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1、第一章 電視攝像機(jī) 1 DV格式特點(diǎn)： 帶盒小、磁鼓小、機(jī)芯小、記錄密度大、電路集成度高、體積小、機(jī)動(dòng)靈活 2 攝像機(jī)的發(fā)展： 從光電轉(zhuǎn)換器件的轉(zhuǎn)換來看，由真空攝像管過度到了CCD電荷耦合器件； 從攝像機(jī)電路處理的技術(shù)變化來分，由模擬攝像機(jī)向數(shù)字?jǐn)z像機(jī)方向發(fā)展。 3 同級(jí)別攝像機(jī)其圖像品質(zhì)與CCD的數(shù)量和尺寸大小有關(guān)。 4 攝像機(jī)的基本原理： 利用三基色原理，通過光學(xué)系統(tǒng)，把彩色景物的光像分解為紅、綠、藍(lán)三種基色光像，由攝像器件完成光信號(hào)到電信號(hào)的轉(zhuǎn)換，然后進(jìn)行信號(hào)校正、處理、編碼形成復(fù)合信號(hào)、分量信號(hào)等彩色全電視信號(hào)。 5 廣電

2、轉(zhuǎn)換器件目前主要有真空管攝像管和固體攝像器件兩大類。 6 固體攝像器件也稱為半導(dǎo)體攝像器件，技術(shù)上較成熟的有金屬氧化物半導(dǎo)體(CMOS)器件、電荷耦合器件(CCD)和電荷驅(qū)動(dòng)器件(CPD)三大類。 第二章 光學(xué)鏡頭的 造型特征 1 光學(xué)鏡頭的主要光學(xué)特性可由三個(gè)參數(shù)表示，即：光學(xué)鏡頭的焦距、視場(chǎng)角和相對(duì)孔徑 2 專業(yè)攝像機(jī)光電靶面上的成像面一般為20 mm x 15 mm，其對(duì)角線長度為25 mm。因此標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距通常為25 mm。 3 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的畫面效果(拍攝范圍、透視關(guān)系等)都最接近人眼觀察習(xí)慣，畫面表現(xiàn)得比較真切而自然。 特點(diǎn)是畫面成像質(zhì)量好，分辨率高，

3、影像清晰度高fan差適中，色彩還原好。 4 長焦距鏡頭能壓縮現(xiàn)實(shí)縱向空間。使畫面形象飽滿緊湊；長焦距鏡頭還能改變運(yùn)動(dòng)速度，調(diào)整觀看節(jié)奏，加強(qiáng)橫向運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)感，減弱縱向運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)感。 5 視角廣、景深大是廣角鏡頭最明顯的特征 6 視場(chǎng)角是鏡頭視場(chǎng)大小的參數(shù)，它決定能夠清晰成像的空間范圍。其大小約為成像面邊緣與鏡頭光心點(diǎn)形成的夾角。 鏡頭視場(chǎng)角受成像面尺寸和焦距兩個(gè)因素制約。 7 相對(duì)孔徑是指鏡頭的入射光孔的直徑與焦距之比 8 景深是指拍攝景物在畫面中呈現(xiàn)清晰影像的前后范圍。 9 景深范圍受焦距、光圈和拍攝距離的直接影響。鏡頭焦距越長，光圈越大，拍攝距離越近，

4、則景深范圍越小、鏡頭焦距越短，光圈越小、拍攝距離越遠(yuǎn)，則景深范圍越大。 10 兩種調(diào)焦方式：即時(shí)調(diào)焦和預(yù)調(diào)焦 即時(shí)調(diào)焦根據(jù)被攝主題的位置，利用手動(dòng)或者是自動(dòng)來調(diào)焦。 預(yù)調(diào)焦是根據(jù)被攝主題的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)和位置預(yù)先調(diào)到相應(yīng)的位置 11 持機(jī)攝像的要領(lǐng)：穩(wěn)定高于一切。手持機(jī)拍攝應(yīng)盡量采用廣角鏡頭 第三章 電視攝像的鏡頭構(gòu)成及運(yùn)用 1 電視屏幕主要有4：3 和 16:9 兩種模式。 2 固定鏡頭是指攝像機(jī)在機(jī)位、光軸、焦距三不變的條件下（畫框不變）拍攝的一段連續(xù)的電視畫面（或者叫鏡頭）。 3 景別的定義：由于攝像機(jī)與被攝物體的距離不同而造成的被攝體在畫面中所呈現(xiàn)出來的范

5、圍大小的區(qū)別。 景別劃分的標(biāo)準(zhǔn)； 以被拍攝主體（人物）被畫框截取的部位的多少或者以景物在畫幅中所占的比例大小兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來劃分。 從總體上來說也可以分為兩類：全景系列景別和近景系列景別 全景系列景別：大遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景 大全景 全景 近景系列景別：中近景 近景 特寫 大特寫 過度景別： 中景 4 地平線與人物關(guān)系很重要。 地平線在畫幅下方會(huì)增加空間感；地平線在畫幅上方會(huì)增加深度感。地平線在畫幅中央則會(huì)分割畫面；地平線在畫外會(huì)給人以無限的空間想象。一般把地平線放在畫面上或下1/3處。 5 構(gòu)圖氣氛、色彩氣氛

6、、光線氣氛都十分濃郁，韻味十足，畫面感染力強(qiáng)，能使人產(chǎn)生聯(lián)想與共鳴 6 近景系列景別與全景系列畫面相反，人物的動(dòng)作、動(dòng)作過程、動(dòng)作細(xì)節(jié)是鏡頭畫面所表現(xiàn)的重點(diǎn)。其特點(diǎn)是： A、畫面是敘事的、紀(jì)實(shí)的。 在近景系列畫面構(gòu)圖中，敘事是第一位的，要清楚明確的表達(dá)人物的畫面神態(tài)、動(dòng)作、手勢(shì)，準(zhǔn)確的記錄事件或動(dòng)作的過程、細(xì)節(jié)。 B、畫面強(qiáng)調(diào)“質(zhì)”?！敖叭∑滟|(zhì)”，所謂“質(zhì)”，就是我們?cè)诋嬅嬷兴非蟮娜宋镄蜗笮愿?、氣質(zhì)感等形象視覺效果，由于其范圍有限，因此環(huán)境不能表現(xiàn)太多太雜，只能以突出人物的鮮明形象來體現(xiàn)畫面的質(zhì)量。 C、近景取其“神”。主要表現(xiàn)人物的精神面貌和動(dòng)作幅度、范圍。神態(tài)關(guān)系中，

7、最重要的是人物的臉部表情、眼睛、頭部與肩的關(guān)系。 D 空間“虛”寫。因畫幅范圍、鏡頭焦距、景深等原因，使得畫面空間表達(dá)無法全面或具體。人物在畫面中所處的空間具有一種不確定性，畫面中作為空間的各個(gè)部分多是虛的。 E 畫面景深小、背景影像虛。拍攝中要有意的考慮突出表現(xiàn)人物形象的表達(dá)。 7 近景系列景別對(duì)人的心理壓力較大，鏡頭時(shí)間越長，這種作用越為明顯。全景系列景別對(duì)人的心理壓力較小，但隨著鏡頭時(shí)間加長，這種壓力會(huì)被強(qiáng)化。 8 一般情況下，近景系列景別在剪接中所產(chǎn)生的節(jié)奏感遠(yuǎn)比全景系列景別強(qiáng)烈 9 拍攝角度是指鏡頭拍攝時(shí)的“視點(diǎn)”，用攝像機(jī)進(jìn)行拍攝時(shí)所選擇的觀察角度，也稱之為畫

8、面角度、鏡頭角度、機(jī)位角度。 10 正面拍攝 正面方向拍攝時(shí)，攝像機(jī)鏡頭在被攝主體的正前方進(jìn)行拍攝。鏡頭光軸與被攝對(duì)象視線在同一直線上，主體處于畫面中心，觀眾看到的是被攝主體正面形象。 正面拍攝的作用：有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征以及橫向線條；在拍攝人物時(shí)，可以看到人物完整的面部特征和表情動(dòng)作。正面拍攝的鏡頭所包含的特定畫面語言可以有：有利于被攝主體與觀眾的交流，產(chǎn)生親切感，也容易顯示出莊重穩(wěn)定、嚴(yán)肅靜穆的氣氛。 正面拍攝的不足：空間感透視差，場(chǎng)景缺少立體感；畫面構(gòu)圖容易顯得呆板、無生氣；前面的被攝物體容易擋住后面的物體，使畫面信息表現(xiàn)不完整 11 正側(cè)面拍攝???

9、? 正側(cè)面方向拍攝是指攝像機(jī)鏡頭軸線與被攝主體朝向軸線垂直、在與被攝主體成90°的位置上進(jìn)行拍攝。 正側(cè)面拍攝的作用： 有利于表現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)行姿態(tài)及輪廓線條，表現(xiàn)被攝主體的強(qiáng)烈動(dòng)感和運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)。正側(cè)面拍攝的鏡頭所包含的特定畫面語言可以有：表現(xiàn)人物之間的交流、沖突和對(duì)抗；表現(xiàn)出被攝主體交流雙方的神情，并兼顧對(duì)象的活動(dòng)以及平等關(guān)系。 正側(cè)面拍攝的不足： 只能表現(xiàn)出被攝主體的正側(cè)面，空間透視感較弱；被攝主體與觀眾間缺乏交流。 12 斜側(cè)面拍攝 ? 斜側(cè)面方向是指攝像機(jī)與被攝主體成一定夾角進(jìn)行的拍攝方式。斜側(cè)面拍攝方向是攝像方向中運(yùn)用最多

10、的一種。 斜側(cè)面拍攝的作用： 能表現(xiàn)主體的特征輪廓；使畫面變得生動(dòng)活潑；側(cè)方向還有利于安排主、陪體，區(qū)分主次關(guān)系，突出被攝主體的作用。 13 背面拍攝 背面拍攝是指從被攝對(duì)象的背后進(jìn)行拍攝，可與畫面所表現(xiàn)的視向一致，給觀眾以與被攝主體有同一視線的主觀效果。有時(shí)也可用來改變主、陪體的位置關(guān)系。 背面拍攝的作用： 使主體視線前的事物成為畫面的主要對(duì)象，主體與背景融為一體，給人一種主觀參與感；由于觀眾不能直接看到被攝主體的面部表情，故畫面具有一種不確定性，給觀眾積極思考和聯(lián)想的空間，可以引起觀眾的好奇心和興趣；這樣的拍攝效果還可以表現(xiàn)人物在特定情境下難以表

11、現(xiàn)的心理狀態(tài) 14 通常的拍攝高度有：平攝、仰攝和俯攝三種。 15 平攝 平攝是指攝像機(jī)與被攝對(duì)象處于同一水平線的一種規(guī)范，它符合人的通常觀察習(xí)慣。 平攝的作用：被攝主體不容易產(chǎn)生變形；畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，畫面感覺客觀、公正，容易為大部分觀眾所認(rèn)同；當(dāng)平攝與運(yùn)動(dòng)拍攝相結(jié)合時(shí)，會(huì)使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。 平攝的不足：在表現(xiàn)同一水平面上的景物時(shí)，空間效果易被壓縮，不利于表現(xiàn)空間的透視感和層次感。 16 仰攝 仰攝是從低處向高處拍攝的一種拍攝技法，由于鏡頭低于對(duì)象視線，會(huì)產(chǎn)生一種從下往上、由低向高的仰視效果。 仰攝拍攝的作用：突出主體的作用；可以

12、強(qiáng)調(diào)被攝物體的高度和氣勢(shì)以及動(dòng)作的視覺沖擊力；仰攝突出、夸大了畫面前景，壓縮了背景；仰攝技法可以增強(qiáng)人物與環(huán)境的空間聯(lián)系，制造強(qiáng)烈的距離感和透視感；在仰攝畫面中被攝主體顯得比平常高大、挺拔，可以表現(xiàn)敬仰、自豪、驕傲等感情色彩。 17 仰攝的不足： 容易出現(xiàn)過于概念化的畫面，仰攝帶有明顯的感情色彩，容易誤導(dǎo)觀眾。由于在廣角狀態(tài)下近距仰攝會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的變形，故建議不要用廣角鏡在近距離的情況下運(yùn)用仰攝技巧。 18 俯攝 俯攝是指攝像機(jī)鏡頭高于被攝主體視線、由高向低拍攝的一種拍攝技法。俯攝給人以低頭俯視的感覺。 俯攝的作用：有利于展示場(chǎng)景內(nèi)的景物層次、規(guī)模，常用來表

13、現(xiàn)場(chǎng)景的整體氣氛和宏大的氣勢(shì)；俯攝鏡頭可以表現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動(dòng)軌跡和被攝主體之間的空間位置關(guān)系；俯攝畫面也可以帶有貶低、蔑視、陰郁、悲傷的意蘊(yùn)。 19 俯攝的不足： 必須借助道具，否則難以找到適合的最佳視角。這類畫面不利于表現(xiàn)出被攝主體之間細(xì)致的情感交流；有時(shí)當(dāng)被攝主體與地面景物色彩相近時(shí)，較難突出被攝主體。 第四章 電視攝像構(gòu)圖 1 對(duì)均衡有影響的因素及處理方法： （1）.構(gòu)圖要素對(duì)均衡的影響 。 ①形狀：形狀大的、規(guī)則的對(duì)象較形狀小的、不規(guī)則的對(duì)象重。大>小，規(guī)則>不規(guī)則 ②線條：線條密、粗的的對(duì)象較線條疏、細(xì)的對(duì)象為重。密>疏，粗>細(xì) ③

14、光線：暗的對(duì)象較亮的對(duì)象為重； 暗>明 ④色彩：暖色塊較冷色塊為重； 暖>冷 ⑤質(zhì)感：質(zhì)感粗糙的對(duì)象較質(zhì)感細(xì)膩的對(duì)象為重； 粗糙>細(xì)膩 ⑥運(yùn)動(dòng)：動(dòng)的對(duì)象較靜的對(duì)象為重。 動(dòng)>靜 2 通常人的視覺中心在黃金分割線和九宮格交點(diǎn)的位置附近，這里人們的視覺最容易集中，為了突出主體，應(yīng)把主體放在視覺中心點(diǎn)附近。 第五章 電視攝像中的運(yùn)動(dòng) 1 鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式主要有推、拉、搖、移、跟、升降、晃動(dòng)、旋轉(zhuǎn)、綜合運(yùn)動(dòng)等?？傮w來說可分為三類： 縱向運(yùn)動(dòng)：推、拉、跟 橫向運(yùn)動(dòng)：搖（甩）鏡頭、移動(dòng)鏡頭 垂直運(yùn)動(dòng)：升、降鏡頭 2 每種運(yùn)動(dòng)鏡頭都有不同的造型效果，但鏡頭

15、內(nèi)都可分為三部分：起幅、運(yùn)動(dòng)過程 運(yùn)動(dòng)攝影的拍攝中在技術(shù)上要求攝像師能夠做到平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻。 3 一、推鏡頭 （一）推攝的定義 是攝像機(jī)向被攝主體的方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面，稱為推鏡頭。 推攝實(shí)現(xiàn)的方法有兩種： 機(jī)位移動(dòng)，沿直線接近主體； 機(jī)位不動(dòng)焦距由短變長而形成 4 二）推鏡頭畫面特征 1、推鏡頭形成視覺前移效果 2、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo) 3、推鏡頭將被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小 5 兩種推鏡頭的異同： 相同處：相同畫面的視覺效果，景別連續(xù)變化、視覺前移、

16、有前進(jìn)目標(biāo)、主體變小環(huán)境變大。 不同之處： 視角方面：變焦距推鏡頭的視角變化了，移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的視角沒有變化。 視距方面（物距、拍攝距離）：變焦距推鏡頭的視距沒有變化，移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的視距變化，有穿行其中感覺。 景深方面： 變焦距推鏡頭由于焦距的變化，畫面景深發(fā)生了變化，移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的焦距固定，景深沒有明顯變化。 6 畫面結(jié)構(gòu)方面：變焦距推鏡頭是通過視角的收縮達(dá)到畫面景別的變化，其落幅畫面僅是起幅畫面中某個(gè)局部的放大，沒有新的畫面形象和內(nèi)容；移動(dòng)機(jī)位推鏡頭則是通過機(jī)位向前運(yùn)動(dòng)形成畫面景別的變化，隨著機(jī)位向前，視覺空間會(huì)出現(xiàn)新的形象和內(nèi)容。 觀眾視覺效果

17、方面：觀看移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭，隨著攝像機(jī)的不斷向前運(yùn)動(dòng)，觀眾有視點(diǎn)前移身臨其境的感覺，透視感加強(qiáng)。而變焦距推鏡頭很難使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，由于視角收縮有拉近主體感覺，透視感減弱，壓縮縱向空間。 7 推鏡頭的功用和表現(xiàn)力 1、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象 2、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 3、在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。 4、推鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用。 5、推鏡頭推進(jìn)速度快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量。 6、推鏡頭可以通過突出一個(gè)重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定的主題和涵義 7、

18、可以加強(qiáng)或者減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感 8 推鏡頭的拍攝及應(yīng)該注意的問題 1、推鏡頭應(yīng)該有明確的表現(xiàn)意義 2、推鏡頭的重點(diǎn)是落幅 注意：起幅要留有足夠的時(shí)間（5秒以上） 運(yùn)動(dòng)要保證穩(wěn)、準(zhǔn)、勻、平； 落幅要準(zhǔn)（起、落景別、主體在畫面中的位置） 3、推鏡頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面的結(jié)構(gòu)中心位置。 4、推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致 5在移動(dòng)機(jī)位的推攝中，畫面焦點(diǎn)要隨著極為與被攝主體之間距離的變化而變化（跟焦） 9 二 拉鏡頭 （一）定義 攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離主體，或變動(dòng)焦距從長焦到廣角，使畫框

19、由近及遠(yuǎn)與主體拉開距離，用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。 實(shí)現(xiàn)拉攝的方法： 有兩種——機(jī)位移動(dòng)，沿直線遠(yuǎn)離主體； 機(jī)位不動(dòng)焦距由長變短而形成。跟推攝剛向相反。 （二）拉鏡頭的畫面特征 1、拉鏡頭形成視覺后移效果 2、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 （三）拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力 1、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系 (1)表現(xiàn)此點(diǎn)在此面的意思。 (2)表明此點(diǎn)跟此面構(gòu)成的關(guān)系。 2、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。 3、拉鏡頭可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對(duì)比、反

20、襯或比喻效果。 4、拉鏡頭從不易推測(cè)出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測(cè)。 5、拉鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)時(shí)空的完整和連貫。 10 三 搖鏡頭 （一）定義： 指攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架或者是拍攝者自身，變動(dòng)攝像機(jī)光軸的拍攝方法。用這種鏡頭拍攝的電視畫面叫搖鏡頭。 搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式： 1、光軸水平方向的搖攝——叫水平橫搖，又分為左、右橫搖 2、光軸垂直方向的搖攝——叫垂直縱搖，又分為上、下縱搖 3、中間帶幾次停頓的搖——叫間歇搖。 4、旋轉(zhuǎn)一周的搖——叫環(huán)形搖。 5

21、、各種角度的搖——叫傾斜搖。 6、搖速極快的搖（畫面已經(jīng)虛化）——叫甩鏡頭。 （二）、搖鏡頭的畫面特點(diǎn) 1、從視覺效果上看，搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果。 2、一個(gè)完整的搖鏡頭包括起幅+搖動(dòng)+落幅 搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)使畫面內(nèi)容不通過編輯就發(fā)生了變化 搖鏡頭記錄的空間是真實(shí)的、客觀的。 3、一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力，帶有很強(qiáng)的強(qiáng)制性。 （三）搖鏡頭的功用和表現(xiàn)力 1、展示空間，擴(kuò)大視野。揭示動(dòng)態(tài)人物形體關(guān)系、精神面貌和內(nèi)心世界，達(dá)到烘托情緒與氣氛的多種藝術(shù)效果 2、搖鏡頭畫

22、面內(nèi)的構(gòu)圖形式有豐富的變化，而且造型元素是自然流暢的更迭轉(zhuǎn)換，有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息。 3、搖鏡頭機(jī)位點(diǎn)是不動(dòng)的，以其為軸心，進(jìn)行機(jī)體運(yùn)動(dòng)，搖攝角度可大可小，用以介紹、交代同一場(chǎng)景中兩個(gè)物體的內(nèi)在聯(lián)系。 4、利用性質(zhì)、意義相反或者相近的兩個(gè)主體，通過搖鏡頭把它們連接在一起來表示某種暗喻、對(duì)比、并列、因果關(guān)系。 5、間歇搖 6、快速搖（甩鏡頭） 7、跟搖，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡。 8、形成積累效果。 9、制造懸念，形成視覺注意力的起伏。 10、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭。 （四） 搖鏡頭的拍攝要求 1、搖鏡頭必須有明確的目的性

23、 2、搖攝的速度應(yīng)與畫面內(nèi)的情緒相對(duì)應(yīng)。 3、搖鏡頭要講求整個(gè)搖的過程的完整與和諧 4、甩鏡頭，一定要虛 是畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的有效手段 11 四 移攝 （一）定義 是將攝像機(jī)架在活動(dòng)的物體上，隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用移動(dòng)攝像的方法拍攝的電視畫面、稱為移動(dòng)鏡頭，簡(jiǎn)稱移鏡頭。 分類： 前移攝（攝像機(jī)機(jī)位向前運(yùn)動(dòng)） 后移動(dòng)（攝像機(jī)機(jī)位向后運(yùn)動(dòng)） 橫移動(dòng)（攝像機(jī)機(jī)位橫向運(yùn)動(dòng)） 曲線移動(dòng)（隨著復(fù)雜的空間而做的曲線運(yùn)動(dòng)） （二）移鏡頭的畫面特征 1、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使得畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)

24、。 2、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了觀眾生活中運(yùn)動(dòng)的視覺感受，喚起了人們?cè)诟鞣N交通工具上及行走時(shí)的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。 3、表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動(dòng)，每時(shí)每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)，在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成一種多景別、多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏。 思考：橫移鏡頭與橫搖鏡頭的區(qū)別 前移鏡頭與機(jī)位移動(dòng)的推鏡頭的區(qū)別 （三）移動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力 1、開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果。 2、移鏡頭在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的造型效果。 3、可以

25、表現(xiàn)某種主觀傾向，通過強(qiáng)有力的主觀色彩的鏡頭，表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。 4、移動(dòng)攝像擺脫定點(diǎn)拍攝后形成多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺效果，最能表現(xiàn)復(fù)雜環(huán)境空間和空間結(jié)構(gòu)。 12 五 跟攝 （一）定義 是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱為跟鏡頭。 分為三種：前跟，后跟，側(cè)跟。 （二）跟鏡頭的特點(diǎn) （1）畫面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體。 （2）被攝對(duì)象在畫框中的位置相對(duì)穩(wěn)定，畫面對(duì)主題表現(xiàn)的景別也相對(duì)穩(wěn)定。 （3）跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭

26、。 （三）跟鏡頭的作用 1、背跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。 2、跟鏡頭跟隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變，靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境。 3、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，他既能夠突出主體，又能夠交代主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系 4、跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞節(jié)目的拍攝中， 重要的紀(jì)實(shí)性意義。 （四）、跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問題 1、跟上、追準(zhǔn)被攝對(duì)象是跟鏡頭拍攝的基本要求。 2、跟鏡頭是通過機(jī)位運(yùn)動(dòng)完成的一種拍攝方式，鏡頭運(yùn)動(dòng)起來所帶來的一系列

27、拍攝上的問題，如焦點(diǎn)的變化（、拍攝角度的變化、光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)考慮和注意到的問題。 13 六、升降拍攝 （一）定義 攝像機(jī)借助升降裝置等，一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。 可分為：垂直升降、斜向升降、不規(guī)則升降。 （二）畫面造型特點(diǎn) 1、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮 2、視點(diǎn)連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果。 （三）功能與表現(xiàn)力 1、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部 2、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系。 3、常用來展示事件或場(chǎng)面的規(guī)模、氣勢(shì)和氛圍 4、可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度。 5、升降鏡頭

28、可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 14 七 綜合運(yùn)動(dòng) （一）定義 是指在一個(gè)鏡頭中融合了多種運(yùn)動(dòng)方式，把不同的運(yùn)動(dòng)方式有機(jī)結(jié)合起來的拍攝。 大致分為三類： (1)先后方式——兩者運(yùn)動(dòng)有先有后。 (2)包容方式——即多種運(yùn)動(dòng)方式同時(shí)進(jìn)行。 (3)上倆者的混合運(yùn)動(dòng) （二）、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的畫面特性 (1)產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果。 (2)由鏡頭的綜合運(yùn)動(dòng)所形成的電視畫面，其運(yùn)動(dòng)軌跡是多方向、多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果。 （三）作用和表現(xiàn)力 1、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于在一個(gè)鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景中一段相對(duì)完整的情節(jié)。 2、是形成畫面造型形式美的有力手

29、段。 3、連續(xù)運(yùn)動(dòng)，有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程。 4、有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性。 5、在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感。 第六章 攝像用光 1 攝像用光的目的與任務(wù)： 1、滿足攝錄技術(shù)對(duì)照度的基本要求。 2、利用光線完成畫面的藝術(shù)造型，突出強(qiáng)調(diào)主要場(chǎng)景和主要人物，同時(shí)也是畫面構(gòu)圖的需要，再現(xiàn)環(huán)境氣氛與時(shí)間概念。 2 在布光過程中，應(yīng)注意三點(diǎn)： 一是要從大處著眼，重點(diǎn)在于總體效果，總體光效應(yīng)盡量簡(jiǎn)潔。 二是在任何時(shí)候，都要以主光為主導(dǎo)。主光的光效一定要明確，各種光線都應(yīng)與主光諧

30、調(diào)統(tǒng)一，決不能與主光的效果沖突。 三是每種光線的目的都應(yīng)明確，要知道每種光線到底有什么作用。光線不能相互干擾。 3 光線的形態(tài) 1、直射光 2、散射光 4 二、光線的種類 1、光譜成分 紅、橙、黃、綠、靛、藍(lán)、紫 2、光的性質(zhì) 1)光的傳播 2）光度計(jì)量單位 光通量 發(fā)光強(qiáng)度 照 度 亮 度 第七章 電視場(chǎng)面調(diào)度 1 一 場(chǎng)景鏡頭匹配 為能使鏡頭匹配，必須滿足被攝人或物的位置、動(dòng)作、視線三個(gè)方面的匹配。 2 軸線定義：指

31、影視場(chǎng)面調(diào)度中，攝像機(jī)在拍攝和處理被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向 以及人物之間相互交流關(guān)系所形成的一條假象的、無形的直線。 3 基本原則是：鏡頭的總方向需限定在同一側(cè)，如果軸線是直線，則各拍攝點(diǎn)應(yīng)該在同一側(cè)的180度以內(nèi)。 如果安排不好，就可能出現(xiàn)跳軸、越軸、離軸現(xiàn)象 4 軸線的分類：動(dòng)作軸線 關(guān)系軸線 方向軸線 5 怎樣合理越軸： 1、利用被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)變化改變?cè)械妮S線 2、利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來越過原先的軸線 3、利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭 4、利用插入鏡頭越軸 5、利用雙軸線越過一條軸線 6、利用運(yùn)動(dòng)物體轉(zhuǎn)彎處自然改變方向 7、越軸前插入一個(gè)交代全景鏡頭 8、利用樞軸鏡頭越軸 9、利用視覺緩沖現(xiàn)象越軸