《《江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》教案 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊(cè)》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》教案 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊(cè)（7頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、《江城子?已卯正月二十日夜記夢(mèng)》 【教學(xué)目標(biāo)】 1語言建構(gòu)與運(yùn)用：抓住關(guān)鍵詞語，理解詩詞內(nèi)容。 2思維發(fā)展與提升：體會(huì)詩詞藝術(shù)手法。 3審美鑒賞與創(chuàng)造：領(lǐng)悟詩歌中蘊(yùn)含的語言美，表達(dá)美，情感美。 4文化傳承與理解：文學(xué)即人學(xué)，真情滋潤(rùn)心靈的綠洲，學(xué)會(huì)表達(dá)真情實(shí)感，自覺傳承詩詞 文化。 【教學(xué)重點(diǎn)】 1、 誦讀體悟，感悟蘇軾對(duì)亡妻的凄婉深沉的愛與思念之情。 2、 賞析詞作抒寫悼亡之情的手法。 【教學(xué)方法】誦讀法、合作探究法 【教學(xué)過程】 一、 導(dǎo)入：你們認(rèn)為宋朝全才型的人物是誰？蘇軾！北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家、美食 家、政治家，可謂是全才式的藝術(shù)巨匠。蘇軾即使仕途不順

2、、即使慘遭貶斥，卻總是樂觀曠 達(dá)的，他的詩詞文章亦如其人，給我們的印象也是豪放曠達(dá)的，但是，我們的大文豪也有悲 痛濃得化不開的時(shí)候，正所謂“無情未必真豪杰”，今天就讓我們一起走進(jìn)蘇東坡《江城子?乙 卯正月二十日夜記夢(mèng)》這首柔婉細(xì)膩的悼亡詞，來感受他對(duì)亡妻深深的思念。 二、 作者簡(jiǎn)介 蘇軾（1037年1月8日一 1101年8月24日），字子瞻，乂字和仲，號(hào)“東坡居士”，世人稱 其為“蘇東坡”。漢族，眉州（今四川眉山，北宋時(shí)為眉山城）人，祖籍欒城。北宋著名文 學(xué)家、書畫家、詞人、詩人。其詩，詞，賦，散文，均成就極高，且善書法和繪畫，是中國 文學(xué)藝術(shù)史上罕見的全才，也是中國數(shù)千年歷史

3、上被公認(rèn)文學(xué)藝術(shù)造詣最杰出的大家之一。 （1） 散文一《石鐘山記》《前赤壁賦》《后赤壁賦》 蘇軾的文學(xué)觀點(diǎn)和歐陽修一脈相承，崇尚自然，擺脫束縛，與歐陽修并稱“歐蘇”，唐宋八 大家之一，唐宋時(shí)期八大散文作家的合稱，唐代的韓愈、柳宗元和宋代的蘇軾、蘇洵、 蘇轍（蘇軾，蘇洵，蘇轍父子三人稱為三蘇）、歐陽修、王安石、曾鞏 （2） 詩歌 蘇詩現(xiàn)存約四千首，其詩內(nèi)容廣闊，風(fēng)格多樣，詩與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃” 《題西林壁》（橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面FI,只緣身在此山中。） 飲湖上初晴后雨二首（其一） 水光澈潘晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。 （3）

4、 詞《江城子》《水調(diào)歌頭》 蘇軾的詞現(xiàn)存三百四十多首，掃除了晚唐五代以來的傳統(tǒng)詞風(fēng)，開創(chuàng)了與婉約派并立的豪放 詞派，擴(kuò)大了詞的題材，豐富了詞的意境，對(duì)詞的革新和發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。與辛棄疾并 稱“蘇辛”。 蝶戀花?春景 花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無 芳草！墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。 （4） 書法上為宋初四大書法家 蘇黃（庭堅(jiān)）米（芾）蔡（京，襄） （5） 繪畫上“朱竹”別具一格 蘇軾在繪畫方面畫墨竹，亦善作枯木怪石。 蘇軾在才俊輩出的宋代，在詩、文、詞、書、畫等許多方面均取得了登峰造極的成就。

5、生平簡(jiǎn)介：宋神宗初年王安石推行新法時(shí)，因與宰相王安石政見不合，反對(duì)推行新法（并非 完全不同意，還是有部分認(rèn)可的，前期反對(duì)，后期深入民間，了解到新法的好處，轉(zhuǎn)而贊成 新法好的方面。），自請(qǐng)外任，出為杭州通判。宋神宗元豐二年（1079年）蘇軾因“烏臺(tái)詩 案”被捕入獄 "烏臺(tái)詩案”是中國歷史上一次有名的文字獄。蘇軾以才華橫溢而得到宋神宗的賞識(shí)， 成為當(dāng)時(shí)政壇上的明星和文壇上的領(lǐng)袖。但是，蘇軾在政治上堅(jiān)決反對(duì)王安石變法，還寫了 一些詩文予以揭露和諷刺，引起了王安石一派官員的強(qiáng)烈不滿，于是，他們從蘇軾的詩文中 找到罪證，用牽強(qiáng)附會(huì)的手法指控蘇軾有謀反之心。蘇軾被捕入獄，受盡嚴(yán)刑拷打，差點(diǎn)被

6、 判處死刑，最后，因?yàn)榛实蹜z憫，蘇軾免了死罪，被貶到黃州。任黃州團(tuán)練副使。 在新舊黨爭(zhēng)中，因?yàn)閳?jiān)持自己的政治操守，以致他-生境遇坎坷。從“烏臺(tái)詩案”到流 放黃州是蘇軾人生的重要轉(zhuǎn)折，政治上失意訪惶，精神上孤獨(dú)苦悶。 三. 寫作背景：蘇軾21歲中進(jìn)士，開始為宦生涯。宋神宗熙寧八年（乙卯年，公元1075 年）因與王安石政見不和，自請(qǐng)外調(diào)，在密州做地方官。這時(shí)他己經(jīng)40歲了，二十年仕途 奔波沉浮，妻子亡故己十年?，F(xiàn)實(shí)里的境遇，對(duì)亡妻依舊的一往情深，這年正月二十日夜， 蘇軾夢(mèng)見亡妻王氏，便寫下這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”（陳師道語）悼亡詞。此時(shí)許 人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上

7、“乙卯”，指的就是這一年。 資料補(bǔ)充：公元1055年，一對(duì)新人結(jié)婚了。新郎是19歲的四川才子蘇東坡，新娘是 16歲的王弗。一對(duì)新人可謂才子佳人，琴瑟和諧。王弗，四川青神縣鄉(xiāng)貢進(jìn)士王方之女， 聰明沉靜，知書達(dá)禮。婚后，每當(dāng)蘇軾讀書時(shí)，她便陪伴在側(cè)，終口不去：蘇軾偶有遺忘， 她便從旁提醒。蘇軾問她其它書，她都約略知道。王弗對(duì)蘇軾關(guān)懷備至，二人情深意篤，恩 愛有加。 王弗賢淑端莊，曾對(duì)蘇軾的事業(yè)、為人處事進(jìn)行過多次有識(shí)見的告誡、囑咐?！稏|坡逸 事》里有王氏“幕后聽言”的故事，是說東坡每有客來，王弗總是躲在屏風(fēng)的后面屏息靜聽。 待客人走后，她每每軟語相勸，說得在理又每得印證。她是真正的

8、賢妻內(nèi)助，因此蘇軾早年 青云直上，除了有歐陽修等先賢的掖助外，“妻賢夫少禍”的力量也不可小覷。 可惜天妒良緣，紅顏薄命，王弗26歲就去世了。這時(shí)蘇軾中年喪妻，其心中的沉痛是 不言而喻的。 蘇軾一生共有三個(gè)伴侶：結(jié)發(fā)妻王弗、繼室王閏之、侍妾王朝云。王弗去世后，娶王閏 之，朝云安居侍妾之位，陪著蘇軾貶謫嶺南，病死于惠州。 四. 悼亡詩 悼亡詩，古代詩歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘安的《悼亡詩》三 首?，F(xiàn)在廣義的悼亡詩也指對(duì)亡故親人或朋友表達(dá)追悼、哀思的詩歌。西晉文學(xué)家潘安，美 姿容，據(jù)說婦女們見到他無不為之傾倒，“皆連手縈繞，投之以果”。但是，他對(duì)妻子的感情 卻

9、始終如一，可謂情深意篤。他二十四歲結(jié)婚，五十歲妻子不幸死亡，夫婦和睦相隨二十六 載。妻子去世后，潘安悲痛之極，為她服喪一年，期滿后作《悼亡詩》三首。詩中所流露的 真摯、自然、深沉的夫妻之情，頗為后人贊賞，此詩也得以廣泛流傳。 五. 整體感知 I. 朗讀一學(xué)詩的第一步 因聲求氣、吟詠詩韻，聲情并茂地朗讀詩詞。這首詞的感情基調(diào)是"傷感哀痛''的。 播放朗讀帶，第一遍學(xué)生聽，讀二遍跟讀，自由讀，漸融于此境。 2. 理清思路 此情無計(jì)可消除 此時(shí)無聲勝有聲 此恨綿綿無絕期 上片 詞人處境夢(mèng)前思念（現(xiàn)實(shí)） 下片前5句夢(mèng)中相逢（夢(mèng)境） 后3句夢(mèng)醒悲涼（現(xiàn)實(shí)） 六、詩歌詳解

10、江城子?乙卯正月二十日夜記夢(mèng) 江城子：詞牌名，乂名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。此詞雙調(diào)七十字，上下片各五平韻。 乙卯(mdo)：北宋熙寧八年(1075)。 十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。 十年：指結(jié)發(fā)妻子王弗去世已十年。 思量：(lidng)：想念。 你我一生一死，隔絕己十年，相互思念卻很茫然，無法相見。不想讓自己去思念，卻難 以忘懷。 (1)“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘?！? “十年”寫出妻子離世之久，“茫?！倍謧鬟_(dá)出了一?種莫可名狀的空寂凄清之感。 “兩茫茫”，推己及人，生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。雖系虛空懸想，卻更見得 夫妻二人生前相知相愛之深，死

11、后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。這三句為全詞 定下凄婉基調(diào)。 (2)詞作明明是寫了詞人對(duì)亡妻的深切懷念，應(yīng)該"常思量”才對(duì)，為什么詞人又說 “不思量”，這樣寫是否矛盾？ 不矛盾 “不思量，自難忘”，寫生者對(duì)死者的思念。 “不思量”不是真的不去思量，而是因?yàn)橄嗨紝?shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量，說 不思量，即是思量。一一表達(dá)出相思太苦、舊情難忘的愁緒。 千里孤墳，無處話凄涼。 千里：王弗葬地四川眉山與蘇軾任所山東密州，相隔遙遠(yuǎn)，故稱“千里”。孤墳：其妻王氏 之墓。 你的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒有地方跟你訴說心中的凄涼悲傷。 (1) “千里”寫出兩者距離之遙。王弗死后，遷葬于四

12、川眉山(蘇軾的家鄉(xiāng))，而此時(shí) 蘇軾則在密州任所，不止千里之隔。連訴話凄涼的地方也沒有。這該多么孤寂清冷！至此， 作者通過生者與死者在時(shí)間與空間上的隔離，表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的 遺恨。 (2) 如果墳近在身旁，是否就能“有處"“話凄涼” ？ 作者是通過生者與死者在時(shí)間與空間上的隔離，來表達(dá)對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得 相逢的遺恨。 縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 縱使：縱然，即使。 “塵滿面”二句：形容飽經(jīng)滄桑，面容憔悴。 即使相逢你也該認(rèn)不出我了，因?yàn)樗奶幈疾?，我早已灰塵滿面，鬢發(fā)如霜。 (1) 即使生死可以溝通，夫妻可以重逢，又如何呢？ 一一應(yīng)不識(shí)

13、 (2) 僅是因?yàn)闀r(shí)間過得太久，久到親密的兩個(gè)人不認(rèn)識(shí)了嗎？一不是 “塵滿面，鬢如霜”概括作者的形象特點(diǎn) 一個(gè)老者、飽經(jīng)風(fēng)霜、灰塵滿面、鬢角如霜、生活坎坷…… 一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的老者，十年的奔波勞碌、辛勞坎坷，讓滿腔豪情的蘇軾灰塵滿面、 鬢角如霜，而此時(shí)才四十歲的蘇軾，一個(gè)正成熟的年齡卻過早的衰老了。 讓我們看到了蘇軾飽經(jīng)風(fēng)霜、生活坎坷、灰塵滿面、鬢角如霜的形象。而此時(shí)的蘇軾 才四十歲，一個(gè)正成熟的年齡卻過早的衰老了。說”鬢如霜”不無夸張，但我們也由此可見其 生活之不易和心境之凄涼。 這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭(zhēng)愈演愈烈的時(shí)候。蘇軾因反對(duì)王 安石變法，在朝

14、中受到排擠打壓，因而請(qǐng)求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。 仕途坎坷，遭際不幸，轉(zhuǎn)徙外地，艱辛備嘗?？梢哉f，跟妻子死別十年來的痛苦經(jīng)歷、感情, 都含蘊(yùn)在這六個(gè)字之中了。這兒句雖是刻畫了人物的外部形象，卻表現(xiàn)出生活之困頓和心境 之凄涼的復(fù)雜的思想感情。 小結(jié)一一上闕：死別之痛、相思之苦、身世之感一一記事、抒情 用三個(gè)長(zhǎng)短句，把死別后的個(gè)人憂憤包括在容貌的蒼老衰頹之中，借妻子辭別人世己十 年，“縱使相逢”恐怕也認(rèn)不出“我”這個(gè)不可能的假設(shè)，抒發(fā)了深沉悲痛的感情，表現(xiàn)了 對(duì)妻子的深切懷念，也寄寓了自己的身世之感。 上闕闡明了 “自難忘”，但是“十年”漫長(zhǎng)的時(shí)間， “千里”

15、廣闊的空間，在這漫長(zhǎng)廣闊的時(shí)空之中，乂隔著難以逾越的生死之間的界限， 時(shí)空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞求于夢(mèng)中相會(huì)了。作者又怎能不倍增“無處話凄 涼”的感嘆呢？所以，上闕這四句為“記夢(mèng)”作了鋪墊O 夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。 幽夢(mèng)：夢(mèng)境隱約，故云幽夢(mèng)。 小軒窗：指小室的窗前，小軒，有窗檻的小屋。 晚上忽然在夢(mèng)境中又回到了家鄉(xiāng)，只見你正在小窗前對(duì)鏡梳妝。 “夢(mèng)”是"幽夢(mèng)”，一 “幽”字寫出了夢(mèng)境之縹緲朦朧。夢(mèng)可以超越時(shí)間、空間，也可 以打破冥冥世界與人間社會(huì)的幽隔?，F(xiàn)實(shí)中不得相見，只好在夢(mèng)中相見了。 “小軒窗，正梳妝”，看似夢(mèng)境，實(shí)際是恩愛夫妻平常居家生活的生動(dòng)寫照

16、。寫出了夫 妻相親相愛的和美關(guān)系和幸福生活的情景。 相顧無言，惟有淚千行。 顧：看。 你我默默相望，千言萬語不知從何說起，只有無言的汨水落下千行。 詞人期盼與亡妻相見，為什么在夢(mèng)中見了，卻又“相顧無言"？ 卜年死別，思念至苦，語言顯得笨拙和爸白，感情的濃烈2不需語言來表示，將思念 與感慨以“淚千行”來互訴衷腸。眼淚成了詩人與亡妻的情感載體。柳永《雨霖鈴》中亦有 “執(zhí)手相看淚眼，競(jìng)無語凝噎”句，于此異曲同工。此時(shí)無言勝過有言，萬千思緒盡在其中 了。 料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 料得：料想，想來。 腸斷處：一作“斷腸處”。 短松岡：蘇軾葬妻之地，短松，矮松。 料想

17、那明月照耀著的長(zhǎng)著小松樹的墳山，是你年復(fù)一年地思念我而痛欲斷腸的地方。 夢(mèng)醒了，展現(xiàn)在作者腦海中的又是什么呢？ “明月夜，短松岡”營(yíng)造了悲涼腸斷的環(huán)境氛圍。詩人的思緒又回到了上闋的“千里孤 墳”處。詩人推想妻子的亡靈在年年的明月之夜，在遍植松樹的墳地上，該是何等傷心斷腸! 在這里作者設(shè)想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。 小結(jié)一一下闕：夢(mèng)中相逢之喜和醒后之悲一一寫人、記事、抒情 七、總結(jié)詩歌 該詞表現(xiàn)了詞人綿綿不盡的哀傷和對(duì)妻子的思念。上片寫詩人對(duì)亡妻的深沉的思念，是寫實(shí)。 下片記述夢(mèng)境，抒寫了詩人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。全詞情意纏綿，字字血淚。出語如話家 常，卻字字從肺腑鏤出，

18、自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。 請(qǐng)用一句詩小結(jié)夢(mèng)前、夢(mèng)境、夢(mèng)后的情感? 夢(mèng)前思量（懷念）一此情無計(jì)可消除「現(xiàn)實(shí) :y .SE | 1 ）的調(diào)孑七 野史■相逢——此時(shí)無聲勝有聲 苧醒悲涼一此恨綿綿無絕期 恐釜為此孑，賣際是以包爹泉打防時(shí)亡妻真搟的爰卅 *氐的芯合。金伺感靖漾搟.克灣一種建她袁岱的調(diào)孑 虛實(shí)結(jié)合的手法： 在詩歌中，“實(shí)”是指一一 客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。 詩歌中的"虛"包括以下三類一一 1、 神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實(shí)。以虛象顯實(shí)。 2、 已逝之景之境。是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在 眼前。 3、 設(shè)想的未來之境。是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不斷絕。 “虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí), 實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境。 藝術(shù)手法 1 .虛實(shí)相生（夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交織） 2. 對(duì)比（妻子生前的幸福和死后的凄涼） 3. 直抒胸臆，訴悲情，寫的真摯樸素，沉痛感人。（自難忘、無處話凄涼、長(zhǎng)斷處） 4. 以景結(jié)情 5. 白描（小軒窗，正梳妝） 6. 語言質(zhì)樸，感情真摯 7. 動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫