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1、從前期?小說(shuō)月報(bào)?看王蘊(yùn)章和惲鐵樵編輯思想的不同 　　摘要：前期?小說(shuō)月報(bào)?由于王蘊(yùn)章和惲鐵樵兩任編輯所處時(shí)代和編輯理念的不同，表達(dá)出他們不同的編輯風(fēng)格。他們編輯思想的不同主要表如今編輯主張、編輯形式、對(duì)讀者的重視、編輯意識(shí)方面。 　　關(guān)鍵詞：小說(shuō)月報(bào)；編輯；不同；職稱(chēng)論文 　　?小說(shuō)月報(bào)?分為前期和后期，前期是從1910年創(chuàng)刊到1920年12期，后期從1921年第12卷第一期到1932年毀于戰(zhàn)火。從1910年創(chuàng)刊開(kāi)始到1912年由王蘊(yùn)章主編，他留學(xué)南洋后，由張?jiān)獫?jì)提議，讓惲鐵樵接替王蘊(yùn)章成為?小說(shuō)月報(bào)?的第二任主編。他從1912年至1917年間主編了?小說(shuō)月報(bào)?的第三卷至第八卷，王蘊(yùn)章

2、留學(xué)歸來(lái)后，又接著主編?小說(shuō)月報(bào)?的第九、十、十一卷，至1920年被迫辭去?小說(shuō)月報(bào)?的主編。由于兩人的編輯觀念和所處時(shí)期有所不同，表達(dá)出不同的編輯風(fēng)格。 　　1、編輯主張不同 　　?小說(shuō)月報(bào)?第一任編輯是王蘊(yùn)章，字莼農(nóng)，別號(hào)西神殘客，光緒二十八年〔1902〕舉人，工書(shū)法，通詩(shī)詞，詞章名手，雅好楹聯(lián)，擅作小說(shuō)，曾發(fā)表小說(shuō)?碧血花傳奇?、?香骨桃傳奇?、?鴛鴦被??玉魚(yú)緣?等，喜歡戲劇，其修養(yǎng)、嗜好與當(dāng)時(shí)的讀者有著較多一致性。他的編輯主張主要表達(dá)在?小說(shuō)月報(bào)?創(chuàng)刊號(hào)即1910年第1卷第1號(hào)的?編輯大意?之中。他料想的?小說(shuō)月報(bào)?是?繡像小說(shuō)?的進(jìn)一步開(kāi)展，是“以譯名作、綴述舊聞、灌輸新理、增

3、進(jìn)常識(shí)為宗旨〞“材料豐富，興趣濃深〞的一份雜志，“廣說(shuō)部之范圍，助報(bào)余之采擷〞。但在實(shí)際編輯過(guò)程中并未能完全貫徹其中，由于他自身的喜歡與當(dāng)時(shí)的流行風(fēng)氣導(dǎo)致他后期選用的作品多是“哀情〞、“苦情〞、“言情〞的“禮拜六〞小說(shuō)與“擬酬和于西昆，風(fēng)流末歇〞的詩(shī)詞。 　　第二任編輯是惲鐵樵，別號(hào)黃山、冷風(fēng)、焦木，他中英文功底都很扎實(shí)，在課余時(shí)間翻譯英國(guó)小說(shuō)，產(chǎn)生一定影響。1909年，商務(wù)印書(shū)館負(fù)責(zé)人張?jiān)獫?jì)賞識(shí)其古文翻譯才能，聘他入商務(wù)印書(shū)館編譯所。在接手?小說(shuō)月報(bào)?后著力改造，他在1912年第3卷第7號(hào)?本社特別廣告?上說(shuō)明了自己的文學(xué)主張：“內(nèi)容側(cè)重文學(xué)，詩(shī)、古文、詞，諸體皆備。長(zhǎng)短篇小說(shuō)及傳奇、新劇

4、諸欄，皆精心撰選，務(wù)使清新雋永，不落恒蹊。間有未安，皆從割?lèi)?ài)。故能雅馴而不艱深，粗淺而不俚俗，可供公暇遣興之需,亦資課余補(bǔ)助之用。〞表達(dá)在?小說(shuō)月報(bào)?內(nèi)容中，言情小說(shuō)比例大大降低，道德倫理題材大增，其中有些小說(shuō)打破了傳統(tǒng)小說(shuō)“勸善懲惡〞的主題，將視野轉(zhuǎn)向社會(huì)變革的宏大主題，像他自己創(chuàng)作的?血花一幕?、?工人小吏?即是明證，這種觀點(diǎn)也確立?小說(shuō)月報(bào)?純文學(xué)的嚴(yán)肅立常正是在這種關(guān)注現(xiàn)實(shí)人生、追求雅正的編輯方針指導(dǎo)下，他一方面登載各種文學(xué)體裁的作品，盡量適應(yīng)各個(gè)層次讀者閑暇時(shí)的閱讀需要，另一方面明顯增多的古詩(shī)詞又滿足了一部分舊式文人和遺老的閱讀，最終?小說(shuō)月報(bào)?進(jìn)入繁榮期。由此可見(jiàn)兩者編輯主張的不同

5、，王蘊(yùn)章追求興趣性和娛樂(lè)性；而惲鐵樵那么追求純粹、嚴(yán)肅、簡(jiǎn)潔。 　　2、編輯形式不同 　　〔1〕雜志的封面和插圖不同 　　就民初的雜志來(lái)說(shuō)，像?小說(shuō)時(shí)報(bào)?、?禮拜六?等都流行以時(shí)裝美女甚至妓女照片做封面和插圖。而?小說(shuō)月報(bào)?主編王蘊(yùn)章、南社成員，學(xué)識(shí)淵博，善駢文、書(shū)法，喜填詞度曲，以詞章寫(xiě)小說(shuō)，尤善傳奇、雜記，從一開(kāi)始他就倡導(dǎo)封面要“選擇綦嚴(yán)，不尚俗艷，專(zhuān)取名人書(shū)畫(huà)以及風(fēng)景古跡，足以喚起特別之觀念者……〞，在前2卷多采用典雅的中國(guó)畫(huà)，以致于學(xué)生時(shí)代的鄭逸梅拿到?小說(shuō)月報(bào)?花蝶水彩畫(huà)后，便覺(jué)得它“筆墨風(fēng)華流暢，興趣盎然〞，立即“奉為至寶〞，成為他閱讀小說(shuō)雜志的開(kāi)始，這表達(dá)出?小說(shuō)月報(bào)?獨(dú)特

6、的定位。但受當(dāng)時(shí)風(fēng)氣影響，王蘊(yùn)章也逐漸采用了諸如“北京之名妓謝卿卿、李銀蘭小影〞做插圖，他甚至發(fā)表通知：“如有將詩(shī)詞雜著、游記隨筆、以及美人攝影、風(fēng)景寫(xiě)真惠寄者，本社無(wú)紉感動(dòng)，一經(jīng)采用，當(dāng)酌贈(zèng)本報(bào)假設(shè)干冊(cè)以答雅意，惟原件概不退還。〞到他再次主編時(shí)，?小說(shuō)月報(bào)?中插圖又有所變化，出現(xiàn)了書(shū)法、古畫(huà)、拓本等，表達(dá)出濃重的士大夫?qū)徝酪庾R(shí)，引起遺老們的強(qiáng)烈喜歡。 　　而惲鐵樵接手主編?小說(shuō)月報(bào)?后，在?本社特別廣告?中發(fā)表公告：“本報(bào)自本期起,封面插圖,用美人名士風(fēng)景古跡諸攝影,或東西男女文豪小影,其妓女照片,雖美不錄。〞?小說(shuō)月報(bào)?封面和插圖更多的是中西各大文豪、名士像雨果、司各特、狄更斯和大漢報(bào)主

7、筆張女士等人的照片，緊跟形勢(shì)潮流，表達(dá)出現(xiàn)實(shí)性。前后兩位編輯所采用的插圖與封面的不同表達(dá)出一個(gè)偏向通俗與雅正之間，一個(gè)堅(jiān)持雅正。 　　〔2〕欄目設(shè)置方面不同 　　王蘊(yùn)章在?小說(shuō)月報(bào)?1910年第1卷1號(hào)創(chuàng)刊號(hào)上明確指明“本報(bào)各種小說(shuō)皆敦請(qǐng)名人分門(mén)擔(dān)任，材料豐富，興趣濃深，其體裁那么長(zhǎng)篇、短篇、文言、白話、著作、翻譯，無(wú)美不搜；其內(nèi)容那么偵探、言情、政治、歷史、科學(xué)、社會(huì)各種皆備。末更附以譯叢、雜纂、筆記、文苑新智識(shí)、傳奇、改良新劇諸門(mén)類(lèi)，廣說(shuō)部之范圍，助報(bào)余之采擷。每期限于篇幅，雖不能一一登載，至少必在八種以上。〞由于對(duì)戲劇的愛(ài)好，他在雜志的創(chuàng)刊號(hào)上安排了“改良戲劇〞一欄，并一直保持到他編

8、輯雜志的第一個(gè)時(shí)期完畢〔第2卷第12期〕。當(dāng)他再次主編時(shí)，他在九和十卷里又設(shè)立了“小說(shuō)俱樂(lè)部〞“小說(shuō)題畫(huà)〞、“小說(shuō)補(bǔ)殘〞、“游戲文〞等欄目，大量登載鴛鴦蝴蝶派小說(shuō)。就是因?yàn)檫@個(gè)緣故，后人指責(zé)他是屬于鴛鴦蝴蝶派。 　　而惲鐵樵所編輯的六卷?小說(shuō)月報(bào)?在欄目設(shè)置上相比王蘊(yùn)章編輯時(shí)出現(xiàn)了許多變化。他取消了“譯叢〞欄目，又先后增加了“傳奇〞、“附錄〞、“軼聞〞、“游記〞、“詩(shī)話〞、“雜俎〞、“棋譜〞、“本社來(lái)函撮錄〞等欄目。到1916年，惲鐵樵認(rèn)為：“本卷體例，重新修整，實(shí)較前此為妥。先時(shí)分欄曰長(zhǎng)篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)，其余那么曰筆記、曰雜俎，此蓋以長(zhǎng)短篇小說(shuō)為正文，余為附錄也。然正文恒少，附錄轉(zhuǎn)多，閱者

9、疑焉。雜俎、筆記分類(lèi)亦復(fù)未允。且長(zhǎng)短篇題曰小說(shuō)，將謂后者非小說(shuō)乎？標(biāo)簽曰?小說(shuō)月報(bào)?，內(nèi)容有小說(shuō)有非小說(shuō)，此不可也。〞1916年第在7卷第1號(hào)將長(zhǎng)短篇體裁歸類(lèi)名稱(chēng)調(diào)整為“瑣言〞，1917年第8卷11期小說(shuō)欄“寓言〞取代了“瑣言〞；1917年7月刪除了“寓言〞，“新著〞和“叢譯〞開(kāi)始出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)的是小說(shuō)翻譯和創(chuàng)作的分野。從兩任編輯欄目設(shè)置來(lái)看，王蘊(yùn)章的欄目相比照擬龐雜，可以說(shuō)范圍很廣；而惲鐵樵的欄目設(shè)置相對(duì)較為集中，但他的欄目設(shè)置一直處在變動(dòng)之中，這主要表達(dá)出他對(duì)小說(shuō)概念的認(rèn)識(shí)的變化。而這種欄目設(shè)置與變化也與編輯們的思想變動(dòng)聯(lián)絡(luò)親密。從內(nèi)容與形式來(lái)看，王蘊(yùn)章編輯?小說(shuō)月報(bào)?期間展現(xiàn)出編者“以雜志為

10、百科式通俗教育的企圖〞，呈現(xiàn)“現(xiàn)代的知識(shí)與資詢的消費(fèi)化〞與傳統(tǒng)的“道德教化的娛樂(lè)化〞兩種特質(zhì)交織的畫(huà)面，透露了編者個(gè)人懷舊品味的傾向；惲鐵樵主編?小說(shuō)月報(bào)?期間呈現(xiàn)出關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)人生與追求雜志的教化與雅正傾向。 　　3、對(duì)讀者的重視程度不同 　　?小說(shuō)月報(bào)?1910年創(chuàng)刊后深受讀者歡迎，一時(shí)間成為民初影響極大的文學(xué)刊物。正如雜志創(chuàng)刊前的廣告所說(shuō)，“識(shí)字者讀白話可求通順，粗解文理者，可期文理進(jìn)步〞。王蘊(yùn)章主編期間，并沒(méi)有太注意讀者，他更注重?小說(shuō)月報(bào)?的功用“灌輸新理、增進(jìn)常識(shí)〞。在后期的編輯生涯中，受惲鐵樵的影響，他注意與讀者溝通，與“同志〞唱和，并以“鼓勵(lì)小說(shuō)家之興會(huì)，增進(jìn)閱讀諸君之興趣

11、〞為宗旨。在第9卷第4號(hào)創(chuàng)設(shè)“小說(shuō)俱樂(lè)部〞，還推出續(xù)寫(xiě)小說(shuō)等形式，在第9卷第9號(hào)還出現(xiàn)這樣的通知：“本報(bào)自九卷九號(hào)起，增添史外、瀛談、詩(shī)話、奕話、奩艷、雜俎，各門(mén)材料，以佐愛(ài)讀諸君興趣。〞在第9卷第11號(hào)創(chuàng)辦“寒山社詩(shī)鐘〞。如此以來(lái)通過(guò)一些欄目把一些作者、讀者聯(lián)絡(luò)起來(lái)，極大地調(diào)動(dòng)了他們各自的積極性。 　　相比較而言，?小說(shuō)月報(bào)?的編輯惲鐵樵更注重讀者的參與性。他在?小說(shuō)月報(bào)?第7卷第2號(hào)登載了?答某君書(shū)?一文說(shuō)：“弟思一小說(shuō)出版，讀者為何種人乎？如來(lái)教所謂林下諸公其一也；世家子女之通文理者其二也；男女學(xué)校青年其三也。〞正是注意到學(xué)生是刊物的讀者，所以格外要求嚴(yán)格，“可供公暇遣興之需,亦資課余

12、補(bǔ)助之用〞。在他主編期間，特設(shè)了“本社來(lái)函撮錄〞，方便讀者與編輯之間的交流，增進(jìn)刊物的改革。讀者還就欄目設(shè)置提出了建議，“故宜創(chuàng)設(shè)別體之言情小說(shuō)，務(wù)在救正流行諸本之弊〞，“宜注重國(guó)學(xué)的科學(xué)小說(shuō)〞，“宜增設(shè)滑稽史也〞，?小說(shuō)月報(bào)?“宜擴(kuò)大篇幅也〞?！岸唐≌f(shuō)宜兼收并蓄，弗宜專(zhuān)持一體〞，欄目“分門(mén)別類(lèi)宜有定那么，尤不宜過(guò)多。〞原因在于“近時(shí)各小說(shuō)雜志，每喜多分門(mén)類(lèi)，夸多斗靡，自詡豐富，最易令人生厭〞。正是在讀者的主動(dòng)參與下，?小說(shuō)月報(bào)?的內(nèi)容經(jīng)常處于變化之中，也正是由于惲鐵樵特別重視讀者的意見(jiàn)，根據(jù)讀者的意見(jiàn)改革欄目設(shè)置，小說(shuō)月報(bào)的銷(xiāo)售量大增。這也成為后期?小說(shuō)月報(bào)?學(xué)習(xí)的一個(gè)重要經(jīng)歷。 　　4

13、、編輯意識(shí)不同 　　惲鐵樵主編?小說(shuō)月報(bào)?期間，嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)、獎(jiǎng)掖后進(jìn)。他從選稿、編輯、復(fù)信、批稿費(fèi)，事無(wú)巨細(xì)，一絲不茍。惲鐵樵特別重視文學(xué)的質(zhì)量,“佳者雖無(wú)名新進(jìn)亦獲厚酬,否那么即名家亦擯而勿錄〞,他認(rèn)為“小說(shuō)之為物,其力量大于學(xué)校之課程奚啻十倍。青年腦筋對(duì)于國(guó)文有如素絲,而小說(shuō)力量偉大又如此,那么某等濫竽小說(shuō)界中者,執(zhí)筆為文,宜如何審慎將事乎。〞他根據(jù)為學(xué)生選擇國(guó)文課本的認(rèn)真和嚴(yán)格來(lái)進(jìn)展編輯,以致讀者感覺(jué)到“?小說(shuō)月報(bào)?自先生主持筆政后,文調(diào)突然一變。窺先生之意,似欲引觀者漸有高尚文學(xué)之思想,以救垂倒之文風(fēng)于小說(shuō)之中。〞這是對(duì)鴛鴦蝴蝶派的陳詞濫調(diào)、無(wú)病呻吟小說(shuō)的反撥，對(duì)進(jìn)步小說(shuō)價(jià)值，繁榮小

14、說(shuō)創(chuàng)作，是很有奉獻(xiàn)的。 　　此外，他在來(lái)稿中發(fā)現(xiàn)人才，無(wú)門(mén)派觀念，除把稿件決定刊用外，很快復(fù)信進(jìn)展鼓勵(lì)。對(duì)于青年的創(chuàng)作都給予大力獎(jiǎng)掖,魯迅的第一篇古文小說(shuō)?懷舊?就曾得到他的多那么批語(yǔ),予以高度贊揚(yáng)；葉圣陶、張恨水等作家在創(chuàng)作中也都曾受到他的鼓勵(lì),成為名家?？梢?jiàn)惲鐵樵的文學(xué)伯樂(lè)慧眼之才，突出了他具有鮮明的編輯意識(shí)、較強(qiáng)的職業(yè)道德情操。 　　當(dāng)然這兩任編輯風(fēng)格的變化與時(shí)代和編輯的理念親密相關(guān)。王蘊(yùn)章主編?小說(shuō)月報(bào)?時(shí)的主要?jiǎng)?chuàng)作者多是一些純粹的舊派文人、南社成員和小說(shuō)家，讀者多是一些封建遺老，他們的文化思想相對(duì)保守，因此?小說(shuō)月報(bào)?的裝幀設(shè)計(jì)、編輯內(nèi)容更多表達(dá)出傳統(tǒng)文人的逸趣與閑適，以及向外學(xué)

15、點(diǎn)洋玩意的自得心態(tài)。正是意識(shí)到時(shí)代的開(kāi)展、讀者群體的變化，創(chuàng)作者以惲鐵樵為核心，以管達(dá)如、孫毓修、張毅漢等人為成員，多是些關(guān)注現(xiàn)實(shí)的倡導(dǎo)者，惲鐵樵才嚴(yán)格把握質(zhì)量關(guān)，主張著譯小說(shuō)要以“變國(guó)俗〞為宗旨，取舍稿件以“雅潔〞為標(biāo)準(zhǔn)。正是考慮到?小說(shuō)月報(bào)?“可供公暇遣興之需,亦資課余補(bǔ)助之用〞，所以他在一定程度上把消遣與教化、審美性三者并重，這也表達(dá)出兩位編輯不同的編輯風(fēng)格。 　　參考文獻(xiàn) 　　[1]王蘊(yùn)章?編輯大意?,?小說(shuō)月報(bào)?1910年第1卷第1號(hào)。 　　[2]鄭逸梅?從首訂稿約談到王蘊(yùn)章?，?清末民初文壇軼事?，上海：學(xué)林出版社，1987：227． 　　[3]王蘊(yùn)章?本社通告?,?小說(shuō)月報(bào)?1916年第7卷第2號(hào)。 　　[4]惲鐵樵?本報(bào)特別廣告?,?小說(shuō)月報(bào)?1913第4卷第1號(hào)。 　　[5]惲鐵樵?編輯余談?，?小說(shuō)月報(bào)?1916年第7卷第1號(hào)。 　　[6]胡曉真?知識(shí)消費(fèi)、教化娛樂(lè)與微物崇拜——論〈小說(shuō)月報(bào)〉與王蘊(yùn)章的雜志編輯事業(yè)??中央研究院近代史研究所集刊?2022年(即民國(guó)95年)第51期，55—89。