《高中歷史 第四單元 19世紀(jì)以來(lái)的世界文化 第18課 音樂(lè)與美術(shù)課件2 岳麓版必修3》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《高中歷史 第四單元 19世紀(jì)以來(lái)的世界文化 第18課 音樂(lè)與美術(shù)課件2 岳麓版必修3（24頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、文藝文藝派派別別時(shí)代及背景時(shí)代及背景特點(diǎn)特點(diǎn)對(duì)現(xiàn)實(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)態(tài)度態(tài)度對(duì)未來(lái)對(duì)未來(lái)態(tài)度態(tài)度代表作者代表作者古典主古典主義、義、新古典新古典主義主義浪漫主浪漫主義義現(xiàn)實(shí)主現(xiàn)實(shí)主義義印象派印象派現(xiàn)代主現(xiàn)代主義義17C19C初初（資本主義發(fā)展）（資本主義發(fā)展）18C末末19C中中（資產(chǎn)階級(jí)革（資產(chǎn)階級(jí)革命與改革，工命與改革，工業(yè)革命）業(yè)革命）19C中中20C初初（資本主義確立、（資本主義確立、社會(huì)矛盾尖銳，社會(huì)矛盾尖銳，共產(chǎn)主義發(fā)展）共產(chǎn)主義發(fā)展）19C （科技啟發(fā)）（科技啟發(fā)）20C后后大戰(zhàn)、大蕭條、大戰(zhàn)、大蕭條、科技發(fā)展）科技發(fā)展）（兩次世界（兩次世界重大題材、重大題材、規(guī)范和諧、規(guī)范和諧、積極理性積

2、極理性想象、夸想象、夸張、幻想、張、幻想、不理性不理性細(xì)節(jié)再現(xiàn)、細(xì)節(jié)再現(xiàn)、寫(xiě)實(shí)寫(xiě)實(shí)個(gè)人感受，個(gè)人感受，描繪光和色描繪光和色反傳統(tǒng)、反反傳統(tǒng)、反理性、荒誕、理性、荒誕、變形、抽象變形、抽象抗?fàn)幙範(fàn)幭ＭＭ捶饨?、反封建、?duì)資失對(duì)資失望望憧憬憧憬批判資批判資絕望絕望（斗爭(zhēng)、斗爭(zhēng)、鼓舞）鼓舞）不明顯不明顯失望失望迷茫迷茫（音）貝多芬、海（音）貝多芬、海頓、莫扎特，頓、莫扎特，（美）大衛(wèi)（美）大衛(wèi)（文）拜倫、雪（文）拜倫、雪萊，萊， （音）貝（音）貝多芬，（美）德多芬，（美）德拉克洛瓦拉克洛瓦（文）巴爾扎克、（文）巴爾扎克、高爾基，（美）列高爾基，（美）列賓賓（美）莫奈，（美）莫奈，（音）德彪西（音）

3、德彪西（文）貝克特，（文）貝克特， （美）畢加索（美）畢加索A傳統(tǒng)美術(shù)流派相傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰繼被淘汰 B理性思維的不斷理性思維的不斷深化深化C批判精神備受重批判精神備受重視的趨勢(shì)視的趨勢(shì) D美術(shù)流派演變的美術(shù)流派演變的歷程歷程（20162016新課標(biāo)全國(guó)新課標(biāo)全國(guó)卷文綜卷文綜3434）下圖為近代）下圖為近代以來(lái)具有代表性的美術(shù)作品。這以來(lái)具有代表性的美術(shù)作品。這4 4幅作品反映出幅作品反映出近代以來(lái)近代以來(lái)新古典新古典現(xiàn)實(shí)現(xiàn)實(shí)印象印象現(xiàn)代現(xiàn)代思考：文藝作品的出現(xiàn)與哪些因素有關(guān)？思考：文藝作品的出現(xiàn)與哪些因素有關(guān)？ “要了解一件藝術(shù)品，一個(gè)藝術(shù)家，要了解一件藝術(shù)品，一個(gè)藝術(shù)家，必須正確地設(shè)

4、想他們所屬的時(shí)代精神和必須正確地設(shè)想他們所屬的時(shí)代精神和風(fēng)俗概況。風(fēng)俗概況。某種藝術(shù)是和某些時(shí)代某種藝術(shù)是和某些時(shí)代精神同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)消滅的。精神同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)消滅的。” 法國(guó)藝術(shù)評(píng)論家丹納法國(guó)藝術(shù)評(píng)論家丹納 “從從19世紀(jì)初期起，整個(gè)歐洲都在向舊傳統(tǒng)展開(kāi)自發(fā)世紀(jì)初期起，整個(gè)歐洲都在向舊傳統(tǒng)展開(kāi)自發(fā)的攻勢(shì)。印象派的誕生即是這種精神在藝術(shù)領(lǐng)域的反映，的攻勢(shì)。印象派的誕生即是這種精神在藝術(shù)領(lǐng)域的反映，是藝術(shù)領(lǐng)域革新思潮的成果。是藝術(shù)領(lǐng)域革新思潮的成果?！?朱婧朱婧在模糊不定中彰顯多種可能：試論馬奈在模糊不定中彰顯多種可能：試論馬奈的油畫(huà)藝術(shù)的油畫(huà)藝術(shù)社會(huì)變革精神的反映。社會(huì)變革精神的反映。 “產(chǎn)生

5、印象派的直接原因是官方沙龍對(duì)青年人的壓產(chǎn)生印象派的直接原因是官方沙龍對(duì)青年人的壓抑和壓制，這是表層的原因。實(shí)際上，社會(huì)原因才是內(nèi)抑和壓制，這是表層的原因。實(shí)際上，社會(huì)原因才是內(nèi)在的原因。首先是市民階層的興起，藝術(shù)審美趣味的變?cè)诘脑?。首先是市民階層的興起，藝術(shù)審美趣味的變化，市民家庭對(duì)有裝飾性或有形式美感繪畫(huà)的需求。印化，市民家庭對(duì)有裝飾性或有形式美感繪畫(huà)的需求。印象派繪畫(huà)的畫(huà)幅基本上為中小型，可以讓資產(chǎn)階級(jí)作為象派繪畫(huà)的畫(huà)幅基本上為中小型，可以讓資產(chǎn)階級(jí)作為裝飾懸掛。裝飾懸掛?！?摘自李倍雷摘自李倍雷西方美術(shù)史西方美術(shù)史 社會(huì)需求的反映。社會(huì)需求的反映。 “印象派藝術(shù)受日本浮世繪的影響，重視

6、繪畫(huà)的平面性，印象派藝術(shù)受日本浮世繪的影響，重視繪畫(huà)的平面性，裝飾性和寫(xiě)意性。物理學(xué)對(duì)光色的分析促進(jìn)了繪畫(huà)色彩的裝飾性和寫(xiě)意性。物理學(xué)對(duì)光色的分析促進(jìn)了繪畫(huà)色彩的變革，給藝術(shù)家以啟發(fā)。變革，給藝術(shù)家以啟發(fā)。 藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來(lái)進(jìn)藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，可以說(shuō)印象派最大的成功在于光和色彩學(xué)上的發(fā)行創(chuàng)作，可以說(shuō)印象派最大的成功在于光和色彩學(xué)上的發(fā)明和創(chuàng)造。明和創(chuàng)造?！?“蒸汽機(jī)車?yán)顺青l(xiāng)距離，到戶外寫(xiě)生成為一種方蒸汽機(jī)車?yán)顺青l(xiāng)距離，到戶外寫(xiě)生成為一種方便而時(shí)髦的活動(dòng)。便而時(shí)髦的活動(dòng)。”摘自馬曉琳摘自馬曉琳西方美術(shù)史西方美術(shù)史 科技的推動(dòng)?？萍嫉耐苿?dòng)。 “莫奈莫奈1840年出生在繁華年

7、出生在繁華的巴黎。的巴黎。5歲時(shí)他與家人來(lái)到了歲時(shí)他與家人來(lái)到了法國(guó)西部的港口城市勒阿弗爾，法國(guó)西部的港口城市勒阿弗爾，在海邊度過(guò)了在海邊度過(guò)了14年的時(shí)光。從年的時(shí)光。從那時(shí)起，他就與那時(shí)起，他就與“水水”結(jié)下了結(jié)下了深厚的情節(jié)，海面的萬(wàn)千景象深厚的情節(jié)，海面的萬(wàn)千景象使他的心靈豐富多彩。使他的心靈豐富多彩?！崩顫崱埨^榮李潔、張繼榮藝術(shù)論壇藝術(shù)論壇作者個(gè)人的經(jīng)歷和努力。作者個(gè)人的經(jīng)歷和努力。（2015山東文綜山東文綜23）文學(xué)藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，同時(shí)又能反映時(shí)）文學(xué)藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，同時(shí)又能反映時(shí)代的風(fēng)貌。下列各項(xiàng)對(duì)應(yīng)關(guān)系正確的是代的風(fēng)貌。下列各項(xiàng)對(duì)應(yīng)關(guān)系正確的是A工業(yè)革命后社會(huì)的劇烈變革工

8、業(yè)革命后社會(huì)的劇烈變革現(xiàn)代主義繪畫(huà)興起現(xiàn)代主義繪畫(huà)興起B(yǎng)第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)西方社會(huì)精神危機(jī)第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)西方社會(huì)精神危機(jī)印象派繪畫(huà)產(chǎn)生印象派繪畫(huà)產(chǎn)生C19世紀(jì)上半期資本主義社會(huì)矛盾的激化世紀(jì)上半期資本主義社會(huì)矛盾的激化現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起起D第二次世界大戰(zhàn)后西方資本主義的繁榮第二次世界大戰(zhàn)后西方資本主義的繁榮浪漫主義文學(xué)產(chǎn)浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生生（2016新課標(biāo)全國(guó)新課標(biāo)全國(guó)卷文綜卷文綜35） 20世紀(jì)世紀(jì)50年代中年代中期，美國(guó)一位著名黑人爵士樂(lè)演唱家，在美國(guó)新聞署的資助和安期，美國(guó)一位著名黑人爵士樂(lè)演唱家，在美國(guó)新聞署的資助和安排下，多次赴非洲等地巡演，贏得了大量歌迷，很多人通過(guò)他

9、的排下，多次赴非洲等地巡演，贏得了大量歌迷，很多人通過(guò)他的演唱知道了美國(guó)。美國(guó)政府機(jī)構(gòu)支持該演唱家海外巡演的主要目演唱知道了美國(guó)。美國(guó)政府機(jī)構(gòu)支持該演唱家海外巡演的主要目的是的是A爭(zhēng)取國(guó)內(nèi)黑人選民支持爭(zhēng)取國(guó)內(nèi)黑人選民支持 B展示美國(guó)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力展示美國(guó)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力C抵制不結(jié)盟運(yùn)動(dòng)的發(fā)展抵制不結(jié)盟運(yùn)動(dòng)的發(fā)展 D與蘇聯(lián)爭(zhēng)奪中間地帶與蘇聯(lián)爭(zhēng)奪中間地帶中間地帶有兩部分：一部分是指亞洲、非洲和拉丁美洲中間地帶有兩部分：一部分是指亞洲、非洲和拉丁美洲的廣大經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家，一部分是指以歐洲為代表的帝的廣大經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家，一部分是指以歐洲為代表的帝國(guó)主義國(guó)家和發(fā)達(dá)的資本主義國(guó)家。國(guó)主義國(guó)家和發(fā)達(dá)的資本主義國(guó)家。

10、毛澤東毛澤東16世紀(jì)初世紀(jì)初文藝文藝復(fù)興正版復(fù)興正版19世紀(jì)世紀(jì)進(jìn)化進(jìn)化論諷刺版論諷刺版2016年年網(wǎng)絡(luò)網(wǎng)絡(luò)“特特朗普朗普”惡搞版惡搞版“蒙娜麗莎蒙娜麗莎”是誰(shuí)？是誰(shuí)？作業(yè)：以上三幅作品分別反映了怎樣的時(shí)代特作業(yè)：以上三幅作品分別反映了怎樣的時(shí)代特征？藝術(shù)作品的創(chuàng)作是如何適應(yīng)時(shí)代的變遷？征？藝術(shù)作品的創(chuàng)作是如何適應(yīng)時(shí)代的變遷？ 1818一一1827年貝多芬在耳朵失聰、健年貝多芬在耳朵失聰、健康情況惡化，精神上受到折磨的情況下，康情況惡化，精神上受到折磨的情況下，仍以巨人般的毅力創(chuàng)作了仍以巨人般的毅力創(chuàng)作了第九交響曲第九交響曲。 五十六歲的貝多芬聽(tīng)覺(jué)完全喪失，依五十六歲的貝多芬聽(tīng)覺(jué)完全喪失，依然

11、堅(jiān)持音樂(lè)創(chuàng)作。晚年的貝多芬創(chuàng)作最后然堅(jiān)持音樂(lè)創(chuàng)作。晚年的貝多芬創(chuàng)作最后幾首弦樂(lè)四重奏。幾首弦樂(lè)四重奏。 “樂(lè)圣樂(lè)圣”貝多芬貝多芬 貝多芬（貝多芬（17701827）：）： 從從1796年開(kāi)始便已感到聽(tīng)覺(jué)日漸衰弱，他對(duì)生活的年開(kāi)始便已感到聽(tīng)覺(jué)日漸衰弱，他對(duì)生活的愛(ài)和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望，苦愛(ài)和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望，苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉，他扼住了命運(yùn)的喉嚨，難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉，他扼住了命運(yùn)的喉嚨，在痛苦中仍然頑強(qiáng)地創(chuàng)作在痛苦中仍然頑強(qiáng)地創(chuàng)作英雄交響曲英雄交響曲。古典主義音樂(lè)古典主義音樂(lè)大衛(wèi)大衛(wèi)（法）大衛(wèi)（法）大衛(wèi)拿破侖一世加冕大典拿破侖一世加

12、冕大典 新古典主義繪畫(huà)新古典主義繪畫(huà)（法）大衛(wèi)（法）大衛(wèi)拿破侖加冕式拿破侖加冕式德拉克洛瓦德拉克洛瓦（法）德拉克洛瓦（法）德拉克洛瓦自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民 本畫(huà)取本畫(huà)取材于材于18301830年法國(guó)年法國(guó)七月七月革命革命事件。事件。 熱情歌頌了熱情歌頌了這次工人、這次工人、小資產(chǎn)階級(jí)小資產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子和知識(shí)分子參加的革命參加的革命運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)。浪漫主義繪畫(huà)浪漫主義繪畫(huà) 俄國(guó)列賓的批判現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)作。這是畫(huà)家親眼目睹俄國(guó)列賓的批判現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)作。這是畫(huà)家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶。的情景，成為揮之不去的記憶。 陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖

13、夫拉著貨船，步履沉重地向前行進(jìn)。船，步履沉重地向前行進(jìn)。伏爾加河上的纖夫伏爾加河上的纖夫現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà) 列賓列賓印象派代表人物：莫奈印象派代表人物：莫奈 莫奈，在莫奈，在一天中的不同時(shí)一天中的不同時(shí)間對(duì)同一主題進(jìn)行寫(xiě)生間對(duì)同一主題進(jìn)行寫(xiě)生，描繪，描繪出不同的光景與氣氛，呈現(xiàn)出出不同的光景與氣氛，呈現(xiàn)出光與色的明度差別及鮮明感，光與色的明度差別及鮮明感，交織成光與色的華麗交響樂(lè)。交織成光與色的華麗交響樂(lè)。莫奈自畫(huà)像莫奈自畫(huà)像印象主義繪畫(huà)和音樂(lè)印象主義繪畫(huà)和音樂(lè)日出日出印象印象莫奈（莫奈（18721872年）年） 1872年，莫奈創(chuàng)作了聞名于世的年，莫奈創(chuàng)作了聞名于世的 日出日出印象印象

14、。這幅油。這幅油畫(huà)描繪的是畫(huà)描繪的是透過(guò)薄霧觀望阿佛爾港口日出的景象透過(guò)薄霧觀望阿佛爾港口日出的景象。直接戳點(diǎn)的。直接戳點(diǎn)的繪畫(huà)筆觸描繪出繪畫(huà)筆觸描繪出晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無(wú)晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無(wú)限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫(huà)使那些小船依稀可見(jiàn)限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫(huà)使那些小船依稀可見(jiàn)。此畫(huà)于。此畫(huà)于1874年第一屆年第一屆“獨(dú)立派獨(dú)立派”畫(huà)展中展出，畫(huà)展中展出，喧噪喧噪雜志記者勒魯瓦以雜志記者勒魯瓦以這幅畫(huà)題寫(xiě)一篇評(píng)論文章，這幅畫(huà)題寫(xiě)一篇評(píng)論文章，“印象派印象派”由此而得名。由此而得名。 圣拉圣拉查爾火查爾火車站車站莫奈莫奈（1877年）年） 法國(guó)著名自然主義小

15、說(shuō)家和理論家左拉對(duì)莫奈法國(guó)著名自然主義小說(shuō)家和理論家左拉對(duì)莫奈圣拉查爾火車站圣拉查爾火車站評(píng)價(jià)道：評(píng)價(jià)道：“你似乎可以聽(tīng)到蒸汽你似乎可以聽(tīng)到蒸汽機(jī)火車在被火車站吞沒(méi)時(shí)發(fā)出的轟鳴聲；你也可以看機(jī)火車在被火車站吞沒(méi)時(shí)發(fā)出的轟鳴聲；你也可以看到在巨大車庫(kù)下翻滾的濃煙，這就是今日的繪畫(huà)。到在巨大車庫(kù)下翻滾的濃煙，這就是今日的繪畫(huà)。” ” 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) 畢加索（畢加索（18811973），西班牙著名畫(huà)家，），西班牙著名畫(huà)家，現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表人物現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表人物。他早期的繪畫(huà)受印象派的影他早期的繪畫(huà)受印象派的影響。響。1907年，畢加索代表作年，畢加索代表作阿維農(nóng)的少女阿維農(nóng)的少女

16、問(wèn)世，從問(wèn)世，從此此開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的畫(huà)派開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的畫(huà)派立體主義繪畫(huà)立體主義繪畫(huà)。畢加索創(chuàng)造。畢加索創(chuàng)造力驚人，一生創(chuàng)作油畫(huà)力驚人，一生創(chuàng)作油畫(huà)1800多幅，素描多幅，素描7萬(wàn)多件，還有版萬(wàn)多件，還有版畫(huà)、雕塑和陶瓷制品等。其畫(huà)、雕塑和陶瓷制品等。其作品對(duì)現(xiàn)代西方藝術(shù)有極大作品對(duì)現(xiàn)代西方藝術(shù)有極大影響，享有極高聲譽(yù)。影響，享有極高聲譽(yù)。 代表人物代表人物：（西）：（西）畢加索畢加索阿維農(nóng)少女阿維農(nóng)少女 阿維農(nóng)的少阿維農(nóng)的少女女完成于完成于1907年。年。畫(huà)中畫(huà)中五個(gè)裸女和一五個(gè)裸女和一組靜物，組成了富組靜物，組成了富于形式意味的構(gòu)圖于形式意味的構(gòu)圖。這幅巨幅油畫(huà)，不這幅巨幅油畫(huà)，不僅標(biāo)志著畢加

17、索個(gè)僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，的一次革命性突破，它它引發(fā)了立體主義引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生運(yùn)動(dòng)的誕生。 畢加索畢加索自畫(huà)像自畫(huà)像 這幅畫(huà)是畢加索最著名的一幅以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超這幅畫(huà)是畢加索最著名的一幅以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的抽象畫(huà)，畫(huà)面晦澀難懂、現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的抽象畫(huà)，畫(huà)面晦澀難懂、“怪誕離奇怪誕離奇”。該。該畫(huà)畫(huà)以以1937年年德國(guó)對(duì)西班牙格爾尼卡進(jìn)行狂轟濫炸為題材，憤怒德國(guó)對(duì)西班牙格爾尼卡進(jìn)行狂轟濫炸為題材，憤怒譴責(zé)法西斯野蠻的戰(zhàn)爭(zhēng)罪行。譴責(zé)法西斯野蠻的戰(zhàn)爭(zhēng)罪行。 盡管這幅畫(huà)在畢加索生前就已激盡管這幅畫(huà)在畢加索生前就已激起世人極大的興趣，但畢加索始終拒絕解釋起世人極大的興趣，但畢加索始終拒絕解釋格爾尼卡格爾尼卡的寓的寓意。時(shí)至今日畫(huà)中所隱含的東西仍然令眾多著名學(xué)者感到意。時(shí)至今日畫(huà)中所隱含的東西仍然令眾多著名學(xué)者感到不解不解。格爾尼卡格爾尼卡19371937年年