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1、《邊界望鄉(xiāng)》解讀 洛夫， 臺(tái)灣現(xiàn)代派著名詩(shī)人。其知名之作 《邊界望鄉(xiāng)》以其古典而鮮明的意象承載起他 獨(dú)特而跳躍的思維， 以突兀的詩(shī)句去撞擊讀者的心靈， 以全新嗓門(mén)去唱響一曲古老的思鄉(xiāng)之 歌。詩(shī)歌里自有詩(shī)人獨(dú)特的姿態(tài)。 1、低調(diào)自然的引入 “說(shuō)著說(shuō)著/我們就到了落馬洲/ ”明明已是滿(mǎn)腹涌動(dòng)的思鄉(xiāng)愁緒、激動(dòng)與無(wú)奈、欣喜與失 落，復(fù)雜與澎湃，卻被一筆掩蓋，淡淡引入，置一切皆于不經(jīng)意間。給此詩(shī)本身予一種平實(shí) 的味道， 無(wú)矯飾的胭脂味， 毫無(wú)藝術(shù)成分可究， 這是詩(shī)的語(yǔ)言嗎？這不像詩(shī)的語(yǔ)言卻毫無(wú)疑 問(wèn)是詩(shī)的語(yǔ)言， 它權(quán)當(dāng)整首詩(shī)的開(kāi)頭， 卻與之后的詩(shī)句形成一種不乏力度的跌宕， 造就一種 情

2、感的猛烈撞擊， 有如瀑布上源水域的平靜。 當(dāng)然沒(méi)有后來(lái)的起伏跌宕也就無(wú)此二句的價(jià)值 所在，此開(kāi)篇以 “平”承 “實(shí)” ，詩(shī)歌多以縹緲為美，而此兩句詩(shī)給我們的沖擊—— 有如給看慣 了穿白紗裙的佳麗的我們突來(lái)一陽(yáng)剛漢子。不僅僅是耳目一新。 2、虛與實(shí)的反復(fù)交錯(cuò) 一切依舊恬靜： “霧正升起/我們?cè)诿Ｈ恢欣振R四顧”；情緒開(kāi)始涌動(dòng)： “霧 ‘正 ’升起 ”。其 間， “霧 ”與 “茫然 ”相映成彰，一虛一實(shí)一同演繹，以一種再自然不過(guò)的方式緩緩?fù)苿?dòng)詩(shī)人的 情感波瀾，因此避免了開(kāi)門(mén)見(jiàn)山之于表達(dá)情感的唐突。再如之后的 “手掌開(kāi)始生汗 ” ，至此， 深藏于作者心懷的復(fù)雜情緒開(kāi)始在紙上漾開(kāi)。 “望

3、遠(yuǎn)鏡中擴(kuò)大數(shù)十倍的鄉(xiāng)愁” ， 望遠(yuǎn)鏡中見(jiàn)到的鄉(xiāng)愁？我們絕不能以常理的邏輯來(lái)否決 這一奇句，此間，在詩(shī)人的眼中，鄉(xiāng)愁做為一 “虛 ”物完全取代了鏡中之實(shí)物，景物和愁緒在 交錯(cuò)，虛與實(shí)在交錯(cuò)。 這還不夠，詩(shī)人豐富復(fù)雜的情感 “亂如風(fēng)中的散發(fā) ” ，虛是種美，縹緲是種美，當(dāng)虛有效 借助于實(shí)，在這里便成了有力的美！這還不夠， “當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度 /一座遠(yuǎn)山迎 面飛來(lái) /把我撞成 /嚴(yán)重的內(nèi)傷 ”其一是 “心跳 ”形象貼切地表現(xiàn)了詩(shī)人 “近鄉(xiāng)情更怯”中的 “更 —— 怯”； “迎面飛來(lái) ”的 “遠(yuǎn)山 ”把 “我”“撞成 /嚴(yán)重的內(nèi)傷”。 這造成了巨大的視覺(jué)形象沖擊， 由 視覺(jué)直接沖

4、擊心靈， 在我們被其跳躍的思維和脫俗的奇句震得目瞠口結(jié)時(shí)， 我們也被撞成 “嚴(yán) 重的內(nèi)傷 ” 。這當(dāng)是《邊界望鄉(xiāng)》中最為經(jīng)典的一句。這比任何痛得呻吟的情感知覺(jué)的描述 要有力得多！ 情感本是虛緲，知覺(jué)卻是實(shí)在，在虛與實(shí)的反復(fù)交錯(cuò)倒置間，一切都來(lái)得有力，貼切， 縱觀歷史，這更是來(lái)得新奇，來(lái)得經(jīng)典！ 但個(gè)人認(rèn)為有一瑕疵， “當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度 ” 中的 “調(diào)整 ”與突如其來(lái)的沖擊有 悖。 “調(diào)整 ”應(yīng)該是預(yù)定的，有事先目的的，而把 “我 ”“撞成 /嚴(yán)重的內(nèi)傷”是不可預(yù)定的。 3、古典與時(shí)代的厚積薄發(fā) 順應(yīng)事情發(fā)展的邏輯，被 “撞成 /嚴(yán)重的內(nèi)傷” 的我“病了病了 ” ， “

5、病得像山坡上那叢凋落 的杜鵑 ”古典文學(xué)中悲凄哀愁的典型意象 —— 杜鵑，在詩(shī)中代言了詩(shī)人 “我 ”， “只剩下唯一的 一朵 /蹲在那塊 ‘禁止越界 ’的告示牌后面/ 咯血 ”余光中先生曾說(shuō)過(guò)洛夫是 “用傷口唱歌的 人 ”①在此體現(xiàn)得淋漓盡致，好一個(gè) “咯血 ” ！ 緊接著是兩個(gè)與兩端徘徊的 “而這時(shí) ” ， 詩(shī)人在急切靠近， 而事實(shí)上他在急切靠近的東西 —— 一一種可以愈合他為鄉(xiāng)愁而裂開(kāi)的傷口的靠近卻被遠(yuǎn)遠(yuǎn)阻隔 ——“ 而這時(shí) / 一只白鷺從田 中驚起/飛越深圳/又猛然折了回來(lái)/而這時(shí) /鷓鴣以火發(fā)音/ 那冒煙的啼聲/一句句/ 穿透異地 三月的春寒/ 我被燒得雙目盡赤/血脈賁張

6、 ” 白鷺于古典文學(xué)里乃對(duì)平和、安寧生活的自由向 往的典型意象，在這里，詩(shī)人為其插上了嶄新的翅膀。詩(shī)人對(duì)故土的急切渴望卻被 “折了回 來(lái)” ，伴著鷓鴣凄厲悲慘的啼聲，詩(shī)人的情感被沖撞到高潮。 古典之于 《邊界望鄉(xiāng)》 是詩(shī)人深沉的文化底蘊(yùn)、 時(shí)代思想沖擊力和思維跳躍能力的完美 結(jié)合和展現(xiàn)。 4、詩(shī)人無(wú)奈似熱鐵上潑冷水 “咯血的杜鵑”、 “折了回來(lái)的白鷺”和 “以血發(fā)音的鷓鴣” ， 詩(shī)人 “被燒得雙目盡赤， 血脈賁 張” ，全詩(shī)情感波瀾被推到高潮，渴望的熱切和失望的疼痛，詩(shī)人的心像塊燒紅的鐵，這時(shí)， “你卻豎起外衣的領(lǐng)子/ 回頭問(wèn)我 /冷/還是 / 不冷 ” 至今很少有人對(duì)此幾行看

7、似水般平淡的詩(shī)句作評(píng)價(jià)，而我個(gè)人卻喜歡對(duì)此幾行詩(shī)句玩 味，從詩(shī)人本身的情感起伏到此忽地一轉(zhuǎn)，將像頭轉(zhuǎn)到 “你 ” ，轉(zhuǎn)到詩(shī)人所覬覦所渴望得到回 應(yīng)的 “你 ”身上。這里的 “你 ”實(shí)際上是與洛夫同行的余光中先生， “豎起外衣的領(lǐng)子” ，并非不 解 “我 ” 的熱切，余先生問(wèn)洛夫： “冷/還是 /不冷 ”看似是一種隔膜，透明卻難以逾越！而事實(shí) 上是情感反應(yīng)方式彼此相異，同樣是激昂，洛夫是 “血脈賁張” ，而余光中是悚然發(fā)冷。兩者 對(duì)比、沖突，更強(qiáng)化彼此。但究深了發(fā)覺(jué)兩者的共通之處，就是一種非本身緣故的無(wú)奈，可 以把它淺化為一種歷史的無(wú)奈。 在 我”這熱鐵上一傾冷水后煙霧陣陣……

8、于此，詩(shī)人在抒寫(xiě)角度變化上又是巨大的。從不同角度的反差去形成巨大的沖擊。 5、任其翱翔的聯(lián)想 “驚蟄之后是春分/ 清明時(shí)節(jié)該不遠(yuǎn)了 /我居然聽(tīng)懂了廣東的鄉(xiāng)音/ 當(dāng)雨水把莽莽大地/譯 成青色的語(yǔ)言 / 喏/你說(shuō)/福田村再過(guò)去的就是水圍”詩(shī)人開(kāi)始想象，畢竟這是慰藉難圓夢(mèng)想的 另一種無(wú)奈方式。 詩(shī)人想到驚蟄、春分， “清明該不遠(yuǎn)了 ”“清明 ”一個(gè)讓人懷祖的凄清時(shí)節(jié)，在此，我們可 以看到，即使文章如何波瀾，如何跌宕，詩(shī)人的最深最摯情感始終不變—— 思鄉(xiāng)懷故。詩(shī)人 善于表達(dá)，也善于隱藏，但隱藏最終是為了更好的表達(dá)。 “廣東的鄉(xiāng)音”“雨水 ”將 “大地 ”“譯成青色的語(yǔ)言 ”，鄉(xiāng)音，鄉(xiāng)景已深深駐扎詩(shī)人心里，常 藏常新。故國(guó)好近——“ 喏 / 你說(shuō)/ 福田村過(guò)去的就是水圍” ！ 6、冷霧般的現(xiàn)實(shí) 近在手邊的故國(guó) ——“ 故國(guó)的泥土/伸手可及 ”詩(shī)人在翱翔的聯(lián)想中跌進(jìn)現(xiàn)實(shí)——“ 但我抓 回來(lái)的仍是一掌冷霧”從瀑布源頭的寧?kù)o到傾倒的沖擊和猛烈，最后詩(shī)人的心重重地摔在湖 底，歸回另一種死靜——絕望！ 7、余韻未了 詩(shī)人憑其深厚的文化底蘊(yùn)， 跳躍的思維， 豐富的想象，從不同的寫(xiě)作角度，駕駑著多變 的表現(xiàn)手法，以自己獨(dú)特的姿態(tài)，唱響思鄉(xiāng)懷故的這一古老歌。起伏跌宕，余韻未了……