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1、曹操形象論 摘 要 《三國演義》是中國古代歷史演義小說的不朽之作，小說中塑造了眾多的具有自身獨特魅力的英雄形象，這當中塑造的最成功的人物，就是曹操。曹操是一個歷史上有巨大影響力且非常具有爭議的人，《三國演義》塑造了一個奸詐狡猾，兇殘暴虐但又知人善用，充滿智慧惡德人物形象，兩種不同的人物形象出現在一個人身上，二者并行不悖，在曹操一個人身上得到了完美的統一，可以說曹操是矛盾的綜合體。本文通過對曹操形象的表現，及塑造方法的展現，表現出一個有血有肉，性格豐富的人物形象。 關鍵詞：三國演義；曹操形象；塑造； Abstract "Romance of the Three Kingdoms" is

2、 one of the four famous Chinese classical books, is Chinas first long chapter back to the story of historical novels.The Works successfully created thousands of distinctive characters, which is shaping the most complex,the most deep and most difficult to understand, that is, "the ancient and modern

3、heroes in the first odd" Cao Cao.Cao Cao is controversial people who had great influence in history. For a long time evaluation on his image is mixed, so far there is no conclusion.This paper discusses the fiction of Cao Cao s image."Rape" and "male" this opposing two aspects, in Cao Cao a person wh

4、o has been a perfect unity, it can be said that Cao Cao is a complex of contradictions.This paper Analyzes of the Artistic Way of Shaping Cao Cao s Image.Works through the model, the characters themselves "words" and "line" and the characters contrast to shape the image of Cao Cao male. Finally, the

5、 author briefly reviews the image of Cao Cao in the novel. Key Words: Romance of the Three Kingdoms;Cao Cao image;artistic technique;briefly reviews 目錄 引言 4 一、《三國演義》中曹操形象的塑造 4 （一）曹操性格的矛盾性 5 1狡詐與智謀并存的曹操形象 5 2.不義與仗義同在的曹操形象 5 3.愛才與忌才兼?zhèn)涞牟懿傩蜗?6 （二）曹操性格的統一性 7 二、 曹操形象的塑造手段 8 （一）通過模式化塑造曹操奸雄的形象 9

6、 （二）人物自身言、行 9 （三）人物之間的比較 10 三、曹操形象塑造的歷史地位 11 （一）曹操形象的時代性 11 （二）曹操形象的典型性 11 四 、結語 12 參考文獻 13 引言 羅貫中的《三國演義》是中國古代歷史演義小說的經典之作，描繪了規(guī)模宏大的戰(zhàn)爭史詩，各具魅力的歷史英雄群像，其對人物形象刻畫栩栩如生，淋漓盡致。“漢末天下大亂，豪雄并起，而袁紹虎視四州，強盛莫敵。太祖（曹操）運籌演謀，鞭撻宇內；攬申、商之法術，該韓、白之奇策；官方授材，各因其器；矯情任算，不念舊惡；終能總御皇機，克成洪業(yè)者，惟其明略最優(yōu)也。抑可謂非常之人，超世之杰矣?！保?］曹操是作者塑造的非常

7、成功的人物形象，然而對曹操這一人物形象的分析與認識，可謂眾說紛紜，褒貶不一。 一、《三國演義》中曹操形象的塑造 《三國演義》是一部漢末三國的人物群英傳，塑造了眾多的智謀之士，勇悍之將，其中塑造最為出色的便是謀略超絕的諸葛亮，義薄云天的關羽，陰險狡詐的曹操。而在這三人當中，羅貫中塑造得最復雜、最有深度，也是最難理解的，就是那陰險狡詐的曹操，許邵曾曰：“君清平之奸賊，亂世之英雄”。［2］他禮賢下士，有膽有識，但同時他又奸邪詭詐，玩弄權術?！凹椤迸c“雄”這對立兩個方面，卻在曹操一個人身上得到了完美的統一，可以說曹操是矛盾的綜合體。冥飛的《古今小說評林》指出《三國演義》“極力尊崇關云長，然寫來不免

8、有剛愎自用之失，寫孔明亦是極力推崇，然借風、祈壽、袖占八卦、羽扇一揮回風反火等事，適成為踏罡步斗之道士，殊與賢相身份不合矣?？v觀全書，倒是曹操寫的最好，蓋奸雄之為物，實在是曠世而不一見者，劉先主奸而不雄，孫伯符雄而不奸，兼之者獨一操爾。書中寫曹操，有使人愛慕處，如刺董卓，贖文姬等事是也；有使人痛恨處，如殺董妃，弒伏后等事是也；有使人佩服處，如哭郭嘉，祭典韋，以愧勵眾謀士及眾將，借督糧官之頭，以止軍人之謗等事是也。又曹操之機警處、狠毒處、變詐處，均有過人者；及其豪邁處、風雅處，亦非常人所能及者。蓋青梅煮酒論英雄及橫槊賦詩等事，皆其獨有千古者?！盵3] 從他身上，我們可以看到人性閃光的一面，但同

9、時，我們也可以看到他人性中黑暗的一面。這就是他身上不同于常人的地方，也奠定了曹操在中國文學史獨特的形象地位。 （一）曹操性格的矛盾性 1狡詐與智謀并存的曹操形象 在官渡之戰(zhàn)中，他的幼時玩伴，袁紹謀士許攸半夜前來投靠他，他當時正苦惱于軍中糧食缺乏，難以與袁氏長久僵持，聽聞許攸前來投靠，大喜若狂，來不及穿上鞋，光著腳跑出去迎接，遠遠的看見許攸，開懷大笑，拉著許攸的手，進入營帳。這一系列有點癲狂的行為，無非是禮下于人，必有所求，當時曹袁兩軍力量懸殊，處境十分艱難，是否能夠反敗為勝，扭轉戰(zhàn)局，極大程度上依賴許攸能否給他帶來良謀，面對許攸的對于軍糧儲備的三次發(fā)問，均虛言以對，可見其狡詐之處。 曹

10、操的奸詐形象在夢中殺人這一節(jié)中體現得尤為突出。曹操恐人暗中謀害己身，常常吩咐左右：我夢中好殺人，在我睡覺的時候，千萬不要靠近我。一日，在帳中安睡，輩子掉在地上，一侍從為他蓋好輩子。曹操一躍而起，撥劍殺之，回到床上繼續(xù)睡。醒來后，，假裝吃驚的問道：‘誰殺了我的侍從？’眾人據實回答。曹操大哭一場，命人將其厚葬操痛哭，命厚葬之”。 但曹操在給我們留下陰險毒辣印象的同時，其熱血、勇敢、機智的一面也同樣令人印象深刻。在小說中，曹操第一次真正的讓世人認識他的時候，是他自薦行刺董卓。曹操假意逢迎董卓，意欲見機行事，行刺董卓，,不料呂布就在一旁，曹操不方便行事。等呂布離開之后，董卓又開始睡覺，曹操覺得時機已

11、經來了，正要舉刀行刺時，被董卓從鏡子里發(fā)現，在此千鈞一發(fā)之際，他用敬獻寶刀的借口撇清自己，，瞞過了董卓，為自己贏得了一線生機。之后又以試馬為借口，成功出逃。這些都體現了曹操隨機應變，機智，聰明。 2.不義與仗義同在的曹操形象 “寧可錯殺一百，不愿放過一個”是曹操為人的準則之一。刺殺董卓失敗后，他逃到呂伯奢家避難。呂伯奢對他熱情款待，可是他卻疑神疑鬼，如驚弓之鳥。在他聽到窗外磨刀的聲音時，便認定呂伯奢一家準備謀他性命，向官府請賞，于是先下手為強，殘忍的將呂伯奢一家人殺害。當他知道事情真相之后，并未停止自己的錯誤行為，反而將錯就錯，將呂伯奢一并加害。這種恩將仇報，殘忍狠毒的行為實在令人難以接受

12、。 曹操是個陰險狠毒的人，報復心極重。當他知道其父被張闿所殺，痛不欲生 ，發(fā)兵攻打徐州的陶謙所過之處，雞犬不留。被他屠戮的對象，大都是沒有反抗力的的無辜百姓。曹操在對待那些曾經和他一起征戰(zhàn)沙場，替他賣命的部下，當利益出現沖突時，也是毫無信譽可言，手段極其毒辣。在建安二十三年，曹操平息了由耿紀、韋晃等人發(fā)動的政變，為了能夠將政變分子全部找出來，一網打凈，占草除根，于是傳令眾人，救火者立于紅旗之下，賞；未救火者立于白旗之下，罰。而后將立于紅旗下者盡皆斬殺，立于白旗下者，重重賞賜。 上述種種，都刻畫了曹操為人“殘暴”與“狡詐”，描述了一個虛偽，狡詐，狠毒的曹操。曹操敬佩崇贊關羽的武藝和義氣，對他

13、重加賞賜，封他為侯。曹操知道關羽心懷劉備，想通過厚賞、恩義感化關羽。在關羽得知劉備消息后，掛印封金，保護劉備的夫人家小，離開曹營。曹軍將領意欲前往追殺，曹操下令不得追殺攔截，成全關羽的兄弟之情，可見曹操仗義的一面。 3.愛才與忌才兼?zhèn)涞牟懿傩蜗? 曹操在一生的戎馬生涯中，始終很重視對人才的使用。在其麾下有程昱、郭嘉、荀攸等一批智慧超群的謀臣；也有張頜、許褚、典韋、徐晃等一批文武雙全的將領；這些文臣武將皆是當世豪杰，一時之選。他在征討張繡時，見識到賈詡的謀略，想要挽留他為自己效力，但賈詡原本是是張繡部屬，于是婉言拒絕了曹操。他也不生氣，反待之甚厚。其識才，愛才，重才之心，可見一斑。誠如曹植《與

14、楊祖德書》所說：“昔仲宣獨步于漢南，孔璋鷹揚于河朔，偉長擅名于青土，公干振藻于海隅，德璉發(fā)跡于大魏，足下高視于上京。當此之時，人人自謂握靈蛇之珠，家家自謂抱荊山之玉。吾王于是設天網以該之，頓八鴕以掩之。今悉集于國也矣”。［4］正可謂鄴下文人群賢畢至，四方猛將少長咸集。他在關羽被圍，而不得已投降曹操，他的識才、愛才、重才之心表現得更加突出。他深愛關羽的勇武，很想把他收為己用，可是關羽卻一直身在曹營心在漢，堅持他尋找兄長下落，在將來必定會尋劉備而去。曹操也沒有放棄，一直對關羽很優(yōu)厚，，不但賜府第給關羽和劉備的兩位夫人居住，還將千里馬赤兔寶馬贈與關羽。當關羽得知劉備消息，將賞賜金銀都留在府中，留信辭

15、別，護衛(wèi)劉備家眷離開。曹操知道后，命令將士不準其去追趕，并親自為關羽送行，贈與錢財和物資。關羽在離開的時候，過五關斬六將，斬殺了曹操幾名將領，他并沒有對此進行究。在誘騙徐庶時，他居然不惜通過徐庶母要挾徐庶，手段十分惡劣，最終曹操如愿以償得到徐庶，但也卻終生不獻一策。當其長子與典韋戰(zhàn)死宛城，他獨哭折損愛將典韋，這些情節(jié)都刻畫了一個求賢愛才的曹操形象。 但是，從楊修之死中，我們又可以看出出曹操嫉賢妒能的另一面。楊修擔任曹操主薄，其人聰明過人，但卻恃才傲物，多次觸碰曹操底線。曹操在園門上寫一“活”字、塞北送酥在盒蓋上寫“一合酥”三個字、曹丕曹植兄弟爭寵斗智等，都被楊修一一識破風芒太露。曹操雖然在表

16、面上對楊修聰明才智表示贊賞，但在內心深處卻對其十分忌憚。最后在與劉備爭奪漢中的戰(zhàn)斗中，以假傳軍令將其斬殺，可嘆楊修才智過人，卻不知收斂，最終糊里糊涂地成了曹操嫉賢妒能的犧牲品。 （二）曹操性格的統一性 在有些人看來，一個包含如此豐富的性格內涵，難免造成人物塑造的拖沓，渙散，最終失敗。然而，羅貫中筆下的曹操卻塑造的很成功，塑造了一個完整的、真實的人物形象。曹操人物性格中的統一性，主要表現在以下兩個方面。 第一、曹操的人物性格家具有很強的穩(wěn)定性，從未因外在因素而產生大的波動，堅持自我，堅持自己的心，從這一方面來說，曹操的性格呈現出很強的穩(wěn)定性。無論曹操是“奸”還是”雄”，都是其自身內在的品質

17、特征，因此伴隨他身邊人物逐個出場，這兩種性格特征也同時一起出現。小時候便使用手段誣陷他的叔父，可以看出他的“奸”；治理朝政時法令嚴明，“不避豪杰”，足見其“雄”。許劭之語“子治世之能臣，亂世之奸雄也”更是為人物性格的延伸發(fā)展做了鋪墊與概括。從此，這兩條性格主線便一直的貫穿在小說中，成就了曹操“奸雄”的一生。就曹操的側面性格而言，也同樣保持著統一與持續(xù)性。就其“惜才愛才”來說，重視愛惜人才，是曹操一生不變的珍貴的性格品質。早在會盟討卓時，曹操對當時沒有背景的劉、關、張的格外器重，這足以說明他有一雙識才的慧眼，也體現了他求賢若渴。起事之初，曹操更是多方招賢納士，唯才是舉，每得一有才之士，便如獲至寶

18、。即使在雄霸北方，勢力壯大之后，曹操對人才的渴求依然沒有減退。他惜賈詡之才，而不忍殺之；愛關羽之義，而厚禮相待為；為得到徐庶，竟不擇手段的以其母作為人質要挾他。知人善用、任人唯才是曹操始終堅持的策略，也是其性格方向統一性的表現。正是這種性格上的一貫性成就了他輝煌的霸業(yè)。恰如曹操自己所言“吾任天下智力，以道御之，無所不可”。 第二、曹操的性格是豐富復雜的，但卻并不是矛盾不可調和的。曹操性格中“奸”的一面并沒有阻擋他取得軍事上的勝利，也不會阻礙他實現自己的雄才大略，有時反而會成為一種更簡單的方法，從而達到目的。曹操之“雄”并不能抹除他狡詐、殘暴、狠毒、虛偽。當“奸”與“雄”產生沖突時，二者便會在

19、一系列的沖突后，最終達到一種內在的平衡。。曹操為了嚴明自己所定下的軍紀，但卻又不能真的執(zhí)行，于是便想出了割發(fā)代首的方法。在這里，“奸”是為“雄”服務的，如果沒有“割發(fā)代首”，又怎能表現他的言出必行，軍紀嚴明，又怎能統率三軍！又如張遼降曹一回，張遼被俘后，曹操認出張遼就是當日淮陽城內放火，險些要了他的性命之人，張遼罵到“只可惜火還是不夠大，沒有把你在這個狗賊”。曹操當時已是大權在握，如何能受得這般侮辱，聽聞此言，氣急敗壞地，拔劍就要殺了張遼。劉備勸曹操說張遼是忠義之士，應該留在身邊，委以重任。于是曹操的態(tài)度立即發(fā)生極大的轉變。他先大笑著說“我知道文遠是一個忠誠的義士，所以開個玩笑?！比缓笥钟H自為

20、張遼松解開繩索，并說即使是天大的仇怨，而今也一勾銷。張遼用曹操以前中計戰(zhàn)敗的事羞辱他，曹操哪里有不生氣之理。曹操為報殺父之仇，殘忍屠殺徐州數十城百姓，是一個狠毒、報復心極重的人。然而，曹操仰慕張遼的才華，敬重張遼的忠義，殺了他還不如招降，留以重任。于是曹操頃刻間便能轉怒為喜，那一番說辭自然也是有一些虛情假意，惺惺作態(tài)，不過他的這種大度、愛才惜才之心又恰是曹操性格的偉大之處?？梢姡懿傩愿裰屑榕c雄的兩個主體，是始終統一在人物形象內部的。他們已然相互交融，互相轉化，共同造就了這一生動飽滿的人物形象。 綜上所述，《三國演義》中的曹操是一個具有生活氣息，有血有肉的人，將曹操的形象塑造得瑟很深刻。羅貫

21、中根據情節(jié)和性格發(fā)展的需要，精心選擇，精心組織，并在史實基礎上進行了一定合理性的虛構，從而達到人物形象塑造的真實合理，使曹操這一人物形象是一個真實存在的的歷史形象，沒有走向大奸或大雄，大惡或大善，大褒或大貶任何一個極端。他沒有偉大到像人們膜拜的神，也沒有可惡到如世人憎惡的鬼，他是一個真實的、血肉和感情都飽滿的人。這也正是如此，曹操這一人物形象塑造的最為成功、最為豐富。 二、曹操形象的塑造手段 京劇中有這樣一句唱詞：“紅臉的關公，白臉的曹操”，從這句婦孺皆知的唱詞可以初步推測曹操的人物造型和基本性格劇，也可見曹操作為文學形象的歷史影響很大?？梢哉f，曹操是《三國演義》眾多人物形象中被塑造得最為

22、豐富、復雜的，那么，作者是如何塑造曹操這一人物形象的呢？運用了什么樣的塑造方法呢？ （一）通過模式化塑造曹操奸雄的形象 《三國演義》中的人物形象普遍具有模式化的特征。，主要人物一出場便將其基本性格特征定型，是一開始就定下的形象基調，在故事情節(jié)的發(fā)展過程中，通過人物自身和他人話語不斷加以強化，是人物形象更加的真實。 曹操第一回出場時，書中寥寥數言，對他的外貌、家世、為人和個性進行了簡單的介紹，給人一個初步深刻的印象。緊接著作者就恰如其分地借許邵之口點評曹操是“治世之能臣，亂世之奸雄”，為小說中曹操這一形象的性格發(fā)展埋下伏筆。作者本人對這人物的愛憎褒貶，讀者已然心知肚明了。曹操一出場，作者將

23、其定型為“奸雄”，但作者并沒有局限于簡單的概括和描述，而是采用豐富的生動的事例和人物語言行動賦予他飽滿豐富的血肉和內涵。當陳宮怒斥曹操明知錯殺卻不改錯，曹操卻說：“寧教我負天下人，休教天下人負我”。這就注定了他一生的價值觀，他做任何事都是以他的個人利益為中心。文中對人物定型后，不僅通過該人物自身相關的一系列事件及其語言行為來表現人物形象，還在作品中借他人之口說出了曹操極端利己主義的行為，劉備說過 ：“曹公輕賢傲士，只可同憂，不可同樂，若心一變，死無地矣”。禰衡因不滿曹操的行為，而心生怨言，口出不遜，而遭曹操殺害。曹操以替父報仇為名進攻徐州， 大軍所到之處，，濫殺無辜，殘暴不仁，大軍經過的路上，

24、慘象不忍直視，顯示了自己的兇殘狠毒。在曹操自己心目中，也許也是承認自己奸雄的身份。曹操的遺囑“分香賣履，留戀妾婦”，刻畫出出曹操的大氣與自負。 （二）人物自身言、行 《三國演義》中塑造曹操的形象，通過其自身的語言和行動將其“奸”性格特征刻畫的十分生動。當眾官在王允家中談論起董卓狼子野心，以下凌上，不尊王道，表現的悲傷絕望眾人大哭不止。，曹操卻一人卻撫掌大笑，聲言“愿意行刺董卓，斬下他的頭顱，懸掛在城門上。通過鮮活生動的行動和語言描述，讓曹操膽略過人、異于常人的膽氣躍然紙上?！度龂萘x》中的赤壁之戰(zhàn)之后，對于曹操在逃亡過程中的的形象描寫也十分的到位。這位敗兵之將狼狽逃命的路途中，他心理活動分

25、多層次的發(fā)展的。戰(zhàn)敗開始時惶恐不安；逃至烏林之西，宜都之北時，看見樹木茂盛，山川高大，卻看不見一點伏兵，于是有點得意，在馬上仰面大笑不止。正當他譏笑“周瑜無謀，諸葛亮少智”時，伏兵突然出現，他驚嚇得幾乎墜馬。逃至葫蘆口，操坐于林之下，仰面大笑。正當曹操再次嘲笑“諸葛亮、周瑜智不足”時伏兵再次出現，操大驚，落荒而逃。待他逃至華容小道時，曹操在馬上揚鞭大笑，再一次譏笑周瑜和諸葛亮缺乏謀略，話還沒有說完，關羽就出現在面前，攔住曹操去路。關羽感念曹操昔日對他的恩情，讓開道路，放曹操離開。待其安全回到營地后，卻又仰天大哭。這六次的情緒變化都是通過行為和語言表現出來的。 對于曹操這種起伏變化的復雜心理變

26、化，作者并沒有進行直接的描寫。書中通過人物的語言和行為將曹操的人物性格刻畫得淋漓盡致。作者顯然更在意的不是人物形象的實感，他更加注重的是表現的人物的性格。 （三）人物之間的比較 劉備說：要事業(yè)可成，必得每以操相反。在《三國演義》中，劉備代表的是傳統正義的一方，而曹操則是反叛奸佞的代表。作者通過將劉備與曹操作正反對比來表現人物的性格特征。通過對比，小說把劉備進行了美化，而將曹操進行貶低丑化。比如曹操殘忍殺害呂伯奢一家后，陳宮責備他多疑、無義，曹操說出“寧教我負天下人，休教天下人負我”的話，這與劉備“上報國家，下安黎庶”的言語形成鮮明對比。曹操這話是他一生真實的寫照。曹操殺董承、董貴妃，滅伏皇

27、后三族等，就是要斬除后患，對無辜的百姓下起殺手來也毫不留情，可以說是殘暴無仁；而劉備為了招攬人才，總是一副“禮賢下士”的樣子，為了見得諸葛亮一面，三顧茅廬，已成為天下美談。對于劉備來說，只有這樣的謙虛態(tài)度才能得到他人的忠心，讓屬下死心塌地地為他效勞。他對于自己和曹操的也總結了這樣的比較的結論 ：“操以急，吾以寬 ；操以暴，吾以仁 ；操以譎 ；吾以忠。每以操相反，事乃可成”。三國鼎立中，劉備本是勢力最弱的一方，卻能獲得無數忠勇智慧的武將和謀士為其效力，靠的是謙虛仁義的品質 和好名聲。為了獲得民心，進而得到天下，他可以放棄眼前小利。所以劉備享受的是“仁”的禮贊，而曹操背的卻是“奸雄”的罵名。 三

28、、曹操形象塑造的歷史地位 曹操是一個血肉豐滿，個性鮮明的典型形象，，通過大大小小的戰(zhàn)爭把曹操的這種特性塑造得有血有肉，活靈活現。曹操置于典型環(huán)境中去表現其典型的性格，有助于我們認識曹操性格的形成發(fā)展，對他的這種性格追本溯源，使其血肉飽滿，栩栩如生。曹操形象的塑造具有特殊的時代性和典型性。 （一）曹操形象的時代性 “雖托名漢相，其實漢賊也”，［5］《三國演義》將曹操刻畫成“寧教我負天下人，決不讓天下人負我”自私之人，徐州屠城的兇殘惡毒，夢中殺人的奸詐之徒。曹操的不臣之心，殘酷好殺，狡詐多變演義有很大的渲染，司馬光資治通鑒“以魏武暴戾強梁……蓄無君之心久矣”。［6］而將中山靖王之后的劉備刻畫

29、成一個大仁大義的敦敦君子，忠于漢室，以仁義布于四海，而受人推崇，與奸雄曹操形成鮮明的對比，而魯迅認為“其實曹操是一個很有本事的人，至少是一個英雄，我雖不是曹操一黨，但無論如何，總是非常佩服他”。［7］全書存在嚴重的擁劉反曹的思想傾向。全書以劉備集團的發(fā)展為主線，重點描寫劉備集團的重要人物，如智絕諸葛亮、義絕關羽、長坂坡七進七出的趙云，而對曹魏、孫吳集團筆墨較少。 羅貫中生活在元末明初那個動亂的時代，社會矛盾異常尖銳，朱元璋建立了明朝，結束了戰(zhàn)亂的局面，在目睹了白骨露于野，千里無雞鳴悲慘社會現實，為他創(chuàng)作《三國演義》奠定了深厚的生活基礎。 《三國演義》中對曹操形象的塑造具有深刻的時代意義，在

30、那個剛剛脫離異族統治的社會，擁劉反曹，樹立蜀漢政權的正統地位，根本是表現出一種人心思漢、渴望恢復漢族政權的愿望。作者的“擁劉反曹”是根據社會的現實需求，和自己的價值標準而提出的，深入肯定了劉備所宣揚的“仁義”之道，憤怒貶斥了曹操的“暴虐殘忍”的治國之道，也就塑造了一個虛偽、殘忍、奸詐、狠毒的曹操。毛澤東就說: “小說上說曹操是奸雄，不要相信那些演義,其實曹操不壞,當時曹操是代表正義一方的，漢是沒落的”。［8］ （二）曹操形象的典型性 《三國演義》把曹操塑造成一個奸詐虛偽、陰狠毒辣、充滿智慧的能者形象，全方位的描述了曹操性格的復雜性，既足智多謀又剛愎自用，既知人善任又嫉賢妒才，是矛盾的統一體

31、，亂世之奸雄，“寧使我負天下人，休教天下人負我”！寫出了曹操性格獨有的狠毒和奸詐；與劉備“煮酒論英雄”時，以英雄自詡，天下唯一二人能與之相提并論，胸懷天下，心藏黎庶。對曹操形象的刻畫突破了以往的單一的模式化，刻畫出了一個有血有肉，真實的曹操，將扁平人物轉變成圓形人物。 《三國演義》對曹操的塑造，不是完全的歷史還原，也不是完全的虛構，而是對曹操的歷史原型進行了精致的典型化加工，這個形象即是有紀可考的歷史人物曹操，也是在歷史長河中那一類人的典型概括。曹操形象是一個經過典型加工的的典型形象。 作者在塑造曹操形象的過程中，進行了精心細致的選材，作者筆下的曹操所作所為處處有歷史依據，根據情節(jié)和性格發(fā)

32、展的需要，精心選擇，精心組織。小說本就是虛構的藝術，作者在創(chuàng)作中采用合理的虛構，巧妙的塑造了曹操的人物形象，虛構的符合故事情節(jié)發(fā)展的邏輯，符合人物性格的邏輯，突出了人物的性格。羅氏在塑造典型曹操的時候運用了生動傳神的細節(jié)描寫，通過細節(jié)展示出曹操的人物形象。 四、結語 胡適也指出《三國演義》并沒有將曹操簡單化：“平心而論，《三國演義》之褒劉而貶曹，不過是承習鑿齒、朱熹的言論，替他推波助瀾，并非獨抒己見，況此書于攃曹孟德，亦非一味丑詆。如白門樓殺呂布一段，寫曹操人品實高于劉備百倍，此外寫曹操用人之明，御將之能，皆遠過于劉備、諸葛亮”［9］ 小說非常突出深刻地刻畫了了他的雄才大略、器重人才、珍

33、惜人才、老謀深算的形象特征，這是有深厚的歷史依據的，又著力抨擊了曹操的殘暴不仁、狡詐虛偽、和只以自己為利益中心的絕對利己主義, 這些也基本上是有史料可尋的, 也符合歷史的真相?！度龂萘x》中的曹操形象多方位的再現了歷史人物曹操的的真實性格，作品中蘊含了作者的情感褒貶，實現了在藝術性和歷史性上的的統一，創(chuàng)造了一個有血有肉的曹操形象?？梢哉f在中國文學史上，尤其是在中國古代文學史上，很難再找到第二個像《三國演義》中的曹操這樣深刻、這樣復雜、豐富、飽滿的人物形象。 不管是狡詐奸佞的曹操，還是雄才偉略的曹操，都只是曹操，“人們應當肯定其歷史功績，也有權批判其惡德劣行”。［10］在這一個人的身上，蘊含了

34、中國傳統文化中太多的思想內涵，《三國演義》中的曹操是作者給我們塑造的一個典型的藝術形象，他的狡猾多疑，奸詐狠毒，足智多謀，知人善用，是一個復雜的矛盾體，塑造出的是一個有血有肉，充滿人性七情六欲的人物形象，寓以作者的想像、夸張、褒貶，“曹操在《三國演義》中被成功地表現為一個有著無窮的貪欲和權勢欲的封建階級陰謀家和野心家，他是在文學上不朽的否定典型，可以歸入世界文學中最成功的典型人物的行列”。［11］雖與歷史上的曹操有所出入，作者將其性格特征描繪的豐滿而深刻，令人信服。 參考文獻 陳壽《三國志》卷1《魏書武帝紀》“評曰”條55頁 （宋）范曄.后漢書［M］.（唐）李賢等注.北京：中華書局.19

35、65.1697 紀德軍：百年來《三國演義》中曹操形象研究的回顧與思考：廣州大學學報：2005年6月：四卷六期，5-6 古文鑒賞詞典（上）［M］.上海：上海辭書出版社.2000 {晉升}陳壽撰三國志吳書周瑜傳（M）上海古籍出版社。2002 司馬光撰，胡三省注.資治通鑒（卷六十八.漢紀六十）[M].北京：中華書局.1956. 魯迅.魏晉風度及文章與藥及酒之關系［C］//魯迅全集（第三卷）.北京：人民文學出版社.1991. 宋培憲.毛澤東與《為曹操翻案》［J］.文藝理論與批評.1999.（6） 胡適：再寄陳獨秀答錢玄同［A］：胡適古典文學研究論集［C］：上海.上海古籍出版社1988. 沈伯俊《再論曹操形象》.中華文化論壇.2007年第3期. 陳涌.《三國演義》簡論［J］.文學研究集刊（第一冊）.1955.（7）.