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1、話筒話筒北京聯合大學北京聯合大學 音響工程技術課程組音響工程技術課程組話筒的平衡話筒的平衡 傳聲器平衡的第一個目的第一個目的是純技術性的：用適用適合于傳聲器和電聲設備的電平拾取所需要的聲合于傳聲器和電聲設備的電平拾取所需要的聲音。音。也就是說，以最小的、無法消除的失真度把聲音的聲能換成相應的電能。 傳聲器平衡的第二個目的是排除一切不希望有第二個目的是排除一切不希望有的聲音的聲音。在專業(yè)性的實踐中，這意味著我們必須決定用一個還是幾個傳聲器，并選擇具有合適指向性和頻率特性的傳聲器。在許多情況下，還有能夠安排聲源的位置或幾個聲源的配置，這在立體聲的平衡中極為重要。話筒的平衡話筒的平衡 傳聲器平衡的第

2、三個最重要的目的第三個最重要的目的而且也是傳聲器平衡技術的一個最重要的目的而定，這就是將各個傳聲器放置在恰當的距離和角將各個傳聲器放置在恰當的距離和角度上，只有在這樣的距離和角度的度上，只有在這樣的距離和角度的“點點”上，上，才能把聲場的音響加強到在美學上令人滿意才能把聲場的音響加強到在美學上令人滿意的程度。的程度。這需要控制傳聲器所拾取的直達聲與間接聲比率，并保證間接聲有適宜的音質。 話筒的平衡話筒的平衡 近年來，聲音的修飾引入了人工混響技術，即通過電子電路將人工混響混入最后的聲音中。在這種情況下，個別的聲音可以個別對待。由于這個原因，也因為在距離較遠的第二個傳聲器上拾音會再一次帶進聲場的音

3、響中。所以傳聲器平衡的第四個目的是把各個第四個目的是把各個聲源分隔開，使它們能夠受到區(qū)別對待。聲源分隔開，使它們能夠受到區(qū)別對待。 關于話筒，我們所關心的問題關于話筒，我們所關心的問題 應選何種話筒應選何種話筒 ? ? 話筒擺在什么位置呢話筒擺在什么位置呢? ? 話筒選擇話筒選擇 沒有一支沒有一支 “完全正確完全正確” ” 的話筒用來對鋼的話筒用來對鋼琴、大鼓或吉它放大器來進行錄音的。琴、大鼓或吉它放大器來進行錄音的。 每支話筒的聲音是有差別的每支話筒的聲音是有差別的, ,只不過選出一只不過選出一支你所需要的聲音的話筒罷了。支你所需要的聲音的話筒罷了。 當然當然 , ,話筒的兩個主要性能即頻響

4、與極坐話筒的兩個主要性能即頻響與極坐標圖形標圖形, ,會有助于了解話筒對聲音的影響。會有助于了解話筒對聲音的影響。 電容話筒電容話筒與與動圈話筒動圈話筒的選擇的選擇 大多數的電容話筒有很寬的高頻響應大多數的電容話筒有很寬的高頻響應 , ,它們能重它們能重現現 15 15 至至 2OKHz 2OKHz 的聲音。所以用它們的聲音。所以用它們錄制錄制細節(jié)細節(jié)聲聲音音的樂器例如原聲吉它、弦樂器、鋼琴和人聲等的樂器例如原聲吉它、弦樂器、鋼琴和人聲等特別有用。動圈話筒對于鼓、吉它放大器、圓號特別有用。動圈話筒對于鼓、吉它放大器、圓號和木管樂器有足夠好的頻響。和木管樂器有足夠好的頻響。 如果用一支平直響應的

5、話筒來對大音量的鼓和吉如果用一支平直響應的話筒來對大音量的鼓和吉它放大器進行拾音它放大器進行拾音, ,那么聲音會變得模糊不清。如那么聲音會變得模糊不清。如果用現場感增強型的話筒果用現場感增強型的話筒( (在在 5KHz 5KHz 附近提升的附近提升的) )來拾音的話來拾音的話, ,那么聲音會卷邊或破碎。那么聲音會卷邊或破碎。 漏音漏音問題問題 話筒的極坐標圖形影響著漏音和環(huán)境聲的拾取程話筒的極坐標圖形影響著漏音和環(huán)境聲的拾取程度。度。漏音是由這一支話筒拾取了所不需要的別的漏音是由這一支話筒拾取了所不需要的別的樂器的聲音。樂器的聲音。環(huán)境聲是錄音室的聲響環(huán)境聲是錄音室的聲響, ,是一種早期是一種

6、早期反射聲和混響聲。如果拾取的漏音和環(huán)境聲愈多反射聲和混響聲。如果拾取的漏音和環(huán)境聲愈多, ,那么錄出的樂器聲會感到遙遠。那么錄出的樂器聲會感到遙遠。 全方向形話筒和指向性話筒如果與樂器有相同的全方向形話筒和指向性話筒如果與樂器有相同的距離拾音時距離拾音時, ,那么全方向形話筒所拾取的漏音和環(huán)那么全方向形話筒所拾取的漏音和環(huán)境聲要比指向性話筒拾取得多。所以全方向形話境聲要比指向性話筒拾取得多。所以全方向形話筒能使聲音變遠筒能使聲音變遠, ,為了給予補償為了給予補償, ,應將全方向形話應將全方向形話筒與樂器靠近一些來拾音。筒與樂器靠近一些來拾音。用多少支話筒拾音用多少支話筒拾音 話筒的多少隨所錄

7、的內容而變化的。話筒的多少隨所錄的內容而變化的。 如果要錄得一種樂隊整體加房間環(huán)境的綜如果要錄得一種樂隊整體加房間環(huán)境的綜合音響時合音響時, ,就只需兩支話筒或者一支立體聲就只需兩支話筒或者一支立體聲話筒話筒 。此方法適用于對管弦樂隊、交響樂。此方法適用于對管弦樂隊、交響樂隊、合唱團、弦樂四重奏、管風琴、小型隊、合唱團、弦樂四重奏、管風琴、小型民歌組、或者鋼琴民歌組、或者鋼琴/ /獨唱等的拾音。獨唱等的拾音。 用兩支遠距離的話筒作音樂的全貌拾音用兩支遠距離的話筒作音樂的全貌拾音 對于流行音樂樂隊對于流行音樂樂隊, , 應對每件樂器或一個應對每件樂器或一個樂器組進行拾音然后調節(jié)調音臺上每路話樂器

8、組進行拾音然后調節(jié)調音臺上每路話筒的音量大小筒的音量大小 , ,使樂器之間的聲音達到平使樂器之間的聲音達到平衡衡，用多支近距離話筒和一臺調音臺作獨用多支近距離話筒和一臺調音臺作獨立的錄音立的錄音。用多支近距離話筒和用多支近距離話筒和一臺調音臺作獨立的錄音一臺調音臺作獨立的錄音 為了得到最清晰的聲音為了得到最清晰的聲音, , 能用一支話筒做能用一支話筒做到的就不用兩支話筒。有時可以只用一支到的就不用兩支話筒。有時可以只用一支話筒就能拾取到兩個或兩個以上的聲源。話筒就能拾取到兩個或兩個以上的聲源?？梢杂靡恢г捦彩叭∷奈谎葑鄦T演奏的低可以用一支話筒拾取四位演奏員演奏的低音部聲音音部聲音, , 或者每

9、兩位演奏員用一支話筒或者每兩位演奏員用一支話筒 , , 總共只用兩支話筒。總共只用兩支話筒。用每支話筒拾取數個聲源的分組拾音用每支話筒拾取數個聲源的分組拾音采采用一支話筒用一支話筒的弊病的弊病 用一支話筒對多件樂器拾音時有一個問題用一支話筒對多件樂器拾音時有一個問題, , 就是在混錄時就是在混錄時, ,不能在這僅有的一條聲軌上不能在這僅有的一條聲軌上作平衡調整。因此必需在錄音之前調整好作平衡調整。因此必需在錄音之前調整好平衡。監(jiān)聽其話筒的聲音平衡。監(jiān)聽其話筒的聲音, , 如果某件樂器如果某件樂器聲太小聲太小, ,那么可將這件樂器往話筒方向靠近那么可將這件樂器往話筒方向靠近些。些。話筒如何接近聲

10、源話筒如何接近聲源 遠距離遠距離 近距離近距離 近距離拾音的聲音是嚴實的近距離拾音的聲音是嚴實的；遠距離拾音遠距離拾音的聲音是遙遠的。的聲音是遙遠的。 可以將話筒離樂器數英寸可以將話筒離樂器數英寸 , ,聽到很強的現聽到很強的現場感聲場感聲；再遠離一些距離再遠離一些距離 , ,聽到寬廣的聲聽到寬廣的聲音音 ( ( 這樣邊試邊監(jiān)聽其效果這樣邊試邊監(jiān)聽其效果 ) ) 。 在話筒離樂器更遠時在話筒離樂器更遠時, , 會聽到更多的環(huán)境會聽到更多的環(huán)境聲、漏聲和背景噪聲。所以應將話筒靠近聲、漏聲和背景噪聲。所以應將話筒靠近一些以消除這些不需要的聲音。一些以消除這些不需要的聲音。 遠離聲源的拾音可給鼓聲、

11、首席吉它獨奏遠離聲源的拾音可給鼓聲、首席吉它獨奏聲、號角聲等會疊加一種現場的、輕松的、聲、號角聲等會疊加一種現場的、輕松的、虛無漂渺的感覺。虛無漂渺的感覺。遠近距離的感受遠近距離的感受近距離拾音近距離拾音 如果把話筒緊靠樂器如果把話筒緊靠樂器, ,那么話筒發(fā)出的聲音那么話筒發(fā)出的聲音變大變大, ,所以在調音臺上只需少許提升話筒增所以在調音臺上只需少許提升話筒增益就能得到益就能得到 0VU0VU 的錄音電平。的錄音電平。 而當增益較低時而當增益較低時, ,只會拾取小量的混響、漏只會拾取小量的混響、漏音和背景噪聲音和背景噪聲。遠距離拾音遠距離拾音 如果將話筒遠離樂器如果將話筒遠離樂器, ,那么從話

12、筒上拾取那么從話筒上拾取的聲音很小的聲音很小, ,需要將話筒增益增加許多后需要將話筒增益增加許多后才能得到才能得到 OVU OVU 的錄音電平。的錄音電平。 這時由于增益太高這時由于增益太高, ,同時會拾取大量的同時會拾取大量的混混響、漏音和背景噪聲。響、漏音和背景噪聲。 背景聲話筒背景聲話筒 如果話筒離樂器很遠如果話筒離樂器很遠, ,大約大約 10 10 英尺英尺(3(3米以米以上上 ), ), 那么這個話筒稱作背景聲話筒那么這個話筒稱作背景聲話筒 , ,它拾它拾取了大部分的房間回聲和混響取了大部分的房間回聲和混響。 一種流行的背景聲話筒是緊貼在墻面上的界一種流行的背景聲話筒是緊貼在墻面上的

13、界面話筒。它與近距離話筒一起在調音臺上混面話筒。它與近距離話筒一起在調音臺上混錄后能增加一種空間感。在錄立體聲時要用錄后能增加一種空間感。在錄立體聲時要用兩個界面話筒兩個界面話筒。 在對實況音樂會錄音時在對實況音樂會錄音時, ,可將背景話筒擺放可將背景話筒擺放在聽眾的上方在聽眾的上方, , 對準樂隊正前方的對準樂隊正前方的聽聽眾眾 , ,這這樣可拾取人群的反應和音樂廳的聲響效果。樣可拾取人群的反應和音樂廳的聲響效果。漏音漏音的舉例的舉例 假定有兩支話筒分別緊靠鼓組和一架鋼琴同假定有兩支話筒分別緊靠鼓組和一架鋼琴同時拾音。當只有鼓組演奏時拾音。當只有鼓組演奏, ,聽聽鼓組話筒的聲鼓組話筒的聲音是

14、堅實而清晰的聲音。但是從鋼琴話筒上音是堅實而清晰的聲音。但是從鋼琴話筒上聽其串入的鼓聲聽其串入的鼓聲, ,那么這種原來優(yōu)美、結實那么這種原來優(yōu)美、結實的鼓聲降為遙遠而渾濁的聲音。的鼓聲降為遙遠而渾濁的聲音。 這是因為鼓聲串入到了鋼琴話筒上的緣故。這是因為鼓聲串入到了鋼琴話筒上的緣故。鋼琴話筒拾取了繞過房間而來的遙遠的鼓聲鋼琴話筒拾取了繞過房間而來的遙遠的鼓聲時鋼琴話筒拾取了來自鼓組的漏音。使堅實時鋼琴話筒拾取了來自鼓組的漏音。使堅實的鼓聲變得遙遠。的鼓聲變得遙遠。 漏音漏音的減少辦法的減少辦法 緊靠每件樂器拾音。這樣在每路話筒上有緊靠每件樂器拾音。這樣在每路話筒上有較高的聲音電平。然后調節(jié)降低

15、調音臺上較高的聲音電平。然后調節(jié)降低調音臺上每路話筒的增益每路話筒的增益, , 這樣可同時降低相互間這樣可同時降低相互間的漏音。的漏音。 每次只錄一種樂器的疊錄方法。每次只錄一種樂器的疊錄方法。 錄直達聲。錄直達聲。漏音漏音的減少辦法的減少辦法 將樂器頻率范圍外的高頻和低頻濾除。將樂器頻率范圍外的高頻和低頻濾除。 用指向性話筒用指向性話筒 ( ( 心形話筒等心形話筒等 ) ) 取代全向取代全向形話筒。形話筒。 在一間大型的、強吸聲的錄音棚內錄音在一間大型的、強吸聲的錄音棚內錄音 , , 這樣從墻面反射回來的漏音就很微弱。這樣從墻面反射回來的漏音就很微弱。 在樂器之間放置可移動的吸聲障板。在樂器

16、之間放置可移動的吸聲障板。話筒不能過于靠近聲源話筒不能過于靠近聲源 話筒過分地靠近聲源導致樂器的聲音染色。話筒過分地靠近聲源導致樂器的聲音染色。如果靠得太近如果靠得太近 , ,則會有一種低沉的蓬蓬聲或則會有一種低沉的蓬蓬聲或像汽車喇叭聲那樣失去了原聲的音色。像汽車喇叭聲那樣失去了原聲的音色。 這是因為樂器是被設計成至少有這是因為樂器是被設計成至少有 1.5 1.5 英尺英尺 (45 (45 厘米厘米 ) ) 以外才有最好的聲音。樂器的聲以外才有最好的聲音。樂器的聲音需要有某些空間來展現。話筒擺放在離樂音需要有某些空間來展現。話筒擺放在離樂器器 1 1 或或 2 2 英尺以外才有助于拾取很平衡和

17、英尺以外才有助于拾取很平衡和自然的聲音。因為話筒拾取的是樂器所有部自然的聲音。因為話筒拾取的是樂器所有部件的強合聲件的強合聲, ,有利于反映樂器的特征和音色。有利于反映樂器的特征和音色。 可以把樂器想像為一個具有低音揚聲器、可以把樂器想像為一個具有低音揚聲器、中音揚聲器和高音頭的音箱。如果把話筒中音揚聲器和高音頭的音箱。如果把話筒擺在音箱前數英尺擺在音箱前數英尺, ,那么話筒能精確地拾取那么話筒能精確地拾取音箱的聲音。音箱的聲音。 但是若把話筒靠近低音揚聲器但是若把話筒靠近低音揚聲器, ,那么聲音是那么聲音是低沉的蓬蓬聲。同樣低沉的蓬蓬聲。同樣, ,如果把話筒太貼近樂如果把話筒太貼近樂器器 ,

18、 ,那么將會加重被貼近樂器的那個部件那么將會加重被貼近樂器的那個部件的聲音。所以過于靠近樂器所拾取的音質的聲音。所以過于靠近樂器所拾取的音質不能反映整件樂器的音質。不能反映整件樂器的音質。話筒過于靠近聲源話筒過于靠近聲源（吉他）（吉他） 假如把話筒擺放在原聲吉它的發(fā)音孔旁邊假如把話筒擺放在原聲吉它的發(fā)音孔旁邊, , 吉它在吉它在 80 80 至至 100 100 赫左右有共鳴。這種擺赫左右有共鳴。這種擺放位置會聽到低音共振放位置會聽到低音共振, ,因為話筒不在最好因為話筒不在最好的拾音位置的拾音位置, ,所以錄得的音色帶有隆隆聲。所以錄得的音色帶有隆隆聲。 話筒擺放在發(fā)音孔附近拾音時話筒擺放在

19、發(fā)音孔附近拾音時, ,為得到吉它為得到吉它的自然聲的自然聲, , 需要在調音臺上切去多余的低需要在調音臺上切去多余的低頻頻, ,或者用一個低頻下降特性的話筒。或者用一個低頻下降特性的話筒。話筒過于靠近聲源話筒過于靠近聲源（薩克斯管薩克斯管 ） 薩克斯管設計為從發(fā)音孔處發(fā)出高音薩克斯管設計為從發(fā)音孔處發(fā)出高音, ,從喇從喇叭口發(fā)出中音和低音。所以如果把話筒緊叭口發(fā)出中音和低音。所以如果把話筒緊靠發(fā)音孔處靠發(fā)音孔處 , ,將會失去從喇叭口發(fā)出溫暖將會失去從喇叭口發(fā)出溫暖和明亮的音色。全部從發(fā)音孔處得到的聲和明亮的音色。全部從發(fā)音孔處得到的聲音是一種刺耳的音質。音是一種刺耳的音質。 也許有人喜歡這種

20、聲音也許有人喜歡這種聲音, ,否則可把話筒移動否則可把話筒移動至整支薩克斯管的上方至整支薩克斯管的上方, ,如果有漏音可把話如果有漏音可把話筒靠近一些筒靠近一些, , 或更換話筒或調節(jié)均衡量。或更換話筒或調節(jié)均衡量。 一般說來一般說來, ,如果話筒與聲源的距離與聲源的如果話筒與聲源的距離與聲源的尺寸大小相當時尺寸大小相當時, , 則話筒會得到聲源的原聲。則話筒會得到聲源的原聲。也就是說也就是說, ,話筒對樂器各個聲音幅射部件的話筒對樂器各個聲音幅射部件的拾取差不多相等拾取差不多相等。 例如例如 , ,一把原聲吉它的長度為一把原聲吉它的長度為 18 18 英寸英寸, ,將將話筒擺放在離吉它話筒擺

21、放在離吉它 18 18 英寸處拾取的聲音是英寸處拾取的聲音是平衡的原聲。如果覺得聲音太遠或太空曠平衡的原聲。如果覺得聲音太遠或太空曠, , 則可稍許將話筒擺近些。則可稍許將話筒擺近些。 話筒應擺放在什么位置話筒應擺放在什么位置 假定將話筒擺放在樂器前有一定的距離假定將話筒擺放在樂器前有一定的距離, ,如如果把話筒向左、向右、向上或向下移動果把話筒向左、向右、向上或向下移動, ,則則會錄得不同的音質。在某一位置時會錄得不同的音質。在某一位置時，可能可能聽聽其聲音是沉悶的其聲音是沉悶的, ,在另一位置可能得到原在另一位置可能得到原聲等等。聲等等。 所以要找到最佳位置所以要找到最佳位置, , 簡單的

22、方法是將話簡單的方法是將話筒擺放在不同的位置然后監(jiān)筒擺放在不同的位置然后監(jiān)聽聽其結果其結果, , 直直至找到一個你認為最佳聲音的位置為止。至找到一個你認為最佳聲音的位置為止。 另一種方法是另一種方法是, ,用手指堵住你的用手指堵住你的一一個耳朵個耳朵, ,用另一個耳朵來監(jiān)聽樂器聲用另一個耳朵來監(jiān)聽樂器聲, , 在樂器周圍在樂器周圍邊走邊聽邊走邊聽, , 直至你認為聲音最佳的位置為直至你認為聲音最佳的位置為止。然后將話筒固定在那兒。再進行錄音止。然后將話筒固定在那兒。再進行錄音并重放其聲音并重放其聲音, ,如果聽其錄音與你聽現場聲如果聽其錄音與你聽現場聲音相同音相同, , 這就是最佳位置。這就是

23、最佳位置。但是這種方法但是這種方法不適用于大鼓或尖聲刺耳的吉它放大器。不適用于大鼓或尖聲刺耳的吉它放大器。 為什么移動話筒會改變音質為什么移動話筒會改變音質 原因是樂器在每個方向上會幅射出不同的原因是樂器在每個方向上會幅射出不同的音質。也就是說音質。也就是說, ,樂器的每個部件會產生不樂器的每個部件會產生不同的音質。同的音質。 要做話筒在各個位置的實驗要做話筒在各個位置的實驗, ,直至找到你所直至找到你所喜歡的聲音時為止。話筒的擺放沒有一種喜歡的聲音時為止。話筒的擺放沒有一種一定正確的方法一定正確的方法, ,只要把話筒擺放在你認為只要把話筒擺放在你認為取得最佳聲平衡的位置就行了。取得最佳聲平衡

24、的位置就行了。 話筒的擺放影響被錄聲的聲平衡話筒的擺放影響被錄聲的聲平衡小號的例子小號的例子 小號在它的發(fā)音孔方向幅射出很強的高音小號在它的發(fā)音孔方向幅射出很強的高音, , 但是小號的設計不是但是小號的設計不是聽聽發(fā)音孔處的聲音而是發(fā)音孔處的聲音而是要聽發(fā)音孔旁邊的聲音。要聽發(fā)音孔旁邊的聲音。 所以當話筒擺放在發(fā)音孔處的軸線方向上拾所以當話筒擺放在發(fā)音孔處的軸線方向上拾音時很亮。而把話筒擺放在偏離軸線一邊的音時很亮。而把話筒擺放在偏離軸線一邊的位置拾音時位置拾音時, ,則所得的聲音更自然或柔和則所得的聲音更自然或柔和。立式鋼琴立式鋼琴的例子的例子 對于對于立式鋼琴立式鋼琴, ,將話筒擺放在中音

25、區(qū)上方一將話筒擺放在中音區(qū)上方一英尺處時英尺處時, ,聲音會相當自然聲音會相當自然；而把話筒放在而把話筒放在鋼琴聲板的下方時鋼琴聲板的下方時, ,則聲音會變得沉悶和模則聲音會變得沉悶和模糊糊 , ,好像把聲音壓縮在空穴內似的現象。好像把聲音壓縮在空穴內似的現象。 表面拾音技術表面拾音技術 有時你被迫將一支話筒擺放在硬反射面附有時你被迫將一支話筒擺放在硬反射面附近拾音。近拾音。 例如例如, ,在為話劇或歌劇拾音時不得不把話筒在為話劇或歌劇拾音時不得不把話筒擺在舞臺地板附近。對一種樂器錄音時擺在舞臺地板附近。對一種樂器錄音時, , 樂器周圍總有硬表面。例如對鋼琴錄音時樂器周圍總有硬表面。例如對鋼琴

26、錄音時, ,將話筒貼近鋼琴的蓋板將話筒貼近鋼琴的蓋板, ,在這種情況下在這種情況下, ,經經常會拾取到一種不是原聲而是經過濾波的常會拾取到一種不是原聲而是經過濾波的聲音質量。聲音質量。話筒在表面附近得到的梳狀濾波響應話筒在表面附近得到的梳狀濾波響應 這是因為聲音經由兩條途徑到達話筒這是因為聲音經由兩條途徑到達話筒 : : 一種是來自聲源的直達聲一種是來自聲源的直達聲, ,另一種來自附近另一種來自附近表面的反射聲表面的反射聲。 如果聲音的傳播途徑較長如果聲音的傳播途徑較長, ,那么反射聲會延那么反射聲會延遲于直達聲。直達聲波與反射聲波在話筒遲于直達聲。直達聲波與反射聲波在話筒上混合會引起在各種不

27、同頻率上的相位衰上混合會引起在各種不同頻率上的相位衰減。這種在頻響曲線上一系列的波峰和波減。這種在頻響曲線上一系列的波峰和波谷的現象叫做谷的現象叫做梳狀濾波效應梳狀濾波效應。這種聲音聽。這種聲音聽起來像有一種輕微的卷邊效果起來像有一種輕微的卷邊效果 ( (法蘭聲法蘭聲) )。梳狀濾波響應的解決辦法梳狀濾波響應的解決辦法 界面話筒可以解決這類問題。在界面話筒界面話筒可以解決這類問題。在界面話筒內內, ,振膜非常貼近反射面振膜非常貼近反射面, ,以使反射聲沒有以使反射聲沒有延遲。直達聲和反射聲在所有可延遲。直達聲和反射聲在所有可聽聽頻率范頻率范圍內同相位疊加圍內同相位疊加, ,得到很平直的頻響曲線

28、得到很平直的頻響曲線。 位于表面上的界面話筒拾取位于表面上的界面話筒拾取同相位的直達聲和反射聲同相位的直達聲和反射聲 表面拾音技術的應用表面拾音技術的應用 可以將一個全方向形界面話筒貼在具有硬表可以將一個全方向形界面話筒貼在具有硬表面的鋼琴蓋板里邊一面上。面的鋼琴蓋板里邊一面上。 或者貼在墻面上拾取環(huán)境聲?；蛘哔N在墻面上拾取環(huán)境聲。 一種單方向形的界面話筒放在舞臺地板上能一種單方向形的界面話筒放在舞臺地板上能更好地拾取舞臺劇的聲音。更好地拾取舞臺劇的聲音。 一批這樣的話筒放在會議桌上能清晰地拾取一批這樣的話筒放在會議桌上能清晰地拾取人們的講話。人們的講話。三比一規(guī)則三比一規(guī)則 如果對許多件樂器

29、進行拾音如果對許多件樂器進行拾音 , ,每件樂器有每件樂器有它自己的話筒。如果演奏員緊靠在一起它自己的話筒。如果演奏員緊靠在一起 , , 那么聲音將會模糊一片。如果將演奏員分那么聲音將會模糊一片。如果將演奏員分散一些并進行近距離拾音散一些并進行近距離拾音, ,那么聲音將會清那么聲音將會清晰得多。晰得多。 尤其是將話筒之間分隔的距離三倍于話筒尤其是將話筒之間分隔的距離三倍于話筒與樂器之間的距離時效果特別明顯。這叫與樂器之間的距離時效果特別明顯。這叫做做 3:1 3:1 規(guī)則。規(guī)則。 話筒話筒 3 3：1 1 規(guī)則擺放規(guī)則擺放可避免話筒信號之間的相位干擾可避免話筒信號之間的相位干擾 例如有兩支話筒

30、分別距各自聲源例如有兩支話筒分別距各自聲源 1 1 英尺英尺, ,那么兩支話筒之間的距離至少要那么兩支話筒之間的距離至少要 3 3 英尺。英尺。這樣可以避免由于話筒之間相位衰減引起這樣可以避免由于話筒之間相位衰減引起的聲干涉和聲染色。的聲干涉和聲染色。 如果用兩支心形話筒在相反的方向對準音如果用兩支心形話筒在相反的方向對準音源源, ,那么兩支話筒可以比那么兩支話筒可以比 3:1 3:1 規(guī)則規(guī)定的規(guī)則規(guī)定的距離要近些。距離要近些。舉例舉例 假如對一位吉它歌手拾音。需要有一支歌假如對一位吉它歌手拾音。需要有一支歌手演唱話筒和一支原聲吉它用話筒。從吉手演唱話筒和一支原聲吉它用話筒。從吉它話筒拾取的

31、歌聲相對于歌手話筒的歌聲它話筒拾取的歌聲相對于歌手話筒的歌聲是延遲的是延遲的 , , 因為歌聲經過較長的途徑到達因為歌聲經過較長的途徑到達吉它話筒。兩種歌聲吉它話筒。兩種歌聲聲和延遲聲混合聲和延遲聲混合后后, ,相互間引起干涉相互間引起干涉, ,會造成一種沉重無力會造成一種沉重無力的聲音。的聲音。 解決解決的的方法方法 話筒緊靠歌手和吉它。用調音臺的話筒緊靠歌手和吉它。用調音臺的 EQ 切切去多余的低頻成分。去多余的低頻成分。 用兩支雙向形話筒使它們的用兩支雙向形話筒使它們的格柵相格柵相接接，這這樣可去除兩個話筒信號之間的任何延遲。樣可去除兩個話筒信號之間的任何延遲。 將歌唱話筒的將歌唱話筒的

32、“靜靜”面對準吉它面對準吉它；將；將吉它吉它話筒的靜面對準歌手的嘴部方向。話筒的靜面對準歌手的嘴部方向。 只用一支話筒放在嘴部和吉它之間的中間只用一支話筒放在嘴部和吉它之間的中間位置位置 , 改變話筒的高度以調節(jié)其平衡。改變話筒的高度以調節(jié)其平衡。軸外聲染色軸外聲染色 有些話筒可發(fā)生軸外聲染色現象有些話筒可發(fā)生軸外聲染色現象 : :由于話筒由于話筒沒有擺放在聲源的正前方會使聲音產生模糊沒有擺放在聲源的正前方會使聲音產生模糊的或染色的效果。試將話筒對準像打擊樂器的或染色的效果。試將話筒對準像打擊樂器那樣的聲源那樣的聲源 , ,可獲得高頻成份?？色@得高頻成份。 當對一種大型的聲源像管弦樂隊那樣進行

33、拾當對一種大型的聲源像管弦樂隊那樣進行拾音時音時, ,可以用一支寬角度范圍并具有相同響應可以用一支寬角度范圍并具有相同響應的話筒來進行拾音?？捎弥T如一種在中頻和的話筒來進行拾音?？捎弥T如一種在中頻和高頻都有相近極坐標圖的話筒。大多數大振高頻都有相近極坐標圖的話筒。大多數大振膜的話筒比小振膜話筒膜的話筒比小振膜話筒 (3/4 (3/4 英寸或更小英寸或更小) ) 更易引起軸外聲染色。更易引起軸外聲染色。立體聲話筒技術立體聲話筒技術 立體聲話筒技術能用兩支或三支話筒拾取立體聲話筒技術能用兩支或三支話筒拾取到樂隊全貌的聲音。當重放立體聲錄音時到樂隊全貌的聲音。當重放立體聲錄音時, ,能從兩個音箱之間

34、聽到在各個不同位置上能從兩個音箱之間聽到在各個不同位置上樂器的聲音幻像。這些聲像的位置樂器的聲音幻像。這些聲像的位置從從左到右、從前到后左到右、從前到后和在錄音時樂器的和在錄音時樂器的位置相當。位置相當。 在為古典音樂的合奏或獨奏時的錄音可選在為古典音樂的合奏或獨奏時的錄音可選用立體聲拾音方法。在錄音棚內用立體聲拾音方法。在錄音棚內 , , 可以對可以對鋼琴、鼓類打擊樂器、電顫琴、和聲演唱鋼琴、鼓類打擊樂器、電顫琴、和聲演唱或其它的大型聲源進行立體聲拾聲。或其它的大型聲源進行立體聲拾聲。立體聲拾音的目的立體聲拾音的目的 立體聲拾音的目的就是為了能夠精確定位。立體聲拾音的目的就是為了能夠精確定位

35、。 那就是樂隊中心的樂器會被兩個音箱之間的那就是樂隊中心的樂器會被兩個音箱之間的中間位置重現。樂隊兩側的樂器則會從左邊中間位置重現。樂隊兩側的樂器則會從左邊或右邊音箱中聽到。在中間偏向一側部分的或右邊音箱中聽到。在中間偏向一側部分的樂器演奏時樂器演奏時, ,則會有從音箱的中間偏向一側則會有從音箱的中間偏向一側的位置重現。依次類推。的位置重現。依次類推。 一個管弦樂隊的一個管弦樂隊的實際實際樂器位置樂器位置（俯視圖）（俯視圖） : : 左、中左、中心、中右、右。左、中左、中心、中右、右。 表示樂器的重放聲像在兩個音箱之間被精確表示樂器的重放聲像在兩個音箱之間被精確地定位。立體聲的伸展或舞臺的寬度

36、可從音地定位。立體聲的伸展或舞臺的寬度可從音箱之間的聲音來再現箱之間的聲音來再現 ( ( 也可用較窄些的伸展也可用較窄些的伸展去對弦樂四重奏錄音去對弦樂四重奏錄音 ) ) 。 如果把話筒之間的距離或角度擺放得過于如果把話筒之間的距離或角度擺放得過于緊密緊密, ,則會得到如圖那樣的過窄的舞臺寬度則會得到如圖那樣的過窄的舞臺寬度效果。效果。 過分夸張的分隔效果。這就是中左或過分夸張的分隔效果。這就是中左或中右位置的聲音會偏向接近左邊或右中右位置的聲音會偏向接近左邊或右邊音箱附近。邊音箱附近。最佳聽音位最佳聽音位 要判斷立體聲效果要判斷立體聲效果, ,可坐在兩音箱的中間位置可坐在兩音箱的中間位置(

37、( 與每個音箱的距離相同與每個音箱的距離相同 ) )。距音箱的距離。距音箱的距離等于兩音箱的間距。兩音箱呈等于兩音箱的間距。兩音箱呈 60 60 度角度相度角度相對。這個角度差不多是從聽眾最理想的座位對。這個角度差不多是從聽眾最理想的座位 ( ( 例如第十排中間座位例如第十排中間座位 ) ) 看到管弦樂隊全貌看到管弦樂隊全貌的角度。的角度。 如果偏離中心審聽如果偏離中心審聽, ,則聲像會移至聽音者所在則聲像會移至聽音者所在偏向的一側偏向的一側, ,同時也減弱了聽音的敏感度同時也減弱了聽音的敏感度。立體聲話筒技術的分類立體聲話筒技術的分類 重合式對話筒重合式對話筒 (XY (XY 或或 MS M

38、S 制制 ) ) 分立式對話筒分立式對話筒 (AB (AB 制制 ) ) 近重合式對話筒近重合式對話筒 (ORTF (ORTF 制等制等 ) ) 檔板式全向形對話筒檔板式全向形對話筒 ( ( 球面式、球面式、 OSS OSS 、 SASS SASS 、 PZM PZM 模式等等模式等等 ) )重合式對話筒方法重合式對話筒方法重合式對話筒重合式對話筒 用這種方法用這種方法, ,可將兩支方向性話筒固定在架可將兩支方向性話筒固定在架子上子上, ,一支話筒的振膜端位于另一支上面并一支話筒的振膜端位于另一支上面并呈一定的角度分隔呈一定的角度分隔。 例如例如, ,將兩支心形話筒的振膜端上下重疊并將兩支心形

39、話筒的振膜端上下重疊并分隔成分隔成 120120 度度。角度固定在一個架子上。角度固定在一個架子上。也可以用其它指向性話筒也可以用其它指向性話筒 : : 超心形、強心超心形、強心形或雙向形話筒。兩支話筒的夾角愈寬形或雙向形話筒。兩支話筒的夾角愈寬, , 立體聲的擴展愈寬。立體聲的擴展愈寬。可供參考的經驗數據可供參考的經驗數據 心形指向性，一般采用心形指向性，一般采用100度，也有采用度，也有采用200度到度到270度的；度的； 銳心形指向性，一般采用銳心形指向性，一般采用100度，也有采用度，也有采用130度到度到140度的；度的； 8字形指向性，夾角必須是準確的字形指向性，夾角必須是準確的9

40、0度。這是度。這是因為因為8字形指向性傳聲器前（字形指向性傳聲器前（0度）、后度）、后（180度）拾取的信號是反向的，如果一對度）拾取的信號是反向的，如果一對8字形傳聲器主軸不是準確的字形傳聲器主軸不是準確的90度，則在某些度，則在某些方向上將產生相位抵消現象。方向上將產生相位抵消現象。 X/Y制式采用兩支完全相同的傳聲器，以上制式采用兩支完全相同的傳聲器，以上一下緊靠在一起同軸放置。與一下緊靠在一起同軸放置。與A/B制式不同，制式不同，由于兩支傳聲器基本上是放置在一個點上，由于兩支傳聲器基本上是放置在一個點上，所以任何聲源傳輸來的聲音信息，將同時到所以任何聲源傳輸來的聲音信息，將同時到達兩支

41、傳聲器，因而不存在時間差和相位差。達兩支傳聲器，因而不存在時間差和相位差。但對于兩支傳聲器來說，由于入射角的不同，但對于兩支傳聲器來說，由于入射角的不同，而傳聲器又具有一定的指向性，所以拾取的而傳聲器又具有一定的指向性，所以拾取的兩聲道聲音信息存在著強度差。因此，兩聲道聲音信息存在著強度差。因此，X/Y制式是一種制式是一種強度差強度差立體聲拾音制式，又被稱立體聲拾音制式，又被稱作作無相位差立體聲制式無相位差立體聲制式。 如何用這種方法使聲像定位如何用這種方法使聲像定位, , 我們知道指向我們知道指向性話筒對正前方性話筒對正前方( (軸線方向軸線方向) )的聲音的靈敏度的聲音的靈敏度最高最高 ,

42、 ,對其軸外到達的聲音的靈敏度是逐漸對其軸外到達的聲音的靈敏度是逐漸減弱的。也就是說指向性話筒對準的那部分減弱的。也就是說指向性話筒對準的那部分聲源的信號有高電平聲源的信號有高電平, ,而從其它聲源所得到的而從其它聲源所得到的信號是低電平。信號是低電平。重合式對話筒重合式對話筒的聲像定位的聲像定位重合式對話筒重合式對話筒的聲像定位的聲像定位 用兩支指向性話筒組成的重合式對話筒用兩支指向性話筒組成的重合式對話筒, ,它們它們之間的角度以中心線對稱分隔。每支話筒對之間的角度以中心線對稱分隔。每支話筒對樂隊中間部分的樂器拾取相同的信號。在重樂隊中間部分的樂器拾取相同的信號。在重放時放時, ,中間部分

43、樂器的聲像會呈現在兩個音箱中間部分樂器的聲像會呈現在兩個音箱的中間位置上。這是因為在每個聲道上都有的中間位置上。這是因為在每個聲道上都有這相同的信號產生了中心位置上的聲像。這相同的信號產生了中心位置上的聲像。 中心偏右的樂器更接近于右話筒的軸線方向中心偏右的樂器更接近于右話筒的軸線方向, ,所以右話筒將比左話筒產生更高電平的信號。所以右話筒將比左話筒產生更高電平的信號。在重放其錄音時在重放其錄音時, ,右音箱將比左音箱重放出更右音箱將比左音箱重放出更高的電平。這就產生了中心偏右的聲像高的電平。這就產生了中心偏右的聲像, ,重現重現了在錄音時樂器所在的位置。了在錄音時樂器所在的位置。 重合式對話

44、筒將樂器的位置編碼成兩聲道重合式對話筒將樂器的位置編碼成兩聲道間的間的電平差電平差。 在重放時在重放時, ,將這些電平差解碼復原為相應的將這些電平差解碼復原為相應的原聲像位置。調音臺內的聲像調節(jié)器基于原聲像位置。調音臺內的聲像調節(jié)器基于這個原理工作。如果一個聲道比另一聲道這個原理工作。如果一個聲道比另一聲道的聲音電平大的聲音電平大 15 15 至至 20dB, 20dB, 那么聲像將會那么聲像將會移至音量大的音箱一方。移至音量大的音箱一方。 假如我們要把管弦樂隊的右聲部在右音箱上假如我們要把管弦樂隊的右聲部在右音箱上重放。這就意味著最右側的演奏員必需在右重放。這就意味著最右側的演奏員必需在右話

45、筒上產生一個比左話筒高出話筒上產生一個比左話筒高出 20dB 20dB 的信號的信號電平。這種情況只有當話筒的夾角足夠大時電平。這種情況只有當話筒的夾角足夠大時才會發(fā)生。才會發(fā)生。 正確的角度取決于話筒的極坐標圖形。偏離正確的角度取決于話筒的極坐標圖形。偏離中心位置附近那部分的樂器所產生的聲道間中心位置附近那部分的樂器所產生的聲道間電平差要低于電平差要低于2OdB, 2OdB, 所以所以聽聽具聲像是在中心具聲像是在中心位置附近的聲音。位置附近的聲音。勃羅蘭勃羅蘭 ( (BlumieinBlumiein) ) 陣列陣列 許多審聽試驗指出許多審聽試驗指出, ,使用重合的心形話筒拾音使用重合的心形話

46、筒拾音有利于較窄的立體聲分布的樂隊聲的重現。有利于較窄的立體聲分布的樂隊聲的重現。也就是說也就是說, ,在音箱間樂隊的分布不是很寬。在音箱間樂隊的分布不是很寬。 具有極佳定位的重合式對話筒方法是一種勃具有極佳定位的重合式對話筒方法是一種勃羅蘭羅蘭 ( (BlumieinBlumiein) ) 陣列。它用兩支雙向形話陣列。它用兩支雙向形話筒呈筒呈 9090度夾角分別指向樂隊左方和右方。度夾角分別指向樂隊左方和右方。MS MS 制式制式 一種重合式對話筒技術的特殊形式叫做中間一種重合式對話筒技術的特殊形式叫做中間一側面或稱一側面或稱 MS MS 制式。用這種方法制式。用這種方法 , ,心形話心形話

47、筒或全向形話筒筒或全向形話筒指向管弦樂隊的中間位置。指向管弦樂隊的中間位置。有一個矩陣電路將心形話筒和對準側面的雙有一個矩陣電路將心形話筒和對準側面的雙向形話筒的信號進行相加和相減。這樣就產向形話筒的信號進行相加和相減。這樣就產生左右聲道信號。生左右聲道信號。MS MS 制式制式 改變中間信號和側面信號之間的比例可以改變中間信號和側面信號之間的比例可以遙控立體聲的分布。這在實況音樂會進行遙控立體聲的分布。這在實況音樂會進行期間期間, , 由于不能去調整話筒的擺放位置由于不能去調整話筒的擺放位置, , 就只能用這種遙控方法。所以就只能用這種遙控方法。所以 MS MS 制的定制的定位也是很準確的。

48、位也是很準確的。 要使重合式錄音的聲音更具空間感要使重合式錄音的聲音更具空間感, ,可將左可將左右或側面信號的低頻成分提升右或側面信號的低頻成分提升( ( 在在600600赫處赫處提升提升 2dB) 2dB) 。MS MS 制式制式信號在調音臺上的變換信號在調音臺上的變換MSL=M + SR=M - S M可以說是基本信號，可以說是基本信號，S是立體聲編碼信號。是立體聲編碼信號。拋去立體聲編碼信號拋去立體聲編碼信號S即可獲得即可獲得M的兼容信的兼容信號，因而可以說立體聲信號是始于單聲道號，因而可以說立體聲信號是始于單聲道信號的，立體聲信號是一些正確分布到空信號的，立體聲信號是一些正確分布到空間

49、去的單聲道信號。間去的單聲道信號。 在在M/S拾音制式中，拾音制式中，M信號就是借助信號就是借助S信號信號而分布到空間里去的。而分布到空間里去的。 由于由于M/S制式也是采用一對位置重合的傳聲器，制式也是采用一對位置重合的傳聲器，因此它與因此它與X/Y制式一樣，制式一樣，左右聲道信號之間只存左右聲道信號之間只存在強度差，而不存在相位差和時間差在強度差，而不存在相位差和時間差。 M/S制式的真實感極好，還因為兩支傳聲器靠得制式的真實感極好，還因為兩支傳聲器靠得極近，兩者拾取得混響信息具有相同的基本功率極近，兩者拾取得混響信息具有相同的基本功率頻譜分布。但由于兩支傳聲器指向性不同，在它頻譜分布。但

50、由于兩支傳聲器指向性不同，在它們的輸出端相位、振幅不重合。所以，在重放時，們的輸出端相位、振幅不重合。所以，在重放時，兩族揚聲器之間的混響聲時無方向性的，而且十兩族揚聲器之間的混響聲時無方向性的，而且十分均勻。相反，對直達聲則可以重放出它的指向分均勻。相反，對直達聲則可以重放出它的指向性來。性來。 MS MS 制式制式的優(yōu)點的優(yōu)點 用重合式話筒的錄音也能與單聲道錄音相用重合式話筒的錄音也能與單聲道錄音相兼容。兼容。 也就是說也就是說, ,無論在單聲道或立體聲時無論在單聲道或立體聲時, , 其頻其頻響是相同的。因為話筒都在同響是相同的。因為話筒都在同一一位置上位置上, ,兩兩個信號之間沒有時間差

51、和相位差。將這兩個信號之間沒有時間差和相位差。將這兩個信號混合為單聲道時個信號混合為單聲道時 , ,它們不會出現相它們不會出現相位衰減而影響頻響。如果希望這個立體聲位衰減而影響頻響。如果希望這個立體聲錄音用單聲道來監(jiān)錄音用單聲道來監(jiān)聽聽( ( 通常在電視機上所通常在電視機上所需要那樣需要那樣 ),),那么就大概要用重合式錄音方那么就大概要用重合式錄音方法。法。MS MS 制式制式的缺點的缺點 M/S制式存在著一個明顯的缺點。制式存在著一個明顯的缺點。 由于左聲道信號和右聲道信號中都包含一個由于左聲道信號和右聲道信號中都包含一個相同的中間信號，所以，在正前方相同的中間信號，所以，在正前方45度夾

52、度夾角的區(qū)域內，左右聲道的分隔度不好。角的區(qū)域內，左右聲道的分隔度不好。 與與A/B制式相反，制式相反，M/S制式存在中間聲像加制式存在中間聲像加重現象。重現象。 分隔式對話筒分隔式對話筒 這種方式是將兩支獨立的話筒分隔數英寸這種方式是將兩支獨立的話筒分隔數英寸并各自指向正前方。并各自指向正前方。 話筒可以用任何一種極坐標圖形的話筒話筒可以用任何一種極坐標圖形的話筒, , 但是普遍采用全向形話筒。話筒間間距愈但是普遍采用全向形話筒。話筒間間距愈大大, ,則立體聲分布愈廣。則立體聲分布愈廣。分隔式對話筒分隔式對話筒技術技術分隔式對話筒分隔式對話筒技術的原理技術的原理 每支話筒從樂隊中間位置上的樂

53、器拾取相同每支話筒從樂隊中間位置上的樂器拾取相同的信號。當重放其錄音時，可從兩個音箱的的信號。當重放其錄音時，可從兩個音箱的中間位置上聽到中間部分樂器的聲像。中間位置上聽到中間部分樂器的聲像。 如果將其中有一個聲道是延遲的雙聲道信號如果將其中有一個聲道是延遲的雙聲道信號送到兩個音箱上送到兩個音箱上,那么聲像會偏離中心。用分那么聲像會偏離中心。用分隔式對話筒錄音隔式對話筒錄音,偏離中心的樂器會在一個話偏離中心的樂器會在一個話筒聲道上產生延遲筒聲道上產生延遲,所以它們重放時的聲像會所以它們重放時的聲像會偏離中心位置。偏離中心位置。 分隔式對話筒技術將樂器的位置編碼成聲道分隔式對話筒技術將樂器的位置

54、編碼成聲道間的間的時間差時間差, ,在重放時在重放時, ,將這個時間差解碼還將這個時間差解碼還原為相應的聲像位置。原為相應的聲像位置。 有有 1.2 1.2 毫秒的延遲己足夠把各個方向上的聲像毫秒的延遲己足夠把各個方向上的聲像偏移到一只音箱上去。所以在擺放話筒時利用偏移到一只音箱上去。所以在擺放話筒時利用這一事實。這一事實。 假如要從右音箱聽管弦樂隊右邊的樂器聲假如要從右音箱聽管弦樂隊右邊的樂器聲, , 那那么么, ,來自右邊演奏員的樂器聲到達右話筒的時間來自右邊演奏員的樂器聲到達右話筒的時間必需比到達左話筒的時間早必需比到達左話筒的時間早 1.2 1.2 毫秒。欲達到毫秒。欲達到此目的此目的

55、, ,需將兩支話筒分隔需將兩支話筒分隔 2 2 至至 3 3 英尺。英尺。 這種分隔能使得到正確的延遲從而能在右音箱這種分隔能使得到正確的延遲從而能在右音箱聽到右邊的樂器聲。偏離中心位置附近的樂器聽到右邊的樂器聲。偏離中心位置附近的樂器所得到的聲道間時間延時小于所得到的聲道間時間延時小于 1.2 1.2 毫秒毫秒, ,所以所以重放時的聲像位于偏離中心位置附近。重放時的聲像位于偏離中心位置附近。 如果話筒間的分隔為如果話筒間的分隔為 12 12 英尺英尺 , , 則稍為偏離則稍為偏離中心位置的樂器在兩個聲道間所產生的延時中心位置的樂器在兩個聲道間所產生的延時將大大地超過將大大地超過 1 1 毫秒

56、。這時所產生的聲像或毫秒。這時所產生的聲像或是在音箱的左邊或者在音箱的右邊。這種現是在音箱的左邊或者在音箱的右邊。這種現象叫做象叫做“ “ 過度分隔過度分隔 ”或叫或叫“乒乓乒乓” ” 效應效應。 另一方面另一方面 , ,如果兩支話筒靠得太近如果兩支話筒靠得太近 , ,那么為那么為提供足夠立體聲分布的延時時間太少。所以提供足夠立體聲分布的延時時間太少。所以話筒靠得愈近話筒靠得愈近, ,會有助于突出中心位置處樂器會有助于突出中心位置處樂器的聲音。的聲音。分隔距離的把握分隔距離的把握對管弦樂隊錄音對管弦樂隊錄音的舉例的舉例 對管弦樂隊的錄音對管弦樂隊的錄音, , 要得到很好的音樂平衡要得到很好的音

57、樂平衡, , 需要兩支話筒間隔需要兩支話筒間隔 10 10 或或 12 12 英尺。但這樣英尺。但這樣也許會產生分隔過大。可在對話筒以外的中也許會產生分隔過大?？稍趯υ捦惨酝獾闹虚g部位擺放上第三支話筒間部位擺放上第三支話筒 , , 并將此話筒的輸并將此話筒的輸出混合到兩個聲道中去。這樣可拾取到很好出混合到兩個聲道中去。這樣可拾取到很好的聲平衡并能聽到精確的立體聲聲場分布。的聲平衡并能聽到精確的立體聲聲場分布。分隔式對話筒方法分隔式對話筒方法的缺點的缺點 用分隔式對話筒方法錄得的軸外聲像趨于散焦或用分隔式對話筒方法錄得的軸外聲像趨于散焦或難以定位。難以定位。這是因為分隔式對話筒的錄音在兩個這是因

58、為分隔式對話筒的錄音在兩個聲道間有時間差異。僅僅由時間差異產生的立體聲道間有時間差異。僅僅由時間差異產生的立體聲聲像是散焦的。在聽中心位置的樂器的聲音時聲聲像是散焦的。在聽中心位置的樂器的聲音時仍是很清晰的仍是很清晰的, ,但是聽中心軸外的樂器聲時卻很難但是聽中心軸外的樂器聲時卻很難精確定位。精確定位。 所以所以, , 如果要得到一種擴散或融合的聲像而如果要得到一種擴散或融合的聲像而不希望有鮮明的聚焦時不希望有鮮明的聚焦時, ,那么分隔式對話筒拾音是那么分隔式對話筒拾音是一種很好的選擇。一種很好的選擇。 分隔式話筒錄音的另一個缺點是分隔式話筒錄音的另一個缺點是: :如果要將兩個話如果要將兩個話

59、筒混錄為單聲道筒混錄為單聲道, ,會在許多頻率處產生相位衰減。會在許多頻率處產生相位衰減。這種聲音的缺陷有些可聽到這種聲音的缺陷有些可聽到, ,有些可能聽不見。有些可能聽不見。分隔式話筒分隔式話筒方式的優(yōu)點方式的優(yōu)點 分隔式話筒能給出一種環(huán)境的溫暖感分隔式話筒能給出一種環(huán)境的溫暖感, ,在音樂廳內的在音樂廳內的混響似乎是環(huán)繞著樂隊混響似乎是環(huán)繞著樂隊、有時是環(huán)繞有時是環(huán)繞聽聽眾徘徊。眾徘徊。這是這是因為已錄有混響的兩個聲道是雜亂無章的混響因為已錄有混響的兩個聲道是雜亂無章的混響, , 兩聲兩聲道之間只有隨機的相位關系。從立體聲音箱上發(fā)出雜道之間只有隨機的相位關系。從立體聲音箱上發(fā)出雜亂無章的聲

60、音聽起來是擴散而且范圍很廣闊。因為分亂無章的聲音聽起來是擴散而且范圍很廣闊。因為分隔的話筒拾取的隔的話筒拾取的混混響是雜亂無章的響是雜亂無章的，所以聽起來是離所以聽起來是離散而具有空間感。散而具有空間感。用沒有必要逼真的相位關系可以產用沒有必要逼真的相位關系可以產生模擬的空間感。但是它令許多生模擬的空間感。但是它令許多聽聽眾有愉快的感覺。眾有愉快的感覺。 分隔式對話筒的另一個優(yōu)點就是可使用全向形話筒。分隔式對話筒的另一個優(yōu)點就是可使用全向形話筒。一個全向形電容話筒能比單向形話筒有更深沉的低音。一個全向形電容話筒能比單向形話筒有更深沉的低音。近重合式對話筒近重合式對話筒 用這種方法用這種方法,

61、,把兩支指向性話筒分隔成一定把兩支指向性話筒分隔成一定夾角夾角, ,并且將話筒的網罩沿水平方向移出數并且將話筒的網罩沿水平方向移出數英寸。正是因為這數英寸的間距英寸。正是因為這數英寸的間距, , 使錄出使錄出的聲音增加了立體聲聲場的分布以及環(huán)境的聲音增加了立體聲聲場的分布以及環(huán)境的溫暖感或現場感。夾角愈大或話筒頭之的溫暖感或現場感。夾角愈大或話筒頭之間的間距愈長間的間距愈長, ,則立體聲聲場分布愈廣。則立體聲聲場分布愈廣。近重合式對話筒近重合式對話筒技術技術 近重合式對話筒近重合式對話筒技術工作原理技術工作原理 這種拾音方法是這樣工作的這種拾音方法是這樣工作的, ,調整兩個指向性調整兩個指向性

62、話筒的夾角話筒的夾角, ,在兩個聲道之間產生電平差。調在兩個聲道之間產生電平差。調整兩個話筒的間隔距離會產生時間差。整兩個話筒的間隔距離會產生時間差。電平電平差和時間差的組合差和時間差的組合就產生立體聲效果。就產生立體聲效果。 如果夾角或間距太大如果夾角或間距太大, ,會得到過度分隔。如果會得到過度分隔。如果夾角或間距太小夾角或間距太小, ,將會將會聽聽到較窄的立體聲聲場到較窄的立體聲聲場分布。分布。仿真人頭制式仿真人頭制式 仿真人頭是一個用木頭或者塑料做成的假仿真人頭是一個用木頭或者塑料做成的假人頭，直徑約人頭，直徑約18厘米，在它的耳道末端，厘米，在它的耳道末端，分別裝有兩支動圈式或電容式

63、傳聲器，它分別裝有兩支動圈式或電容式傳聲器，它們一般是無指向性的。然后，將兩者的輸們一般是無指向性的。然后，將兩者的輸出分別作為立體聲的左右聲道信號。出分別作為立體聲的左右聲道信號。 仿真人頭制式仿真人頭制式 仿真人頭是仿生學在電聲技術領域的應用。仿真人頭是仿生學在電聲技術領域的應用。因為人在聽音時，頭部有遮蔽作用，使得偏因為人在聽音時，頭部有遮蔽作用，使得偏離中心線聲源來的聲音信號到達兩耳存在著離中心線聲源來的聲音信號到達兩耳存在著強度差，同時，由于聲源離兩耳不等距，導強度差，同時，由于聲源離兩耳不等距，導致存在著時間差和相位差，這樣，就給人帶致存在著時間差和相位差，這樣，就給人帶來了聲源的

64、方位信息。同樣，仿真人頭系統(tǒng)來了聲源的方位信息。同樣，仿真人頭系統(tǒng)兩支傳聲器的輸出，也存在著這樣的強度差兩支傳聲器的輸出，也存在著這樣的強度差和時間差以及相位差。因此，把這樣的兩聲和時間差以及相位差。因此，把這樣的兩聲道信號送道立體聲耳機種供人聆聽，實際上道信號送道立體聲耳機種供人聆聽，實際上就等于把聽音人用聲學的方法轉移到仿真人就等于把聽音人用聲學的方法轉移到仿真人頭的位置上去了。頭的位置上去了。 仿真人頭制式的優(yōu)點仿真人頭制式的優(yōu)點 仿真人頭錄制的立體聲聲像，可以分離得仿真人頭錄制的立體聲聲像，可以分離得想象不到的清楚，節(jié)目的感染力很強，如想象不到的清楚，節(jié)目的感染力很強，如果用它來錄制廣

65、播劇，效果將十分逼真，果用它來錄制廣播劇，效果將十分逼真，對移動著的聲像，再現效果也很好。對移動著的聲像，再現效果也很好。 仿真人頭制式的缺點仿真人頭制式的缺點 不過使用這種制式的錄音作品，只能使用不過使用這種制式的錄音作品，只能使用高質量的耳機進行收聽，因為只有耳機才高質量的耳機進行收聽，因為只有耳機才能把聽音者完美地帶回仿真人頭所在地位能把聽音者完美地帶回仿真人頭所在地位置上去。置上去。 如果采用揚聲器放聲，明顯的時間差各相如果采用揚聲器放聲，明顯的時間差各相位差將受到房間反射的影響，將起不到協位差將受到房間反射的影響，將起不到協助定位的作用。助定位的作用。 仿真人頭制式的缺點仿真人頭制式

66、的缺點但是，使用耳機聆聽立體聲也存在一些弊病但是，使用耳機聆聽立體聲也存在一些弊病: 一是有時產生所謂一是有時產生所謂頭中效應頭中效應和和頭前效應頭前效應，即，即聽音人不是感覺到聲像再現于自己的面前，聽音人不是感覺到聲像再現于自己的面前，而是再現于自己頭部里兩耳的連線位置上，而是再現于自己頭部里兩耳的連線位置上，或者，有時再現于頭前額附近，讓人感到很或者，有時再現于頭前額附近，讓人感到很不自然。不自然。 另一個弊病是如果聽音人在聽音過程中偏轉另一個弊病是如果聽音人在聽音過程中偏轉頭部，則聲像也跟著偏過去。頭部，則聲像也跟著偏過去。 ORTFORTF 系統(tǒng)系統(tǒng) 一種通用的近重合式方法是使用一種通用的近重合式方法是使用 ORTF ORTF 系統(tǒng)系統(tǒng), ,它是將它是將兩支心形話筒兩支心形話筒擺放成擺放成 110 110 度度角度、角度、水平間隔距離為水平間隔距離為 7 7 英寸英寸 (17(172020厘米厘米) )。 這種方法通常能給出精確的定位。管弦樂隊這種方法通常能給出精確的定位。管弦樂隊兩邊的樂器聲在重放錄音時就非常靠近兩邊兩邊的樂器聲在重放錄音時就非常靠近兩邊兩個音箱。中心到一邊的