人民疾

10、苦的同情。具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。 13 對(duì)比閱讀：對(duì)比閱讀：白居易的白居易的輕肥輕肥與與賣(mài)碳翁賣(mài)碳翁一樣，一樣，都是對(duì)上層統(tǒng)治階級(jí)罪惡的揭露，請(qǐng)分析兩詩(shī)在都是對(duì)上層統(tǒng)治階級(jí)罪惡的揭露，請(qǐng)分析兩詩(shī)在語(yǔ)言及表現(xiàn)手法上的異同。語(yǔ)言及表現(xiàn)手法上的異同。 14 語(yǔ)言方面：語(yǔ)言方面：相同的是二詩(shī)均是充滿了感情，作者以相同的是二詩(shī)均是充滿了感情，作者以賦體直陳事實(shí)；不同的是賦體直陳事實(shí)；不同的是輕肥輕肥詩(shī)中律句多，對(duì)詩(shī)中律句多，對(duì)偶句多，而偶句多，而賣(mài)炭翁賣(mài)炭翁間有散句和口語(yǔ)詞句。間有散句和口語(yǔ)詞句。 手法方面：手法方面：相同的是二詩(shī)都用賦體，敘述詳細(xì)，描相同的是二詩(shī)都用賦體，敘述詳細(xì)，

11、描繪逼真；不同的是繪逼真；不同的是輕肥輕肥全詩(shī)采用了對(duì)比方法，全詩(shī)采用了對(duì)比方法，主題明顯但不明說(shuō)，而且對(duì)人物神態(tài)描寫(xiě)相當(dāng)傳神。主題明顯但不明說(shuō)，而且對(duì)人物神態(tài)描寫(xiě)相當(dāng)傳神。 賣(mài)炭翁賣(mài)炭翁開(kāi)始小序中即提示主題，詩(shī)中對(duì)賣(mài)炭翁開(kāi)始小序中即提示主題，詩(shī)中對(duì)賣(mài)炭翁有外貌描寫(xiě)，心理描寫(xiě)，還有對(duì)比手法，通過(guò)炭和有外貌描寫(xiě)，心理描寫(xiě)，還有對(duì)比手法，通過(guò)炭和綾，這些價(jià)值不等的對(duì)比，表現(xiàn)了宮市的殘酷掠奪。綾，這些價(jià)值不等的對(duì)比，表現(xiàn)了宮市的殘酷掠奪。 15 16 花非花花非花中作者描繪了一種怎樣的事物？中作者描繪了一種怎樣的事物？ 花花非花非花 霧霧非霧非霧 似花似霧，給人捉似花似霧，給人捉摸不定的感覺(jué)。摸不定

12、的感覺(jué)。 取喻于花和霧，比取喻于花和霧，比方所詠之物的短暫方所詠之物的短暫易逝，難持長(zhǎng)久。易逝，難持長(zhǎng)久。 蘇軾蘇軾水龍吟水龍吟詠楊花柳絮詠楊花柳絮 “似花還似非花，也無(wú)人惜教從墜?！薄八苹ㄟ€似非花，也無(wú)人惜教從墜?！?17 夜半來(lái)，夜半來(lái)， 天明去，天明去， 如春夢(mèng)如春夢(mèng) 如朝霞如朝霞 春夢(mèng)雖美卻十分短暫，春夢(mèng)雖美卻十分短暫， 朝霞雖美卻易幻滅。朝霞雖美卻易幻滅。 疑是春夢(mèng)疑是春夢(mèng) 白居易詩(shī)原本以通俗著稱(chēng)，這首詩(shī)卻相當(dāng)朦朧，詩(shī)白居易詩(shī)原本以通俗著稱(chēng)，這首詩(shī)卻相當(dāng)朦朧，詩(shī)取前三字為題，近乎“無(wú)題”詩(shī)。不知的喻體，就取前三字為題，近乎“無(wú)題”詩(shī)。不知的喻體，就象一個(gè)耐人尋思的迷，使詩(shī)的意境也蒙上

13、的一層象一個(gè)耐人尋思的迷，使詩(shī)的意境也蒙上的一層“朦朧”的色彩。它被自居易自編于集中“感傷”“朦朧”的色彩。它被自居易自編于集中“感傷”部分。部分。 比喻比喻 18 博喻：博喻：由一連串比喻構(gòu)成，環(huán)環(huán)相扣，如行由一連串比喻構(gòu)成，環(huán)環(huán)相扣，如行云流水，自然成文。主要表現(xiàn)為以多個(gè)鮮明云流水，自然成文。主要表現(xiàn)為以多個(gè)鮮明的喻體表現(xiàn)一個(gè)并未說(shuō)明的主體。的喻體表現(xiàn)一個(gè)并未說(shuō)明的主體。 本詩(shī)把此物比作花、非花、霧、非霧、春夢(mèng)、本詩(shī)把此物比作花、非花、霧、非霧、春夢(mèng)、朝云。反復(fù)以鮮明的意象突出一個(gè)未曾說(shuō)明的朝云。反復(fù)以鮮明的意象突出一個(gè)未曾說(shuō)明的喻體，使形象更加生動(dòng)。喻體，使形象更加生動(dòng)。 19 詩(shī)詞中許

14、多詩(shī)都善用博喻：詩(shī)詞中許多詩(shī)都善用博喻： 南箕北有斗，牽牛南箕北有斗，牽牛不負(fù)軛。不負(fù)軛。 古詩(shī)十九首古詩(shī)十九首 借問(wèn)閑愁都幾許？借問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)一川煙草，滿城風(fēng)雨，梅子黃時(shí)雨。雨，梅子黃時(shí)雨。 賀鑄賀鑄青玉案青玉案 用南箕、北斗、牽用南箕、北斗、牽 牛先進(jìn)星象作比，牛先進(jìn)星象作比， 喻“虛名復(fù)何益”。喻“虛名復(fù)何益”。 用煙草、風(fēng)絮、梅雨等用煙草、風(fēng)絮、梅雨等 景象作比，喻“閑愁”。景象作比，喻“閑愁”。 20 此詩(shī)詩(shī)意朦朧，帶有一種淡淡的感傷之情。此詩(shī)詩(shī)意朦朧，帶有一種淡淡的感傷之情。 21 簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟，其中有句：“二月繁霜?dú)⑻?，其中有句：“二月繁霜?dú)⑻依?，明年欲嫁今年?/p>

15、”，“大都好物不堅(jiān)李，明年欲嫁今年死”，“大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃碎”。牢，彩云易散琉璃碎”。 二詩(shī)均為悼亡作品，末句的比喻，如二詩(shī)均為悼亡作品，末句的比喻，如“易消歇”的“塞北花”和“易散”的“易消歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，與“彩云”，與花非花花非花詩(shī)末的比喻如出詩(shī)末的比喻如出一轍，音情逼真，都表現(xiàn)出一種對(duì)已經(jīng)消一轍，音情逼真，都表現(xiàn)出一種對(duì)已經(jīng)消逝了的美好事物的追念與惋惜之情。逝了的美好事物的追念與惋惜之情?；ɑǚ腔ǚ腔ňo編在緊編在簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟詩(shī)后，這也可能詩(shī)后，這也可能是作者想表達(dá)的是作者想表達(dá)的一種意思吧一種意思吧? 有人以為是悼亡之作。有人以為是悼亡之作。 白居易自編

16、集時(shí)，將此詩(shī)編人“感傷”部分。這部分白居易自編集時(shí)，將此詩(shī)編人“感傷”部分。這部分中另有兩首詩(shī)與此詩(shī)情調(diào)極為接近：中另有兩首詩(shī)與此詩(shī)情調(diào)極為接近： 真娘墓真娘墓：“真娘墓，虎丘道；不識(shí)真娘鏡中面，：“真娘墓，虎丘道；不識(shí)真娘鏡中面，惟見(jiàn)真娘墓頭草。霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時(shí)猶少年。脂惟見(jiàn)真娘墓頭草。霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時(shí)猶少年。脂膚荑手不堅(jiān)固，世間尤物難留連。難留連，易消歇，塞北膚荑手不堅(jiān)固，世間尤物難留連。難留連，易消歇，塞北花，江南雪。”花，江南雪?！?22 有人認(rèn)為這首詩(shī)是感有人認(rèn)為這首詩(shī)是感傷身世之作。傷身世之作。 白居易晚年家庭迭遭白居易晚年家庭迭遭變故，對(duì)其打擊頗大，變故，對(duì)其打擊

17、頗大，再加上其病眼幾至失再加上其病眼幾至失明，故此詩(shī)寫(xiě)其難言明，故此詩(shī)寫(xiě)其難言的傷痛。的傷痛。 23 今人施蟄存認(rèn)為此詩(shī)“是今人施蟄存認(rèn)為此詩(shī)“是為妓女而作”。為妓女而作”。 “花非花”兩句比喻她的“花非花”兩句比喻她的行蹤似真似幻，似虛似實(shí)。唐行蹤似真似幻，似虛似實(shí)。唐宋時(shí)代旅客招妓女伴宿，都是宋時(shí)代旅客招妓女伴宿，都是夜半才來(lái)，黎明即去。元稹有夜半才來(lái)，黎明即去。元稹有一首詩(shī)，題為一首詩(shī)，題為夢(mèng)昔時(shí)夢(mèng)昔時(shí)，記，記他在夢(mèng)中重會(huì)一個(gè)女子，有句他在夢(mèng)中重會(huì)一個(gè)女子，有句云：“夜半初得處，天明臨去云：“夜半初得處，天明臨去時(shí)?！币彩敲鑼?xiě)這一情況。因時(shí)?！币彩敲鑼?xiě)這一情況。因此，她來(lái)的時(shí)間不多，旅客宛此，她來(lái)的時(shí)間不多，旅客宛如做了一個(gè)春夢(mèng)。她去了之后，如做了一個(gè)春夢(mèng)。她去了之后，就像清晨的云，消散得無(wú)影無(wú)就像清晨的云，消散得無(wú)影無(wú)蹤。蹤。 24