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1、2022-4-211 1 識記： A兩次世界大戰(zhàn)期間美國文學(xué)產(chǎn)生的歷史及文化背景 （1）兩次世界大戰(zhàn) （2）移居國外的美國人 （3）馬克思主義理論和弗洛伊德學(xué)說 （4）歐洲現(xiàn)代派藝術(shù) B戰(zhàn)后美國文學(xué)產(chǎn)生的歷史及文化背景 第1頁/共43頁2022-4-2122 2 領(lǐng)會：領(lǐng)會： A A 兩次世界大戰(zhàn)期間的美國文學(xué)兩次世界大戰(zhàn)期間的美國文學(xué)（1 1）詩歌：）詩歌：意象派詩人意象派詩人；象征主義；象征主義（2 2）小說；）小說； 迷惘的一代迷惘的一代 （3 3）戲?。海騽。罕憩F(xiàn)主義表現(xiàn)主義B B戰(zhàn)后美國文學(xué)戰(zhàn)后美國文學(xué)（1 1）詩歌：）詩歌： 垮掉的一代垮掉的一代 等等（2 2）小說：黑人小說、猶

2、太人小說、實(shí)驗(yàn)小說（荒誕派）小說：黑人小說、猶太人小說、實(shí)驗(yàn)小說（荒誕派 小說）小說）等等（3 3）美國現(xiàn)代文學(xué)多元化的現(xiàn)象）美國現(xiàn)代文學(xué)多元化的現(xiàn)象C C美國現(xiàn)代文學(xué)寫作手法的創(chuàng)新美國現(xiàn)代文學(xué)寫作手法的創(chuàng)新 第2頁/共43頁2022-4-213 3應(yīng)用 A名詞解釋：迷惘的一代，意象派詩歌，象征主義，表現(xiàn)主義，意識流 B荒原意識在美國20世紀(jì)文學(xué)中的反映 C分析選讀作品的主題結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特色、人物刻畫和語言風(fēng)格 第3頁/共43頁2022-4-214The historical and socio-cultural background The two World WarsThe two Worl

3、d Wars 兩次世界大戰(zhàn)兩次世界大戰(zhàn), ,尤其是第一次世界大戰(zhàn)尤其是第一次世界大戰(zhàn)(1914-1918(1914-1918年年) )是以后世界戰(zhàn)爭是以后世界戰(zhàn)爭的始作俑者。的始作俑者。武力、破壞、流血和死亡武力、破壞、流血和死亡就是當(dāng)時人們所看到的、所就是當(dāng)時人們所看到的、所感觸的。感觸的。 整個世界由于這些戰(zhàn)爭都經(jīng)歷了社會巨變整個世界由于這些戰(zhàn)爭都經(jīng)歷了社會巨變, ,從有序到混亂從有序到混亂。 美國也未能幸免。美國參與了一戰(zhàn)美國也未能幸免。美國參與了一戰(zhàn)標(biāo)志著美國已經(jīng)進(jìn)入了世界強(qiáng)國標(biāo)志著美國已經(jīng)進(jìn)入了世界強(qiáng)國。因?yàn)橐粦?zhàn)沒有在美國本土進(jìn)行因?yàn)橐粦?zhàn)沒有在美國本土進(jìn)行, ,到二十世紀(jì)到二十世紀(jì)2

4、020年代年代, ,美國已成為世界美國已成為世界上最強(qiáng)大的工業(yè)國上最強(qiáng)大的工業(yè)國, ,在工業(yè)生產(chǎn)上超過了英國和法國。在工業(yè)生產(chǎn)上超過了英國和法國。 一戰(zhàn)給美國人民的生活以很大影響。他們一戰(zhàn)給美國人民的生活以很大影響。他們對世界變化感到捉摸不定對世界變化感到捉摸不定, ,對誠實(shí)的道德標(biāo)準(zhǔn)感到懷疑對誠實(shí)的道德標(biāo)準(zhǔn)感到懷疑。 及時行樂及時行樂 的思想十分橫行的思想十分橫行, ,他們不把他們不把希望寄托在將來。希望寄托在將來。第4頁/共43頁2022-4-215The historical and socio-cultural background Marxism, Freudianism Marxi

5、sm, Freudianism 馬克思是一位社會學(xué)家馬克思是一位社會學(xué)家, ,他認(rèn)為人們一切行為的根本原因是他認(rèn)為人們一切行為的根本原因是經(jīng)濟(jì)經(jīng)濟(jì), ,經(jīng)濟(jì)經(jīng)濟(jì)生活的主要特點(diǎn)就是生活的主要特點(diǎn)就是根據(jù)生產(chǎn)關(guān)系把社會劃分為對抗的階級根據(jù)生產(chǎn)關(guān)系把社會劃分為對抗的階級。 弗羅伊德則認(rèn)為人類的思想植根于控制外部行為弗羅伊德則認(rèn)為人類的思想植根于控制外部行為 無意識無意識 中中, ,因此對因此對人類心理的元意識和非理性必須加以心理分析。值得一提的是以人類心理的元意識和非理性必須加以心理分析。值得一提的是以 意意識流識流 理論著稱和美國心理學(xué)家威廉理論著稱和美國心理學(xué)家威廉詹姆斯詹姆斯(William

6、James)(William James)和以和以 集集體無意識體無意識 以及以及 原型意象原型意象 理論著稱的瑞士精神病醫(yī)生卡爾理論著稱的瑞士精神病醫(yī)生卡爾榮格榮格(Carl Jung)(Carl Jung)。他們的理論。他們的理論, ,加上加上弗羅伊德的夢的解析弗羅伊德的夢的解析使美國現(xiàn)代文使美國現(xiàn)代文學(xué)作家能夠深入人類內(nèi)心世界。學(xué)作家能夠深入人類內(nèi)心世界。第5頁/共43頁2022-4-216The historical and socio-cultural background European modern art 歐洲現(xiàn)代派藝術(shù)對美國現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。 法國的印象派繪畫和德國的

7、表現(xiàn)派繪畫都從主觀的角度來表現(xiàn)人類的現(xiàn)實(shí)。這種觀點(diǎn)弗克納、奧尼爾等人的作品有所表現(xiàn)。 主體畫派流行20世紀(jì)早期,對繪畫的形式結(jié)構(gòu)很強(qiáng)調(diào),尤其是其多視角的觀點(diǎn)給作家們提供了解釋現(xiàn)實(shí)的多種方法,同時也給讀者以從雜亂的形式框架中創(chuàng)造秩序的自由。 作曲家伊格爾斯特拉文斯基(Igor Stravinsky)也以現(xiàn)代模式創(chuàng)作音樂,把不和諧的噪音帶進(jìn)了音樂。 第6頁/共43頁2022-4-217The historical and socio-cultural background The expatriate movementThe expatriate movement 一次大戰(zhàn)爆發(fā)時,許多年輕人志愿參

8、加戰(zhàn)爭以使戰(zhàn)爭結(jié)束,但結(jié)果是參加現(xiàn)代戰(zhàn)爭并不是他們以為的那樣光榮。由于他們已厭倦美國那種輕浮、貪婪的生活,于是開始寫作他們的戰(zhàn)爭親歷記。 這批年輕人成了美國文學(xué),尤其是現(xiàn)代文學(xué)中的杰出作家。他們就是移居法國巴黎,與歐洲小說家一起嘗試用新的方式表達(dá)思想。這批作家后來被美國作家斯坦恩(Gertrude Stein)稱為迷惘的一代。第7頁/共43頁2022-4-218Ezra Pound (龐德 18851972) 美國著名詩人，意象派的代表人物。 他和艾略特同為后期象征主義詩歌的領(lǐng)軍人物。 他從中國古典詩歌、日本俳句中生發(fā)出“詩歌意象”的理論，為東西方詩歌的互相借鑒做出了卓越貢獻(xiàn)。第8頁/共43頁

9、2022-4-219意象派(Imagism) 意象派是1909年至1917年間一些英美詩人發(fā)起并付諸實(shí)踐的文學(xué)運(yùn)動，其宗旨是要求詩人以鮮明、準(zhǔn)確、含蓄和高度凝煉的意象生動及形象地展現(xiàn)事物，并將詩人瞬息間的思想感情溶化在詩行中。它反對發(fā)表議論及感嘆。 龐德在倫敦期間與希爾達(dá)杜利特爾（Hilda Doolittle），理查德奧爾丁頓（Richard Aldington）建立起了沙龍，并得到不少人的支持，其中有勞倫斯（DHLawrence），威廉卡羅斯威廉斯（William Carlos Williams）等，1902年龐德確定了意象派（imagism）這一名稱，1913年3月歸納了意象派的幾點(diǎn)禁例

10、。 龐德曾主編意象派刊物自我中心者（TheEgoist），并于1913年編選了第一本意象派詩選。象本世紀(jì)初許多喧囂一時的西方文藝界流派一樣，意象派沒有盛行多久就被拋棄了。第9頁/共43頁2022-4-2110 Major works (1) In 1915 Pound began writing his great lifes work, the one hundred and sixteen Cantos, which spanned from 1917 to 1959 and were collected in The Cantos of Ezra Pound (詩章，1986). (2)

11、 Pounds poetic works include twelve volumes of verse which were later collected and published in Collected Early Poems of Ezra Pound(埃茲拉龐德詩章，1982), and Personael人物，1909), and some longer pieces.第10頁/共43頁2022-4-2111最著名的作品:In a Station of the Metro In a Station of the Metro The apparition of these fac

12、es in the crowd； Petals on a wet, black bough.在地鐵站內(nèi) 這幾張臉在人群中幻景般閃現(xiàn)； 濕漉漉的黑樹枝上花瓣數(shù)點(diǎn)。第11頁/共43頁2022-4-2112賞析在地鐵站內(nèi)在地鐵站內(nèi) 在地鐵站內(nèi)僅兩行、14個字，是一首單一意象詩（one-image poem）。它是龐德根據(jù)在巴黎協(xié)和廣場地鐵站的印象寫成的。詩雖短，但詩人最后落筆定稿前經(jīng)過相當(dāng)一段時間的醞釀和推敲。初看起來，唯只兩行如日本俳句式的詩句，殊不知是詩人偶得的印象在主客觀之間反復(fù)提煉，苦思一年之后，最初三十行加工成了這簡短的兩行，真可謂是字字經(jīng)典。 龐德曾對下了這么個定義：意象便是當(dāng)一個外界客

13、觀的事物射入腦海化作一個內(nèi)部主觀的東西時，那一精確瞬間。的確，從這首詩中，我們充分可以體驗(yàn)到，人面和花瓣的對應(yīng)制造的底片疊印一般的傳神效果，而這種效果也真真切切反映了龐德對意象的內(nèi)涵。第12頁/共43頁2022-4-2113 Robert Lee Frost (弗羅斯特 18741963) 羅伯特弗羅斯特是20世紀(jì)最受歡迎的美國詩人。 他曾當(dāng)過新英格蘭的鞋匠、教師和農(nóng)場主。 他的詩歌從農(nóng)村生活中汲取題材，與19世紀(jì)的詩人有很多共同之處，相比之下，卻較少具有現(xiàn)代派氣息。 他曾贏得4次普利策獎和許多其他的獎勵及榮譽(yù)，被稱之為美國文學(xué)中的桂冠詩人。第13頁/共43頁2022-4-2114Major

14、works A Boys Will（一個男孩的愿望） North of Boston （波士頓以北）is described by the author as “a book of people”. （關(guān)于人的一本書） New Hampshire (1923) （新罕布什爾）that won Frost the first of four Pulitzer Prizes includes “Stopping by Woods on a Snowy Evening” （雪夜林邊停駐）which stems from the ambiguity（含糊） of the speakers choice

15、 between safety and the unknown.第14頁/共43頁2022-4-2115The Road Not Taken Two roads diverged in a yellow wood, And sorry I could not travel both And be one traveler, long I stood And looked down one as far as I could To where it bent in the undergrowth; Then took the other, as just as fair, And having

16、perhaps the better claim, Because it was grassy and wanted wear; Though as for that the passing there Had worn them really about the same, And both that morning equally lay In leaves no step had trodden black.Oh, I kept the first for another day!Yet knowing how way leads on to way,I doubted if I sho

17、uld ever come back.I shall be telling this with a sighSomewhere ages and ages hence:Two roads diverged in a wood,and II took the one less traveled by,And that has made all the difference.第15頁/共43頁2022-4-2116Stopping by Woods on a Snowy Evening Whose woods these are I think I know, His house is in th

18、e village though. He will not see me stopping here, To watch his woods fill up with snow. My little horse must think it queer, To stop without a farmhouse near, Between the woods and frozen lake, The darkest evening of the year.He gives his harness bells a shake,To ask if there is some mistake.The o

19、nly other sounds the sweep,Of easy wind and downy flake.The woods are lovely, dark and deep.But I have promises to keep,And miles to go before I sleep,And miles to go before I sleep.第16頁/共43頁2022-4-2117詩歌特色和評價 弗羅斯特采用通俗上口的語言、人們熟知的韻律、日常生活中常見的比喻和象征手法，描寫新英格蘭地區(qū)寧靜鄉(xiāng)村的道德風(fēng)尚。 然而，他的詩歌并不僅僅記錄為人忽略的自然界事物或鄉(xiāng)野村民的舉止行為

20、。他對大自然的描寫常常蘊(yùn)涵深刻的、象征性的、甚至是形而上學(xué)的意義。 他的優(yōu)秀詩篇常常超越個人的外觀同內(nèi)心世界、他人、大自然以及整個宇宙的直接關(guān)系，以某種方式說明他的深刻宗教信仰所依據(jù)的價值觀。 盡管他詩歌中相當(dāng)一部分描寫恐懼和疑慮，但總的傾向還是積極向上的。第17頁/共43頁2022-4-2118Eugene ONeill(尤金.奧尼爾) 美國著名劇作家，表現(xiàn)主義文學(xué)的代表作家。 尤金奧尼爾是美國民族戲劇的奠基人。 評論界曾指出：“在奧尼爾之前，美國只有劇場；在奧尼爾之后，美國才有戲劇。” 一生共4次獲普利策獎（1920，1922，1928，1957），并于1936年獲諾貝爾文學(xué)獎。第18頁/

21、共43頁2022-4-2119Major Works 東航卡迪夫Bound East for Cadiff(1916) 天邊外Beyond the Horizon (1918) 瓊斯皇The Emperor Jones (1920) 安娜克里斯蒂Anna Christie(1921) 毛猿The Hairy Ape(1922) 送冰的人來了The Iceman Cometh (1946) 自傳性劇作長夜漫漫路迢迢Long Days Journey Into Night (1956)第19頁/共43頁2022-4-2120The Hairy Ape 毛猿 主人公揚(yáng)克是一艘遠(yuǎn)洋輪船上的司爐，以身強(qiáng)

22、力壯得到同伴的敬畏而自豪,但遭到旅客中一個有錢的女人的侮辱，便到去尋找他的生活地位，最后只好與動物園的一只大猩猩結(jié)交朋友，結(jié)果卻死在它的大力擁抱之中。 劇本表明在冷酷無情的資本主義社會，象揚(yáng)克這樣的工人只能忍受非人的待遇。要想改變這種狀況，只會遭到更加悲慘的結(jié)局。第20頁/共43頁2022-4-2121戲劇革新 奧尼爾一生堅持不懈地革新戲劇藝術(shù)。他把戲劇從19世紀(jì)的傳統(tǒng)束縛中解放出來，使之在現(xiàn)實(shí)生活中扎根、成長。 他首次把現(xiàn)實(shí)主義乃至自然主義的傳統(tǒng)手法運(yùn)用于美國戲劇的創(chuàng)作中，他的藝術(shù)風(fēng)格以多種多樣和精深圓熟而著稱。 他博覽群書，深諳歐洲戲劇傳統(tǒng)，且深受古希臘悲劇、易普生、斯特林堡，表現(xiàn)主義作家

23、、尼采和弗洛伊德的影響。第21頁/共43頁2022-4-2122戲劇革新 奧尼爾對美國戲劇的發(fā)展有劃時代的影響。在19世紀(jì)，雖有幾位劇作家的潛心創(chuàng)作、慘淡經(jīng)營，但美國劇壇的成就不大，美國戲劇遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能同美國小說和詩歌相提并論。 當(dāng)時的劇作家和演員多刻意追求浪漫的情節(jié)和華麗的布景，直到年普羅文斯敦劇社上演奧尼爾的獨(dú)幕劇東航加迪夫以后，在美國劇作家首先是奧尼爾努力下，美國戲劇才逐步取得了不比小說和詩歌遜色的成績，并贏得了國際性的聲譽(yù)。第22頁/共43頁2022-4-2123Scott Fitzgerald (菲茨杰拉德 18961940) 美國小說家。他年輕時試寫過劇本。讀完高中后考入普林斯頓大學(xué)。

24、在校時曾自組劇團(tuán)，并為校內(nèi)文學(xué)刊物寫稿。后因身體欠佳，中途輟學(xué)。 1917年入伍，終日忙于軍訓(xùn)，未曾出國打仗。退伍后堅持業(yè)余寫作。1920年出版了長篇小說人間天堂，從此出了名，小說出版后他與澤爾達(dá)結(jié)婚?；楹髷y妻寄居巴黎，結(jié)識了安德遜、海明威等多位美國作家。 1925年了不起的蓋茨比問世，奠定了他在現(xiàn)代美國文學(xué)史上的地位，成了20年代“爵士時代”的發(fā)言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。第23頁/共43頁2022-4-2124菲茨杰拉德 和澤爾達(dá)第24頁/共43頁2022-4-2125“爵士時代”（Jazz Age）的代言人 菲茨杰拉德創(chuàng)造力最旺盛的時期是美國歷史上一個特殊的年代。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)

25、束了(1918)，經(jīng)濟(jì)大蕭條(1929)還沒有到來，傳統(tǒng)的清教徒道德已經(jīng)土崩瓦解，享樂主義開始大行其道。用菲茨杰拉德自己的話來說，“這是一個奇跡的時代，一個藝術(shù)的時代，一個揮金如土的時代，也是一個充滿嘲諷的時代?！狈拼慕芾路Q這個時代為“爵士時代”，他自己也因此被稱為爵樂時代的“編年史家”和“桂冠詩人”。 由于他本人也熱情洋溢地投身到這個時代的燈紅酒綠之中，他敏銳地感覺到了這個時代對浪漫的渴求，以及表面的奢華背后的空虛和無奈，并在他的作品中把這些情緒傳神地反映出來。在他的筆下，那些出入高爾夫球場、鄉(xiāng)村俱樂部和豪華宅第的上流社會的年輕人之間微妙的感情糾葛是一個永恒的主題，他們無法被金錢驅(qū)散的失意

26、和惆悵更是無處不在。他的作品經(jīng)常以年輕的渴望和理想主義為主題，因?yàn)樗J(rèn)為這是美國人的特征；他的作品又經(jīng)常涉及感情的變幻無常和失落感，因?yàn)檫@是那個時代的人們無法逃遁的命運(yùn)。第25頁/共43頁2022-4-2126 Major works (1) Fitzgeralds first novel This Side of Paradise （人間天堂,1920） was to some extent his own story. His second novel The Beautiful and Damned （美麗而遭罵的人，1922） increased his popularity. (2)

27、 Fitzgeralds masterpiece The Great Gatsby（了不起的蓋茲比，1925） made him one of the greatest American novelists. Tender is the Night （夜色溫柔，1934）followed, in which Fitzgerald traces the decline of a young American psychiatrist whose marriage to a beautiful and wealthy patient drains his personal energies and

28、 corrodes（侵蝕） his professional career. 第26頁/共43頁2022-4-2127了不起的蓋茨比 小說通過完美的藝術(shù)形式描寫了20年代販酒暴發(fā)戶蓋茨比所追求的“美國夢”的幻滅，揭示了美國社會的悲劇。 蓋茨比與黛茜的戀愛和分手本來是個很普通的愛情故事。但作者出手不凡，把蓋茨比熱戀的姑娘當(dāng)作青春、金錢和地位的象征，當(dāng)作靠手段追求富裕物質(zhì)生活的“美國夢”。蓋茨比為了追求黛茜耗盡了自己的感情和才智，最后葬送掉自己的生命。 他天真地以為：有了金錢就能重溫舊夢，贖回失去的愛情?？上?，他錯了。他看錯了黛茜這個粗俗淺薄的女人。他看錯了表面上燈紅酒綠而精神上空虛無聊的社會。他

29、生活在夢幻之中，被黛茜拋棄，為社會冷落，終于鑄成了無法挽回的悲劇。第27頁/共43頁2022-4-2128Ernest Hemingway（海明威1899-1961） 海明威代表作有老人與海、太陽照樣升起、永別了，武器、喪鐘為誰而鳴等，憑借老人與海獲得1953年普利策獎及1954年諾貝爾文學(xué)獎。 海明威被譽(yù)為美利堅民族的精神豐碑，并且是“新聞體”小說的創(chuàng)始人，他的筆鋒一向以“文壇硬漢”著稱。 海明威的寫作風(fēng)格以簡潔著稱，對美國文學(xué)及20世紀(jì)文學(xué)的發(fā)展有極深遠(yuǎn)的影響。第28頁/共43頁2022-4-2129 Photos第29頁/共43頁2022-4-2130More Photos第30頁/共4

30、3頁2022-4-2131人物簡介 海明威的父親酷愛打獵、釣魚等戶外活動，他的母親喜愛文學(xué)，這一切都對海明威日后的生活和創(chuàng)作產(chǎn)生了不少的影響。中學(xué)畢業(yè)后，海明威在美國西南的堪薩斯星報當(dāng)了6個月的實(shí)習(xí)記者。 第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，海明威懷著要親臨戰(zhàn)場領(lǐng)略感受戰(zhàn)爭的熱切愿望，加入美國紅十字會戰(zhàn)場服務(wù)隊(duì)，投身意大利戰(zhàn)場。一天夜里，他被炸成重傷，中的炮彈片和機(jī)槍彈頭多達(dá)230余塊。他共做了13次手術(shù)，換上了一塊白金做的膝蓋骨。 大戰(zhàn)結(jié)束后，海明威被意大利政府授予十字軍功獎?wù)?、銀質(zhì)獎?wù)潞陀赂要務(wù)?，獲得中尉軍銜。伴隨榮譽(yù)的是他身上237處的傷痕和趕不走的惡魔般的戰(zhàn)爭記憶，他身上至死還留下一些無法取出的彈片

31、。第31頁/共43頁2022-4-2132The Lost Generation（迷惘的一代） It refers to, in general, the post-World Wargeneration, but specifically a group of expatriate disillusioned intellectuals and artists, who experimented on new modes of thought and expression（新的思維和表現(xiàn)模式） by rebelling against former ideals and values and

32、 replacing them only by despair or a cynical hedonism. The remark of , You are all a lost generation, addressed to Hemingway, was used as an epigraph（題詞） to the latters novel The Sun Also Rises, which brilliantly describes those expatriates who had cut themselves off from their past in America in or

33、der to create new types of writing.第32頁/共43頁2022-4-2133 Major works (1) In Our Time（在我們的時代里，1925） is the first book to present a Hemingway hero Nick Adams. It was truly the start of everything that he was going to do. (2) The Sun Also Rise （太陽照樣升起，1926） is Hemingways first true novel. 第33頁/共43頁2022-

34、4-2134 Major works (3) A Farewell to Arms （永別了，武器，1929） wrote the epitaph to a decade and to the whole generation in the 1920s in telling us a tragic love affair of a wounded American soldier named Henry with a British nurse called Catherine. (4) For Whom the Bell Tolls （喪鐘為誰而鳴，1940）and The Old Man

35、and the Sea（老人與海，1952） tell more about the later Hemingway. The former clearly represents a new beginning in Hemingways career as a writer, which concerns a volunteer American guerilla（游擊隊(duì)員） Robert Jordan fighting in the Spanish Civil War.第34頁/共43頁2022-4-2135Code Hero(硬漢形象) 硬漢形象是指海明威作品中出現(xiàn)的一系列人物形象。這些

36、人物有拳擊師、斗牛士、獵人、漁人等，他們都具有一種百折不撓、堅強(qiáng)不屈的性格，面對暴力和死亡，面對不可改變的命運(yùn)，都表現(xiàn)出一種從容、鎮(zhèn)定的意志力，保持了人的尊嚴(yán)和勇氣。 老人與海中的主人公老漢桑提亞哥更是集中體現(xiàn)了海明威心中的硬漢形象，從而成為海明威作品中眾多硬漢形象最突出而獨(dú)特的代表。桑提亞哥的名言“人可以被毀滅，但不能被打敗”，即是這種“硬漢”形象的精神境界。第35頁/共43頁2022-4-2136冰山理論（Iceberg Principle） 1932年，海明威在他的紀(jì)實(shí)性作品午后之死中，提出著名的“冰山原則”。 他以“冰山”為喻，認(rèn)為作者只應(yīng)描寫“冰山”露出水面的部分，水下的部分應(yīng)該通過

37、文本的提示讓讀者去想像補(bǔ)充。 他說：“冰山運(yùn)動之雄偉壯觀，是因?yàn)樗挥邪朔种辉谒嫔??！蔽膶W(xué)作品中，文字和形象是所謂的“八分之一”，而情感和思想是所謂的“八分之七”。前兩者是具體可見的，后兩者是寓于前兩者之中的。第36頁/共43頁2022-4-2137Iceberg Principle “冰山理論”有兩個層面的含義: 一.簡約的藝術(shù)。即刪掉小說中一切可有可無的東西，以少勝多。 二.海明威省略的其實(shí)是我們憑經(jīng)驗(yàn)可以填充想象的部分，因此，這種省略技巧就最大限度地調(diào)動了讀者的經(jīng)驗(yàn)參與，使讀者覺得作家很信任自己的理解力和經(jīng)驗(yàn)?zāi)芰Α?例：我往房門走去。 “你現(xiàn)在不可以進(jìn)來。”一個護(hù)士說。 “不，我可以

38、的?！蔽艺f。 “目前你還不可以進(jìn)來?！?“你出去。”我說。“那位也出去。”第37頁/共43頁2022-4-2138William Faulkner (?？思{ 18971962) 一生共寫了19部長篇小說與近百篇短篇小說，其中15部長篇與絕大多數(shù)短篇的故事都發(fā)生在約克納帕塔法縣，稱為約克納帕塔法世系。 其主要脈絡(luò)是這個縣杰弗遜鎮(zhèn)及其郊區(qū)的屬于不同社會階層的若干個家族的幾代人的故事，時間從1800年起直到第二次世界大戰(zhàn)以后。 世系中共600多個有名有姓的人物在各個長篇、短篇小說中穿插交替出現(xiàn)。其中最有代表性的作品是喧嘩與騷動。第38頁/共43頁2022-4-2139 Major works (1)

39、 The Marble Faun（玉石雕像，1924）, a volume of poetry and his first novel Soldiers Pay（1926）. (2) The Sound and the Fury （喧囂與騷動），1929） was considered as the work of a major writer. (3) In June, 1929 a flow of major works came out: As I Lay Dying （我彌留之際，1930）, Light in August （八月之光，1932）, Absalom, Absalom!

40、 （押沙龍，押沙龍！，1936.第39頁/共43頁2022-4-2140作品特點(diǎn) 福克納筆下的劇情浸染著人物的復(fù)雜心理變化，細(xì)膩的感情描寫穿插其中。 他的作品最大的外在特點(diǎn)是綿延婉轉(zhuǎn)及結(jié)構(gòu)極為繁復(fù)的長句子和反復(fù)斟酌推敲后選取的精巧詞匯。 他一生多產(chǎn)，令很多美國作家艷羨不已，不過也有很多人對其持批評態(tài)度。他和風(fēng)格簡潔明了、干脆利落的海明威更是兩個極端。 一般認(rèn)為他是1930年代唯一一位真正意義上的美國現(xiàn)代主義作家，與歐洲文學(xué)試驗(yàn)者喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特等人遙相呼應(yīng)，大量運(yùn)用意識流、多角度敘述和陳述中時間推移等富有創(chuàng)新性的文學(xué)手法。第40頁/共43頁2022-4-2141語言特點(diǎn) 最后，小說的語言別具一格。福克納的文體風(fēng)格植根于南方文學(xué)傳統(tǒng)演說體散文，并善于運(yùn)用南方方言，盡管這種口語風(fēng)格有時不符合書面語的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)則，但是生動形象。 ?？思{小說中的句子也不同凡響，似乎作者要把一切都塞進(jìn)一個句子中去，所以疊床架屋、宛若迷宮，無法進(jìn)行傳統(tǒng)的語法分析。第41頁/共43頁第42頁/共43頁2022-4-2143感謝您的觀看！第43頁/共43頁