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1、MASTERPIECES REVIEW 1980年創(chuàng)刊 由荒誕與虛無的隱喻直達人生的迷宮 《小徑分岔的花園》解讀 。張芮倪思然[華僑大學文學院，福建泉州 362021] 摘要：博爾赫斯的《小徑分岔的花園》 揭開了 “時間”的謎底，但關(guān)于時間，這個永恒的人生、哲學乃至宗教命題卻永 遠地在人類面前保持高度的神秘性和距離感。人生由時間片段流動拼湊而成， 與時間相比，人類對自身的生命更具可 感性。因此，本文試圖從“人生”出發(fā)，去找尋和探索《小徑分岔的花園》 所包含的單向流動的人生荒誕與虛無的隱晦 意涵，進而從“二度創(chuàng)造”的讀者本體論的角度闡述其在文學史上對表達和形式的革新以及對東西方文壇

2、的巨大影響 和交叉學科的啟迪。 關(guān)鍵詞：人生荒誕虛無單向流動文學史讀者本體 一、人生荒誕與虛無的根源和動力一一文學史上的表達和形式創(chuàng)新 博爾赫斯將“小徑”“花園”作為暗示人生的意象，是相當高明的選擇。人生是一個不斷選擇、 不斷得到、不 斷失去的過程，就如分岔的小徑。當你選擇其中一種可能性的時候， 隨之而來的，是另一種可能性的死亡。而花 園則暗示了人生的繁復與不可捉摸。它可以在某一個時刻美好而寧靜，就如文中余準初次沉浸在對迷宮的虛幻 想象中時“模糊而生機勃勃的田野、月亮、傍晚的時光，以及輕松的下坡路，這一切使我百感叢生。傍晚顯得親切、 無限。道路繼續(xù)下傾，在模糊的草地里岔開兩支。一陣清悅

3、的樂聲抑揚頓挫， 隨風飄蕩，或近或遠，穿透葉叢和距 離” a。但是，這種感覺卻不能持續(xù)下去，會隨著外界的復雜情況和人的思想、 遭遇而發(fā)生變化，他會受到即將出 現(xiàn)的花園中潮濕泥濘的青苔、茂盛神秘的荊棘、血紅色的玫瑰、晝夜不息的微生物、憑空岀現(xiàn)的守園人等等之類的 威脅，除卻這些人生中潛伏的危險、命運的巧合、時間的交叉，甚至帶上了幾分宗教信仰的神秘感和宇宙無垠的荒 原感。跳岀“花園”，俯身看向“迷宮”，不過人生“萬象”而已；但置身花園，在“迷宮”中四處游走，在人生的起落 沉浮和巧合注定中奮力掙扎，所有的感官和意識都被放大，外界作用于內(nèi)心的危機感、壓迫感、震懾力與莊重的神 秘性雜糅在一起，帶給人復雜

4、混亂的生命體驗。如小說中的 “我覺得房屋四周潮濕的花園充斥著無數(shù)看不見的 人。那些人是艾伯特和我，隱蔽在時間的其他維度之中，忙忙碌碌，形形色色。我再抬起眼睛時，那層夢魘似的薄 霧消散了”。除此之外，花園所隱喻的甚至不僅僅是人生復雜性的內(nèi)涵， 更有廣闊的外延，包括生命永恒、平行時 空的暗示和作為人內(nèi)心隱秘的心理與情感，比如性、幻覺等都應(yīng)囊括在內(nèi)。被譽為 “作家的作家” “作家中的考 古學家”的博爾赫斯用他“未來派的眼界”打破傳統(tǒng)的束縛，通過自己特有的意象、暗示和虛實相間的手法傳遞 出雜亂無章甚至是支離破碎的內(nèi)容， 涉及歷史、哲學等諸多領(lǐng)域，留給讀者進行自我擴充和完善。 米蘭?昆德拉在《不

5、能承受的生命之輕》中談及人生，流露出這樣的思想：“人永遠都無法知道自己該要什么， 因為人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在來生加以修正。沒有任何方法可以檢驗?zāi)姆N抉擇是好的， 因為不存在任何比較?！边@種思想與《小徑分岔的花園》無疑是相通的。因為人的一生是由無數(shù)的時間片段組成 的，這些時間片段以一種無法割裂的形態(tài)單向度地不可逆地向前行進， 上一秒的情況與這一秒的情況絕不相同。 只要踏上小徑，人生的所有可能性只存在于這條小徑上， 而且每一步都息息相關(guān)。于是荒誕便由此產(chǎn)生。每條小 徑代表著不同的可能性，文中的余準最終被處以絞刑，這也是他所選擇的每一條路徑的綜合結(jié)果。博爾赫斯選擇 呈現(xiàn)這種結(jié)果

6、作為結(jié)局，但絕不唯一，它只是眾多可能性中微不足道的一種。在選擇路徑的時候， 大多數(shù)人會深 思熟慮，可是問題在于，人生的十字路口處并沒有任何的標識牌， 你甚至根本就沒有意識到那一片充滿荊棘的原 始叢林也是一條“路”，也沒有任何人向你保證這條 “路”終點的風景一定燦爛。有的只是來自你自己的毫無根據(jù) 的想象和外界各方的嘈雜聲音， 如《小徑分叉的花園》文中“另一個小孩也不等我回答，說道：’他家離這兒很遠， 不過您走左邊那條路，每逢交叉路口就往左拐，不會找不到的’”，小說中小孩的出現(xiàn)是可疑的，他們未卜先知，清 楚余準要往何處去，他們的任務(wù)是指路，指路的動作結(jié)束，他們的文本意義就消失了，可是對人物命運的影響卻 遍及全文，具有深遠的意義。在余準的生命行進和命運突變過程中， 這樣的人俯拾皆是。最典型的是馬登這個人 物，小說中僅兩處對他進行了正面描寫， 且都是遠距離視角?！拔艺J識的一個男人匆匆跑來， 一直追到月臺盡頭， 148