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1、游園驚夢游園驚夢白先勇白先勇作者簡介：白先勇（1937,7,11）當(dāng)代作家。廣西桂林人。國民黨高級將領(lǐng)白崇禧之子。在讀小學(xué)和中學(xué)時(shí)深受中國古典小說和“五四”新文學(xué)作品的浸染。童年在重慶生活，后隨父母遷居南京、香港、臺灣、臺北建國中學(xué)畢業(yè)后入臺南成功大學(xué)，一年后進(jìn)臺灣大學(xué)外文系。1958年發(fā)表第一篇小說金大奶奶。1960年與同學(xué)陳若曦、歐陽子等人創(chuàng)辦現(xiàn)代文學(xué)雜志，發(fā)表了月夢、玉卿嫂、畢業(yè)等小說多篇。1961年大學(xué)畢業(yè)。1963年赴美國，到衣阿華大學(xué)作家工作室研究創(chuàng)作，1965年獲碩士學(xué)位后旅居美國，任教于加州大學(xué)。出版有短篇小說集寂寞的十七歲、臺北人、紐約客，散文集驀然回首，長篇小說孽子等。上世

2、紀(jì)80年代其作品謫仙記被導(dǎo)演謝晉改編為電影最后的貴族。關(guān)于意識流意識流手法是西方當(dāng)代文學(xué)中普遍采用的一種藝術(shù)手法，它是以表現(xiàn)意識的流動(dòng)為主要內(nèi)容，以內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想、現(xiàn)實(shí)和虛幻互相交織為主要方法而得名的。 意識流小說是20世紀(jì)20年代在歐美興起的一種思潮流派，特點(diǎn)：隨著人的意識活動(dòng)來敘述故事；通過自由聯(lián)想來組織故事，故事的安排和情節(jié)的銜接表現(xiàn)為時(shí)間、空間的跳躍、多變；前后兩個(gè)場景之間缺乏時(shí)間、地點(diǎn)方面的緊密的邏輯聯(lián)系；時(shí)間上常常是過去、現(xiàn)在、將來交叉或者重疊。 閱讀小說,完成下面問題1、找出錢夫人在竇公館的“游蹤”。2、錢夫人在游園過程中，遇到了哪些人？3、這篇小說的線索是什么？它與小說的故

3、事情節(jié)有何關(guān)系？4、這篇小說在行文技巧上有什么特色？1、錢夫人從正廳到飯廳，然后到客廳，最后到露臺。2、她遇到了劉副官、竇夫人、賴夫人、余參軍長、天辣椒蔣碧月、徐太太、程參謀、月月紅等人。3、小說以錢夫人赴宴的空間活動(dòng)為結(jié)構(gòu)線索。小說的四個(gè)場景分別對應(yīng)小說的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。、小說技法上體現(xiàn)為：意識流、蒙太奇、對比、象征等手法。蒙太奇是電影的基本手法，通常指電影鏡頭的組合、疊加。而意識流小說中蒙太奇的運(yùn)用指的則是作者把不同時(shí)間空間中的事件和場景組合在一起，從而超越了時(shí)間空間的限制，表現(xiàn)了人的意識跨越時(shí)空的跳躍性和無序性。意識流小說的主要表現(xiàn)手法： （）內(nèi)心獨(dú)白：是默然無聲，一人獨(dú)操的心理

4、語言，是無聲無息的語言意識。 （）自由聯(lián)想。在小說中，人物的意識流表現(xiàn)不出任何規(guī)律和秩序，其意識一般只能在一個(gè)問題或一種事物上作短暫停留，頭腦中的事物常因外部客觀事物的突然出現(xiàn)而被取代。 （）“蒙太奇”是電影的基本手法，通常指電影的組合、疊加。而這里是指作者把不同時(shí)間和空間中的事件和場景組合拼湊在一起，從而超越了時(shí)間和空間的限制，表現(xiàn)了人的意識跨越時(shí)空的跳躍性與無序性。從客觀的角度來看，竇夫人的宴會是怎樣的？請用你認(rèn)為最合適的形容詞進(jìn)行形容。從客觀的角度看，竇夫人的宴會華貴無比，成功無比，充滿歡笑，充滿樂趣。從錢夫人的角度看，竇夫人的宴會又是怎樣的？你從課文中哪些地方可以看出來，為什么錢夫人會

5、有這樣的感覺？ 但是在錢夫人觸景傷情，宴會上的人物和景象，觸動(dòng)她對往事的回憶，于是過去逐漸滲入“現(xiàn)在”，使她發(fā)生一些今昔對比的聯(lián)想。等到幾杯花雕下肚，酒性模糊了理性，她就更加分不清今昔，恍恍惚惚的好像把自己多年以前的事重新又經(jīng)驗(yàn)了一次本文主人公游了什么園,驚了什么夢? 守寡多年而已喪失青春年華與富貴社會地位的錢夫人，遠(yuǎn)離舊日的相知朋友，獨(dú)自居住在臺灣的南部。游園驚夢的小說情節(jié)動(dòng)作，便是錢夫人應(yīng)邀來臺北參加桂枝香（竇夫人）所開宴會的始末。游園醉酒時(shí)回憶起了她以前和鄭參謀的一次偷會。 為了經(jīng)營制造“今即是昔”的幻象，作者使竇夫人宴會里出現(xiàn)的一些人物，和錢夫人往日在南京相識的人物，互相對合。首先，今

6、日享受著極端富貴榮華的竇夫人，便相當(dāng)于昔日的錢夫人自己。蔣碧月，當(dāng)然就是月月紅的投影。兩人都搶奪過親姐姐的男人，都“專揀自己的姐姐往腳下踹”。兩人不但性格作風(fēng)一樣，連相貌打扮也相仿.程參謀今日竇長官的參謀顯然就是往日錢將軍的參謀鄭彥青之影像，兩人同是參謀身分，而“程”“鄭”二姓，在發(fā)音上也略同，程參謀和錢夫人說話，正如鄭參謀以前那樣，開口閉口稱呼“夫人”。在這篇小說十分復(fù)雜的情節(jié)構(gòu)造中，作者更是大量地運(yùn)用了平行技巧。 這篇小說的最終主題，是“人生如夢”。所以作者處處采納“夢”的比喻和意象，使人產(chǎn)生“夢幻境界”的聯(lián)想和印象。首先，小說題游園驚夢，就有一個(gè)“夢”字；此戲內(nèi)容亦是杜麗娘入夢。而錢夫人

7、在宴會進(jìn)行過程中，真的跌入了舊夢。錢夫人過去享受的那種富貴榮華，今日回想起來，好比一場夢。竇夫人的盛宴，其富麗堂皇氣派，其輝煌鮮明色彩，在今日臺北的現(xiàn)實(shí)狹窄環(huán)境和污染空氣里，簡直好像不可能存在。是夢境！是天堂！ 作者對過去生活的追憶更多的是在心理情感上對故國的眷戀。在這里，故國不僅僅是祖國大陸、舊時(shí)家園，而是一種情感，一種對舊時(shí)在心理上的認(rèn)同感、歸屬感。故國更多的是一種心理情感，而祖國大陸、舊時(shí)家園只是承載這種情愫的載體。這種情愫，以鄉(xiāng)愁的形式表現(xiàn)出來。 游園驚夢小說，從錢夫人個(gè)人身世的滄桑史，擴(kuò)大成為中國傳統(tǒng)文化特別是貴族文化的滄桑史。同樣的暗示含義，亦可引申到社會型態(tài)問題上，那就是，影射貴族階級和農(nóng)業(yè)社會的沒落，平民階級和工業(yè)社會的騰起，