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1、 柳宗元唐代文學(xué)家、哲學(xué)家，唐宋八大家之柳宗元唐代文學(xué)家、哲學(xué)家，唐宋八大家之一。字子厚。祖籍河?xùn)|，后遷長安，世稱柳河?xùn)|。一。字子厚。祖籍河?xùn)|，后遷長安，世稱柳河?xùn)|。因官終柳州刺史，又稱柳柳州。與韓愈共同倡導(dǎo)因官終柳州刺史，又稱柳柳州。與韓愈共同倡導(dǎo)唐代古文運動，并稱韓柳。唐代古文運動，并稱韓柳。 柳宗元少有才名，早有大志。文以辭采華麗柳宗元少有才名，早有大志。文以辭采華麗為工。貞元九年（為工。貞元九年（793793）中進(jìn)士，十四年登博學(xué)鴻）中進(jìn)士，十四年登博學(xué)鴻詞科，積極參與王叔文集團(tuán)政治革新。永貞元年詞科，積極參與王叔文集團(tuán)政治革新。永貞元年（805805）九月，革新失敗，貶邵州刺史，十一

2、月加）九月，革新失敗，貶邵州刺史，十一月加貶永州（今湖南零陵）司馬。元和十年（貶永州（今湖南零陵）司馬。元和十年（815815）春）春回京師，又出為柳州（今屬廣西）刺史，政績卓回京師，又出為柳州（今屬廣西）刺史，政績卓著。十四年十一月逝于任所。被貶期間，南方人著。十四年十一月逝于任所。被貶期間，南方人士頗有向他求學(xué)問業(yè)者。士頗有向他求學(xué)問業(yè)者。 【寓言】：繼承并發(fā)展了【寓言】：繼承并發(fā)展了莊子莊子、韓非子韓非子、呂氏春秋呂氏春秋、列子列子、戰(zhàn)國策戰(zhàn)國策傳統(tǒng)，多用來諷刺、抨擊當(dāng)時傳統(tǒng)，多用來諷刺、抨擊當(dāng)時社會的丑惡現(xiàn)象。推陳出新，造意奇特，社會的丑惡現(xiàn)象。推陳出新，造意奇特，善用各種動物擬人化的

3、藝術(shù)形象寄寓哲理善用各種動物擬人化的藝術(shù)形象寄寓哲理或表達(dá)政見。代表作有或表達(dá)政見。代表作有三戒三戒（臨江臨江之麋之麋、黔之驢黔之驢、永某氏之鼠永某氏之鼠）、）、傳傳、羆說羆說等篇。嬉笑怒罵，因物等篇。嬉笑怒罵，因物肖形，表現(xiàn)了高度的幽默諷刺藝術(shù)。肖形，表現(xiàn)了高度的幽默諷刺藝術(shù)。 【傳記】：繼承了【傳記】：繼承了史記史記、漢書漢書傳統(tǒng)，又有所創(chuàng)新。代表作傳統(tǒng)，又有所創(chuàng)新。代表作有有段太尉逸事狀段太尉逸事狀、梓人傳梓人傳、河間傳河間傳、捕蛇者說捕蛇者說等。有些等。有些作品在真人真事基礎(chǔ)上有夸張?zhí)摌?gòu)，作品在真人真事基礎(chǔ)上有夸張?zhí)摌?gòu)，似寓言又似小說。如似寓言又似小說。如宋清傳宋清傳、種樹郭橐駝傳種樹

4、郭橐駝傳。 【山水游記】：最為膾炙人口，均寫【山水游記】：最為膾炙人口，均寫于被貶后，以永州之作更勝。典范之作于被貶后，以永州之作更勝。典范之作為永州八記：為永州八記：始得西山宴游記始得西山宴游記、鈷姆潭記鈷姆潭記、鈷姆潭西小丘記鈷姆潭西小丘記、至小丘西小石潭記至小丘西小石潭記、袁家渴記袁家渴記、石渠記石渠記、石澗記石澗記、小石城山小石城山記記。這些作品，既有借美好景物寄寓。這些作品，既有借美好景物寄寓自己的遭遇和怨憤；也有作者幽靜心境自己的遭遇和怨憤；也有作者幽靜心境的描寫，表現(xiàn)在極度苦悶中轉(zhuǎn)而追求精的描寫，表現(xiàn)在極度苦悶中轉(zhuǎn)而追求精神的寄托。至于直接刻畫山水景色，則神的寄托。至于直接刻畫山

5、水景色，則或峭拔峻潔，或清邃奇麗，以精巧的語或峭拔峻潔，或清邃奇麗，以精巧的語言再現(xiàn)自然美。言再現(xiàn)自然美。漁翁漁翁漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠?；乜刺祀H下中流，巖上無心云相逐。回看天際下中流，巖上無心云相逐。江雪江雪千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 全詩先從全詩先從“登柳州城樓登柳州城樓”寫起。首句寫起。首句“城城上高樓上高樓”，于，于“樓樓”前著一前著一“高高”字，所見愈字，所見愈遠(yuǎn)。作者長途跋涉，好容易才到柳州，卻急不遠(yuǎn)。作者長途

6、跋涉，好容易才到柳州，卻急不可耐地登上高處，為的是要遙望戰(zhàn)友們的貶所，可耐地登上高處，為的是要遙望戰(zhàn)友們的貶所，抒發(fā)難于明言的積愫。抒發(fā)難于明言的積愫?！敖哟蠡慕哟蠡摹敝敖咏印弊郑?，是說城上高樓與大荒相接，樓上人眼中所見。是說城上高樓與大荒相接，樓上人眼中所見。于是感物起興，于是感物起興，“海天愁思正茫茫海天愁思正茫茫”一句，即一句，即由此噴涌而出，展現(xiàn)在詩人眼前的是遼闊而荒由此噴涌而出，展現(xiàn)在詩人眼前的是遼闊而荒涼的空間，望到極處，海天相連。而自己的茫涼的空間，望到極處，海天相連。而自己的茫茫?！俺钏汲钏肌保簿统湟缬谶|闊無邊的空間。這，也就充溢于遼闊無邊的空間。這么遼闊的境界和這么深

7、廣的情意，作者寫入了么遼闊的境界和這么深廣的情意，作者寫入了這第一聯(lián)，攝詩題之魂，并為以下的逐層抒寫這第一聯(lián)，攝詩題之魂，并為以下的逐層抒寫展開了宏大的畫卷。展開了宏大的畫卷。 第二聯(lián)第二聯(lián)“驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻墻”，寫的是近處所見，寫的是近處所見,寫得細(xì)致。就描繪風(fēng)急寫得細(xì)致。就描繪風(fēng)急雨驟的景象而言，這是雨驟的景象而言，這是“賦賦”筆，而賦中又兼筆，而賦中又兼有比興。登城樓而望近處，從所見者中特意拈有比興。登城樓而望近處，從所見者中特意拈出芙蓉與薜荔，顯然是它們在暴風(fēng)雨中的情狀出芙蓉與薜荔，顯然是它們在暴風(fēng)雨中的情狀使詩人心靈顫悸。風(fēng)曰驚，雨曰密，飐曰

8、亂，使詩人心靈顫悸。風(fēng)曰驚，雨曰密，飐曰亂，侵曰斜，足見對客觀事物又投射了詩人的感受。侵曰斜，足見對客觀事物又投射了詩人的感受。芙蓉出水，何礙于風(fēng)，而驚風(fēng)仍要亂飐；薜荔芙蓉出水，何礙于風(fēng)，而驚風(fēng)仍要亂飐；薜荔覆墻，雨本難侵，而密雨偏要斜侵。這怎能不覆墻，雨本難侵，而密雨偏要斜侵。這怎能不使詩人產(chǎn)生聯(lián)想，愁思彌漫呢！在這里，景中使詩人產(chǎn)生聯(lián)想，愁思彌漫呢！在這里，景中之情，境中之意，賦中之比興，有如水中著鹽，之情，境中之意，賦中之比興，有如水中著鹽，不見痕跡。不見痕跡。 第三聯(lián)寫遠(yuǎn)景。由近景過渡到遠(yuǎn)景的第三聯(lián)寫遠(yuǎn)景。由近景過渡到遠(yuǎn)景的契機乃是近景所觸發(fā)的聯(lián)想。自己目前是契機乃是近景所觸發(fā)的聯(lián)想。

9、自己目前是處于這樣的情境之中，好友們的處境又是處于這樣的情境之中，好友們的處境又是如何呢？于是心馳遠(yuǎn)方，目光也隨之移向如何呢？于是心馳遠(yuǎn)方，目光也隨之移向漳、汀、封、連四州。漳、汀、封、連四州?！皫X樹嶺樹”、“江流江流”兩句，同寫遙望，卻一仰一俯，視野各異。兩句，同寫遙望，卻一仰一俯，視野各異。仰觀則重嶺密林、遮斷千里之目；俯察則仰觀則重嶺密林、遮斷千里之目；俯察則江流曲折，有似九回之腸。景中寓情，愁江流曲折，有似九回之腸。景中寓情，愁思無限。從字面上看，以思無限。從字面上看，以“江流曲似九回江流曲似九回腸腸”對對“嶺樹重遮千里目。而從意義上看，嶺樹重遮千里目。而從意義上看，上實下虛，前因后果

10、，以駢偶之辭運單行上實下虛，前因后果，以駢偶之辭運單行之氣，又具有之氣，又具有“流水對流水對”的優(yōu)點。的優(yōu)點。 尾聯(lián)從前聯(lián)生發(fā)而來，除表現(xiàn)關(guān)懷好友處尾聯(lián)從前聯(lián)生發(fā)而來，除表現(xiàn)關(guān)懷好友處境望而不見的惆悵之外，還有更深一層的意思：境望而不見的惆悵之外，還有更深一層的意思：望而不見，自然想到互訪或互通音問；而望陸望而不見，自然想到互訪或互通音問；而望陸路，則山嶺重疊，望水路，則江流紆曲，不要路，則山嶺重疊，望水路，則江流紆曲，不要說互訪不易，即互通音問，也十分困難。而說互訪不易，即互通音問，也十分困難。而“共來共來”一句，既與首句中的一句，既與首句中的“大荒大荒”照應(yīng)，照應(yīng)，又統(tǒng)攝題中的又統(tǒng)攝題中的

11、“柳州柳州”與與“漳、汀、封、連四漳、汀、封、連四州州”。一同被貶謫于大荒之地，已經(jīng)夠痛心了，。一同被貶謫于大荒之地，已經(jīng)夠痛心了，還彼此隔離，連音書都無法送到！讀詩至此，還彼此隔離，連音書都無法送到！讀詩至此，余韻裊裊，余味無窮，而題中的余韻裊裊，余味無窮，而題中的“寄寄”字之神，字之神，也于此曲曲傳出?？梢娫娙擞霉P之妙。也于此曲曲傳出。可見詩人用筆之妙。柳州城上的高樓，接連著曠野荒原；柳州城上的高樓，接連著曠野荒原；我們愁緒象茫茫的海天，無限寬廣。我們愁緒象茫茫的海天，無限寬廣?？耧L(fēng)陣陣，猛烈吹亂了水上的芙蓉；狂風(fēng)陣陣，猛烈吹亂了水上的芙蓉；暴雨傾盆，斜打著爬滿薜荔的土墻。暴雨傾盆，斜打著

12、爬滿薜荔的土墻。嶺上樹木重重，遮住了遠(yuǎn)望的視線；嶺上樹木重重，遮住了遠(yuǎn)望的視線；柳江彎彎曲曲，象百結(jié)九轉(zhuǎn)的愁腸。柳江彎彎曲曲，象百結(jié)九轉(zhuǎn)的愁腸。咱五人同時遭貶，到百越文身之地；咱五人同時遭貶，到百越文身之地；而今依然音書不通，各自滯留一方。而今依然音書不通，各自滯留一方。詩人如何以哀景寫哀情的？詩人如何以哀景寫哀情的？v柳宗元柳宗元登柳州城樓寄漳、汀、封、登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州連四州將自己被貶謫的哀情寓于哀將自己被貶謫的哀情寓于哀景的鋪敘之中。景的鋪敘之中。“高樓大荒高樓大荒”，“海海天茫茫天茫茫”，“驚風(fēng)亂颮驚風(fēng)亂颮”，“密雨斜密雨斜侵侵”，“嶺樹重遮嶺樹重遮”，“江流曲回江流曲回”，“百越文身地百越文身地”，對唐代的貶謫詩人，對唐代的貶謫詩人來說，都是哀苦無比的景色。詩人正來說，都是哀苦無比的景色。詩人正是通過這些景色的鋪敘，遠(yuǎn)近結(jié)合，是通過這些景色的鋪敘，遠(yuǎn)近結(jié)合，景中見情地把自己的無限哀情表達(dá)了景中見情地把自己的無限哀情表達(dá)了出來。出來。