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1、2022年高一語文下學期 小題訓練2
現(xiàn)代文閱讀:論述類文本(18 分)
閱讀下面的文章,完成18~20題。
文學的“粥化”
①要是沒有敦誠、敦敏兩兄弟,和張宜泉寫給曹雪芹的詩,還真不大相信《紅樓夢》里作者自己說的,他是在“茅椽蓬牖,瓦灶繩床”的貧困狀態(tài)下,“披閱十載,增刪五次”地進行創(chuàng)作的。
②敦氏兄弟這兩句詩,“滿徑蓬蒿老不華,舉家食粥酒常賒”,舉家食粥,也許有詩人的夸張,有酒可賒,說明還不到斷頓的程度。但曹雪芹晚年的艱難,是確鑿無疑的。
③喝粥的人能寫出如此偉大的作品,真讓我們吃干飯的人羨煞愧煞。
④于是我相信,粥與文學或許有些因緣。鄭板橋在山東做官的時候,給他家人寫信,就
2、說十冬臘月,凡乞討者登門,務餉以熱粥,并佐以腌姜,可見他是對粥比較了解的文人。蘇東坡在《大風留金山兩日》寫過“半夜不眠聽粥鼓”,描寫了寺廟里的和尚,是怎樣等待著天亮以后的這頓粥的。因為和尚沒有晚餐這一說,連做夢也惦著那碗熱燙的稀粥。
⑤食粥,可分主動與被動兩類。主動食粥者多半系快活之人,為使食物更滋潤地進入肚子,或“食不厭精,膾不厭細”,考慮到腸胃的消化能力實際需要,才喝粥的。這時候,粥是輔助食品,不唱主角。一旦粥挑了大梁,那就成了被動食粥,非喝不可,不喝不行,粥稀得可以照見人影,喝的人通常就不快活,或很不快活了。所以,饑餓只能產(chǎn)生現(xiàn)實主義,如曹雪芹,而吃飽了以后的作家,如當下你我之輩混跡于
3、文壇者,只能寫出打呃文學,大概也不是什么妄言。
⑥雖然粥和飯成份相同,但形式頗異,一為流體,一為非流體,區(qū)別在于水和米的比例上。由此可見粥的最大特點就是水份比較多,而干物質(zhì)比較少。粥可以填滿胃部,但不耐久,兩泡尿一撒,就饑腸轆轆了。在文學范疇里,凡兌水太多,言之無物者;凡米粒甚寡,內(nèi)容空洞者;凡文字游戲,華而不實者;凡思想淺薄,識見鄙陋者;凡前車后轍,老調(diào)重彈者;凡雞零狗碎,茶杯風波者;凡無病呻吟,感情廉價者;凡假冒偽劣,粗制濫造者……[1]這些當代文壇屢見不鮮的現(xiàn)象,大概都可稱之為文學的“粥化”危機。
⑦社會需要貨真價實的精神食糧,讀者需要結結實實的文學營養(yǎng),這是時代賦予作家的使命。
4、⑧但是,不幸的是,在當下物質(zhì)第一的世界里,那些自以為是永垂青史的大師級作家,那些自以為是千古絕唱的了不起作品,之所以愈來愈不堪入目,愈來愈被人不以為然,就是由于他愈來愈多地兌進太多的水,而愈來愈少地放進米粒。若是減去那些大家看膩了的老套路、變換不出新花樣的性描寫、令人惡心的陳詞濫調(diào),和大家都能猜想到的情節(jié)、故事、結局,就實在沒什么干貨了。文學出現(xiàn)了“粥化”現(xiàn)象,十之八九,是由于作家的那塊地里,打不出幾粒糧食的緣故。[2]
⑨如今,把煮粥的辦法運用到文學上來,幾乎成為作家的手段:本是短篇,硬拉扯成為中篇;本是中篇,拼命兌水,擴充膨脹,以長篇面貌出現(xiàn)。一部作品叫好以后,跟著拷貝出若干同類項的復制
5、品,影視劇取得成功以后,立馬一雞兩吃,長篇小說跟著上市。在經(jīng)濟效益上,也許能有可觀的收入,但讀起來,就很不舒服了。因為往粥里摻的是水,至少不硌牙;可是往小說里摻的東西,味同嚼蠟,那就令人反胃了。說不定還會混入一點三聚氰胺,那可就害人了。
⑩“粥”字若沒有其中的“米”字,就是“弱”。因此,弱化的作家,寫出粥化的文學,是一點也不奇怪的。讓讀者喝這樣光灌大肚的粥,實在是有愧于掏錢買書的讀者。其實,文學作品,有多少米,做多少飯,絕不拼命兌水,屬于職業(yè)道德?!都t樓夢》里有一回說到給賈母開飯,竟無法多出一碗來給別人吃,于是從賈母嘴里,便說了那句“可著頭做帽子”的成語——這對作家來講,倒是至理名言。???
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18.通讀全文,理清文章的行文脈絡。(6分)
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19.文章第⑥段和第⑧段兩處畫線句子分別有什么特點和作用?請簡要概括。(6分)
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20.請根據(jù)文本內(nèi)容,概括當下文學“粥化”的原因。(6分)
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