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1、福建師范大學(xué)21秋《綜合繪畫》平時作業(yè)2-001答案參考 1. 我國古代山水畫的興起到隋唐以后，從作為人物畫背景的地位脫出成為獨立的畫科，已知年代最早的一幅獨立的山水畫作品是( )。 A.《游春圖》 B.《踏歌圖》 C.《溪山行旅圖》 參考答案：A 2. 早期的山水畫不講究比例。( ) A、錯誤 B、正確 參考答案：A 3. 以下對民間色彩的表述正確的是( )。 以下對民間色彩的表述正確的是( )。 A、學(xué)習(xí)和研究如敦煌壁畫和民間年畫等民族藝術(shù)的色彩現(xiàn)象及表現(xiàn)特征，可以了解到民族色彩的種種表現(xiàn)特點。 B、中國的民族色彩更強調(diào)類比的概

2、念，用強烈的色彩作為主觀的表達(dá)。 C、很多民族色彩的經(jīng)驗在今天已經(jīng)過時了。 D、很多民族色彩的經(jīng)驗在今天還是可以被我們借鑒和運用。 參考答案：A，B，D 4. 古典油畫技法常常將背景處理在一種深暗的氛圍中，然后運用光線處理，突出表現(xiàn)人物臉部或某一物體的局部，使之和背景形成強烈的明暗對比，看起來光線閃爍，炫人眼目，稱為( )。 古典油畫技法常常將背景處理在一種深暗的氛圍中，然后運用光線處理，突出表現(xiàn)人物臉部或某一物體的局部，使之和背景形成強烈的明暗對比，看起來光線閃爍，炫人眼目，稱為( )。 A、色彩拼貼 B、刻紙揉繪 C、肌理罩染 D、絲網(wǎng)彩繪 參考答案

3、：C 5. 色彩的表現(xiàn)是藝術(shù)家概念化的拼湊。( ) 色彩的表現(xiàn)是藝術(shù)家概念化的拼湊。( ) A、錯誤 B、正確 參考答案：A 6. 意大利拉文納圣維塔爾教堂內(nèi)的鑲嵌畫《查士丁尼大帝及其隨從》是羅馬式風(fēng)格藝術(shù)杰作。( ) A.正確 B.錯誤 參考答案：A 7. 后印象主義的代表畫家是( )。 A.莫奈 B.高更 C.塞尚 D.梵高 參考答案：BCD 8. 凡·愛克在丹培拉繪畫的基礎(chǔ)上革新了媒介劑，并在作品中試驗蒸餾過的松節(jié)油和亞麻仁油混合顏色，取得了良好的效果，創(chuàng)造了純粹的油畫。( ) A、錯誤 B、正確

4、 參考答案：B 9. 除色盲、色弱者外，在色彩關(guān)系中，色視覺錯誤判斷的現(xiàn)象，稱為( )。 A.視覺錯視 B.視覺空混 C.補色殘像 D.色相對比 參考答案：A 10. 表現(xiàn)性素描從對物象的感受到內(nèi)在精神的探尋，也要講究法度修養(yǎng)，講究語言鑄練。( ) 表現(xiàn)性素描從對物象的感受到內(nèi)在精神的探尋，也要講究法度修養(yǎng)，講究語言鑄練。( ) A、錯誤 B、正確 參考答案：B 11. 古希臘雕塑代表作品《擲鐵餅者》出自以下哪位雕刻家之手( ) A.皮弗格拉斯 B.普拉克西特列斯 C.菲狄亞斯 D.米隆 參考答案：D

5、12. 除了充分發(fā)揮素描語言的表現(xiàn)力之外，下力氣營造畫面的整體關(guān)系，建構(gòu)能力非常重要。( ) 除了充分發(fā)揮素描語言的表現(xiàn)力之外，下力氣營造畫面的整體關(guān)系，建構(gòu)能力非常重要。( ) A、錯誤 B、正確 參考答案：B 13. 喬托是最先開始注意對空間和體積表現(xiàn)的畫家。( ) A、錯誤 B、正確 參考答案：B 14. 以下不是雅克·路易·大衛(wèi)的作品的是( )。 A、《拿破侖翻越阿爾卑斯山的圣伯納德》 B、《拿破侖一世的加冕典禮》 C、《蘇格拉底之死》 D、《自由引導(dǎo)人民》 參考答案：D 15. 除色盲、色弱者外，在色彩關(guān)系中，色視

6、覺錯誤判斷的現(xiàn)象，稱為( )。 除色盲、色弱者外，在色彩關(guān)系中，色視覺錯誤判斷的現(xiàn)象，稱為( )。 A、視覺錯視 B、視覺空混 C、補色殘象 D、色相對比 參考答案：A 16. 達(dá)達(dá)主義的藝術(shù)觀：美不是藝術(shù)的唯一表征。( ) A、錯誤 B、正確 參考答案：B 17. ( )在《用兒童的眼光看生活》這篇文章中，提出一個精辟的命題：創(chuàng)造是從觀看開始的。 ( )在《用兒童的眼光看生活》這篇文章中，提出一個精辟的命題：創(chuàng)造是從觀看開始的。 A、畢加索 B、勃拉克 C、波丘尼 D、馬蒂斯 參考答案：D 18. 在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)

7、作中，各種新材料、新技法的發(fā)現(xiàn)和運用，改變了人們傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗，開拓了藝術(shù)表現(xiàn)的新領(lǐng)域。( ) 在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中，各種新材料、新技法的發(fā)現(xiàn)和運用，改變了人們傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗，開拓了藝術(shù)表現(xiàn)的新領(lǐng)域。( ) A、錯誤 B、正確 參考答案：B 19. 表現(xiàn)主義的核心團(tuán)體包括( )。 A、巴比松畫派 B、野獸派 C、橋社 D、青騎士 參考答案：BCD 20. 關(guān)于倪瓚說法正確的是：( ) A、元代人 B、富貴閑人 C、善畫山水 D、不求形似 參考答案：ACD 21. 在德國的瑙姆堡大教堂出現(xiàn)了供養(yǎng)人形象，反映出中世紀(jì)藝術(shù)越來

8、越向世俗化和現(xiàn)實性方向發(fā)展。( ) A.正確 B.錯誤 參考答案：A 22. 色彩構(gòu)圖的基本要求是使畫面中色域的整體布局在畫面中獲得相應(yīng)的平衡感。( ) A.錯誤 B.正確 參考答案：B 23. 舍去物象繁雜的表現(xiàn)，用點、線、面等造型要素對對象進(jìn)行概括地處理和表現(xiàn)，這是一種“抽象”的觀察方法和提煉的表達(dá)方法。( ) 舍去物象繁雜的表現(xiàn)，用點、線、面等造型要素對對象進(jìn)行概括地處理和表現(xiàn)，這是一種“抽象”的觀察方法和提煉的表達(dá)方法。( ) A、錯誤 B、正確 參考答案：B 24. 山西永樂宮壁畫規(guī)模宏偉壯麗，世所罕見，是屬于以下

9、哪個朝代的的壁畫杰作( ) A.宋代 B.元代 C.明代 D.清代 參考答案：B 25. 在英語詞匯中，“China”原譯就是中國。( ) A、錯誤 B、正確 參考答案：A 26. 《星月夜》作者是荷蘭杰出的畫家：( )。 A.塞尚 B.蒙克 C.梵高 D.高更 參考答案：C 27. 寫生的過程是培養(yǎng)創(chuàng)造才能和使個性得以發(fā)展的過程。( ) A.錯誤 B.正確 參考答案：B 28. 畢加索、梵高都是立體主義的代表畫家。( ) A.錯誤 B.正確 參考答案：A 29. 畫面色彩關(guān)系

10、有序組織與精心安排，是組織色彩構(gòu)圖和色彩表現(xiàn)的關(guān)鍵。( ) 畫面色彩關(guān)系有序組織與精心安排，是組織色彩構(gòu)圖和色彩表現(xiàn)的關(guān)鍵。( ) A、錯誤 B、正確 參考答案：B 30. 素描中點、線、面以及明暗和空間這些造型要素，既是素描語言的基本形態(tài)，同時又在畫面形式中起著互相影響、緊密關(guān)聯(lián)的作用。( ) A.錯誤 B.正確 參考答案：B 31. 色相環(huán)中黃至紅紫稱為冷色系，綠至藍(lán)紫稱為暖色系。( ) 色相環(huán)中黃至紅紫稱為冷色系，綠至藍(lán)紫稱為暖色系。( ) A、錯誤 B、正確 參考答案：A 32. 運用色度對比的色彩構(gòu)圖，一般不采

11、用明暗對比的方式，而以同明度色彩的對比，營造色彩自身相互關(guān)系的表現(xiàn)力。( ) 運用色度對比的色彩構(gòu)圖，一般不采用明暗對比的方式，而以同明度色彩的對比，營造色彩自身相互關(guān)系的表現(xiàn)力。( ) A、錯誤 B、正確 參考答案：B 33. 工藝設(shè)計涉及到民間美術(shù)、陶瓷、現(xiàn)代家具等。例：傳統(tǒng)文化是現(xiàn)代流行文化的重要靈感源泉。《青花瓷》這首歌在同學(xué)們中間廣為傳唱，“素坯勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡”“色白花青的錦鯉躍然于碗底”，傳神地表達(dá)了青花瓷的特點。下列關(guān)于青花瓷的說法不正確的是( )。 A.青花瓷的出現(xiàn)要早于青瓷、白瓷 B.青花瓷的燒制成功，使瓷器與書畫的結(jié)合更為緊密 C.青

12、花瓷是一種彩瓷，景德鎮(zhèn)是其重要產(chǎn)地 D.元代以后，包括青花瓷在內(nèi)的瓷器大量銷往海外 參考答案：ABD 34. 以下屬于印象派畫家的有( ) A、馬奈 B、雷諾阿 C、德加 D、西斯萊 參考答案：ABCD 35. 《拿破侖翻越阿爾卑斯山的圣伯納德》是( )的作品。 A、雅克·路易·大衛(wèi) B、安格爾 C、戈雅 D、米勒 參考答案：A 36. 不屬于明末華亭派的開創(chuàng)者的有：( ) A、戴進(jìn) B、仇英 C、董其昌 D、沈周 參考答案：ABD 37. 有色光或有色彩的環(huán)境中，或要求進(jìn)行某種特定色彩的冥想，以達(dá)

13、到刺激特定腺體的目的稱之為“光譜療法”。( ) A、錯誤 B、正確 參考答案：B 38. 由兩個以上色塊在畫面中形成的色彩關(guān)系，其大小比例之間的對比，稱為色彩的( )。 由兩個以上色塊在畫面中形成的色彩關(guān)系，其大小比例之間的對比，稱為色彩的( )。 A、色相對比 B、明暗對比 C、冷暖對比 D、面積對比 參考答案：D 39. 簡述“揚州八怪”的含義以及藝術(shù)主張。 參考答案：“揚州八怪”是泛指清中期活動在揚州地區(qū)的一批畫家，或稱揚州畫派。在中國畫史上說法不一，較為公認(rèn)指：金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱔、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔、邊壽民等人。因其

14、藝術(shù)活動多在揚州、故有“揚州八怪”之稱。他們在商品社會的生存競爭中，恪守文人的文化情操和文人畫的傳統(tǒng)，以梅、蘭、竹、菊、松、石等為主要廟會對象，除了表現(xiàn)諸如清高、孤傲、絕俗等思想外，還通過題詩寫文，賦予作品以深刻的社會內(nèi)容。在藝術(shù)上，“揚州八怪”發(fā)揮水墨特長，以簡括手法塑造物象，筆墨縱橫，鋒芒顯露，直抒胸臆，打破了成法約束，沖擊了當(dāng)時流行的惲壽平正統(tǒng)花鳥畫風(fēng)，被稱之為“怪”。這些畫家形成了反映時代變化的新風(fēng)貌，發(fā)展了文人寫意畫。 40. 《日出印象》是那個畫家的作品?創(chuàng)作于什么年代?描述其繪畫特色，并說說這種畫風(fēng)帶來的歷史影響。 參考答案：這幅名畫是莫奈于1872年在勒阿弗爾港

15、口畫的一幅寫生畫。它作為一幅海景寫生畫，整個畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中，筆觸畫得非常隨意、零亂，展示了一種霧氣交融的景象。日出時，海上霧氣迷朦，水中反射著天空和太陽的顏色岸上景色隱隱約約，模模糊糊看不清，給人一種瞬間的感受。 　　該畫是印象主義繪畫的開山之作，它標(biāo)志著印象派繪畫的產(chǎn)生。迅速成為一個風(fēng)靡全球，影響深遠(yuǎn)的世界性畫派。它強調(diào)自然界的光和色，把光與色的變化作為繪畫的主流。莫奈被認(rèn)為是第一個采用外光技法進(jìn)行繪畫的印象派大師。它推動了以后美術(shù)技法的革新與觀念的轉(zhuǎn)變，對歐美、日本乃至中國的畫家產(chǎn)生過重要影響。 41. 自1911年開始，立體派藝術(shù)家們在分解繪畫對象的形體之余，也同時在實

16、驗新的創(chuàng)作技法，紛紛在繪畫中加入印刷字體。( ) A、錯誤 B、正確 參考答案：A 42. 塞尚曾多次在他創(chuàng)作的風(fēng)景畫中采用水平狀多層色域的布局結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)景的無限寬廣與博大。( ) A.錯誤 B.正確 參考答案：B 43. 我國玉的產(chǎn)地很多，以陜西的和田玉品質(zhì)最佳。( ) A.錯誤 B.正確 參考答案：A 44. 以下對瑪麗娜·阿布拉莫維奇的表述不正確的是( )。 A、瑪麗娜·阿布拉莫維奇2000年后才開始從事行為藝術(shù) B、早期單純以身體為媒介挑戰(zhàn)身心極限 C、后來結(jié)識德國藝術(shù)家烏雷，開始兩人長達(dá)十二年的合作伙伴和情侶關(guān)

17、系 D、離開烏雷后嘗試將行為藝術(shù)與其他藝術(shù)媒介更廣泛地相融合 參考答案：A 45. 我們在觀看大色塊中的灰色塊，會感到灰色帶有該色塊補色的虛像。這就是( )的視覺反映。 A.視覺錯視 B.視覺空混 C.補色殘像 D.色相對比 參考答案：C 46. 色彩的和諧組織，是色彩語言研究不可或缺的重要內(nèi)容。( ) 色彩的和諧組織，是色彩語言研究不可或缺的重要內(nèi)容。( ) A、錯誤 B、正確 參考答案：B 47. 1676年，牛頓用三棱鏡折射太陽光發(fā)現(xiàn)七色光譜，著有《光學(xué)》，創(chuàng)建了色相環(huán)的模型，為西方現(xiàn)代色彩學(xué)形成提供了堅實的科學(xué)依據(jù)，其后各種色彩理論均圍繞此而展開并延伸。( ) A、錯誤 B、正確 參考答案：B 48. 色彩的冷暖對比是絕對的。( ) A.錯誤 B.正確 參考答案：A 49. 當(dāng)你較長時間觀看一塊顏色之后，閉上眼睛或視線移向一張白紙，眼前會產(chǎn)生該色的補色虛像，這是色視覺反映的( )。 A.視覺錯視 B.視覺空混 C.補色殘像 D.色相對比 參考答案：C 50. 清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚、實而清”的收獲的畫家是( ) A、王時敏 B、王鑒 C、王翚 D、王原祁 參考答案：D