《視聽(tīng)語(yǔ)言基礎(chǔ).》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《視聽(tīng)語(yǔ)言基礎(chǔ).（82頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、 電影是把影像和聲音合成在一起的媒介。視聽(tīng)語(yǔ)言就是概括、歸納影像和聲音的分類(lèi)，進(jìn)而研究其表現(xiàn)力的學(xué)問(wèn)。電影是綜合性的，它吸收了文學(xué)、戲劇、美術(shù)、音樂(lè)等多門(mén)藝術(shù)的語(yǔ)言特色?？墒遣荒芤虼苏摂嗨且婚T(mén)綜合藝術(shù)，不能以文學(xué)、戲劇等領(lǐng)域的語(yǔ)言評(píng)判方法和準(zhǔn)則應(yīng)用于電影領(lǐng)域。影像：影像： 畫(huà)面論：取景和景別、光和色彩。 鏡頭論：場(chǎng)面調(diào)度、攝影機(jī)角度、主客觀鏡頭、 景深、鏡頭的長(zhǎng)度、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。 聲音：聲音： 聲音的特性、聲音的種類(lèi)、聲畫(huà)關(guān)系。 時(shí)空自由時(shí)空自由首要特性（具有首要特性（具有共時(shí)性共時(shí)性和和歷時(shí)性歷時(shí)性） 時(shí)間時(shí)間放映時(shí)間、敘述時(shí)間、心理時(shí)間放映時(shí)間、敘述時(shí)間、心理時(shí)間 空間空間再現(xiàn)空間、創(chuàng)造空

2、間再現(xiàn)空間、創(chuàng)造空間視象性視象性 1、畫(huà)面是影視藝術(shù)的基本元素。是電影電視塑造形象、畫(huà)面是影視藝術(shù)的基本元素。是電影電視塑造形象、敘敘 述故事、抒發(fā)感情、闡述哲理的基本語(yǔ)言單位。述故事、抒發(fā)感情、闡述哲理的基本語(yǔ)言單位。 2、電影、電視表現(xiàn)的對(duì)象必須是可見(jiàn)的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)，它的素材必須是可以搬上銀幕的人、景、物。 3、電影、電視的主創(chuàng)人員必須要有空間視象意識(shí)。 4、銀幕的視覺(jué)效果主要是由可見(jiàn)的人物造型、環(huán)境造型和攝影造型來(lái)完成的。運(yùn)動(dòng)性運(yùn)動(dòng)性 1、被拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)性。 2、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)（包括推、拉、搖、移、升、降、焦距 變化等）。 3、外部動(dòng)作表現(xiàn)復(fù)雜心理活動(dòng)。 4、蒙太奇運(yùn)動(dòng)蒙太奇蒙太奇 狹義蒙太

3、奇狹義蒙太奇 在影視作品的后期制作中，對(duì)鏡頭畫(huà)面、聲音、色彩等元素進(jìn)行編排組合，將攝錄的素材根據(jù)劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列，構(gòu)成一部完整的影視作品。 廣義蒙太奇廣義蒙太奇 廣義蒙太奇是指貫穿影視制作全過(guò)程的一種藝術(shù)化的形象思維方式。 電影、電視的逼真性電影、電視的逼真性 電影、電視逼真的呈現(xiàn)拍攝對(duì)象的性質(zhì)，即能夠直接記錄現(xiàn)實(shí)世界的人和事物的空間狀貌，逼真的反映事物的運(yùn)動(dòng)和發(fā)展，再現(xiàn)事物的聲音和色彩。 電影電視的逼真性不是逼真于生活的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)本身，而是逼真于人類(lèi)通過(guò)視聽(tīng)感官，感受生活的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的視聽(tīng)方式。電影、電視的假定性電影、電視的假定性 電影、電視與被拍攝對(duì)象的不同一性，即電影、電視對(duì)現(xiàn)實(shí)

4、進(jìn)行藝術(shù)概括，在達(dá)到本質(zhì)真實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行集中、典型化的必要手段。 1、銀幕展現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)的影像，而非現(xiàn)實(shí)本身。2、蒙太奇的運(yùn)用產(chǎn)生了電影的虛擬時(shí)空。3、各種攝影手段是人為的視覺(jué)效果，滲透了創(chuàng)作者的主觀意識(shí)。4、聲畫(huà)的結(jié)合打破了現(xiàn)實(shí)中的視聽(tīng)邏輯，是非現(xiàn)實(shí)性的結(jié)合。5、影視的表演是對(duì)現(xiàn)實(shí)人物及其生活的模擬和創(chuàng)造，并根據(jù)拍攝條件，非連續(xù)的甚至順序顛倒的進(jìn)行。6、服裝、化裝、道具、布景都是仿造現(xiàn)實(shí)，服務(wù)于內(nèi)容的手段。7、銀幕形象、故事結(jié)構(gòu)、情感意境都是藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的選擇與提煉。n一、一、“第七藝術(shù)第七藝術(shù)”電影之前的六種藝術(shù)：文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、美術(shù)、建筑、舞蹈。 1911年意大利詩(shī)人和電影先驅(qū)者里喬托

5、卡努多發(fā)表了名為第七藝術(shù)宣言。 相似點(diǎn)：都具有綜合性、時(shí)空性和運(yùn)動(dòng)性。 傳播方式都是在劇院等公共場(chǎng)所完成。 戲劇的場(chǎng)景沖突和角色等都被引入影視藝術(shù)。 不同處：影視藝術(shù)就豐富性而言遠(yuǎn)勝于戲劇，它從根本上 突破了舞臺(tái)藝術(shù)的局限。 影視與文學(xué)的關(guān)系非常密切 從情節(jié)上看從情節(jié)上看“一劇之本”的影視文學(xué)劇本是一部影視作品的立足之本。文學(xué)為影視藝術(shù)提供了源源不斷的題材養(yǎng)料。 從表現(xiàn)對(duì)象上看從表現(xiàn)對(duì)象上看文學(xué)作品都以處于社會(huì)和自然中的人、物為表現(xiàn)對(duì)象。二者都具有時(shí)空的靈活性，在時(shí)間的流動(dòng)和運(yùn)動(dòng)過(guò)程中敘述故事。 影視文學(xué)作品在敘事與抒情上也具有一定的可比性。影視文學(xué)作品在敘事與抒情上也具有一定的可比性。 二者

6、的本質(zhì)的區(qū)別，傳播媒介的不同，傳播方式的不同。二者的本質(zhì)的區(qū)別，傳播媒介的不同，傳播方式的不同。 造型藝術(shù)造型藝術(shù)是一種塑造靜態(tài)的視覺(jué)形象的再現(xiàn)性藝術(shù)空間，一般指繪畫(huà)和雕塑，也包括攝影、建筑。 影視藝術(shù)的造型影視藝術(shù)的造型包括美工、攝影、導(dǎo)演總體構(gòu)思中的造型藝術(shù)部分等，它是一個(gè)集體協(xié)作的結(jié)果。 電影造型的兩種語(yǔ)言：電影造型的兩種語(yǔ)言：鏡頭內(nèi)部的場(chǎng)面調(diào)度 鏡頭之間的蒙太奇第一位正式將音樂(lè)引入電影的是格里菲斯一個(gè)國(guó)家的誕生。 1972年的爵士歌王是第一部片中主角開(kāi)口說(shuō)話的有聲電影。 三四十年代在世界各國(guó)電影中占主導(dǎo)地位的電影樣式。特點(diǎn)是：以戲劇沖突律為為基礎(chǔ)，采用傳統(tǒng)戲劇的結(jié)構(gòu)原則，具有開(kāi)端、糾葛

7、、發(fā)展、高潮、結(jié)局等要素，呈現(xiàn)出一個(gè)封閉的結(jié)構(gòu)樣式。源于對(duì)電影的抒情詩(shī)本性的理解的電影樣式。源于對(duì)電影的敘事本性的理解，采取藝術(shù)散文結(jié)果原則的電影樣式。在傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上大量運(yùn)用藝術(shù)散文因素，從而使戲劇性與敘事性得以較好結(jié)合的電影樣式。n二、綜合性而非二、綜合性而非“綜合藝術(shù)綜合藝術(shù)”、影視是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。、從文化角度看，電影電視所構(gòu)成的影視文化本身就是一種涉及社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)學(xué)、傳播學(xué)等多種社會(huì)科學(xué)和人文科學(xué)的綜合性文化。、影視藝術(shù)體現(xiàn)了對(duì)各門(mén)藝術(shù)的各種表現(xiàn)手段，各種藝術(shù)構(gòu)成元素的綜合。影像本體論影像本體論形像本體論形像本體論三、影視藝術(shù)的技術(shù)性三、影視藝術(shù)的技

8、術(shù)性n電影電視藝術(shù)是科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，其技術(shù)性是與生俱來(lái)的。電影的發(fā)明所依據(jù)的生物學(xué)、物理學(xué)、化學(xué)原理等，主要有以下三個(gè)方面：視覺(jué)滯留（生物學(xué)）視覺(jué)滯留（生物學(xué)）攝影術(shù)（物理學(xué)、化學(xué)）攝影術(shù)（物理學(xué)、化學(xué)）放映術(shù)（物理學(xué)、化學(xué)）放映術(shù)（物理學(xué)、化學(xué)）四、影視藝術(shù)的群眾性四、影視藝術(shù)的群眾性n從技術(shù)角度講，影視藝術(shù)擁有強(qiáng)大的傳播力量，因此擁有廣泛的受眾。n從藝術(shù)上看，影視藝術(shù)是綜合性的藝術(shù)，具有多元的表現(xiàn)手段，其內(nèi)容包羅萬(wàn)象，因此可以滿(mǎn)足不同層次觀眾的觀賞需求。n影視藝術(shù)是商業(yè)，它的生存發(fā)展離不開(kāi)群眾，需要群眾的參與和認(rèn)可。n電影和繪畫(huà)的關(guān)系 a 通過(guò)二度空間的平面來(lái)再現(xiàn)（或表現(xiàn)） 現(xiàn)實(shí)生活。

9、 b 通過(guò)人的視覺(jué)器官接收畫(huà)面所表達(dá)的信息和內(nèi)容。 a 電影畫(huà)面具有時(shí)空因素，是運(yùn)動(dòng)的。 b 電影中不同的畫(huà)面組成，必須按照某種順序連接起來(lái)，塑造銀幕形象。n取景的定義取景的定義 用取景器或攝影機(jī)選擇拍攝的角度、畫(huà)面范圍，確定畫(huà)面構(gòu)圖。是攝影師完成畫(huà)面的關(guān)鍵，是電影攝影手段的綜合運(yùn)用。 電影取景并非單純的繪畫(huà)構(gòu)圖n攝影機(jī)與拍攝對(duì)象均是固定不動(dòng)n攝影機(jī)固定，被拍攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)n攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)（推、拉、搖、移、變焦等），被拍攝對(duì)象固定。n攝影機(jī)和拍攝對(duì)象均是運(yùn)動(dòng)。n運(yùn)動(dòng)取景運(yùn)動(dòng)取景 畫(huà)面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)（被攝對(duì)象） 畫(huà)面外部運(yùn)動(dòng)（攝像機(jī)）n肖像取景肖像取景 用來(lái)表現(xiàn)人物外部形象和內(nèi)心情緒的鏡頭，多為中近景。 肖像

10、取景根據(jù)演員和角色的特征，結(jié)合色彩、光線等造型手肖像取景根據(jù)演員和角色的特征，結(jié)合色彩、光線等造型手段，來(lái)展現(xiàn)和刻畫(huà)人物形象。（電影段，來(lái)展現(xiàn)和刻畫(huà)人物形象。（電影肖紳克的救贖肖紳克的救贖）n群像取景群像取景 表現(xiàn)人物場(chǎng)面，通過(guò)展現(xiàn)社會(huì)和生活環(huán)境來(lái)刻畫(huà)人物。 電影亂世佳人n靜物取景靜物取景 靜物取景是著重表現(xiàn)某種與人物活動(dòng)相關(guān)的物件的畫(huà)面。通過(guò)對(duì)光線和色調(diào)的處理，會(huì)起到象征、隱喻的作用。n空鏡頭空鏡頭 空鏡頭即是指風(fēng)景取景，沒(méi)有人物的風(fēng)景畫(huà)面。常用于表現(xiàn)時(shí)間流逝、人物情緒等，并起到暗示、隱喻、烘托劇情內(nèi)容的作用。 此外空鏡頭還起到調(diào)節(jié)影片節(jié)奏的作用。 溥儀實(shí)際上被幽禁宮中，無(wú)法親眼目睹外面的世

11、界（電影末代皇帝）接下來(lái)的這組鏡頭暗示了溥儀猶如被囚禁的鳥(niǎo)兒，對(duì)人物的處境和劇情的發(fā)展起到了烘托和鋪墊的作用（電影末代皇帝）n不規(guī)則取景不規(guī)則取景 不規(guī)則取景通常是電影中出現(xiàn)的無(wú)章法、反取景規(guī)律和隨意性的畫(huà)面。電影黃土地n畫(huà)框的運(yùn)動(dòng)性幻覺(jué)畫(huà)框的運(yùn)動(dòng)性幻覺(jué)當(dāng)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)時(shí)，原來(lái)的空間形象（包括角色、物體和環(huán)境）被排除在畫(huà)框外，新的空間形象進(jìn)入畫(huà)框，它在不斷變化。n畫(huà)框的選擇可以使主要敘述（或表現(xiàn)）對(duì)畫(huà)框的選擇可以使主要敘述（或表現(xiàn)）對(duì)象處在重心位置。象處在重心位置。n畫(huà)框有意排除在外的影像信息應(yīng)受到特別畫(huà)框有意排除在外的影像信息應(yīng)受到特別的關(guān)注。的關(guān)注。畫(huà)面重心偏上時(shí)往往具有正義、光明、權(quán)威的暗喻

12、，常常被用來(lái)塑造英雄或具有權(quán)利的人。畫(huà)面中心偏下則大多表現(xiàn)了邪惡的、軟弱無(wú)能、陰暗的意義。n景別景別是指被拍攝主體在畫(huà)面中呈現(xiàn)出來(lái)的是指被拍攝主體在畫(huà)面中呈現(xiàn)出來(lái)的范圍。范圍。 景別于攝影機(jī)和被攝物體的距離以及所使用鏡頭的焦距有關(guān)。n景別的種類(lèi)分為：景別的種類(lèi)分為：n遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景 人物很小，多用于與之相關(guān)的景物環(huán)境，以表現(xiàn)自然景物為主，多人物的活動(dòng)場(chǎng)面。 通常情況下，遠(yuǎn)景所展現(xiàn)的內(nèi)容與信息較多，所以遠(yuǎn)景鏡頭時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)。電影獵鹿人n全景全景 用來(lái)表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景的全貌或人物全身的電影畫(huà)面。電影殺無(wú)赦n中景中景 中景用于表現(xiàn)人物的大半身（一般是膝蓋以上的部位）或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。 中景是最常用的敘事鏡頭，

13、也是電影中最常用的鏡頭類(lèi)別。電影甘地傳n近景近景 用 于 表 現(xiàn) 成年人胸部以上或物體局部的電影畫(huà)面。 近 景 中 環(huán) 境相對(duì)弱化，應(yīng)在動(dòng)作設(shè)計(jì)、光線、演員表演等方面多加注意。電影窈窕淑女n特寫(xiě)特寫(xiě) 用于表現(xiàn)人體肩部以上的頭像或是某些被拍攝對(duì)象的細(xì)部的電影畫(huà)面。電影飛越瘋?cè)嗽簄景別是畫(huà)面空間的表達(dá)形式n景別具有特殊的表現(xiàn)力n景別是導(dǎo)演風(fēng)格的體現(xiàn)之一n光影和色彩是畫(huà)面造型的主要構(gòu)成元素。n在影視藝術(shù)領(lǐng)域，光影是表現(xiàn)對(duì)象的造型手段，能過(guò)創(chuàng)造色階層次和空間效果，同時(shí)，還是創(chuàng)造氣氛的語(yǔ)言。光影是光線投射到被拍攝主體上所構(gòu)成的亮部、光影是光線投射到被拍攝主體上所構(gòu)成的亮部、自身陰影和投影。自身陰影和投影

14、。n影視藝術(shù)中，電影照明承擔(dān)著重要的任務(wù)：影視藝術(shù)中，電影照明承擔(dān)著重要的任務(wù)： 完成電影膠片的曝光任務(wù) 承擔(dān)造型使命 承擔(dān)敘事任務(wù) 承擔(dān)取景任務(wù) 因此，在實(shí)際拍攝前，應(yīng)該進(jìn)行光線的設(shè)計(jì)，即因此，在實(shí)際拍攝前，應(yīng)該進(jìn)行光線的設(shè)計(jì)，即為表現(xiàn)人物、場(chǎng)景造型和氣氛制定出照明方案。為表現(xiàn)人物、場(chǎng)景造型和氣氛制定出照明方案。 光（光影）的分類(lèi)光（光影）的分類(lèi) 自然光：自然光：指日光和天光的照明。指日光和天光的照明。 特點(diǎn)是：光照范圍大，普遍照度高，照明均勻， 不受攝影師主觀意識(shí)控制。 直射光（硬光）：直射光（硬光）：點(diǎn)狀光源發(fā)出的光線，會(huì)使被點(diǎn)狀光源發(fā)出的光線，會(huì)使被拍攝物體產(chǎn)生清晰的投影。拍攝物體產(chǎn)生

15、清晰的投影。 特點(diǎn)是：投射方向明顯，能產(chǎn)生明顯的亮部、陰影和投影，能清晰地表達(dá)物體的表面結(jié)構(gòu)，立體形態(tài)和 輪廓形狀。 散射光（軟光）：散射光（軟光）：面光源發(fā)出的光線，被攝物體面光源發(fā)出的光線，被攝物體不會(huì)產(chǎn)生明顯的投影。不會(huì)產(chǎn)生明顯的投影。 特點(diǎn)是：光線無(wú)明顯的投射方向，受光面與背光面過(guò)度柔和，照明均勻，能層次細(xì)膩的描繪對(duì)象的立體形態(tài)。主光：主光：又稱(chēng)又稱(chēng)“塑形光塑形光”，用于照亮被攝對(duì)象的主，用于照亮被攝對(duì)象的主 要光線，是畫(huà)面中最明顯、最引人注意的光線。要光線，是畫(huà)面中最明顯、最引人注意的光線。 副主光：副主光：又稱(chēng)又稱(chēng)“第二主光第二主光”。 副光：副光：又稱(chēng)又稱(chēng)“補(bǔ)助光補(bǔ)助光”，是為補(bǔ)

16、充主光照明不足，是為補(bǔ)充主光照明不足而設(shè)置的光線，用來(lái)維持亮度平衡，幫助完成造而設(shè)置的光線，用來(lái)維持亮度平衡，幫助完成造型任務(wù)。主要用散射光。型任務(wù)。主要用散射光。 過(guò)渡光：過(guò)渡光：介于主光、副光光位之間的光線。介于主光、副光光位之間的光線。 輪廓光：輪廓光：使被拍攝對(duì)象的邊緣輪廓明亮的光線。使被拍攝對(duì)象的邊緣輪廓明亮的光線。是逆光的一種。是逆光的一種。 背景光：背景光：是專(zhuān)門(mén)用于照亮背景的光線。是專(zhuān)門(mén)用于照亮背景的光線。n光比是指投射光在被拍攝對(duì)象上所形成的亮與暗光比是指投射光在被拍攝對(duì)象上所形成的亮與暗之間亮度值或照度值之比。之間亮度值或照度值之比。n光比主要表現(xiàn)在光比主要表現(xiàn)在 1）照明

17、景物的主光與副主光之間，同一反光率表面的受光部分與背光部分的亮度值或照度值之比。 2）不同反光率表面之間，亮部與暗部的亮度值或照度值之比。 3）景物中最亮部位與最暗部位之間的亮度值或照度值之比。 n運(yùn)用光線明暗組織時(shí)空，區(qū)分劇情時(shí)間，運(yùn)用光線明暗組織時(shí)空，區(qū)分劇情時(shí)間，強(qiáng)化環(huán)境的氣氛和意境。強(qiáng)化環(huán)境的氣氛和意境。n光影可以塑造鮮明的銀幕形象，細(xì)致的揭光影可以塑造鮮明的銀幕形象，細(xì)致的揭示人物的內(nèi)心世界。示人物的內(nèi)心世界。n光影可以結(jié)構(gòu)畫(huà)面，加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)。光影可以結(jié)構(gòu)畫(huà)面，加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)。 n色彩的造型應(yīng)用色彩的造型應(yīng)用 色彩的冷暖特征 色彩的色相、飽和度和明度 色調(diào)和畫(huà)面基調(diào)n色彩的表現(xiàn)意義色彩的表現(xiàn)意

18、義 1 1）色彩的象征）色彩的象征 色彩作用于人的視覺(jué)，在生理上產(chǎn)生一定的效應(yīng)，并在此基礎(chǔ)上形成心理聯(lián)想和暗示作用，這就是色彩的象征。2 2）主觀色彩）主觀色彩 主觀色彩避免了形而上的色彩還原，使用過(guò)濾、修飾過(guò)的，甚至是超現(xiàn)實(shí)的色彩來(lái)表達(dá)一定的意義和內(nèi)涵。第三章 視覺(jué)語(yǔ)言（二）鏡頭n鏡頭有機(jī)械和創(chuàng)作兩方面的含義 首先，鏡頭是攝影機(jī)光學(xué)系統(tǒng)中的主要組成部件，是攝影機(jī)成像的關(guān)鍵部件。 其次，在創(chuàng)作領(lǐng)域，鏡頭更多的是指一個(gè)可見(jiàn)的畫(huà)面長(zhǎng)度。 第一節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度n場(chǎng)面調(diào)度 場(chǎng)面調(diào)度是指導(dǎo)演對(duì)一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)演員的動(dòng)作以及路線、位置和演員之間的交流等表演活動(dòng)所進(jìn)行的藝術(shù)處理。n戲劇與電影場(chǎng)面調(diào)度的區(qū)別 戲劇舞臺(tái)的

19、場(chǎng)面調(diào)度針對(duì)固定位置的觀眾；局限于舞臺(tái)這一有限的空間。 影視場(chǎng)面調(diào)度克服了固定的視角，引導(dǎo)觀眾從不同的角度和視野觀看；影視場(chǎng)面調(diào)度面向更關(guān)闊的現(xiàn)實(shí)生活。 n電影場(chǎng)面調(diào)度包含和 導(dǎo)演通過(guò)指導(dǎo)演員的運(yùn)動(dòng)方向、所處位置的變化以及演員與演員之間發(fā)生交流時(shí)的動(dòng)態(tài)靜態(tài)變化等，造成畫(huà)面的不同景別、不同造型，揭示人物關(guān)系及其情緒的變化，以獲得最佳銀幕效果。導(dǎo)演根據(jù)環(huán)境氣氛和造型需要用變化攝影機(jī)方位，如攝影機(jī)的各種運(yùn)動(dòng)方法，不同視角，不同景別的變換，獲得不同視角不同視距的鏡頭畫(huà)面，展現(xiàn)變化的人物關(guān)系和環(huán)境氣氛。n演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度的結(jié)合構(gòu)成了電影的場(chǎng)面調(diào)度。n場(chǎng)面調(diào)度的方式 通過(guò)演員或攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，利用一個(gè)鏡頭

20、內(nèi)取景、景別、光影、空間、環(huán)境氣氛、人物動(dòng)作等造型因素的構(gòu)成和變化，來(lái)加強(qiáng)鏡頭的表現(xiàn)力，表達(dá)隱藏在表層下的思想涵義。 例如：黃土地開(kāi)頭中，人物從鏡頭的縱深處向攝像機(jī)防線運(yùn)動(dòng)，由遠(yuǎn)景或全景走至近景；大紅燈籠高高掛最后一幕，人物在場(chǎng)景內(nèi)運(yùn)動(dòng)，鏡頭向后拉，產(chǎn)生景別的變化。 是指影片中重復(fù)出現(xiàn)三次或三次以上相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。有表現(xiàn)力的重復(fù)可以起到突出、強(qiáng)調(diào)某事物涵義的特殊作用。 重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度，不僅可以給觀眾造成情緒上的沖擊，還能產(chǎn)生理性的感悟，使觀眾主動(dòng)進(jìn)行思考，達(dá)到理解，認(rèn)識(shí)上的飛躍。例如：大紅燈籠高高掛中反復(fù)出現(xiàn)的槌腳的纏綿調(diào)度。把相同或相反的事物加以襯托，可以使對(duì)比的雙方互相輝映

21、，相得益彰，能夠更生動(dòng)，更鮮明的顯示出各自的性格和特點(diǎn)。如動(dòng)與靜、快與慢、明與暗、強(qiáng)與弱、冷色與暖色、開(kāi)放與封閉等。導(dǎo)演借助場(chǎng)面調(diào)度寓意或象征某種事物的內(nèi)在涵義，把深層次的思想隱藏在浮露的形象之下，將一些不便直說(shuō)的情理轉(zhuǎn)換為婉轉(zhuǎn)的形象，從而產(chǎn)生耐人尋味的藝術(shù)魅力。n演員調(diào)度演員調(diào)度角色、人物關(guān)系、劇情、環(huán)境和環(huán)境氣氛都是假定的，都是劇本所虛構(gòu)的。 演員在拍攝過(guò)程中存在假定性。一部電影是經(jīng)過(guò)復(fù)雜的蒙太奇剪輯完成的，實(shí)拍時(shí)又根據(jù)周期等實(shí)際需要進(jìn)行分割斷續(xù)的拍攝，所以演員的表演不是連續(xù)的。n動(dòng)畫(huà)片中鏡頭的設(shè)計(jì) 動(dòng)畫(huà)片的世界是虛擬的世界，動(dòng)畫(huà)片的鏡頭設(shè)計(jì)也是虛擬實(shí)拍攝機(jī)的鏡頭設(shè)計(jì)。 除動(dòng)畫(huà)攝影機(jī)本身運(yùn)

22、動(dòng)以達(dá)到某種效果外，其它的鏡頭設(shè)計(jì)都是通過(guò)畫(huà)出來(lái)的。 動(dòng)畫(huà)片的鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)包括：攝影機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的畫(huà)面效果和由畫(huà)面變化而產(chǎn)生的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)效果，后者可以簡(jiǎn)稱(chēng)為畫(huà)面變化效果。 關(guān)于動(dòng)畫(huà)攝影機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)（推、拉、搖、移）等。 作為鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)中的虛擬攝影機(jī)，機(jī)位自然也是虛擬的。 動(dòng)畫(huà)和另一種藝術(shù)形態(tài)電影式漫畫(huà)有著極為密切的聯(lián)系。 電影中有一種手法，多機(jī)位拍攝。呈現(xiàn)在畫(huà)面中的是一組描述同一事物，同一時(shí)間，不同角度的鏡頭的組接。n例如美國(guó)動(dòng)畫(huà)片風(fēng)中奇緣中高更被人用槍打死那場(chǎng)戲。高更和寶嘉康蒂面對(duì)面，機(jī)位的安排是這樣： 特寫(xiě)，高更被槍擊中，臉部表情特寫(xiě)。（機(jī)位正對(duì)高更）； 中景，高更向后摔倒時(shí)用手拉

23、斷寶嘉康蒂的項(xiàng)鏈。（機(jī)位反打、對(duì)準(zhǔn)寶嘉康蒂的臉）； 大遠(yuǎn)景，在大森林中高更向后摔倒。（機(jī)位在森林的另一邊對(duì)著高更）； 大特寫(xiě)，高更的頭向下倒。（機(jī)位在很靠近高更的頭的側(cè)面）； 近景，高更倒在水中。（機(jī)位是寶嘉康蒂的主觀視覺(jué)角度）； 中景，寶嘉康蒂跪在地上，高更躺在水中。（機(jī)位回到觀眾的角度上）。 n動(dòng)畫(huà)片中機(jī)位的設(shè)計(jì)應(yīng)該是多種多樣的，風(fēng)格也因片而異設(shè)計(jì)者可運(yùn)用漫畫(huà)語(yǔ)言、電影語(yǔ)言，借鑒到動(dòng)畫(huà)中來(lái)，為動(dòng)畫(huà)片溶入新的活力。 鏡頭設(shè)計(jì)在電影辭典中的定義是：“通過(guò)鏡頭的運(yùn)動(dòng)來(lái)進(jìn)行的調(diào)度工作。其包括一個(gè)鏡頭中攝影機(jī)的移動(dòng)（移動(dòng)攝影）和各個(gè)鏡頭之間的組接，即蒙太奇鏡頭轉(zhuǎn)換。它屬于電影的場(chǎng)面調(diào)度的一種手段。

24、動(dòng)畫(huà)片由于拍攝方式的限制，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)只是平移、推、拉，而動(dòng)畫(huà)的本質(zhì)決定了用二維動(dòng)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)摹擬升降機(jī)是比較困難的。 朝同一方向運(yùn)動(dòng)的物體，站在不同的側(cè)面去拍攝它（觀察的視點(diǎn)不同），在屏幕上會(huì)出現(xiàn)完全相反的運(yùn)動(dòng)方向。因此在拍攝中就必須遵循拍攝的“軸線規(guī)律”。 n軸線是影視攝像和編輯制作時(shí)必須遵循的一條規(guī)軸線是影視攝像和編輯制作時(shí)必須遵循的一條規(guī)則線。則線。 它包括：關(guān)系軸線關(guān)系軸線、視線方向軸線視線方向軸線、運(yùn)動(dòng)軸線運(yùn)動(dòng)軸線。 人與人或人與物或物與物之間的一條假想 的連接線 人或動(dòng)物的眼睛的視線方向線。視線方向軸線 與被攝物體相對(duì)應(yīng)的線，就是運(yùn)動(dòng)軸線。運(yùn)動(dòng)軸線n軸線規(guī)則軸線規(guī)則 為保證被攝對(duì)象在

25、電視畫(huà)面空間中的位置和方向的統(tǒng)一，攝像師必須始終要將攝像機(jī)安排在軸線攝像師必須始終要將攝像機(jī)安排在軸線同一側(cè)的區(qū)域內(nèi)進(jìn)行機(jī)位和角度等的調(diào)整。同一側(cè)的區(qū)域內(nèi)進(jìn)行機(jī)位和角度等的調(diào)整。 在拍攝一組互相銜接的鏡頭時(shí)，攝像機(jī)的拍攝方向應(yīng)限制在軸線的同一側(cè)，拍攝角度在水平方向上無(wú)論怎樣變化（豎直方向的角度變化不在此例），都不允許超越到軸線的另一側(cè)去；如果跳到另一側(cè)去拍攝，就會(huì)產(chǎn)生方向性的混亂，叫做“跳軸”或“越軸”，這就是拍攝中應(yīng)遵循的1號(hào)機(jī)號(hào)機(jī)2號(hào)機(jī)號(hào)機(jī)3號(hào)機(jī)號(hào)機(jī)n在進(jìn)行電視的拍攝或編輯時(shí)，上下兩個(gè)鏡頭分別是在軸線在進(jìn)行電視的拍攝或編輯時(shí)，上下兩個(gè)鏡頭分別是在軸線的兩側(cè)所拍，則這兩個(gè)鏡頭互為越軸鏡頭。的

26、兩側(cè)所拍，則這兩個(gè)鏡頭互為越軸鏡頭。n越軸所拍的鏡頭在畫(huà)面上表現(xiàn)為上下兩個(gè)鏡頭中人物的方越軸所拍的鏡頭在畫(huà)面上表現(xiàn)為上下兩個(gè)鏡頭中人物的方向相反向相反。1號(hào)機(jī)號(hào)機(jī)2號(hào)機(jī)號(hào)機(jī)3號(hào)機(jī)號(hào)機(jī)n1 1、機(jī)位三角形原理、機(jī)位三角形原理 攝像機(jī)的三個(gè)機(jī)位連接構(gòu)成一個(gè)三角形，該三角形的底邊與軸線平行，這一規(guī)則稱(chēng)為三角形原理。 對(duì)于一條關(guān)系軸線來(lái)說(shuō)，可以有兩個(gè)機(jī)位三角形。2號(hào)號(hào)機(jī)機(jī)4號(hào)號(hào)機(jī)機(jī)1號(hào)號(hào)機(jī)機(jī)6號(hào)號(hào)機(jī)機(jī)5號(hào)號(hào)機(jī)機(jī)3號(hào)號(hào)機(jī)機(jī)n2 2、機(jī)位三角形的安排種類(lèi)、機(jī)位三角形的安排種類(lèi) 兩個(gè)分機(jī)位都處于對(duì)話雙方的外側(cè)，都從對(duì)話雙方的背后拍攝過(guò)肩的雙人鏡頭?？倷C(jī)位與兩個(gè)分機(jī)位鏡頭連接后，各鏡頭中的人物數(shù)量分別為2、2

27、、2?！?】、【5】?jī)蓹C(jī)位稱(chēng)為外反角機(jī)位。 n鏡頭中的兩個(gè)人物互為前后景，使畫(huà)面具有很強(qiáng)的空間透視效果；n靠近鏡頭的在畫(huà)面上表現(xiàn)為背面，距鏡頭較遠(yuǎn)的表現(xiàn)為正面。 三角形底邊上二個(gè)分鏡頭的機(jī)位都在對(duì)話雙方的內(nèi)側(cè)，分鏡頭都是單人鏡頭。總機(jī)位與兩個(gè)分機(jī)位鏡頭連接后，各鏡頭中出現(xiàn)的人物數(shù)量分別是2、1、1。 【2】與【3】?jī)蓹C(jī)位稱(chēng)為內(nèi)反角機(jī)位。 在畫(huà)面中只有一個(gè)主體出現(xiàn)，而無(wú)陪襯體出現(xiàn)，并且主體處在畫(huà)面突出的位置上，常以近景別的形式來(lái)進(jìn)行拍攝。 【2】與【5】?jī)蓚€(gè)機(jī)位，【2】機(jī)位取內(nèi)反角機(jī)位，【5】機(jī)位取外反角機(jī)位，稱(chēng)為內(nèi)外反角結(jié)合機(jī)位；【3】與【4】?jī)蓚€(gè)機(jī)位也如此。 在對(duì)話雙方不同高度的情況下（如一

28、方站著，另一方坐著），應(yīng)以平均高度拍總鏡頭，以交待二者之間的關(guān)系；以仰角度拍攝視點(diǎn)高的人，表現(xiàn)視點(diǎn)低的人的主觀感覺(jué)；以俯角度拍攝視點(diǎn)低的人，表現(xiàn)視點(diǎn)高的人的主觀感覺(jué)。用分鏡頭表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)（行走和奔跑），應(yīng)以運(yùn)動(dòng)路線作為軸線，把機(jī)位三角形放在運(yùn)動(dòng)路線的同一側(cè)；在拍攝改變方向的運(yùn)動(dòng)時(shí)，應(yīng)在一個(gè)鏡頭中表現(xiàn)出方向的變化。 如圖機(jī)位如按【1】、【2】、【3】、【4】、【5】的順序組接，各鏡頭中人物數(shù)量構(gòu)成了3、3、1、2、3的關(guān)系。 1 1、利用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)越軸，從軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)在另、利用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)越軸，從軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)在另 一側(cè)。一側(cè)。2 2、借助主體自身動(dòng)作路線的改變來(lái)越軸。即畫(huà)面、借助主體自身動(dòng)作路線的改變

29、來(lái)越軸。即畫(huà)面上出現(xiàn)主體運(yùn)動(dòng)方向的改變。上出現(xiàn)主體運(yùn)動(dòng)方向的改變。 3 3、中間間隔一個(gè)騎軸鏡頭來(lái)越軸。、中間間隔一個(gè)騎軸鏡頭來(lái)越軸。 4 4、中間間隔一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，主觀鏡頭或空、中間間隔一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，主觀鏡頭或空鏡頭而越軸。鏡頭而越軸。 5 5、當(dāng)被攝體出現(xiàn)兩個(gè)以上動(dòng)作軸線時(shí)，鏡頭可越、當(dāng)被攝體出現(xiàn)兩個(gè)以上動(dòng)作軸線時(shí)，鏡頭可越過(guò)其中一軸線，再?gòu)牧硪惠S線獲得新的角度。過(guò)其中一軸線，再?gòu)牧硪惠S線獲得新的角度。 6 6、利用淡入、利用淡入/ /淡出、疊化、劃變等特技方法跳軸。淡出、疊化、劃變等特技方法跳軸。 n在銀幕上體現(xiàn)的攝影機(jī)角度大致有正打、反打、仰拍和俯拍等幾種。 即正面角度，攝影機(jī)處于被拍

30、攝物體的正面方 向，相對(duì)拍攝，表現(xiàn)被拍物體的正面特征。反打：反打： 是相對(duì)于“正打”而言的，指攝影機(jī)處于前一個(gè)鏡頭拍攝方向的反面或側(cè)面的角度拍攝到的鏡頭。仰拍：仰拍： 攝影機(jī)攝軸低于視平線，被拍攝對(duì)象處于被攝影機(jī)仰視的位置的拍攝方式。仰拍的特點(diǎn)： 地平線處于畫(huà)框的下部或下部畫(huà)框之外。 突出近處的景物并遮擋背景。 造成畫(huà)面中豎直線條向上集中的透視效果。俯拍：俯拍： 攝影機(jī)攝軸高于視平線，被拍攝對(duì)象處于被攝影機(jī)俯視的位置的拍攝方式。俯拍的特點(diǎn)： 地平線處于畫(huà)框的上部或上部畫(huà)框之外。 明確展現(xiàn)景物空間位置，造成空間深度感。 造成畫(huà)面中豎直線條向下集中的透視效果。n主、客觀鏡頭是針對(duì)視點(diǎn)而言的。主觀鏡頭主觀鏡頭 技術(shù)方面：指攝影機(jī)直接取代某一劇中人物的視點(diǎn)位置，所拍攝的鏡頭。 情感、思想方面：攝影機(jī)的視點(diǎn)在表現(xiàn)人或物時(shí)，明顯表達(dá)出導(dǎo)演主觀評(píng)論觀點(diǎn)的鏡頭?？陀^鏡頭客觀鏡頭 也稱(chēng)為中性鏡頭，是攝影機(jī)采用大多數(shù)人在拍攝現(xiàn)場(chǎng)所共有的視點(diǎn)所拍攝的鏡頭，即局外人的視點(diǎn)。n主、客觀鏡頭的配合使用，可以形成不同的角色體驗(yàn)。