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1、2019-2020年高二語(yǔ)文下冊(cè)三塊錢國(guó)幣教案人教版第四冊(cè) 教學(xué)目的 一、了解獨(dú)幕劇的特點(diǎn)及戲劇的一般常識(shí)。 二、了解大學(xué)生與吳太太之間的三次交鋒，通過對(duì)矛盾沖突的分析，了解兩個(gè)主要人物的思想性格。 三、體會(huì)作者以小見大的寫法，把握劇本的主題。 四、初略體味戲劇語(yǔ)言的特點(diǎn) 教學(xué)難點(diǎn)與重點(diǎn) 通過對(duì)矛盾沖突的分析揭示兩個(gè)主要人物的思想性格 一、導(dǎo)入新課李健吾先生曾說：“我們寫戲、演戲是‘巴結(jié)'群眾，而丁先生寫的戲是征服觀眾?！彼f的丁先生就是丁西林，被人稱為“獨(dú)幕劇的圣手”。要想知道這一點(diǎn)，首先要知道什么是“獨(dú)幕劇”。問：大家知道什么是獨(dú)幕劇嗎？（請(qǐng)一名學(xué)生簡(jiǎn)單講講） 二、關(guān)于

2、獨(dú)幕劇 1、關(guān)于獨(dú)幕劇是19世紀(jì)后期才開始流行起來的一種戲劇形式。它的主要特點(diǎn)是短小精悍，全劇在一幕之內(nèi)完成，故要求所寫事件的矛盾沖突的全過程，必須集中于同一時(shí)間、地點(diǎn)并得到最完整、最集中、最充分的體現(xiàn)。由于獨(dú)幕劇的演出受到較為嚴(yán)格的肘間、劇場(chǎng)等條件的限制，所以它的劇情不能太繁雜，要求情節(jié)結(jié)構(gòu)更加精練集中，矛盾沖突的展開也要較為迅速，人物也不宜太多。（主要可歸納為四點(diǎn)） 2、結(jié)合本劇本體會(huì)獨(dú)幕劇的四個(gè)特點(diǎn) ?短小精悍：特別與本單元前幾個(gè)劇本比較，篇幅短，這一點(diǎn)比較直觀。 ?同一時(shí)間：集中在同一個(gè)下午 ? 同一地點(diǎn)：一個(gè)舊式住宅的四合院內(nèi) ? 人物不多：楊長(zhǎng)雄吳太太成眾李嫂警察 3

3、、過渡問：在這不多的人物中間，誰(shuí)是主要人物，你判斷的依據(jù)是什么？明確：吳太太和楊長(zhǎng)雄，因?yàn)閯”镜膬?nèi)容主要是發(fā)生在這兩個(gè)人物之間的爭(zhēng)吵，即劇本主要是描述這二者之間的矛盾沖突。 三、分析矛盾沖突，把握人物形象。 1、關(guān)于矛盾沖突戲劇這一藝術(shù)形式刻畫人物形象主要是通過矛盾的發(fā)展而展開的。沒有矛盾沖突便無(wú)從刻畫人物形象，沒有矛盾沖突便沒有情節(jié)的發(fā)展，也就不可能吸引觀眾，也就沒戲了。戲劇要有戲，就必須注重揭示矛盾和斗爭(zhēng)。 2、矛盾沖突分析問：那么在劇本中這兩個(gè)主要人物中間究竟發(fā)生了怎樣的矛盾沖突？他們沖突的焦點(diǎn)是 什么？ 明確：（先請(qǐng)學(xué)生復(fù)述劇本情節(jié)）全劇圍繞花瓶事件展示主仆之間（虛寫女仆打碎

4、花瓶、賠不起、以鋪蓋抵押、被辭退等情節(jié)）、大學(xué)生與吳太太之間的矛盾沖突（焦點(diǎn)）。（矛盾集中，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)） （1）在學(xué)生復(fù)述的基礎(chǔ)上概括他們之間的三次交鋒的焦點(diǎn)：第一次，爭(zhēng)論的焦點(diǎn)是李嫂該不該賠花瓶；第二次，焦點(diǎn)是該不該典押李嫂的鋪蓋； 第三次，是由大學(xué)生罵女主人是“一個(gè)無(wú)恥的潑婦”引起，由逼到砸。 （2）具體分析：賠與不賠的各自理由是什么？體現(xiàn)了人物怎樣的性格？當(dāng)與不當(dāng)，逼與砸分別體現(xiàn)了兩個(gè)主要人物怎樣的性格？ 賠（窮、貴、低），不賠（窮有別、摔破情有可原、賠不起） 3、總結(jié)人物形象 （1）吳太太：自私吝嗇，尖酸刻薄，蠻橫潑辣，缺乏同情心的富太太。1＞舞臺(tái)提示：“如果外省人受本省人的

5、欺詐是一條公例，她是一個(gè)例外”——按常理，吳太太作為一個(gè)外省人，本應(yīng)受本省人的欺詐自己也有寄人籬下之感，可是吳太太恰恰相反，她破了例。 2＞開場(chǎng)就指桑罵槐的不停的嘮叨——出言不遜，尖酸刻薄，得禮不讓人。3＞女仆李嫂無(wú)意中打碎了一只花瓶，吳太太就逼一個(gè)身上只有三毛錢的下人賠償三塊錢國(guó)幣——自以為有道理，富有但吝嗇小氣，缺乏同情心的闊太太。 4＞和楊長(zhǎng)雄的三次交鋒——典型的庸俗的小市民習(xí)氣；胡攪蠻纏（得禮不讓人，無(wú)禮攪三分），潑辣狡辯。 5＞她聽到楊長(zhǎng)雄說她是“一個(gè)無(wú)恥的潑婦”，便不依不饒，一逼再逼，甚至謾罵：“剛才你很會(huì)說話，怎么現(xiàn)在連屁也不放了?你罵了人你不承認(rèn)。你罵了人你不敢承認(rèn)。這才

6、是無(wú)恥。是的，無(wú)恥!下流!混蛋!”——蠻橫粗俗的潑婦罵街；得禮不讓人，尖酸刻薄。 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期從外省避難來到西南某省城居住。是一個(gè)習(xí)慣于養(yǎng)尊處優(yōu)又充滿市儈氣的女人。自私、刻薄、欺軟怕硬、胡攪蠻纏、得理不讓人，無(wú)理攪三分，她嘮叨、狡辯、出言不遜。這是一個(gè)作者著意諷刺的反面形象。 （2）楊長(zhǎng)雄：有正義感、同情心，機(jī)智幽默，能言善辯。1＞舞臺(tái)提示：“如果外省人袒護(hù)外省人是一條公例，他是一個(gè)例外”——作為抗戰(zhàn) 期間上千流離顛沛的大學(xué)生之一，遇到同是外省人的吳太太本應(yīng)同病相憐，共度患難（袒護(hù)包庇），可楊長(zhǎng)雄堅(jiān)持正義，見義勇為，好打抱不平。 2＞為李嫂抱不平，義憤填膺地和吳太太論情，說理，講勢(shì)，爭(zhēng)

7、辯說李嫂是個(gè)“低級(jí)窮人”，賠不起，再說“娘姨有打破花瓶的機(jī)會(huì)”、“權(quán)利”，“而沒有賠償花瓶的義務(wù)”，仗義執(zhí)言，這就反被動(dòng)為主動(dòng)，徹底駁倒了對(duì)方。義正詞嚴(yán)，慷慨激昂，以彼此之道還施彼身——見義勇為，正直善良，能言善辯，機(jī)智幽默，富有同情心正義感。 3＞理屈詞窮的吳太太露出潑婦罵街的本相后，楊長(zhǎng)雄忍無(wú)可忍，把吳太太的另一只寶貝花瓶砸碎——凸現(xiàn)見義勇為的性格，但同時(shí)也說明他容易沖動(dòng)，缺乏斗爭(zhēng)的經(jīng)驗(yàn)和策略，只能砸碎花瓶出出氣罷了。卻也更反襯出吳太太的無(wú)禮蠻纏，令人厭惡?！皭酃荛e事”的大學(xué)生。他敢想敢說，鋒芒畢露，仗義執(zhí)言，好打抱不平，雖然他不善口角，但由于道理在他這一邊，所以義正辭嚴(yán)，駁斥有力，使得

8、能言善辯的吳太太理屈辭窮。對(duì)這一人物，作者既肯定其正義感和斗爭(zhēng)精神，又對(duì)其書呆子氣和失之簡(jiǎn)單的斗爭(zhēng)方式作了適度的揶揄。 （3）總結(jié) 吳太太吝嗇、自私、尖酸刻薄，缺乏同情，潑婦罵街、胡攪蠻纏 楊長(zhǎng)雄敢想敢說、仗義執(zhí)言，模仿訴苦、嘲笑對(duì)手，見義勇為、助弱抑強(qiáng)、性格剛烈 （4）擇取“當(dāng)與不當(dāng)”的爭(zhēng)辯場(chǎng)面，要求學(xué)生在把握人物性格的基礎(chǔ)上分角色朗讀。 四、理解與感悟假如讓你分別對(duì)吳太太和楊長(zhǎng)雄說一句話，你會(huì)怎么說？ 五、把握主題思想問：大家的看法正表明各自對(duì)這兩個(gè)人物的態(tài)度，那么作者對(duì)這兩個(gè)人物又是懷著怎樣的態(tài)度呢？（揭示主題）以小見大，全劇圍繞花瓶事件展示主仆之間、大學(xué)生與女主人之間的矛盾

9、沖突，表現(xiàn)了大學(xué)生的正義感和同情心，揭露了闊太太的自私刻薄，也一定程度地諷刺了警察的趨炎附勢(shì)。 ?評(píng)價(jià)“以小見大”的特點(diǎn)： 喜劇應(yīng)“從那最平淡的事件里反映出真實(shí)”（丁西林語(yǔ)，轉(zhuǎn)引自柏李《會(huì)見丁西林先生》）本劇把看似平淡無(wú)奇的事件，安排點(diǎn)染得波瀾起伏，表現(xiàn)了富有現(xiàn)實(shí)意義的主題。 六、知識(shí)拓展：了解一些有關(guān)戲劇的常識(shí) 1、戲劇的基本特點(diǎn)第一，通過矛盾沖突刻畫人物形象。第二，通過人物語(yǔ)言推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，刻畫人物個(gè)性。第三，戲劇是分幕分場(chǎng)的。 2、戲劇的分類 一、話劇、歌劇、舞劇、戲曲。 二、悲劇、喜劇和正劇。 三、獨(dú)幕劇、多幕劇。 3、劇本的語(yǔ)言（1）說明性語(yǔ)言，又稱“舞臺(tái)指示”。

10、用以說明人物動(dòng)作、表情、心態(tài)、情緒以及人物的身分、年齡、面貌、人物之間的相互關(guān)系等，為人物說明，此外還有舞臺(tái)場(chǎng)面說明，用以說明場(chǎng)次、場(chǎng)面環(huán)境（包括時(shí)間、地點(diǎn)、景物等），道具、燈光、音響效果、人物的上下場(chǎng)、幕啟幕閉、人物造型等。 （2）人物語(yǔ)言，亦即戲劇中人物的對(duì)話、唱詞和道白。戲劇中人物語(yǔ)言除應(yīng)具備典型化、個(gè)性化的特征外，在人物的語(yǔ)言中應(yīng)力求省略與劇情重復(fù)的交待介紹，掌握運(yùn)用潛臺(tái)詞。所謂“潛臺(tái)詞”，就是劇本中沒有寫出，舞臺(tái)上沒有說出，但根據(jù)劇情的發(fā)展觀眾可以心領(lǐng)神會(huì)的間接的語(yǔ)言。 2019-2020年高二語(yǔ)文下冊(cè)促織教案人教版第四冊(cè) 教學(xué)目標(biāo)： 1、掌握重點(diǎn)的文言實(shí)詞、虛詞，歸納一詞多

11、義、詞類活用現(xiàn)象。 2、理清本文跌宕起伏、曲折多變的情節(jié)，品味人物描寫細(xì)膩傳神的語(yǔ)言。 3、通過了解作者生平、時(shí)代背景，理解本文現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合，以前朝“治世”殃民之事揭露“康熙盛世”黑暗現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作構(gòu)思。 教學(xué)重點(diǎn)： 1、掌握重點(diǎn)的文言實(shí)詞、虛詞，歸納一詞多義、詞類活用現(xiàn)象。 2、理清本文跌宕起伏、曲折多變的情節(jié)，品味人物描寫細(xì)膩傳神的語(yǔ)言。 教學(xué)難點(diǎn)： 理解本文的寫作目的和現(xiàn)實(shí)意義。 課時(shí)安排： 3課時(shí) 教學(xué)過程： 第一課時(shí) 一、導(dǎo)入新課王安石《促織》：金屏翠幔與秋宜，得此年年醉不知；只向貧家促機(jī)杼，幾家能有一絇絲？帷幔的質(zhì)地也是絲的，都是耗費(fèi)了勞動(dòng)?jì)D女無(wú)數(shù)心

12、血的產(chǎn)物。可是富貴人家“得此”甚易，并且用來做為遮風(fēng)擋寒的工具，那些醉生夢(mèng)死的老爺們年復(fù)一年安于這種舒適的處境之中，完全感覺不到秋天寒冷的威脅。偏偏就在這個(gè)季節(jié)，無(wú)情的蟋蟀（即促織）卻向貧家鳴叫不已，催促他們趕快勞動(dòng)，卻不想想窮苦人家多少門戶連“一絇絲”也沒有，讓他們拿什么去織呢？“金屏翠?！焙汀耙唤k絲”不僅是成品和原料的對(duì)比，而且是生活的豪奢與貧瘠的對(duì)比，是物質(zhì)的珍貴與寒傖的對(duì)比，甚至在數(shù)量上也是懸殊的。 二、介紹本文教學(xué)目標(biāo)及本節(jié)課教學(xué)要點(diǎn)。 三、檢查預(yù)習(xí)。 1、你所了解的蒲松齡作者蒲松齡生于明代末年，一生主要活動(dòng)時(shí)間是在康熙年間。他本是一個(gè)有多方面文學(xué)才華的人，詩(shī)、文、俚曲都有作品

13、傳世。但他一生的遭遇卻很不幸運(yùn)，連個(gè)舉人都沒考上，做了近40年的清苦塾師。 2、所知道的《聊齋志異》：為什么叫《聊齋志異》？”聊齋”是作者的書齋名，“志異”就是記述花妖狐鬼及其他一些荒誕不經(jīng)的奇聞異事。為什么要寫這樣的奇聞異事？因?yàn)橥ㄟ^這些離奇虛幻的故事，便于大膽地揭露社會(huì)多方面的黑暗現(xiàn)實(shí)，便于贊美青年男女沖破封建禮教樊籬的精神，也便于抒發(fā)作者自己的滿腔“孤憤”。至于藝術(shù)特色，則誠(chéng)如魯迅"＞魯迅先生說的：“用傳奇之法，而以志怪，變幻之狀，如在目前”。（傳奇，指唐代傳奇小說）它代表了我國(guó)文言短篇小說的最高成就。 題材分類： 3、課前預(yù)習(xí)作業(yè) （1）正音 迂訥（ne）裨益bi爇香ruo翕

14、辟xi掭tian不啻chi搶呼欲絕qia ng惙然chuo蹄躈qiao龁he覘視chan賚 （2）一詞多義 歲：1、后歲余，成子精神復(fù)舊 2、歲征民間 3、成有子九歲。 四、整體感知 1、復(fù)述課文，列出結(jié)構(gòu)提綱。 起因：征蟲 開端：覓蟲 發(fā)展：求蟲——得蟲 高潮：失蟲——得蟲——斗蟲 結(jié)局：獻(xiàn)蟲 尾聲：因蟲得福 2、據(jù)情節(jié)，可以看出文章始終圍繞的一條主線是什么？圍繞這條主線，情節(jié)具體有幾次波折？這樣安排有何妙處？ 明確：（1）故事始終圍繞促織得失這一主線安排情節(jié)； （2）情節(jié)波折：歲征促織，成名破產(chǎn)受刑，無(wú)計(jì)可施，走投無(wú)路，“山重水復(fù)疑無(wú)路”；神巫指點(diǎn)，成名得蟲

15、，“柳暗花明又一村”；節(jié)外生枝，成子弄死促織，投井自殺，成家陷入絕境；成子起死回生，魂化促織，成家因禍得福。 （3）這樣寫的妙處：這樣曲曲折折、跌宕起伏的描寫，避免了一覽無(wú)余，正所謂“文似看 山不喜平”。它的跌宕起伏充實(shí)、豐滿了故事，深化了思想內(nèi)容，贏得了一代又一代的讀者。 而情節(jié)得曲折變化，又是藝術(shù)地再現(xiàn)生活的需要，因?yàn)樯畋旧砭褪秦S富多彩、充滿波瀾的。 第二課時(shí) 一、學(xué)生齊讀全文，理清情節(jié)，教師幫助梳理體驗(yàn)： 1、全文是以什么為線索？（促織，即“蟲”） 2、指名一生講故事，（提示：圍繞標(biāo)題“促織”展開復(fù)述，只簡(jiǎn)述故事梗概，不細(xì)敘具體細(xì)節(jié)，所謂梗概，包括故事發(fā)生的背景，故事的開

16、端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。）其他同學(xué)邊聽，邊緊扣線索給每段加一個(gè)標(biāo)題。 征促織丨丨一一捕促織丨丨一一卜促織一一得促織丨丨一一失促織一一化促織一一斗促織丨丨一一進(jìn)促織丨丨一一議促織 3、按小說情節(jié)發(fā)展來分析，明確《促織》情節(jié)的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等，讓學(xué)生體會(huì)故事一波三折的特點(diǎn)。 學(xué)生再次默讀閱讀課文，編寫情節(jié)提綱： 序幕（起因）第1段朝廷征促織 開端第2段成名被攤派交納促織 發(fā)展第3?4段成妻卜促織成名按圖索促織 高潮第5?7段成子斃促織化促織斗促織 結(jié)局第8段成名獻(xiàn)促織 尾聲第9段作者評(píng)促織 4、文章始終圍繞促織一條主線，成名一家忽悲忽喜，喜而轉(zhuǎn)悲，悲而復(fù)喜。圍繞這條主線情

17、節(jié)具體有幾次波折？體會(huì)這樣安排有何妙處？ 5、請(qǐng)生細(xì)讀課文第六段從文中找出能體現(xiàn)成名心理變化的詞依次填入橫線上，并體會(huì)心理描寫的妙處和作用（每條橫線只填一個(gè)字）。 成名聽說兒子誤斃促織則（怒），得子尸于井則轉(zhuǎn)而為（悲），見子氣息惙然則轉(zhuǎn) 而為（喜），但顧蟋蟀籠虛則又轉(zhuǎn)而為（愁）。忽聞門外蟲鳴則既驚且（喜），然見促 織短小則認(rèn)為它（劣）；視之，意似良，又轉(zhuǎn)而為（喜）。將獻(xiàn)公堂，不知能否合官老爺 意，心中又（恐） 二、作業(yè) 1、完成情節(jié)提綱 2、寫100字左右對(duì)于成名形象的分析 第三課時(shí) 一、鑒賞感悟 1、生散讀本文結(jié)尾，思考：本文的結(jié)局是喜的，但本文是喜劇嗎？ 2、如果是

18、悲劇，是社會(huì)悲劇，命運(yùn)悲劇還是個(gè)人悲劇？課文哪里點(diǎn)明必然是社會(huì)悲??？ 3、故事為什么要把背景放在明朝？（借古諷今） 4、“異史氏”的評(píng)論如何理解？ 二、比較反思 “我朝宣宗，最嫻此戲，曾密詔蘇州知府況鐘進(jìn)四個(gè)。一時(shí)語(yǔ)云：‘促織瞿瞿叫，宣宗皇帝要。'此語(yǔ)至今猶存?！保ㄉ虻路度f(wàn)歷野獲篇》） “宣宗酷愛促織之戲，遣使取之江南，價(jià)貴至數(shù)十金。楓橋一糧長(zhǎng)，以郡督遣，覓得一最良者，用所乘駿馬易之。妻謂駿馬所易，必有異，竊視之，躍出為雞啄食。懼，自縊死。夫婦，傷其妻，亦自經(jīng)焉?！保ā睹反逶?shī)集箋注》轉(zhuǎn)引呂毖《明朝小史》） 提問：這兩則史料在《促織》里是否都用上了？第二則史料和成名一家的遭遇很相似，并已具備一個(gè)完整故事的輪廓，為什么不按照這個(gè)故事的輪廓來展開情節(jié)，而要另外虛構(gòu)一些離奇、虛幻的情節(jié)？（現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合） 三、教學(xué)心得 本篇教學(xué)主要重點(diǎn)是：1、文言語(yǔ)法現(xiàn)象的整理。詞類活用、一詞多義、特殊句式等因在初中涉及較少，高中必須引入系統(tǒng)學(xué)習(xí)，從本單元及第五單元開始逐漸扎實(shí)基礎(chǔ)。2、關(guān)于作者以前朝“治世”殃民之事揭露“康熙盛世”黑暗現(xiàn)實(shí)的主旨的揭示，以“喜劇”是否為“喜 劇”作為突破口，引導(dǎo)學(xué)生挖掘作者深意，以及對(duì)于蒲松齡的評(píng)論所蘊(yùn)含思想的理解。